Grigory Revzin:
Memarlıq bu gün şou-biznes qanunlarına görə inkişaf edir - hamı ulduz axtarır. Bir neçə dəfə məndən bir dünya ulduzu düzəltmək mümkün olan bir rus memarının adını çəkməyimi istədi və adınızı bir neçə dəfə çəkdim.
Mixail Belov:
Ağlını itirmisən? Niyə yer üzündə?
27 beynəlxalq müsabiqədə qazandınız. 80-ci illərin sonlarında - 90-cı illərin əvvəllərində getdiyiniz yol tam olaraq beynəlxalq bir ulduza doğru hərəkətdir
Ortaq heç nə yoxdur. 80-ci illərdə qazandığım yarışmalar əslində tələbə yarışmaları idi. Yapon jurnalları üçün konsepsiya yarışmaları. Əlbətdə xoş idi, amma bununla heç bir əlaqəsi yoxdur. Nə real tikinti, nə də ulduz layihələri. Memarlıq zooparkındakı kiçiklər üçün yalnız öz kiçik oyun meydançanız.
Ancaq sonra daha ciddi yarışlar başladı. Vyanada EXPO. Yaponiyanın Nara şəhərindəki salon
Bilirsən, içində bir növ karikatura var idi. Sanki qəsdən kimsə mənə sürətlənmiş sürətlə bunun necə baş verdiyini göstərdi - qalxma və … heç nə. Hər insan yaltaqlığa həssasdır, amma burada Avstriya səfirliyindən yanıma gəlirlər və deyirlər - SSRİ-nin ən yaxşı memarı olduğuna inanırıq. Məəttəl qaldım, deyirəm - fikri haradan aldın? Və deyirlər - 24 mütəxəssis var idi, adları yazdılar, 10 memar seçdilər, sonra digər 10 mütəxəssis ikisini seçdilər, sonra yalnız bir nəfər qaldı, sən də elə. Əlbətdə qanadlarım böyüdü.
Daha sonra "Partlayıcı-dinamik statika" dediyim bir sistem icad etdim. Hər hansı bir yerdə həyata keçirənə qədər bir çox layihələrdə tətbiq etməyə çalışdım və bəyəndim. Uçan bir bina yaratmaq fikri ilə gəldim. Dekonstruksiyadakı kimi, bir partlayışdan sonra bir ev kimi deyil, hər şey fərqli istiqamətlərə səpələndiyi zaman bir partlayış zamanı. Partlayış böyük bir enerjidir. Və bu enerji hissini memarlıq ilə çatdırmaq istədim.
Ümumdünya Sərgisi üçün bu müsabiqəni edirəm və mükafatlardan birini alıram! Çox təəccüblü idi. Yaxşı, hər şey, yaxşı, başqa bir həyat başlayır! Mənə bir kredit kartı verildi! 1990-cı ildə! Heç kimə göstərmədim, mənə sehrli bir obyekt kimi görünürdü. Və sonra ilk zərbə - şayiələrə görə, bu rəqabət ümumiyyətlə Hans Hollein tərəfindən qazanılacağı və yalnız ikinci yeri aldığı üçün düşünülmüşdü. Beləliklə, rəngarəng qaliblərin beynəlxalq bir komandaya birləşməli və ortaq bir layihə hazırlamalı olduqları ortaya çıxdı. Çox narahat idim, amma sağ qaldım, hətta Vyanada bir atelye açacağam. Ancaq sonra Vyana, hər növ korrupsiya dolu olan bir dünya EXPO-ya ehtiyaclarının olub olmadığına dair bir referendum keçirmək fikri ilə çıxış etdi. Hər şeyin şou-biznes qanunlarına görə inkişaf etdiyini söyləyirsiniz - bəlkə bir şey inkişaf edir, amma taclar bu şəkildə inkişaf etmək istəmədi. Bu fikirdən imtina etdilər. Və hər şey yox oldu, sanki heç bir şey yox idi.
Doğrudanmı sizi məyus etdi?
Bilmirəm … yox. O zaman yüksəlişdə idim, məyus olmağa vaxtım yox idi. Yaponiya dərhal başladı.
Çox spesifik bir fikir var idi. Əslində, rəqabət deyil. Hər dəvət olunmuş memara Yokohamanın qarşısında bir ada verildi. "Yokohama 2050" adlandı, bunun Yokohamanın 2050-ci ilə qədər inkişaf planı olduğuna inanılırdı. Yəni hələ də tikilə bilər. Təsəvvür edirsənmi, qururlar? Bu komediya olacaq! Müxtəlif ulduzlar və Rem Koolhaas həqiqətən orada layihələr hazırladılar - onsuz hara gedə bilərik. Məni bir Çinli, çox qəribə bir adam dəvət etdi, adı Şi Yu Chen idi. Bürosuna bir gülüş üçün "CIA" deyildi, eynən Amerika CIA kimi, yalnız fərqli bir şəkildə deşifrə edildi - Yaradıcı Zəka Dərnəyi. Başqa bir dünyadan olan bir insana bənzəyirdi. Məsələn, bir mobil telefonla danışırdı - o zaman dəhşətli bir nadirlik idi, bunu ilk dəfə gördüm. Maşını var idi, özünü ingilis kabin etdi və hər şeyin içərisində yaşıl plastik dinozavrlar vardı. Yerdə, oturacaqlarda. Spielberqin Jurassic Parkını çəkməsindən üç il əvvəl idi. Çox təsirli. Bu Şi Yu Chen müxtəlif memarları dəvət etdi, o vaxtlar olduqca məşhur bir ingilis Nigel Coates var idi, indi İngiltərədə müəllimliklə daha çox məşğul olur, sonra məşhur bir ispan … Ümumiyyətlə, əvvəlcə çox sərin idi. Yaponiyaya gəlirəm, hamısı Tokionun əsas küçəsi olan Ginza’da, gəlirəm, Peter Eisenmann və belə böyük bir şərq qadını, necə deyərlər, “sən kimsən”, soyunma otağında mənimlə otururlar.
Orada bir rus ulduzu və ya hətta sovet ulduzu kimi fəaliyyət göstərmisən?
Unutmayın - 1990-cı ildir və SSRİ hələ də bütövdür. Mən bilmirəm. Yəqin ki, bir şeyi səhv başa düşdüm. Orada bu Çenin belə bir planı var idi - biz bu Yokagama 2050-ni edərkən paralel olaraq başqa bir şey etməyi təklif edirik. Nigel Coates Tokioda The Wall adlı bir restoran tikirdi və mənə də bir restoran etməyi təklif etdilər. Rus konstruktivizmi üslubunda. Və hətta bütün bunları maliyyələşdirməli olan şəxslə görüşə getdik. Bir restoranda idi, üç qızla gəlmişdi. Orada belə nəhəng xərçəngləri yemək, əllərinizlə qırmaq və yemək çox əlverişsiz idi. Beləliklə, yemək yeyirik və bu qızlar onu bir xərçənglə bulaşdıqca hər zaman yalayırlar. Və zaman-zaman onları dişləyir. Diqqətlə baxdım, baxıram və hamısı əzilib. Və mən çox qorxdum. Bu adamın mənə pul ödəyəcəyini düşünürdüm, mən də … Ümumiyyətlə, işə yaramadı. Mən onu sevmədim, o da məni sevmədi. Bir müddət sonra Chen mənə dedi - ofisinə getmək vaxtı gəldi. Və deyirəm - edə bilmərəm. İşləməliyəm, bu rəqabət buradadır, məşğulam. O - necə işləmək olar? Və sadəcə dincəldim, deyirəm, dəhşətli dərəcədə məşğulam, heç bir dəqiqə belə yoxdu. Və olmaz. Yaxşı, fikirləşdi və sonra birtəhər geridə qaldı.
Yokohamaya getdim. Su, adalar çoxdur. Və mən artıq Venesiyada olmuşam və çox sayda yapon var idi. Gözlərinin düzündə idilər. Budur, Yaponlar düşündüm. Venesiyaya gedirlər, yəni bəyəndiklərini göstərirlər. Və Venesiya yoxdur. Kanallar çəkməyə başladım, eyni zamanda bir az Kazimir Malevich olmaq istədim, buna görə Suprematist kanallar düzəltdim. 700 belə eskiz çəkdim və sonra düşündüm ki, niyə belədir? Venedik var, Roma var və bunları təkrarlamağa ehtiyac yoxdur. Bəs Roma Venesiyanın ortasında düzəldilsəydi? Kolizey? Bəlkə heç nə deyil? Və bu layihə belə gəldi.
Əvvəlcə hər şey xoşuma gəldi. Kurokawa birtəhər məni qiymətləndirdi, kabinetinə dəvət etdi, bir şey göstərdi. Eisenmann bir kitabça hədiyyə etdi, mən özümə verdim, o da yaxşıdır. Ancaq hər şey tez bir zamanda maraqsız oldu. Bütün bu rəngarəng dünya ilə sevincək bir şəkildə ünsiyyət qurmalı idim, əksinə, özümü bağladım və bir dəli kimi bu layihəni günlər keçirdim. Hamının xoşuna gəlirdi, amma mən getdikcə daha az idim. Danışacaq heç kim yoxdur, Moskvada bir həyat yoldaşım və kiçik bir oğlum var, darıxmışam, hətta zəng etmək də problemdir. Düzü, çox pis idim. Bir video kamera aldım, içində bir şey söylədim, izlədim və geri danışdım - yaxşı, dəhşətli bir şey. Sakit dəlilik idi. Mən hər şeyi işlədim və elə oldu ki, müddətin yalnız yarısı keçdi və hər şeyim hazırdır. Həm tərtib, həm də bütün sənədlər hər şeydir. Qalanları hələ də yellənir və mən artıq bitirdim. Onların yanına gəldim və dedim, qulaq as, evə gedə bilərəm, hə? Məni buraxın, xahiş edirəm, həqiqətən evə getmək istəyirəm.
Mənə deyirlər - axı sən neynirsən? Sözün əsl mənasında. Axı, indi ən vacib şey olacaq. Onlar üçün ən vacib şey partiyadır. Ram Koolhaas gəldi, bəzi nəzəriyyələr, seminarlar başladı və mən - yaxşı, buraxın, xahiş edirəm. Həmişə telefonla Moskvaya şikayət etdi. Və bu Chen, həqiqətən, çətin bir adam olduğu ortaya çıxdı. Məlum olur ki, o, "tərcümeyi-halına sahib bir Çinli" olub, Bolqarıstanda oxuyub, rus dilini mükəmməl bilir, amma bilmədiyi kimi davranır. Yaxşı, söhbətlərimdən birindən sonra deyir - bilirsən, gəl, get. Bacarmaq.
Beləliklə, ayaqlarımı onlardan çətinliklə uzaqlaşdırdım və 1991-ci ildə beynəlxalq ulduz oldum.
Sözün düzü, buna görə çox xoşbəxtəm, baxmayaraq ki, təəssüf ki, düşünməyə başlasan …
Yəni, sadəcə bu dünya ilə ünsiyyət qurmaq istəmədin
Hər şey mənim üçün intuitivdir. Bəli, gəldim, iylədim - hiss edirəm ki, mənim deyil. Bundan əvvəl də, Moskvada bir şəkildə onlarla yaxşı işləmədi. Sonra, 1987-ci ildə Guggenheim Vəqfinin rəhbəri Thomas Krenz və Guggenheim ilə əlaqəli olduğu görünən Nick Ilyin tez-tez Moskvaya gəldilər və birtəhər iştirak edən "kağız memarları" bizimlə çox fəal şəkildə ünsiyyət qurdular. Yapon yarışları. Deyəsən, hər zaman onlarla görüşmək lazım idi. Baxmayaraq ki, "tusovka" sözü o vaxt yox idi. Və hiss edirəm - bu səhvdir. Və dayandı.
Hələ bəyənmədiklərinizi tərtib edə bilərsinizmi?
Mən bilmirəm. Deyirəm - bir şəkildə hiss olundu. Onlarla münasibət qurmağa ehtiyac yoxdur, mənim və mənim üçün nə öyrətməyəcəklər. Mənim üçün olmayan şey hələ sona qədər anlaşılmazdır. Mənə çox yaxşı rəftar etsələr də, onlar haqqında pis bir şey deyə bilmərəm - yaxşı insanlar, tolerant və şənlər …
Axı bu fikir şou-biznes kimi memarlıqdır. Belə bir Afina adaçayı var idi - Salon. Afinalılar teatrı çox sevirdilər və o, onlara qışqırdı: "Tezliklə bütün dünyanı teatra çevirəcəksiniz!" Və onu çevirdilər! Teatrda yaxşı nə var? Bu bir fars deyil, orijinal bir şey deyil. Ulduz sehrbazdır, fənddir. Buna görə bir hiylə qurdular - Bilbao olduqca uğurlu bir layihə hesab olunur. Çünki ora iki milyon turist gəldi. Ancaq ora iki milyon gəlsəydi, yəqin ki, bir yerə gəlmədilər. Məsələn, Madridə. Bunun nə faydası var, anlamıram. Hamısı birlikdə - bunun nə yaxşısı var?
Yaxşı, siz Moskvaya, tanış dünyanıza qayıtdınız. Ancaq etməyib. Almaniyaya getdi
Oh, burada həqiqətən pis idi. 1991 - yemək üçün heç bir şey yoxdur. Arvad tamamilə narahat idi. Uşaq kiçikdir. Dəvətlərim var idi. Məni Avstriyaya, İngiltərəyə dəvət etdilər. Yeri gəlmişkən, İngiltərədə, bu arada, hər şeyin birlikdə böyüdüyünü düşünürəm - orada Memarlıq Dərnəyinin rəhbəri Alvin Boyarsky tərəfindən çox qiymətləndirildim. Sonra birtəhər gözlənilmədən öldü. Münhenə bir dəvət var idi. Onu götürdük, əşyalarımızı yığdıq və yola düşdük.
Orada dərs deməyə və eyni zamanda müsabiqələr keçirməyə başladım. Və birdən qazanmağı dayandırdı. Qalib gəlməyə alışmışam, amma burada deyəsən hər şeyi çox yaxşı edirəm, çalışıram, ətrafdakıların hamısı bunu bəyənir, hər şey yaxşı görünür, amma qələbələr yoxdur. Yoxdur. Çox narahat idim. Oh, yetər! Çünki əvvəlcə belə bir fantastik müvəffəqiyyət - qatıldığım üç müsabiqədən ikisini qazandım, amma burada - hər şey sıfırdır. Niyə tamamilə anlaşılmazdır.
Bu bir tərəfdən. Digər tərəfdən, dəhşətlə başa düşdüm ki, burada yaşamaqdan xoşum gəlmir. Hər şeyin mənim üçün yad olduğunu. Yenə də - burda iylədim və hiss edirəm - bu deyil.
Ən əsası, onların memarlığını bəyənməyi dayandırdım. Ümumiyyətlə, mənə elə gəlir ki, hər bir insan uşaqlıqda yaxşı olduğunu düşündüyünü həyata keçirməyə çalışır. Budur amerikalılar - onlara demokratiya uşaqlıqdan öyrədilib və indi bütün dünyadadırlar … Və uşaq vaxtı atam məni VDNK-a apardı. Atam hərbçi idi, bütün ölkəni gəzdik, sonra Moskvaya çatdıq və məni ora apardı. Mənim on yaşım var idi. Və mənə çox gözəl gəldi. İndiyə qədər, yeri gəlmişkən, görünür. İnstitutda, əlbəttə ki, mənə izah etdilər ki, yaxşı memarlıq var, amma memarlıq belə yoxdur, amma elədir - sütunlu abidələr. İndi abidələrə bənzəyirsinizsə, bu, pis memarlıqdır. Mən bunu yaxşı bilirdim və qətiyyətlə öyrəndim. Ancaq burada, Almaniyada, bir şəhərə gəlirəm, müasir bir vacib şeyi izləməyə gedirəm və bundan xoşum gəlmir. Baş özü köhnə bir şeyə baxır. Bilirəm ki, baxa bilməzsən, lazım olduğu yerə çevirirəm və geri qaytararam. Mənə deyirlər - bu sənin, sənin, sən onu sevməlisən, amma sevmirəm, sevmirəm. Və geri dönməli olduğumu anladım. Orada yaşaya bilməyəcəyimi.
1995-ci ildə Rusiyaya qayıtdınız
Tamamilə əzilmiş. Bu Avropaya çox gözəl getdiyimi başa düşdüm və məni qəbul etmədi. Bacarmadım İşə yararsız olduğumu hiss etdim.
Rusiyada ilk əsərləriniz gözlənilməz bir janrda idi. O vaxtlar hamı daxili əşyalar və ya bank işləri ilə məşğul olurdu və siz şəhər abadlaşdırma ilə məşğul oldunuz. Sosial bir sahə deyərdim. Almaniyadan sonra düşünülmüş bir hərəkət idi?
Yox. Sadəcə bir iş axtarırdım və heç kim məni banklara və ya içəriyə buraxmırdı. Və orada Yuri Mixayloviç Lujkovun belə bir fantastik fikri var idi - Moskvada 200 fəvvarə tikmək. Sonra soyudu və sonra Mosproekt-2-ə, Mixail Posoxin-ə verilən belə bir şəhər əmri var idi. Onların standartlarına görə, bu qəpiksiz bir sifariş idi. Orada dostlarım var idi və düşünməyimi təklif etdilər. Arbatın üstündə Şahzadə Turandot çeşməsi var idi. Rəsm çəkdim və qəbul olundu və yalnız bundan sonra çoxlarının bu yer üçün bir layihə çəkdiyini və bələdiyyə başçısının hər zaman xoşuna gəlmədiyini öyrəndim. Və burada xoşuma gəldi. Bu mənim paylarımı çox qaldırdı. Və sonra anladım ki, Puşkinin yubileyi tezliklə gəlir və əgər Puşkinlə əlaqəli bir çeşmə düzəltsək, o zaman yəqin ki, bir növ lütfdən zövq alacaq. Və Nikitskaya üzərində "Puşkin və Natalie" çeşməsini təklif etdi.
Mən hətta fəvvarələrdən də deyil, bütün Moskvada inşa edilmiş oyun meydançalarından soruşuram
Bu tamamilə təsadüfi bir hekayədir. Deyəsən kimsə deputat olacaqdı, ya da buna bənzər bir şey - ümumiyyətlə, nədənsə sakinlər üçün yaxşı bir şey etməsi lazım idi. Mən bu kommunal xidmətlər şöbəsində fəvvarələrə görə tanındım, çünki layihələrin həyata keçirilməsində iştirak etdilər. Mənimlə əlaqə qurmağı tövsiyə etdilər. Müxtəlif növ saytları yığa biləcəyiniz bir qurucu - "Lego" kimi bir şey düşündüm. Uşaqlar konstruktorları sevirlər. Ancaq istehsalda çox rahat olduğu ortaya çıxdı və mənsiz olduqca tez sağaldı. Və on ildən çoxdur ki, yaşayır. İndi "professor Belovun dizayneri" adlanır və hələ də İnternetdə asılıdır, amma mənimlə heç bir əlaqəsi yoxdur. Bu, həqiqətən, yüzlərlə Moskvanın həyətini qurdu. Ancaq şüurlu bir ictimai vəzifəm yox idi. Sadəcə bir sıra qeyri-adi bir sosial düzən birdən ortaya çıxdı və sonra yox oldu - bu çox vaxt bizimlə olur.
Moskvada nəhayət uşaq vaxtı bəyəndiyiniz memarlığı düzəldə bildiniz
Dərhal deyil. Bu da təsadüfən baş verdi. Bu mənim ilk ciddi sifarişim idi - Filippovski Zolağındakı ev. Mosproekt-2-dən də gəldi - uzun müddət orada dizayn edilmişdi, hər zaman hər şey dəyişirdi, insanlar gedirdi və nəhayət, təsadüfən əldə etdim. Və bu şeyi bir ildən çoxdur ki, dizayn edirəm. Dizaynına görə konstruktivist idi. Əslində klassiklərdən başqa, rus konstruktivizminin memarlığını da sevirəm və bu kimi layihələrim çoxdur, amma nədənsə hələ həyata keçirilmir. Onlar tələb olunmur. Yaxşı, indi ciddi bir layihə edildi, hər şey razılaşdırıldı, artıq tikməli idilər və birdən hər şey dayandı. Layihə bir il başa gəlir və daha sonra yeni bir müştəri, PIK, Yuri Jukov ortaya çıxır. Və birtəhər mənə hər şeyi izah etdi. "Bu memarlığı sevmirəm" deyir. Quru. Və bu evdə yaşamaq istəyirəm. " Çətin vəziyyətdə qaldım. Əlbətdə deməliydim ki, indi məni qəzəbləndirdin, belə gözəl bir layihə hazırladım. Və imtina et. Ancaq onun mənə yaxınlaşması xoşuma gəldi. Başqa bir layihə etməyə başladım və bu, məni çox heyran etdi. Beləliklə Pompeylər evi dünyaya gəldi.
Və deyəsən Moskvada təəssürat yaratdı. Mənim üçün bir şey sifariş etməyə başladılar və gözlənilmədən özüm üçün, üç il içində Moskvada iki böyük ev - "Pompeisky" və Kosıgin üzərində bir ev, sonra da bir məbəd və məktəb, mülk olan bir şəhər qurdum. Moskvanın kənarındakı "Residence-Monolith".
Bu sarsıntı ilə əlaqədar olaraq bunu soruşmaq istədim. İşinizin növünü praktik olaraq dəyişdirməmisiniz. Bu gün sifarişlərinizin səviyyəsi ildə 200-300 min kvadratmetr olmasına baxmayaraq, hələ də nəinki ciddi bir emalatxananız var, heç ümumiyyətlə yoxdur və hər şeyi təkbaşına edirsiniz. Bu necə işləyir?
Mən burada marjinal biriyəm. Memarlıq dünyasında heç kim bu şəkildə işləmir. Almaniyada da, İngiltərədə də, Yaponiyada da deyil. Ancaq daxili bir çaşqınlığım var … Hiss edirəm ki, böyük bir emalatxana bunu etməyə ehtiyac duymadığım bir şeydir. İstismar məni həmişə dəhşətli dərəcədə incidirdi. Buna nifrət etdim. SSRİ-də, bir həftəlik bir dizayn institutunda oturmaq lazım olduqda və çıxış yolu yox idi. Və sonra, Almaniyada və hər yerdə. Bunu özüm etmək istəmirəm.
Fərqli bir sistem düşündüm. Mənə elə gəlir ki, memar təkbaşına bir fikir inkişaf etdirəndə düzgündür. Başqasına ehtiyac yoxdur - binanın müəllifidir. Və sonra onu on üç hissə ilə doydura bilənlərə ötürür, layihəyə gətirir. Və sonra heç kimi istismar etmirəm və fondlar düzgün paylanır.
Ancaq bunu etməklə hər şeyi buraxırsınız. Başqa insanlar bunu etməyə başlayırsa, bir layihəni necə idarə edə bilərsiniz?
Əslində deməliyəm ki, bunu etmək göründüyü qədər çətin deyil. Burada öz strategiyam var. Təcrübə göstərir ki, sadəcə hər kəsi özünə cəlb edən bir fikir yaratmalısan. Və bu gözəl bir layihədirsə, hər kəs bu layihədə özləri iştirak etmək istəyir. Onları işə salır, onlara ilham verir. Eyni "Pompey Evi" - dəhşətli şəraitdə hazırlanmışdır. Texnoloji dövr haqqında nə qədər danışsanız da, nə qədər inandırsanız da - eyni şəkildə bu fasad noyabr ayında quraşdırılmağa başladı. Və dərhal don vurdu və yalnız isti olduqda - bitdi. O vaxtdan 4 il keçdi. Və ən azı bir çat! Hamısını orada düzəldən Viktor Trishin əlindən gələni etdi. Mən də bir emalatxanam olsaydı, heç bir zaman belə bir təsiri almazdım, bütün işçi rəsmlərini hazırlayacaq, istehsalata köçürəcək və spesifikasiyaya uyğun məhsullar qəbul edərdim. Maksim Kharitonov və mən Nikitsky Gate-də rotunda hazırlayarkən üzərində bir lövhə düzəltdik, onun hazırlanmasında iştirak edən bütün insanlar yazıldı. Açdıqları zaman bu lövhənin orada olacağını bilmirdilər. Və qətiliklə … Ağlayırdılar. Bunun insanlar üçün nə qədər vacib olduğunu başa düşdüm. Yerli sənətkarlar, istədikləri və hiss etdikləri şeylər üçün çalışdıqları zaman hər şeyi edirlər. Ancaq bu, əlbəttə ki, bütün memarlıq üçün uyğun deyil. Budur bu eynəklər - yaxşı, onlar Rusiyada istehsal olunmayacaq. İşçilər nə qədər çalışsalar da özləri bunu sevmirlər və bu səbəbdən heç bir şey gəlmir.
Yəni subpodratçıları layihənin keyfiyyəti ilə aldadırsınız. Və məlum olur ki, klassik memarlığa qayıtmaq gücün dadı deyil, memarın şiddəti deyil, belə deyəksə, milli zövqdür
Memarın şiddəti tam olaraq müasir bir memarlıqdır. Burada hiss edən və başa düşən az adam var, əsasən peşəkarlar. Və adi insanlar sadə bir zövqə sahibdirlər. Həm də yalnız insanlar arasında deyil - həm mühəndislər, həm də humanitaristlər olan bir çox ziyalıların hamısının sifariş memarlığını sevdiyini gördüm. Memarlardan başqa hamı.
Səlahiyyətli orqanların zorakılığına gəldikdə, bu ümumiyyətlə bir xəyaldır. Yuri Lujkovun tarixçiliyi aşıladığını söyləyirlər. Mənə elə gəlir ki, onun heç bir memarlıq tərcüməsi yoxdur. Bir tərəfdən Xilaskar İsa Katedralini bərpa edir, digər tərəfdən Şəhəri tikir. Həm mühafizəkar, həm də yenilikçi olmaq istəyir. Çox şirin, o qədər rus! Yaxşı, bu güc şiddəti haradadır? Səkkiz il ərzində Putinin memarlıq ilə heç bir əlaqəsi yox idi. Yeri gəlmişkən, mənə elə gəlir ki, diktatura haqqında danışmamalıyıq. Diktator - həmişə memarlıq ilə maraqlanır. Hitler, Stalin, Mussolini. Və burada bu cür bir şey yoxdur, yalnız bir şey bilmək istəmir.
