Moskvada çox fövqəladə bir şəxsiyyət şöhrətinə sahibsiniz, jurnalistlər sizi "Rus memarlığının ilk gözü" adlandırırlar
Vicdanları üzərindədir.
Başqa bir şeydən danışıram. Eyni zamanda, müasir memarlığın qəti tərəfdarısınız. Məkanın əyriliyi yox, qeyri-xətti deyil, tam olaraq düzbucaqlı neo-modernizm, deyərdim ki, bir quruluşçu təbiət memarlığı
Neo-modernizm nədir, mən həqiqətən başa düşmürəm. Ancaq yəqin ki, "neostrukturizm" ilə razılaşardım. Belə bir müddət olsaydı.
Beləliklə, bu, hər şeyin sadə və aydın olduğu bir memarlıqdır. Modernizmin qurucu atalarından sonra burada yeni bir şey söyləmək çətindir
Əslində hər bina yeni bir şeydir. Vəziyyətlərin misilsiz birləşməsi. Və sonra müasir memarlıq tərəqqi ilə əlaqələndirilir. Hər zaman yeni bir şey ortaya çıxır.
Bəli, yeni kvadrat metr, yeni texnologiyalar, yeni funksiyalar, müasir materiallar, elektrik şəbəkələrinin, su təchizatı, kanalizasiya sistemlərinin unikal birləşmələri, prinsipial olaraq yeni idarəetmə sxemlərini başa düşürəm. Bütün bunlar olduqca həyəcanlıdır. Ancaq bu, dandizm üçün bir növ uyğun olmayan bir sahədir. Yaxşı, yəni estetik prinsipin təzahürü üçün
Həqiqətən texnologiyanın ən vacib şey olduğunu düşünmürəm. Əlbətdə ki, uyğunlaşmaq, irəliləmənin zirvəsində olmaq istəyirəm. Ancaq burada iqtisadiyyatımızdan qaynaqlanan çətinliklər, davamlı bilik və müasir materiallar və hissələrlə işləmək bacarıqlarının olmaması ilə qarşılaşırıq. Texnoloji yeniliklər hələ layihələrimizdəki bədii konsepsiyanın təbii bir hissəsinə çevrilməyib. Əminəm ki, bu gəlirli bir işdir, amma bu gün texnoloji yeniliyin ən vacib olduğunu tanıyırıqsa, bu, Rusiyada, memarlığı tərk etmək deməkdir. İdarəetmədən danışmıram, arxitekturaya tabe olan bir şeydir. Özümü yaxşı bir danışıqçı hesab etmirəm, bu proses məni aparmır. Xeyr, formanın özünəməxsusluğu var.
Burada bənzərsiz nə ola bilər? Müasir memarlıqda konstruktivizm, yaxşı və ya bütövlükdə modernizmlə müqayisədə hansı yeni formalar ortaya çıxdı? Kontekstə hörmət? Ekoloji yanaşma?
Xeyr, yenə də kontekst məsələsi deyil. Ümumiyyətlə, düşünürəm ki, kontekstuallığa odaklanmaq bugünkü aldanış, səhvdir. Nəticə cansıxıcılıq, durğunluq və ən pisi, kontekstdə ardıcıl bir pisləşmədir. Qonşunuzdan biraz daha təvazökar, daha hiss olunmaz olmağa çalışırsınızsa, o zamandakı növbəti addım - və onsuz da yaradıcılığınız (çox təvazökar) ətraf mühitə çevrilir və növbəti memar daha təvazökar bir şey edir və s. daha hiss olunmaz. Daha yaxşı, daha pis. Bəlkə də, bu günkü modernizmin, ən yaxşı dünya təzahürləri daxil olmaqla, çox asanlıqla təkrarlana bilən texnika üzərində qurulduğu ilə razıyam. Bir kanon yaratmağın vaxtı o qədər asandır. Və hər halda, ümumilikdə qəbul olunmuş normaya çevrilmiş, vaxtında sabit olan üsulları formalaşdırmaq və təsnif etmək, tamamilə bütün dünya memarlıq qurumu tərəfindən sevilən birləşmələr yaratmaq. Əlbətdə kanoniklik yenilik ideyası ilə ziddiyyət təşkil etməlidir …
Yaxşı baxacağınız yer haradadır? Canon bir ordu forması kimidir. Hamı eyni geyinir
Xeyr, tam əksinə. Axtarış məkanı budur. Görmə bucağını dəyişdirməlisiniz. Deyək ki, klassik memarlıq. Sankt-Peterburqda böyüdüm, mənim üçün ilk memarlıq təəssüratları klassiklərlə bağlıdır. Axı heç kim yeni formalar axtarmır. Onsuz da tapılanlarda mükəmməllik axtarır. Kütlələrin nisbətləri, nisbətləri, toxumaları, boşluqları - kanonik sifariş həlləri daxilində. Düşünürəm ki, müasir arxitekturaya bu baxımdan baxmağa dəyər.
Birtəhər fərqli görünürmü?
Əslində, bəli! Əsasən fərqlidir. Budur konstruktivizm. Qəribədir ki, mən rus konstruktivizm irsindən heç vaxt çox təsirlənməmişəm. Əlbətdə ki, bundan qürur duyuruq. Ancaq ixtiraçılardır. Yeni bir forma icad etdilər, lakin hələ düzgün nisbətləri, nisbətləri - pəncərələrin, açılışların, sütunları tapmadılar. Hələ çox nəmdir. Memarlığı həqiqətən hiss edən, lakin heç nə tikməyən Leonidov xaricində. Bir dəfə Xan-Maqomedov yazırdı ki, müasir memarlıq yeni başlayır və konstruktivizm, modernizm arxaizm kimidir. Eramızdan əvvəl VI-VI əsrlərin ilk Dor ibadətgahları kimi, çox ifadəli, lakin çox kobud. Kanonu qurdular, sonra Parfenon dövrünün memarlığı var idi. Yəqin ki, bu istiqamətdə hərəkət edərdim.
Bəli, əlbəttə ki, hələ hərəkət etmək üçün yer var. Hələ çox uzun yol var
İstehza etməməlisən. Əslində burada qəti addımlar atan memarlar var idi. Yeri gəlmişkən, Corbusier mənim üçün bənzərsiz bir estetik zövq verən bir insan qədər ixtiraçı deyil. Yəni o, əlbəttə ki, bir nömrəli yenilikçidir, amma yenə də heyrətamiz bir harmoniya və nisbət hissinə sahibdir. Və "modulator" mövzusunda ixtira etməyə başladığı şey - yalnız bədii intuisiyasının riyazi təsdiqini almaq istədi. Bəlkə də başqa bir insan var - Mies. Ona az qala əsəbi titrəyəcək qədər pərəstiş etdim. Heç sentimental bir insan deyiləm, heç bir şeyin mənə nüfuz edə bilməyəcəyini düşünürdüm, amma Barselona'ya ilk dəfə gələndə və onun köşkünə gələndə nə etdiyimizi heç anlamadım! Nədən danışırıq!
Bəli, bu, əlbəttə ki, estetik memarlıqdır. Hər şey inanılmaz dərəcədə zərif bir düstura gətirilir. Üstəlik, zəriflik əsasdır və düsturun özü də olduqca sadədir. Bu baxımdan sizə aşağıdakıları xahiş etmək istərdim. 70-ci illərdə modernizmin tənqidi və onun rədd edilməsi məhz bu elementarlıqla, Venturinin ifadəsi ilə mürəkkəbliyi və ziddiyyətləri elementar düzbucaqlı bir şəbəkəyə salmaq istəyi ilə əlaqələndirildi. Və 90-cı illərdə yaşadığımız müasir memarlığa qayıtma da, nəticədə bu ibtidai elementin rədd edilməsinə əsaslandı. Buna görə qeyri-xətti memarlıq. Ancaq sadə bir modernist ızgaranın formullarını cilalamağınıza ehtiyac olduğunu düşünürsünüz?
Yox. Bu şəkildə işləmir. Əslində hər şey daha qəlizdir. Birincisi, bir şəbəkə deyil. Yəni bu gün mənim üçün bir şəbəkə deyil. Daha çox bir matrisə bənzəyir. Çox ölçülü matris, iki, üç, dörd ölçülü. Funksiya, dizayn, şəhərsalma vəziyyəti, kosmos fizikası, insan davranışı - bunların hamısının müəyyən bir ölçüsü var, hər elementin özünəməxsusluğu var və fərqli ölçülərdə çoxlu ızgara əldə edirik. Vəzifə bu ızgaraları tapmaq, təşkil etmək, əlaqələndirmək və üst-üstə qoymaqdır. Nəticə bir çox miqyaslı çox məsafəli bir obyektdir - məsafə, vaxt, funksiya, struktur elementlər. Hər vahid mürəkkəb saydır. Üstəlik, artıq burada, bu səviyyədə, bütün vahidlərin ahəngdar bir şəkildə əlaqələndirilməsi üçün nisbətlər miqyasını tapmaq çox vacibdir. Bunlar bir element eyni anda bir neçə harmonik cərgəyə yazıldıqda mürəkkəb harmoniyalardır. Klassik musiqi kimi.
Yəni sadə bir sifariş yerinə, mürəkkəb bir əmr çıxır. Bir vurma cədvəli əvəzinə - loqarifmlər cədvəli. Ancaq yenə də bir masa. Neo-modernist inqilabın özü də - bu termini bəyənməməyinizə baxmayaraq - qeyri-müəyyənlik, təsadüfilik, gözlənilməzlik prinsipini müasir memarlığa tətbiq etmək cəhdi idi. Xətti olmayan bir prosesin xaosuna keçərək masadan uzaqlaşın
Bu belədir. Bu barədə yalnız əvvəlcə danışdım. Əvvəlcə matris. Ancaq bu hələ memarlıq deyil. Başlanğıcı və sonu yoxdur, dünyanı müəyyən bir konkret iş üçün qurma qanunudur, ancaq bu dünyanın özü deyil. Fizika qanunları var və bu qanunlara uyğun olaraq mövcud olan dünya da var. Qanunları bilməklə, yerin xüsusiyyətləri haqqında çox şey deyə bilərsiniz, ancaq necə görünəcəyini təxmin edə bilməzsiniz. Burada da eynidir. Dualizm prinsipi mənim üçün vacibdir. Maddə var, ruh var. Matris maddədir, maddənin quruluş qanunu. Və canlı bir həyat var, gözlənilməz, təsadüfi - bu ruhdur. Obyektin yaşayış tərzi. Matris birincidir, həyat ikinci, ən maraqlısı da budur! Memarlıq məsələsinin gözlənilməz, gözlənilməz, təsadüfi hərəkəti yalnız bir məna prinsipinin bir əlamətidir. Onu itirməmək, torda boğmamaq vacibdir. Bu gözlənilməzliyi, məntiqsizliyi özünün yaratdığı matrisin sərt məntiqi çərçivəsində saxlaya bilmək lazımdır. Xananı atlayın. Matrisə düşməməsinə icazə verin, həyatınızı yaşayın. Musiqidə olduğu kimi zəif ritmi vurğulayın. Burada çox imkanlar var, olduqca həyəcanlıdır. Düzgün matrisin müxtəlif gözəl şeylərlə özbaşına doldurulması - təsir çox vaxt tamamilə gözlənilməz, gözlənilməz, təəccüblü olur. Layihələrdə həmişə təəccübləndirməyə çalışıram. Bunsuz sənət yoxdur.
Filosofsan?
Xeyr, mən memaram. Nədənsə, tənqidçilər digər peşələrdəki memarları təyin etməyi sevirlər. Bu əslində bir sənətkardır, bu iş adamıdır, bu alimdir, bu siyasətçidir. Mən memaram. Məncə, memarlıq peşəsinin özü də budur - sizə verilmiş məkanda həyat qanunlarını tapmaq, onları qızıl nisbətin mükəmməlliyinə çatdırmaq və sonra həyatın istədiyi boşluqdan axmasına imkan vermək. Bunu sözlə belə izah etmək olduqca çətindir. Ancaq layihədə, fikrimcə, dərhal göz qabağındadır.
Söylə, müasir Qərb memarları səni təsir etdimi?
Xeyr belə düşünmürəm. Əlbəttə ki, Le Corbusier, ancaq müasir olanları soruşursunuz. Nə isə buna ehtiyacım yox idi. Boffill-in Parisdəki ofisində çalışmışam, amma bu adam zövqlərimdən çox fərqlidir. Müştərilərə müəyyən bir nümunə xoş gəlsə də, kiməsə bənzər bir memarlıq hazırlamağa çalışmıram. Və fərqli bir şey etməyə çalışmıram. Sadəcə nə edilməsi lazım olduğunu axtarıram və edirəm.
Yəni öz rus memarlığına sahibsən?
Həm də yox. Xüsusilə rus memarlığı etməyə çalışmıram. Sadəcə müasir memarlıq edirəm. Rusiyada, amma Rusiyada ola bilməzdi.
