Layihə "Qırmızı Meydan" adını alacaq ən yaxşı yaşayış kompleksi üçün qapalı bir müsabiqədə birinci yeri qazandı. 29 komanda iştirak etdi, nəticələr keçən il yekunlaşdırıldı.
Müsabiqə iştirakçılarının çalışdığı sahə, şəhərin tam mərkəzində yerləşən, kəsikli bir kvadrat şəklində böyük bir boş sahədir. Parkdan və İjevski gölməçə gəzintisindən yalnız iki-dörd mərtəbəli tarixi binaların zolağı ilə yalnız Maksim Qorki küçəsi ayrılır. Qarşı tərəfdə tramvaylar və olduqca arazi olan sıx bir Karl Marx küçəsi var. Sovetskaya Caddesi, ərazini şəhərin ən qədim hissəsindən ayırır, burada müasir binalarla qarışıq olaraq, hələ 20-ci əsrin əvvəllərindən bəri taxta və daş evlər var.
Şimaldan cənuba relyef fərqi burada 8 m-dir və müəlliflər ərazini kiçik bir ərazinin ətrafında toplanmış dörd düzbucaqlı blokun meydana çıxdığı üç "yüksək hündürlük" zonaya böldülər.
Daxili küçələrin kəsişməsi bir qədər asimmetrik olur, daha doğrusu, ona bir günəş işarəsi prinsipinə görə bir tork verilir: indiki Krasnaya Küçə marşrutunun yarısı qalır, ikincisi bir az şərqə “hərəkət edir”, iki keçid eyni davranır, bir sözlə bütün küçələr meydanın künclərinə gəlir.
Bütün bu şərtlər və ərazinin sərhədindəki kiçik, azca çevrilmiş bir bina, baş plana memarların inkişaf etdirməyə və gücləndirməyə qərar verdiyi bir növ "tork" verdi. Kompleksin mərkəzinə, kvadratın üstünə, şərti bir kvadrat qoymuşdular, tərəfi sahənin genişliyinin üçdə birinə bərabərdir.
Və 15 ° bir açı ilə çevirdi.
Meydan evlərin ən yaxın qalınlığını ələ keçirdi və birinci mərtəbələri “döndü”, künclərini içəriyə çevirdi, beləliklə həyətlərdə müdaxilə guşələri əmələ gəldi və meydanda üçbucaq çökəkliklər, pilonadlarla örtülmüş pikniklər var idi.
Bütün bunlar müntəzəm rüb boşluğuna gözlənilməzlik verdi: “hər şey adi koordinatlardan sıçramağa çalışır,” Liza Brilliantova yazır, “dirək fasadlarının birdən dəyişən dönmə bucağından başlayaraq divarların, pəncərə çərçivələrinin ətini və qanını ifşa edərək, eyvanlar, səki və hətta şüşələr, qəfil görünüşü ilə bitən bir fil heykəli”.
Filin niyə itirildiyini söyləmək çətindir və müəllif bunu izah etmir, ancaq bir versiya təklif edilə bilər. Son zamanlarda yaşayış komplekslərinin ictimai yerlərindəki heykəllər bir qayda halına gəldi, amma təəssüf ki, əksər hallarda vulqar olmasa da, adi bir şey olur. Burada memarlar, tanınmış, yarı unudulmuş bir ədəbsizlik simvolunu - dolabların üzərindəki "burjua fillərini" əsas götürürlər - onlardan biri düşdü, masanın altına yuvarlandı və tərs yatdı. Fil böyükdür, Gulliver - bu mənada, bəlkə də genişlənmədən anti-banallığa keçən, lakin orijinal hisslərini qoruyub saxlayan bir bayağılığa çevrilir. Əsas odur ki, hamı həyətdə keçib filin nə olduğunu düşünsün, niyə çevrilib? - Və onu piyada getdiyimiz nənəmdəki masanın altında tapdıq.
Fil daxili kvadratın bir əsəridir. Hər şeyin gəldiyi nöqtə kimi, geniş arxetip şəkillərlə doludur. Amfiteatrın addımları evlərin ətəyində bitir, ancaq fasadların rəsmlərində davam edir. İncə divarları və tərs fili ilə birləşən nadir alma ağacları gözlənilmədən Alhambra aslanlarının həyətini həyəcanlandırır. Karl Marx küçəsindəki tanış dünyadan sonra özünüzü tapdığınız bu boşluq, baxan şüşədən baxmağa bənzəyir. Bu labirintdir, bağçadır, tapmacadır, yoxsa ziyarətgah? Bəlkə də layihənin müəllifləri adi düzbucaqlı koordinatlarını təhrif edərək buna can atırdılar: şəhər sakini öz adət-ənənəsindən çıxartmaq, sual verməyə məcbur etmək.
Səliqə və gözlənilməzliyin birləşməsi evlərin fasadlarına qədər uzanır. Bir tərəfdən, uzanan pəncərələrin ənənəvi ritmi, divarların təsdiqlənmiş nisbətləri və ahəngdar üç hissəli bir kompozisiya var. Digər tərəfdən, evin bütün qabığı Maurits Escherin çıxan cildlərinin ruhuna uyğun bir pətək bəzəyi ilə iç-içədir - naxış anlaşılan bir rəqəmə qatlanmaq üzrədir, amma son anda başqa bir şeyə axır. Bu, müəlliflərin başqa bir konsepsiyasının memarlıq ifadəsidir: “insanın dünyanı nizamlamaq üçün cəsarətli cəhdləri üçün həmişə yüz qat daha böyük bir qüvvə olacaqdır. Tələsməzdir, məntiq xaricində mövcuddur və ümidsiz şəkildə hər birimizi xilas etməyə çalışır."
Binaların əti və qanı da təcəssüm etdirilmiş bir məcazdır: kəsiklər-pilonadların yerlərindəki ağ rəngli az qala pullu “dəri” qırmızı “ət” halına gəlir, binaların gövdəsi, kəsilmiş hissəni kəsik kimi qəbul edir - vicdanla və hətta bir qədər vəhşicəsinə., düşünürsənsə. Bununla birlikdə, burada rahatlıq və rahatlıq təmin edilir, çox sayda sakinin əsas mənanı düşünməsi ehtimalı yoxdur.
Liza Brilliantova bir müddət əvvəl öz təcrübəsini açdı və bundan əvvəl Studio 44-də işlədi və deməliyəm ki, məktəbin əlyazması hiss olunur: stereometriya istəyi, bir tapmacanın astanasında lakonik və böyük formalı oyun, və stilizasiya işarəsi olmayan sifariş prototipləri və mənaları ilə eyni dərəcədə sərt, özünə inamlı bir oyun. Nə deyə bilərəm, layiqli davamı və inkişafı.
