RIBA prezidenti Sunand Prasadın sədrlik etdiyi münsiflər heyəti yaradıcılığının dərinliyini və bu görkəmli Portuqaliyalı memarın təbii və memarlıq mühitinin xüsusiyyətlərinə əsaslanan atelye və “qaçılmaz” layihələr yaratmaq bacarığını qeyd etdi.
Sizu ötən illərin laureatları - Le Corbusier və Mies van der Rohe ilə bir sıraya qoyan medal, Alvaro Aalto Medalı (1988) və Pritzker mükafatı (1992) daxil olmaqla digər mükafatlarını tamamlayır. Lakin, nüfuzuna, dünyadakı memarlıq ictimaiyyətinə olan sevgisinə və hörmətinə baxmayaraq Siza layiq olduğu geniş bir tanınma ala bilmədi. Bəlkə də həqiqət budur ki, modernizmin səthi şou versiyasından uzaq bir lakonikdir. Əsərləri arasında dünyanın ən böyük hava limanı və ya ən yüksək göydələn üçün heç bir layihə yoxdur və binalarının əksəriyyəti İber Yarımadasında cəmlənmişdir (baxmayaraq ki, Latın Amerikası, Almaniya, Hollandiyada inşa etmişdir).
Eyni zamanda, işi detallara, layihənin funksional tərəfinə, gələcəkdə istifadəsinə diqqət ayırmaqla fərqlənir. Siza'nın özü daim yaradıcılıq azadlığı və təcrübə üçün çalışdığını vurğulamasına baxmayaraq, binaları hər hansı bir həddən artıq deyil. Forma və funksiyanın ayrılmaz birliyi, bu iki anlayış arasındakı mükəmməl tarazlıq - müasir dünya memarlığında çox vaxt çatışmayan şey budur.
Siza əsərlərinin mübahisəsiz üstünlüklərindən biri də təbii və tarixi mühitlə mükəmməl yanaşı yaşamaq qabiliyyətləridir. Heç vaxt kütləvi ləzzət üçün güzəştə getməz, binalarını çatı tavanın altındakı evlər və çini dekorasiyasına bənzətməz, bunun üçün Portuqaliyada milli ənənəyə “yad” kimi tənqid edilmişdir. Hələ 1990-cı illərin ortalarında, müşahidəçilər tərəfindən qeyd edildiyi kimi, vətənində onu qiymətləndirmədi. Eyni zamanda, Portuqaliya memarlığının ruhu, torpaq tədqiqatlarının heç birinə nisbətən binalarında daha çoxdur; bu, Sizanın modernizminin müasirlərinin əsərlərindən fərqləndirən bir çox xüsusiyyətlərini izah edir.
Əlbətdə ki, onun binaları ətrafdakı binalarla ziddiyyət təşkil etmir, eyni zamanda onu tamamlayaraq yeni vurğular yerləşdirərək onunla birləşmək istəmirlər; Portuqaliyadakı Les de Palmeira açıq hövzəsində və ya Anyang Köşkünün ətrafında Cənubi Koreyanın subtropik meşələrində olduğu kimi, Atlantik Okeanının qayalı sahilləri kimi təbii mühit haqqında da eyni sözləri söyləmək olar.
Alvaro Siza yaradıcılığının bütün bu xarakterik xüsusiyyətləri - forma və funksiya tarazlığı, müxtəlif tipoloji, üslub məsələlərində peşəkar dürüstlük və yalnız - qlobalizm dövrünün korporativ hamarlığına və ya səthi yeniliyinə alternativ kimi görünür. Bu, Şizunu mübahisəsiz beynəlxalq nüfuza sahib olan, lakin "ikonik" binaların qəsdən parlaqlığı və parlaqlığından çəkinən bəzi digər memarlarla birləşdirir. Bunlar İngilis David Chipperfield və John Pawson, isveçrəli Peter Zumthor, İspaniyalı Rafael Moneo. Hamısı 20-ci əsrin "klassik" modernizm ənənələrini davam etdirir, yeni formalarla zənginləşdirir və təcrübələr aparır. Onları parlaq sələfləri ilə birləşdirən aramsız axtarışdır, baxmayaraq ki bəzən binaları "müasir hərəkət" prinsiplərindən daha çox klassik ənənəyə və ya ekspressionizmə daha uyğun gəlir.
Onların hər biri "qəhrəmanlıq" modernizmi dövründən bəri öz yaradıcılıq dönəminin təsirini açıq şəkildə hiss edir və əgər Chipperfield, məsələn, kompozisiyanın aydınlığı və həndəsi forma ideallığı ilə Lüdviq Mies van der Rohedirsə, şübhəsiz ki, Siza yaxındır. Alvar Aaltoya.
Coğrafi yerləşmə və milli temperament fərqinə baxmayaraq, bu memarları işlərinin başlanğıc nöqtəsi kimi formalaşdırmaq üçün hərtərəfli maraq birləşdirir. Lakin peşənin, işin fəlsəfi cəhətinə olan ehtirasa baxmayaraq, hər ikisi humanizm, binaların "istifadəçilərinin" ehtiyaclarına və meyllərinə diqqət yetirmək, funksional tərəfin hər hansı bir quruluşdakı dərin rolunu başa düşməklə fərqlənir. Nəticə etibarilə Siza, istehsal proseslərini və ya ərazidəki insan axınlarının üstünlük təşkil edən istiqamətlərini öyrənməyə vaxt sərf edən bir çox görkəmli müasir memardan daha çox, binalarında yaşayan, işləyən və ya təhsil alan insanların sosial və ya psixoloji xüsusiyyətlərinə daha həssasdır. layihənin onlara həvalə olunduğu. Siza dünyagörüşünün təməl elementlərindən biri olan sosial məsuliyyətinin dərk edilməsi, 20-ci əsrin "mütərəqqi şəxslərindən" miras qaldı; bu, onu memarlıqdakı "korporativ" xəttin tərəfdarlarından müsbət dərəcədə fərqləndirir və magistr əsərlərini gənc həmkarları üçün xüsusilə aktual edir: dünya memarlığı indi bir növ keçid dövründədir və belə bir yaradıcılıq metodu izləmək üçün ideal bir nümunə ola bilər..
