Öz modernist layihələri və böyük babası Boris Barkhin tərəfindən İzvestiya və Musa Ginzburqun babası Narkomfin Evi də daxil olmaqla avangard abidələrinin düşünülmüş şəkildə bərpası ilə tanınan Alexei Ginzburg, Gelendjikdə iki kurort ansamblı dizayn etdi. Biri Gelendzhik-Marina adlanır və müştərinin istəyi olan ümumiləşdirilmiş ənənəvi Aralıq dənizi üslubunda hazırlanır. Dizayner nəzarəti olmadan da inşa ediləcəkdir. Digər bir layihə, Kirov küçəsindəki bir kurort kompleksi - təmiz, ağ, modernist, strukturist, təəssüf ki, kağız üzərində qalacaq.
Müəllifə görə hər iki layihə, şəhərin xüsusiyyətlərini yaxşılaşdırmaq cəhdi ilə reaksiya idi. Özlüyündə cənub dənizkənarı memarlıq tipologiyası iqlim təbiətindən qaynaqlanır. Evlər günəşdən qorunmalı və yaxşı havalandırılmalıdır, bu da dərin lojikalara və terraslara və günəş əleyhinə lövhələrə sahib olmaları deməkdir; cənubda, daha mürəkkəb seysmiklik var, buna görə də, bir qayda olaraq, bunlar genişləndirici birləşmələri olan sadə həcmli binalardır. Ancaq tipologiyada oxşarlığa baxmayaraq, hər cənub şəhərinin öz siması var. Gelendzhiklə əlaqədar olaraq, bu şəxsin nə olduğunu və ona necə reaksiya göstərəcəyini anlamaq lazım idi. Bu ərazidə bir yaşayış məskəni həm qədim, həm də Bizans dövründə mövcud olsa da, sonra Ceneviz müstəmləkəsi və Osmanlı İmperiyası mövcud olsa da, İkinci Dünya Müharibəsi zamanı tarixin bütün izləri məhv edildi. Ancaq təbii bir orijinallıq var. Alexey Ginzburg, Gelendzhik'i düz Qara dəniz sahilində buxtaya sahib olan iki şəhərdən biri kimi xarakterizə edir (ikincisi Novorossiyskdir). Tolstoy və Tonki burnu arasındakı körfəzin yarım dairəsi son illərdə bir növ Qara dəniz Las Vegas-a çevrilmiş bir bənd təşkil edir. Memarlıq baxımından şəhərdə nizamlılığın qalıqları dənizdən uzaqlaşdıqda yoxa çıxan kifayət qədər xaotik bir quruluş var. Gelendzhik əsasən özəl binalardan ibarətdir - mövsüm ərzində istirahət edənlərə icarəyə verilmiş və küçənin qırmızı xəttinə nisbətən təsadüfən yerləşdirilmiş köhnə kiçik bağlar və yeni üç mərtəbəli kotteclər. Üstəlik sovet və post-sovet paneli və kərpic və kurort arxitekturasının bir neçə nümunəsi. Bu vinaigrette'yi cazibədar edən tək şey, piyadalar üçün kölgə yaradan küçələr boyunca olan şam ağaclarıdır.
Alexei Ginzburqun vəzifəsi kurort ansambllarını bu xaotik mühitdə qurmaq və mümkünsə onu yaxşılaşdırmaq, bir az daha qanunauyğunluq yaratmaq idi. Kirov küçəsindəki ağ modernist layihə belə yarandı: müştəri daha sıx yaşayış massivində başqa bir stadion tikdirdiyinin əvəzi olaraq dənizə yaxın ərazidə yerləşən tərk edilmiş bir stadionun ərazisini aldı.
Alexey Ginzburg, bu stadionun şəklində stadionun ətrafı boyunca, stadionun yerində olduğu kimi tək bir quruluşa birləşdirilmiş bir otel və mənzillər qoyur. İçəridə qapalı bir ərazi meydana gəlir, "arena" yalnız kompleks sakinləri üçün bir həyətdir, beləliklə piyada və avtodayanacaq axınlarından bağlanır.
"Köhnə şəhərin planı və yeni layihə palimpsest prinsipi ilə üst-üstə qoyulub" deyir memar. "Bu tək, lakin fraktal bir quruluşdur." Struktur bir ofsetdə yerləşən oxşar hüceyrələrin bir əlaqəsidir. Hər biri paralelpipeddir, lakin mənzərəli təbii obyektlərə bənzər bir şey təşkil edir: qayalar və ya bir kanyon.
Bu qanunauyğunluq və azadlığın birləşməsi gələcək üçün çox ümidverici bir şeydir. Çünki terasların yerləşdirilə biləcəyi hücrələr arasında bir insanın özünü qoruduğunu hiss edəcək kənarları meydana gəlir. Bəli, göz üçün belə bir quruluş monolitikdən daha asan qəbul edilir. Eyni zamanda, fasad, strukturizmin təsirinin nəzərə çarpan olduğu binanın daxili quruluşunu əks etdirir.1970-ci illərdə strukturalizm potensialını tükənməyən memarlıqda mühüm bir tendensiyadır. Yapıların tək bir element əsasında qatlanması tamamilə qanuni bir rəsmi texnikadır.
Parallelepipedlərin əksəriyyəti dənizə şüşə divarla açılır və içərisində kurort tipli bir mənzil üçün tənzimlənmiş uzun, ensiz bir studiya düzeni var. Cəbhəyə ən yaxın bir lojiya, daha sonra oturma otağı, yataq otağı, mətbəx, hamam otağı, dəhlizdir.
Bu qədər uzun yerlərdə çox işıq var və günəş və kölgə nisbəti cənub üçün tam olaraq tələb olunur. Bu uzun studiyalar, avangard bir memarlıq abidəsində olduğu kimi otaqlar arasında səviyyəli bir fərq olmasa da, Musa Ginzburq Xalq Maliyyə Komissarlığı Evinin yaşayış yerləri ilə bir-birinin ardınca gedir. Ancaq bütün ansamblın miqyasında bir relyef fərqi var, buna görə də zirzəmidə, ayrı bir damla şəklində alçaq binada - bir hovuz olan bir spa park edilməsi planlaşdırılır. Stilobat döşəmədən yer səviyyəsinə enə bilərsiniz. Otelin damında bir bağ olması lazım idi.
Kirov küçəsindəki təmiz, ağ rəngli layihədən fərqli olaraq, Tonky Mysu üzərindəki Gelendzhik-Marina məhəlləsi, tələblərinə kirəmitli damlar və tağlar daxil olan müştəri ilə uzlaşmanın nəticəsidir. Memar, klassik formaların sərt və ümumiləşdirilmiş konkret versiyada fırfırlar verilmədiyi Toyo-Ito kitabxanasının ruhunda tağlar təklif etdi. Kompleks iki hissəyə bölünür: çoxmərtəbəli binalar zənciri və yol boyunca fanatik bir otel binası. İnvestor tərəfindən sıx inkişaf tələbinin cavabı, bir neçə manipulyasiyadan ibarət olan Roma legionunun prinsipinə görə sıra ilə düzülmüş müxtəlif növ beş mərtəbəli evlər idi: dörd fasiləli zəncir dənizin yerləşməsi üçün yerləşdi. Evlər arasındakı boşluqda sırasıyla hər bir sıra sıra evlərin pəncərələrindən dənizin də olduğu görülür.
Evlər teras və lojikalarla dənizə baxır. Dörddə bir neçə ictimai yer planlaşdırılır: məhəllədən və şəhərdən girilə bilən bənd və səs-küylü bənddən evlər tərəfindən ayrılmış oyun meydançası olan bir park. Məhəllənin öz marinası və çimərliyi var. Tonky Cape-də heç bir şəhər dəstəsi yoxdur, məhəllənin istirahət məkanları onun olmamasını kompensasiya edir, insanlar üçün qismən əlçatandır. Otel ərazisindən çıxarkən ortaq bir sahə meydana gəldi, üstəgəl başı və sonu olan bir gəzinti yeri quruldu. Ümumi yeraltı dayanacaq ərazini avtomobillərdən təmizlədi. Yaşıllaşdırma həm klassik bir şəhərin (fasadlı bir küçə) həm də modernist bir şəhərin (çəmənlikdəki evlərin) xüsusiyyətlərinə malikdir.
Əslində hər iki layihə də fraktal prinsipi əsasında qurulub. Fraktal, özündən azad bir dəstdir, yəni müəyyən bir quruluşdur, bir hissəsi bütövlüklə eyni şəkildə düzülmüşdür. Təbiətdə bu cür formalar çoxdur - məsələn, bir ağacın tacı və ya bir qar dənəsi - budaqlanan hər şey. Yeri gəlmişkən, Maleviçin memarı bir fraktal kimi düzülmüşdür: böyük bir memar, binanın yuxarı hissəsinə doğru tədricən azalan onun kimi memarlardan ibarətdir: kiçik ölçülü üç ölçülü bir nümunənin təkrarı. "Klassik" Gelendzhik-Marina'da böyük bir quruluş aralarında boşluq olan zəncirlərə bölünür, binaların özləri də üfüqi yarılara və aralarında boşluq olan şaquli "risalit" lərə bölünür və risalitlər də tağlardan və boşluqlar, yəni "Flesh" ilə dəyişən boşluqlar. Belə bir quruluş göz tərəfindən insan üçün təbii və başa düşülən kimi qəbul edilir. Oxumaq nəhəng bir lövhədən və ya qaladan çox asandır. Əslində relyefdəki iki-üç mərtəbəli kiçik evlərin bir şəhərinə bənzəyir. Bu, ətraf mühitin insanlaşdırılması üçün yaxşı bir vasitədir.
Kirov küçəsindəki kurort ansamblı daha təmiz bir kristallik quruluşdur (çünki antropomorfik döşənmiş çatılar və tağlar yoxdur), "çox insan" heç bir şey yoxdur, ancaq təbii dünyanın daha çox əbədi quruluşları var, bunlar da kristallar kimi fraktal növləri). Mənə görə bu cür tikililər memarlıq üçün çox ümidverici görünür, çünki mahiyyət etibarilə təbii olaraq, dağın kənarında qəliblənmiş ənənəvi bir şəhəri təqlid edirlər - və demək olar ki, həmişə gözəldir. Nədənsə Sovet və postsovet İZhS-lərimizin heç bir quruluşu yoxdur və zibildir. Və dənizkənarı İtalyan qəsəbələri və ya köhnə Rus qəsəbələri yaxşı görünür. Bu həll olunmayan bir sirrdir. Hər halda, Alexei Ginzburg'un təmsil etdiyi müasir memarlığın, təbiət, şəhər və insan üçün təbii olan, tamamilə maşın meqa quruluşlarından daha insani olan bu fraktal formalarla işləməsi çox xoşdur.