Archi.ru:
Bir neçə il əvvəl "Verona" evinin layihəsini təhlil etdikdə, sonra bir çox eyhamları kəşf etdilər: tarixçiliyə xas fleytalarla birləşən Palladian böyük düzəni, Sankt-Peterburq zolaqlı rustik, şimal Art Nouveau üçün xarakterik olan azalmış nisbətlərin giriş lojistikası, birləşməsinə "Mussolinian" yanaşması yan fasadlarda kərpic və ağ daş … Sizin üçün əsas nə idi və sifarişin şərtlərinə görə qonşudan fərqli olaraq oxşar olması lazım olan bir palazzo evinin şəkli necə tikildi? Venesiya”?
Evgeny Gerasimov:
Müştəri üçün Venezia evinin ticarət baxımından uğurlu tarixçəsini davam etdirmək vacib idi. Venesiya nədir? Brodskinin dediyi kimi, "kanal boyunca nəhəng oyma sandıqlar qoyulmuşdu." Bu tam olaraq bizimlə oldu. Binanın eninin hündürlüyə nisbəti ikidən birinə bərabərdir. Yansıma ilə kvadrat halına gəlir - tamamilə Venesiya hiyləgərliyi. Evin tikildiyi "Sportivnaya" otelindən suya pilləkən enmə var, sütunlar sudan çıxır, gondol bağlaya bilərsiniz.
Birincisi, "Verona" evi dizayn edərkən müştərinin üslubi üstünlüklərini nəzərə aldıq: geniş mənada "tarixçilik". İkincisi - saytdan "itələdi". Trapez şəkli bizi barok memarlığı haqqında düşünməyə vadar etdi. Morskoy prospektinə baxan əsas fasad və Projektornaya küçəsindən ikinci dərəcəli olanlar və məhəllədəki park yerləri aydın görünürdü. İtalyan evinə bənzər bir fikir yaratmaq fikri buradan gəldi. Roma kilsələrini, San Giorgio Maggiore'yi, əsas fasadın daşdan, yan və arxa hissələrinin kərpicdən olduğu Via del Corso üzərindəki evləri xatırladım. O dövr üçün ümumi bir tətbiq. Leninqrad bölgəsində istehsal olunan hər iki ev üçün yerli materiallardan da istifadə edirik:
klinker kərpiclər LSR tərəfindən hazırlanır, “Venesiya” da Yura mərmərindən, “Verona” da - Gatchina əhəng daşı istifadə edilmişdir.
"Venesiya" və "Verona" nın stil istiqamətini necə müəyyənləşdirərdiniz: Palladianizm, Tarixçilik, Venesiyaçılıq?
Palladizmə qədər daraltmazdım, qəti şəkildə neo-neoklassik adlandırmazdım. Bu tarixçilikdir. Ənənəvi sifariş memarlığı mövzusunda düşüncələr. Bu prosesi tarix boyu görürük. Palladio başladı, bildiyiniz kimi zarafatla "Palladio kölgəsi" imzalayan Quarenghi davam etdi. Ivan Fomin - neoklassik deyilmi? Klassiklər Yunanıstan və Roma, daha sonra Palladio neoklassik, Quarenghi neo-neoklassik və İvan Fomin başa düşüləndir. Stalinist memarlıq müharibədən əvvəlki 1930-cu illər və müharibədən sonrakı 50-ci illər arasında bölsək, artıq dördüncü və beşinci yenidən düşünülür. Niyə 21-ci əsrin əvvəllərində bu prosesə qayıtmayaq? Alexander Blok'un dediyi kimi “sənət yeni deyil, belə bir şey yoxdur.
Mixail Filippov, Maksim Atayants, Mixail Belov kimi klassikləri yeganə prinsip kimi təbliğ edən memarlar var … Klassiklərdə prinsipcə işləyə bilməyənlər və ya çalışmaq istəməyənlər var. Və çox nadir hallarda "güclü" edənlər, ən azı tarixçülük edən və modernizmlə bərabər işləyə bilənlərdir. Sən bunu necə edirsən?
Professional bir memar hər şeyi edə bilməlidir. Onun maraqlı olub-olmaması ikinci sualdır. Tarixçilik haqqında danışmaq bacarmaq demək deyil. Saz musiqisini bilmək bəstəkar olmaq üçün kifayət deyil; Piranesi paestumlarını çəkmək bina dizayn edə bilmək demək deyil. "Sözlər heç bir məna vermir, nəticə vacibdir" şüarının tərəfdarıyam. Mənim üçün heç bir tabu yoxdur. Plüralizm çağımızda, Allaha şükür, kimsə heç kimə borclu deyil və memarlıq da yoxdur. Sənətin heç kimə borcu yoxdur, özü ilə kifayətlənir. Yaxşı tarixçilik təcrübəsiz modernizmdən yaxşıdır. Və əksinə. Mən keyfiyyətin tərəfdarıyam.
Tarixləşdirilmiş və modernist layihələrinizi bərabər səviyyədə qəbul edirsiniz? Hansıları daha əlverişlidir, hansınınla işləmək daha maraqlıdır?
Həm bu ərazidə, həm də o ərazidə axtarış aparmaq mənim üçün maraqlıdır. Bir paradiqma çərçivəsində özümü dar, havasız hiss edirəm, yaradıcı maraqlarımın sahəsini niyə daraltmalı olduğumu anlamıram. Buna prinsipsiz deyilə bilər və ya Oscar Wilde-i parafrazlaya bilərsiniz: "Mənim bir prinsipim var - prinsiplərin olmaması." Yeməkdə olduğu kimi: sevdiyiniz olsa da, ömrü boyu bir yemək yemək mümkün deyil. Kimi parlaq memarlar var
Məsələn, Richard Mayer, məsələn, bir şey edən, bu vəziyyətdə ağ kvadrat memarlıq. Ancaq canımdan canım qurtarar, həzinlikdən ölərdim, əgər mənə bütün ömrüm boyu yalnız pilaster çəkəcəyimi desələr. Bu mənə çatmır, darıxıram.
Tarixçilik mənim üçün öz bazar seqmentinə sahib olan müasir memarlıq sahələrindən biridir. Çalıştayımız üçün də maraqlıdır - ənənəvi texnikaları yeni materiallar və texnologiyalarda yenidən düşünmək, rəsm çəkmək, əks etdirmək. Bundan əlavə, hamımız əvvəllər belə düşündüyümüz şeyləri gözəl hesab edirik. Yüz nəfərdən daha çox nəyi bəyəndiklərini soruşsanız: İvan Fominin və ya Auguste Perretin neoklassikliyi və ya konstruktivist ev, cavabı olduqca proqnozlaşdırılan olacaqdır. Léon Crier bu barədə özünə bir sual verdi: Norman Foster və Jean Nouvel kimi məşhur memarlar hansı evlərdə yaşayır? Ondan doqquzu 18 və 19-cu əsrlərdə tikilmiş evlərdə yaşayır. Həm biz, həm şirkətlər, həm də bir memar olaraq həm müasir, həm də ənənəvi memarlıqda insan miqyasına və əcdadlarımızın tapdıqları kanonlara əsaslanan axtarışlarla maraqlanırıq.
Əvvəlki sualın davamı olaraq - bəlkə də
Kovensky Lane-də bir ev və təmkinli kontekst və müasir şüşə üçün ideal bir həll varmı?
Bu saytda qırılmaz bir abidə var - Leonty Benois və Marian Peretyatkovich tərəfindən dizayn edilmiş Lourdes Xanım Kilsəsi. Onlarla rəqabət etmək bizim üçün səhv görünürdü. Bu yerdə artıq bir almaz var idi, sakit və ləyaqətli bir şərait yaratdıq: müştərini hündürlüyü endirməyə, qırmızı xəttdən geri çəkilməyə və piazzetta düzəltməyə inandırdıq - layihənin ən vacib məqamı. Nəticədə kilsənin qərb fasadı açıldı, günəş işığı pəncərələrdən mərkəzi nefə töküldü, vitray pəncərələr oynamağa başladı - əvvəllər belə deyildi. Qırmızı xəttə baxan yaşayış hissəsi Sankt-Peterburq ritmində hazırlanır: estakada pəncərənin eninə bərabərdir. Gömülmüş hissə Sankt-Peterburq firewall kimi yozulurdu: daha hündür, daha yastı, pəncərələr bir az daha xaotikdir və belə bir detal yoxdur.
"Stilizasiya" anlayışına münasibətiniz necədir? Axı modernist texnikaları da stilizə edə bilərsiniz
Qədim Yunanıstan və Romadan sonra demək olar ki, hər şey stilizasiyadır. Məsələ onun bacarıqlı olub-olmamasıdır. Gotik, Romanesk stilizasiyasını görürük … Və ya Matvey Kazakovun Moskvada etdiklərini. Hər hansı bir müasir jurnal açın - stilizasiya deyilmi, 1930-cu illərlə və ya 1960-70-ci illərin modernistlərinin tapıntıları ilə əlaqəli yeni bir şey varmı? Bütün müasir memarlıq on bir texnikaya qədər gəlir. Finlandiyadan Portuqaliyaya olan tələbələr də eyni şəkildə boya çəkirlər.
Mövcud stilizasiyalarda xeyr, yox, bəli və bir növ qeyd pozulur
Stalinist memarlıq. Buna necə baxırsan - qov, amma heç vaxt qovma; səni qovduğunu düşünürsən; yoxsa əksinə onu tarixi bir reallıq kimi qəbul edirsiniz?
Mən bununla yaxşıyam. Stalinist memarlıq mərtəbələrin eyni hündürlüyü ilə xarakterizə olunur. Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəlki klassisizmdə, Rossi və Quarenghi İmperiyası üslubunda birinci mərtəbə bir ofisdir, ikinci mərtəbə daha mərasimlidir, salonları və malikanə mənzilləridir. Bundan əlavə, döşəmənin hündürlüyü düşdü, şagirdlər və sadə əhali çardaqda yaşadı. Sonra cəmiyyət üzvlərinin standartlaşması ilə mərtəbələrin standartlaşdırılması meydana gəldi. Ümumiyyətlə, ikincidən əvvəldən əvvəlki ilə eynidilər: çardaq Raskolnikovlar üçün deyildikdən əvvəl, bu gün penthouse var. Bu tipologiya bugünkü memarlığı Stalininki ilə bənzəyir.
Stalinist memarlıq, istəsək də, istəməsək də, yeniliklərimizdən biridir. Buna arxa çevirdikdə, modernizmin böyük memarları, yumşaq desək, təəccübləndilər: qəribə ruslarsınız, bu cür nailiyyətləriniz var və onlardan dərhal imtina edirsiniz. Və ya eyni
herzog & de meuron, deyənlər: Stalinist arxitekturanız qəşəngdir! Hələ də getməli olduğunuz memarlığın zirvəsi!
Zamanın sınağından çıxdı. 1960-1970-ci illərin zahirən mütərəqqi görünən arxitekturasına hörmətsizliklə “Xruşşovlar”, “şüşə” deyirik - zamanın sınağından keçməyiblər. Və Stalinin qıcıqlandırmır, bu onsuz da çox şeydir - xarici görünüşünüzlə qıcıqlanmamaq.
Səninki demək olar ki, bitdi
"Rusiya Evi" nin layihəsi, eyni tarixçülük seriyasından. Bunda nəyi şans hesab edirsiniz və nəyə görə çox yaxşı nəticə vermədiniz?
Vəzifə böyük bir süjetdə böyük bir kompleks etmək idi. Tipologiyasında, Peterburqdakı yaşayış binasına qayıdır: Mokhovaya 27-29, Kamennoostrovsky 26-28 və ya Rubinstein Caddesindeki Tolstovski evi kimi. Nəticədə kirayəçilərin mənzillərə daxil olduqları bir açıq həyət və iki xüsusi həyət - ən ənənəvi Sankt-Peterburq qəbulu.
Ev, simmetrikdir və bir rus konstruksiyasına malikdir - əsas ox var və Senat və Sinodun bina prinsipinə görə hər elementin və alt elementin öz oxları var. Sankt-Peterburqun ətindən ət.
Fasadlar Petrogradskaya tərəfdə olduğu kimi à la russe adlanan Petrine əvvəlki memarlığı, Staronevski prospektində, Romanovların 300 illiyi şərəfinə Tsarskoye'daki Poltavskaya ya da Fedorovski şəhərindəki bir kilsə olaraq yenidən düşünməyə cəhddir. Selo.
Sankt-Peterburqda Petrineqədərki memarlığın hər zaman yenidən nəzərdən keçirildiyi, məlum səbəblərdən yüz ildir kəsildiyi bir ənənəyə qayıdırıq. Hətta təhrikedici, risklidir: burada kitsch-ə düşmək asandır. Ancaq ümid edirik ki, yaxşı formanın astanasında qaldıq.
Yanından keçəndə həqiqi maraq görürəm: insanlar binanın qarşısında şəkillər çəkir, fasadı araşdırır, onun nədən ibarət olduğunu anlamağa çalışırlar. Dərisi olan bir insan, on tənqidçi bunun nə qədər sərin olduğunu izah etsə də, qara bir kvadratın fonunda fotoşəkil çəkməyə məcbur edilə bilməyəcəyini hiss edir. Və burada insanlar danışmadan və inandırıcı olmadan özləri gəzirlər. Yəni içində bir şey var.
Tarixi bir mövzu inkişaf etdirmək niyyətindəsinizmi - portfelinizdə İntibah planının tarixçiliyi və neo-rus üslubu ilə Şimali Art Nouveau və Pobeda küçəsindəki "Stalinist" eviniz var - vermək istərdinizmi? hər hansı bir istiqamətə üstünlük?
Dəst yoxdur - “inkişaf etməliyik”. Həmişə saytdan gedirik. Bir anlıq daxili hissdən, intuisiyadan. Uzun müddət gəzirik, baxırıq, nəyin uyğun olacağını, nəyin müştəri üçün uyğun olduğunu və bizi də əsirgəməyəcəyini təsəvvür etməyə çalışırıq. Hər bir saytın gizli bir dəyişikliyə ehtiyacı var, yerin pıçıltılarını dinləməlisiniz.
