Petropavlovsk-Kamchatsky ölkənin ən şərq şəhəri deyil, əksəriyyət bunu qətiyyətlə öyrəndiyinə görə belə qəbul edir: "Petropavlovsk-Kamchatsky'de gecə yarısı." Uzaqlığı şəhərin sözünə çevrilən və təbiəti Avropa və Asiyada ekzotik turizm həvəskarlarını cəlb edən yarımadanın əsas və yeganə mərkəzi hələ nə müasir, nə də turistlər üçün, nə də Kamçatkanın iş ortaqları üçün bir oteli olmayıb. şirkətlər, hətta daxili liderliyi almaq üçün. Belə bir otel - yaddaqalan memarlıq, müasir xidmətlər, biri mənzərəli, bir sözlə, tam 4 ulduzlu iki restoran - indi memarların TOTEMENT layihəsinə əsasən Kultuchnoye gölünün sahilində inşa edilir. şəhərin mərkəzi: şəhər rəhbərliyi, Panteleimonov Manastırının qərbində, Spartak stadionunun şərqində, cənubda yerləşir.
Otel, gölün kənarında, yolda və əks tərəfdə dik bir yamac boyunca uzanan, şimala baxan pəncərələrdən bütün görünüşləri ləğv edən düzensiz bir forma sahəsi tapdı. Yamacın yuxarı hissəsində bir neçə tipik, köhnə və köhnəlmiş, beşmərtəbəli bina var. Cənubda, təpələrə və gölə bir mənzərə var, sahilin bir hissəsinin abadlaşdırılması layihəsi də işə daxil edilmişdir. Cənub, şərq və qərbə baxışlar, deməliyəm ki, müstəsna və yolun yaxınlığı - Leninqrad küçəsi - cənub tərəfdəki sahəni sıxlaşdırmaqla yanaşı, nəqliyyat üçün də əlçatanlığı təmin edir. Bir sözlə, yer mürəkkəbdir, lakin üstünlüklərdən məhrum deyil. Otelə əlavə olaraq, ən başından bəri bir iş mərkəzi və fintes-spa, həmçinin iş zamanı 450 yerlik möhkəm tutuma qədər böyüyən bir konfrans salonu yerləşdirmək planlaşdırılırdı.
Saytın mürəkkəbliyi və geniş funksiyaları bir konsepsiya üçün uzun bir axtarışa səbəb oldu: memarlar həcmləri dəyişdirdilər, forma və tərtibatını dəyişdirdilər. Ancaq etiraf etməliyik ki, dağ yamacındakı kiçik bir ərazidəki funksiyaları origamiyə bənzər həcmli bir rəqəmə "yığmaq" ehtiyacı, çətin hədəflərə asılılığı ilə TOTEMENT / KAĞIT üçün uyğun, ziddiyyətli və kompleksə səbəb olan bir vəzifədir. düşünülmüş və ardıcıl həllər, eyni zamanda tektonik stereometriya və Uzaq Şərq mədəniyyətinə olan sevgiləri. Çətinliklər onların ətraflı öyrənmələri və çox çalışmaları üçün bəhanə oldu.
Əsas yerin qərbindəki sahənin də rabitədən azad edilərək "trapezium" un ümumi nöqtəsinə əlavə edilə biləcəyi məlum olduqda, qüllələrə qarşı çıxdı: şərq hissəsində 15 mərtəbəli bir otel, 11 mərtəbəli ofis binası - qərbdə. Dərhal məcazi bir müxalifət şəklində oldu: otel qülləsi aerodinamikdir və kömür (və ya kül) qara rəngdədir, üstündə qırmızı rənglə vurğulanmış metal bir parıldayan damla - nə vulkan, nə də tüstü buludu olan bir təpə. püskürmə başladı. Ofis qülləsi şüşəlidir, otelin yuvarlaqlaşdırılmasının əksinə, açıq küncləri olan geniş təyyarələrlə üzləşir. Şüşə qismən birbaşa günəş işığından qorunmaq üçün döşəmələrarası tavanların zolaqlarını maskalamaq üçün hazırlanmış, lakin hər şeydən əvvəl həcmi daha möhkəm və "buzlu" etmək üçün hazırlanmış ağ üçbucaqların səpələnməsi ilə örtülmüşdür - küncdə əridilmiş bir növ buz dağı ləkə təmiz şüşə kimi cənub-şərqdə Petrovskaya Sopka tərəfə baxır.
Dərhal ağla gəlir: "buz və atəş" - və müəlliflər xüsusilə mübahisə etmirlər. Həqiqətən, buzlu dağın və alovlanan bir vulkanın qarşı çıxması Kamçatka üçün soyuqdur, lakin təbii fəlakətlərlə qızdırılan bir yerdir: həm yerli təbiətin mahiyyətini, həm də ziddiyyətli gözəlliyini əks etdirir. Qüllələrin solda və sağda həddindən artıq mövqelər tutması təəccüblü deyil, aralarında yalnız bir neçə giriş zonası, bir lobbi, bir salon, bir fitness salonu və bir konfrans salonu olan bir şüşə stilobat, bir itələyici gövdə uzandı, həm də iki qütb arasında yaranan semantik gərginliyin obrazlı təfsiri üçün bir məkana çevrilməkdir. Şərqdə burada şərti bir "atəş", qərbdə "buz" varsa, deməli aralarında bütün gözəllikləri və ziddiyyətləri ilə yer üzü var.
Fitness spa, üç ölçülü bir yapboz kimi ofis sahəsinin alt qatlarına tikilmişdir. Yeddi üzgüçülük hovuzu var, biri 25 m uzunluğundakı parkuru, "avarçəkmə hovuzu" və spa hamamı; və qonşu ölkədən gələn turistlər üçün nəzərdə tutulmuş Koreya hamamının bir hissəsi olan daha dörd kiçik, əslində bir sıra fərqli hamamlar; bu cür hamamlar ənənəvi bir fenomendir və Uzaq Şərqdə tələb olunur. Hövzənin qərb divarı ağ rəngdədir və böyük qrafik bəzəklərlə bəzədilib, bunlar, birincisi, petroqliflərə və ənənəvi Kamçatka dekorasiyasına əsaslanır, ikincisi, müəlliflər tərəfindən qırılmış buz nümunəsinin, buz sürüşməsinin nümunəsi kimi düşünülür. buzlu dağın dibi. Cəbhəyə çıxan bu bəzəkli şaman divarı "başını" qaldırır və ətrafa altı asimmetrik gözlə baxan bir növ açısal ejderha kimi olur. Yapon cizgi filmlərini hər şeydən hər şeyə və fantastik-fantastik canlılara davamlı çevrilmələri ilə xatırlayıram. Ayaqları olmayan ağ ilan şüşə metal bir həcmdə batırılır, burada incə bağlama xəttləri onun "dərisinin" naxışını özünəməxsus şəkildə şərh edir. İkinci mərtəbə səviyyəsində, vannalarda və hovuzda çimən insanlar küçədən aydın görünəcək; bir küvet birbaşa əsas girişin dərin yuvasının üstündə yerləşir. Yuxarıdakı mərtəbədə, üçüncü mərtəbədə bir idman sahəsi var və sağda, şərqdə, stilobatın işləyən damının üstündə üç böyük konsol körfəz pəncərəsi var; kənarlar şüşəlidir, belə ki, pedal çevirərkən və ya yerində qaçarkən həm təpəyə, həm də gölə heyran ola bilərsiniz.
Konfrans salonu sağda, şərqdə və otel hissəsinə daha yaxındır. Çox böyükdür, geri çağırın - 450 oturacaq və başqa bir totem heyvanına bənzəyir, hər cəhətdən bucaqlı Çin-Yapon “əjdaha” sından fərqlənir. Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya onu incəlik olmadan deyil, ayı adlandırırlar. Və həqiqətən bir ayıya bənzəyir: ikinci mərtəbədəki salonun altıbucaqlı, lakin aerodinamik bir "gövdəsi", dörd böyük ayaq, eyni zamanda, məşhur uşaqların "ayı" şəklini açıq-aydın xatırladan baxımdan, düzəldilmiş, olduqca mürəkkəb konturlar. bir ağaca tırmanır "- həcmli ayaqları, divarlarında dayaqlar gizlənir və içərisində iclas otaqları və bəlkə də bir kafe var. Həm "ayaqları" həm də "gövdəsi" olan bütün cildlər mis rəngli relyef zolaqlı metal panellərlə örtülmüşdür ki, bu da xəyali ayımızı toxumalı ağacdan, bəzi şimal ağcaqayınından yonulmuş şaman heykəlciyi kimi göstərməyə imkan verir. İçəridə salonun tavanı düzdür, lakin quruluşun təhlükəsizliyi üçün yuxarıda bir çox təsərrüfat var - havalandırma avadanlığı da onların qapalı yerlərindədir. Çöldə trussların boşluğu stilobatın tavanının üstündə ayının arxasına və köhnə nəsli kəsilmiş bir təpənin bənzərinə bənzər bir düzlənmiş günbəz kimi çıxır. Və ya daha dəqiq desək, yatan təpənin özü bir qədər ayı, yarı chtonik bir məxluqa bənzəyir - qış üçün qar altında qalan və oyanışı ilə bahar gətirən yerin ruhu; TOTEMENT layihəsində, istər kompleks olsun istərsə də bütün dünya, hər şeyi güclü ayaqları üzərində tutan heyvanın xarakteri çox hiss olunur.
Ancaq təbii ki, burada hərfi məna yoxdur: 4 ulduzlu bir oteli "həqiqi" əjdaha, ayı, buz qayası, vulkanla təmin etmək qəribə olardı. Bütün mövzular oxunması olduqca asan olsa da məcaz səviyyəsində aparılır; Bununla birlikdə, müəlliflər əjdaha barədə ümumiyyətlə danışmırlar, çünki onlar üçün isti suyun üstündə çatlayan buz hovuzunun bir görüntüsüdür. Ancaq əsas odur ki, hər şey Kamçatka təbiətinin ahəngdar bir sahəsindəki bir yerə yığılmışdır: burada qar və buz, burada bir vulkan, burada "şofben" hovuzları, burada isti və nəhəng bir heyvan, ruh baxımından daha yaxındır buzlu bir dağa nisbətən bir vulkan və xüsusilə mis rənginə görə onun məhsulu kimi görünür. Hamısı bir-birinə yaxın, bir-birinə sıx bağlı olan "ekosistem" lə birləşir, burada hər yerdən görünən "ayı" dünya ağacına bənzər bir mərkəzi rol oynayır. Ancaq bir daha: yerli təbiətə və mədəniyyətə köklənmiş və dərindən qərq olmuş bu bütün süjet heç bir halda düz deyil, tahminlərə səbəb olur və bizimlə "baş üstə" danışmaqdansa formanı əsaslandırır.
Bu arada konfrans salonunun heykəltəraşlıq həcmi göz qabağındadır, müasir arxitekturanın tanınmış və ümumiyyətlə qazanan texnikalarından birini istifadə edir, məsələn, Sancta Sepolcro - Alberti tərəfindən St Kilsəsində inşa edilən Ruchelai ibadətgahına qayıdır. Pankratius. Əslində, köşk prinsipindən istifadə edir: bu həcm həcmi, bir qutudakı bir sirr, istifadə etməyi bacara bilər haqqında bu vəziyyətdə daha çox heykəltəraşlıq binanın plastikliyi üçün katalizator olur. Əhəmiyyətli bir prinsip belə bir həcmin müxtəlif tərəflərdən görünməsi, vitrajlı pəncərələrin arxasında titrəməsi və damın içərisinə çıxması, məkr və cazibə içərisinə qoyulmuş paradoksal bir işarə olaraq xidmət etməsi və daha da cəlbedicidir. Bütün bu prinsiplər burada müşahidə olunur, “daxili maqnit” işləyir.
Birinci mərtəbələrin məkanının ətrafında fırlanması və ən maraqlı həllərin funksional olaraq ortaya çıxması təəccüblü deyil: mimarlar fasilə zamanı çoxsaylı qonaqların davranış ssenarilərini hesablamağa çalışdılar. İnsanlar bir yerə getməli, istirahət və ünsiyyət üçün paylanmalıdırlar və salonun ətrafında foye ilkin məkana çevrilir. Binanın üç əsas girişi var, foyesi ikisini birləşdirir: biri otel lobbisinə, digəri isə fitness və konfrans zalı arasındakı mərkəzi. Bundan əlavə, sahədəki yüksəklik fərqi 5 metrdən çoxdur və oteldən giriş bizi geniş bir pilləkən ilə dərhal ikinci mərtəbəyə, salona girişə aparır və mərkəzi giriş aşağı, birinci tərəfə aparır mərtəbə. Salonun sütunlarının altındakı boşluq tavana basmamaq üçün daha da aşağı salınır - üç tərəfdən enmələr olduqca rahat və heyrətləndirici bir yerə gətirib çıxarır, burada "ayaqların" tərəfləri - iclas otaqları yan tərəflərdədir, və başımızın üstündə bir metal dəri eninə kəsilmiş kimi bir çox əyri lövhə görürük; motif 1-ci pillənin tavanında davam edir və bir yerdə bu hüceyrə quruluşu ekzotik bir sütun əmələ gətirərək "stalaktit" yerə enir.
Əsas fasadın və mərkəzi girişin yan tərəfindəki foye iki mərtəbəlidir, daha da balkonla iki mərtəbəyə bölünüb. İkinci mərtəbənin döşəməsi və tavanı daha sakit, ağ-qara, həndəsi. İki növ naxış: axan, vulkana xas olan, burunda kül bükülər və lava axır - buz qırılır, qovuşur, üstəlik lav daha aşağıda “axır” və buz yuxarıdan “yuxuya gedir”; Təxminən Kamçatkada zaman-zaman nə baş verir, amma bu, əlbətdə ki, parlaq və gözəl bir şəkildə, izləyicini ilk addımlardan təsir bağışlayan bir ekstravaqantlığın bir hissəsi kimi təqdim olunur.
Otelin dördüncü mərtəbəsində bir restoran var, stilobatın tavanının üstündə bir az asılıdır, meylli vitraj pəncərədən - körfəzdə, təpələrdə, zalın günbəzi mənzərəyə uyğundur. Restoranın dizaynı sadə və təmkinlidir, parabolik kontur dayaqları əsas rol oynayır, T şəkilli dayaqları maskalayır. Levon Airapetov onları gəmilərlə müqayisə edir: "Kamçatka balıqçıları istirahət edərkən gəmiləri şaquli olaraq qurudular." Ancaq buradakı tavan davamlı bir dalğadır və parabolik konturu müşayiət edən işıqlı kəsiklər səbəbi ilə sütunların bir şəkildə "üzən" olduğu görünür.
Aşağı, əsas restoran, otel qülləsindən havalandırma çıxışları olan bir texniki mərtəbə ilə və əyani olaraq - həcmini zirzəmiyə çevirərək əsas olanından ayıran kiçik bir "muftanın" qırağı ilə ayrılır. "Biz bütün cildlərin açıq bir şəkildə bölünməsinin və funksiyalarının açıq bir təzahürünün tərəfdarıyıq" deyə memarlar izah edirlər.
Üst mərtəbədəki ikinci restoran daha parlaqdır, eyni zamanda ətrafa baxan bir səma barıdır. Damla şəklində bir əyri metal üzlüklə örtülmüşdür. Səma çubuğunun döşəməsi qırmızı rəngdə işlənib, başlanğıcda bəhs olunan yanan bir vulkanla eyni təsiri təşkil edərək, metalın metalında əks olunmalıdır. Sütunlar da metaldır, müxtəlif istiqamətlərdə bir meyl, kataklizm üçün bir metafora, eləcə də lampalar - tavandakı parlaq çatlar. Bununla birlikdə, divarlardakı kabartmalı həndəsi "şamanik" bəzək əşyaları və müəlliflərin tavanın altındakı hırıltılı şerit lentlərindən düzəltdikləri lampalar, yayımlanan "kataklizm" in idarə oluna biləcəyini vurğulayır: bəli, biz bir vulkanın zirvəsindəyik, lakin paradoksal olaraq təhlükəsizdir.
Həcmli həllində gərgin bir əks nöqtə qoyaraq, memarlar interyerlərdə onu inkişaf etdirdilər və gücləndirdilər, əsasları tamamlayan detallar, toxumalar, rəng, kiçik həcm-məkan sahələri ilə doymuşdular. Məsələn, otel dəhlizlərinin küncündə bir genişləndirmə - məkan boşaltma üçün miniatür salon və dizaynı bir neçə fərdi versiyada işlənmiş otaqlarda bir televizor və rəflər bir asimmetrik niş içərisində yerləşdirilmişdir.
Forma və məna zənginliyinin bəzi yerlərdə “ümumi dizayn” a yaxınlaşdığı detal dərəcəsi ilə birləşdirildiyi tamamilə aydındır. Layihənin ümumiyyətlə bir konsepsiya olmadığını vurğulayırıq, TOTEMENT, əsasən coğrafi baxımdan ən yaxın Çinli istehsalçılardan seçilmiş bitirmə materiallarını, bütün detallı dizaynı hazırladı.
Ayrı bir fəsil seysmik təhlükə zonası üçün standartlarla iş idi. Valeria Preobrazhenskaya, "Bütün qaydalara əməl etsəniz, burada kiçik pəncərələri olan dəhşətli nisbətlər qutusundan başqa bir şey qurula bilməz" dedi. Otelin ərazisində 9 bala qədər, dərhal yolun arxasında - 10-a qədər zəlzələ təhlükəsinin nəzərə alınması tələb olunurdu. Bu şəraitdə memarlar bütün sabitlik hesablamalarını TsNIISK ilə birlikdə inkişaf etdirdilər. ölkədə bu mövzu ilə ciddi məşğul olan yalnız institut; istifadə olunan seysmik dayaqlar, çox sadələşdirilmiş şəkildə, rezin və poladdan hazırlanmış amortizatorların təməlin dəmir-beton kənarlarına bir sıra qoyaraq, 9 ballıq həddi 8 bala endirməyə imkan verdi. Bir neçə xüsusi texniki şərt (STU) hazırlanmış və təsdiq edilmiş və xüsusilə Zaryadye parkında işləyən eyni yanğın təhlükəsizliyi mütəxəssisləri cəlb edilmişdir. Bütün bunlar stilobatın böyük vitray pəncərələri, ofislərdə və otel otaqlarının hissələrində yerdən tavana pəncərələr, bu yer üçün inanılmaz sayda konsolla nəticələnən bəzi tamamilə titanik səylərin qısa bir xülasəsidir. təmkinli, çünki hər şey həqiqi hesablamalara yazılmışdır və bütün təsdiqlər keçmişdir.
Tanınmış jurnalların bəzi redaktorları bəzən deməyi sevirlər: hər kəs bununla fikirləşə bilər, amma gəlin onu quraq. Beləliklə, burada inanılmaz səylər yalnız mürəkkəb, bir-biri ilə əlaqəli və mənalı bir formanın icadına deyil, həm də mürəkkəb mühəndis hesablamalarından başlayaraq çəkilməsinin yaxınlaşması üçün bütün fasad panellərinin təfərrüatlı tərtibatına qədər həyata keçirilməsinə sərf edildi. Bildiyim qədəri ilə iş təxminən iki il çəkdi və detalların ətraflı təhlili ilə aparıldı. Müştəri, Koreya şirkətinin təklifi ilə müqayisədə otaqların dizaynını 1: 1 modelində nəzərdən keçirdi. TOTEMENT seçimini seçdik. Bina çərçivəsi artıq tamamilə beton tökülüb.
Beləliklə, bina bir tərəfdən vəhşi Kamçatka təbiəti və daxili mübarizəsi üçün yalnız epizodik və ya çox arxaik bir insan varlığı ilə çərçivələnmiş bir məcaza çevrilir. Digər tərəfdən, bu məcazın inandırıcı, gözəl və müasir olması üçün bu təbiətin çağırışlarına cavab vermək, öhdəsindən gəlmək, məsələn gücü hesablamaq, insan məhdudiyyətlərinin doğruluğunu yoxlamaq lazımdır; TOTEMENT memarlarının gördükləri işlər, fikirlərinin gerçəkliyi üçün inamla və ehtirasla mübarizə aparır.
