Sərginin intriqası, Yarmundu "Skandinaviya memarlığı" kimi təsnif etməyin heç bir şəkildə mümkün olmamasıdır - bu terminin geniş mənasında da. Onun işləri yalnız materiala və mənzərəyə diqqət yetirməklə seçilmir (və o qədər də çox deyil) və binaları tez-tez təmkinli olduğundan parlaq olur; nadir hallarda onun üçün Şimali Avropanın arxitekturasında belə mühüm rol oynayan odun istifadəsidir - həm ənənəvi, həm də müasirdir.
Digər tərəfdən, Yarmundun yaradıcılığında Snohetta'lı Hjetil Thorsen və Space Group və Various Architects-in gənc memarları kimi soydaşlarımız üçün xarakterik olan sərbəst oyun yoxdur. Layihələrinin hamısında fövqəladə bir istedadın möhürü var, eyni zamanda qeyri-skandinaviya memarlığı hissi qoyur, bəlkə də heç şimalda deyil - əlbəttə ki, çox Avropa. Çözümlərin cəsarətliliyi və özünəməxsusluğu müasir hərəkat ustalarının yaradıcılığı - Christine Yarmund üçün əsas ilham mənbəyini kölgədə qoymur. Eyni zamanda, nümunələrin təkamülü açıq şəkildə izlənilir - Çellerdəki Norveç Ağırlıq və Ölçmə Palatası kompleksinin (1997) və ya Skorerdəki Benterüd məktəbinin (1999) "klassik" müharibədən əvvəlki modernizmindən yüksəklərə qədər. Riesholt məktəbi (2004), Mies van der Rohe (platformaya qaldırılmış şüşə köşk üstü üstə çıxan Tac Salonuna və ya Yeni Milli Qalereyaya bənzəyir) və Le Corbusier (auditoriyaların konusvari ucları) təsirini ağılla birləşdirir. yuxarıdan düzbucaqlı bir cilddən çıxır - Çandigardakı Məclis binasında olduğu kimi).
Yəqin ki, Müasir hərəkata güvənmək və Yarmundun özünə görə, "şəhərsal" mənşəli binaların mənzərə ilə spesifik - ayrı - ayrılıqda qarşılıqlı əlaqəsinin səbəbini gizlədir: xüsusiyyətlərini nəzərə alırlar, amma eyni zamanda özünə kifayət edir (yenə də "Tipik" Skandinaviya memarlıq xüsusiyyəti üçün xarakterik deyil).
Qeyd etmək vacibdir ki, Yarmundun əsərləri hər hansı bir ikinci dərəcəli və əlaqəli cansıxıcılıqdan çox uzaqdır, memar keçmişdə təsəlli tapmır, ancaq bu günlə aktiv şəkildə qarşılıqlı əlaqədədir. Parlaq bir nümunə, Oslodakı bazal və qırmızı şüşə təyyarələrin dinamik bir kompozisiyasından eskalatorlar olan “İşıq Tuneli” nin qatarlara aparıcı olduğu pavilyondan Nydalen metro stansiyasıdır (2003). Bu multimedia obyekti rənglidir - şəhərin səslərindən ibarət dəyişən lampalar və musiqi müşayiəti.
Yarmund üçün işləmək üçün ideal mühit olan şəhərdir: sərgidə təqdim olunan binaların ən yaxşısı onun üçün Norveçin paytaxtı üçün yaradılmışdır.
Bank Fokus'un (2005) mənzil-qərargahı, taxta daxiletmə ilə şüşə panellərdən düzəldilmiş bir fasadla meydana baxır və bitişik küçə, ondan çıxan üç zolaqlı şüşələrlə canlandırılmış bir bazalt təyyarə ilə qarşı-qarşıyadır. "Xəzinə" olaraq adlandırılan, Oslo ətrafındakı vergi idarəsinin binası (2007), üfüqi yerdəyişmə "təbəqələri" ilə mövcud konteksti pozmadan ətrafdakı məkanın dinamikasını təyin edir.
Sərgidə təqdim olunan Christine Yarmund əsərlərinin xronologiyasında da şəhərdə sonuncusu: Katmanduda yerləşən Nepaldakı Norveç səfirliyinin binası, bu ölkə üçün müəyyənedici amil - Himalaylara yönəldilmişdir. Yerli neft şistinin birmərtəbəli həcmi səfirlik ofisi olan “ara” ilə təchiz edilmişdir; şüşəli panelləri eyni zamanda dağ silsiləsinin konturlarına bənzəyən və əsas fasadın görmə mərkəzini yaradan ziqzaq şəklində düzülmüşdür.
Moskvada nümayiş olunan əsərlər arasında yalnız biri daxili dizaynla əlaqədardır, baxmayaraq ki bu fəaliyyət sahəsi Yarmund üçün vacibdir. Kiçik bir kafe, daha doğrusu, Oslodakı Milli Qalereyanın kafesi üçün bir şüşə ekran köşkü (2002) memarın yaradıcılıqdakı uğurlu təcrübəsini gözləyir.
muzey ekspozisiyaları. Gözəl su pəriləri fonunda - Günahsızların çeşməsi üçün Jean Goujon'un relyeflərinin replikaları olan bu quruluş sərgilər üçün ənənəvi bir vitrinə bənzəyir, lakin əyləncəli bir ziddiyyət qeyri-ciddi bir atmosfer yaradır: sənət əsərləri əvəzinə müxtəlif qidalar sərgilənir.
Moskvadakı Christine Yarmund əsərlərinin ekspozisiyasına gəldikdə, onun dizaynı "nümayəndəlik" funksiyalarından daha çox, ictimaiyyəti maarifləndirməyə və məlumatlandırmağa xidmət edən səyyar bir sərginin tipik bir dizaynıdır. Fotoşəkilləri, təsvirləri və izahlı mətnləri olan yüngül metal konstruksiyalar istifadə olunan materialların rəngi və toxuması haqqında fikir verən modellər və plastik panellərlə tamamlanır. Təəssüf ki, "PROEKT_FABRIKA" kompleksindəki sərgi üçün ayrılan salon onun üçün çox kiçikdir, bu səbəbdən böyük formatlı fotoşəkilləri həqiqi mənada qiymətləndirmək çətindir və yer çatışmadığı üçün şəkillərin düzülüşünün məntiqi bəzən pozulur. Ancaq bu xoşagəlməz detallar sərgidəki əsas şeyi götürmür: orijinal memarın əsərləri ilə bağlı bu zəngin hekayə düşüncə üçün qida rolunu oynaya bilər, eyni zamanda yaradıcılıq axtarışlarına dair hər hansı bir inşa kimi özlüyündə də maraqlıdır - və tapır - maraqlıdır.