Kennedy Center Russian Living Room və ya Washington DC Performing Arts Center-in iç hissəsi 2014-cü ildə tamamlanmış və açılışı olmuşdur. Mərkəzin iki binasının beynəlxalq dostluq əlaqələrini inkişaf etdirmək üçün hazırlanmış bu təməl baxımdan çoxmədəniyyətli qurumda Rusiyanın varlığını simvolizə edən bir məkana çevrilməsi Vladimir Potaninin Kennedy Mərkəzinin 40 illiyi üçün verdiyi xeyriyyə töhfəsi sayəsində mümkün olmuşdur. 2011-ci ildə. Layihə on il əvvəl Sankt-Peterburqun 300 illiyi münasibətilə Parisdəki Potanin Fondu üçün böyük bir yubiley layihəsinə rəhbərlik edən sənətşünas Natalya Zolotova tərəfindən idarə edildi və uğurlu bir sərgi keçirərək “Moskva- Sankt-Peterburq. 1800-1830. Rusiya Fransızca danışanda. " Sonra Parisdə Natalya Zolotova sərgi üçün məşhur kafedralın qeyri-adi və möhtəşəm bir yerini əldə etməyi bacardı, indi rus salonu üçün iddialı bir fikir təklif etdi: köhnə oturma otağının yerini tamamilə dəyişdirmək, təkcə yenidən dizayn etməməyə çalışmaq mövcud daxili, lakin yeni bir ayrılmaz müasir bədii imic yaratmaq üçün bu vəzifəni tanınmış rus memar və sənətkarlarına təklif edir. Fikir hər iki tərəfin təşkilatçıları - Kennedy Mərkəzinin rəhbərliyi və Potanin Fondu tərəfindən dəstəkləndi. İnteryer dizaynından, ümumi turizm və ya monoetnik simvollardan imtinanın kurator şərti ("Rusiya hamımızın bildiyimiz kimi müasir və çoxmillətli bir ölkə olduğu üçün" Natalya Zolotova bu qərarı şərh edir) müştərilərin təsdiqini aldı. Üstəlik, 2011-ci ildə Vladimir Potaninin izah etdiyi kimi, qonaq otağına gələn qonaqlar "Rusiyanın yeni, şık, gözəl və müasir bir fikri" olmalıdır.
Bu vəzifəni yerinə yetirmək üçün Zolotova müştərilərə təklif etdi və gözəl iştirakçıları cəlb etməyi bacardığı kiçik bir qapalı yarışma keçirdi; Yarışmaya qatıldı: Alexander Brodsky, Vladimir Dubossarsky, AES + F qrupu, Vlad Savinkin və Vladimir Kuzmin, İvan Lubennikov, Georgi Frangulyan, Ilya Utkin, Valery Koshlyakov, Georgy Ostretsov, Sergey Skuratov - hamısı parlaq və gözlənilən fərqli layihələr təqdim etdilər. Kurator iştirakçıların seçimini yalnız layiq olduqları şöhrətləri ilə deyil, həm də bütün dəvətlilərin uzun müddətdir həqiqi rus özünü tanıma mövzusu ilə işləmələri ilə izah etdi.
İkitərəfli rus-amerika münsiflərinin işi nəticəsində Sergey Skuratov və Valeri Koshlyakovun ortaq layihəsi qalib gəldi, burada birincisi interyerin kifayət qədər radikal şəkildə dəyişdirilməsini təklif etdi, ikincisi isə cəsarətli, heyranedici və eyni zamanda demək olar ki, daxili məkana qərq olmuş, rəsm əsərləri.
“İşə başlamazdan əvvəl Valeri ilə şəxsən tanış deyildim, baxmayaraq ki, onu əla sənətkar kimi tanıyırdım. Ancaq birlikdə yaxşı işlədik. - deyir Sergey Skuratov. - Əvvəlcə iki seçim təklif etdim: biri tamamilə mənim, digəri isə eyni tonda Koshlyakovun rəsmlərinə yönəldi. Bu son seçim hər iki tərəfin nümayəndələri tərəfindən bəyənildi və çox dəqiqliklə həyata keçirildi."
Amerika Kennedy Mərkəzinin ABŞ-dakı xalqlar arasında dostluğun bu qədər məşhur bir mədəni və siyasi rəmzidir. Sergey Skuratov, "Məktəb gəzintiləri davamlı olaraq burada aparılır" deyir. Mərkəz 1958-ci ildə Prezident Eisenhower tərəfindən yaradılmışdır; 1963-cü ilin Noyabr ayında Kennedy-nin öldürülməsindən sonra, Senat tikintini sürətləndirmək üçün pul ayırdı və bununla da Kennedinin "canlı abidəsi" olan bina bir il sonra, 1964-cü ilin dekabrında açıldı. Vaşinqton, Potamak sahilində, Ruzvelt adası ilə üzbəüz və Linkoln abidəsinin yanında. Ağ Ev 20 dəqiqəlik bir piyada məsafədədir. Qurucu ataların qədim demokratiyanın dəyərinə inamını simvolizə etmək üçün hazırlanmış antik portiklər arasında Kennedy Mərkəzi altmışıncı yüngül və təvazökarlığı ilə seçilir: aşağı, nadir və nazik sütunlarda tenteli geniş teraslarla əhatə olunmuş, yerə uzanmış, az qala ağacların arxasında gizlənir. Mərkəzdə cüt hündürlüklü qalereyalarla ayrılmış üç salon var: Əkizlərə bənzər Dövlətlər və Millətlər. Mərkəzin iç hissəsi postsovet insanlarına Brejnevin memarlığını xatırladır - Gorkidəki Lenin Muzeyinə bənzəyir: mərmər divarlar, bürünc detallar, qırmızı xalçalar, hündür vitray pəncərələr, büllur çilçıraqlar.
Kennedy Mərkəzinin lobbisi belə görünür (interaktiv Google panoraması):
Kennedy Mərkəzi, ABŞ-da bu kimi təşkilatlara göstərilən yanaşmaya və Eisenhowerin imzaladığı sənədlərə görə, öz adlarını fəxri siyahılarda qeyd etməklə yanaşı, bunun əvəzində alan xüsusi donorların illik töhfələrində mövcuddur., ulduzlarla şəkil çəkdirmək, tamaşa salonlarında sifariş yerlərini və içkiləri olan xüsusi salonlarda dincəlmək üçün fasilələrə üstünlük vermə imkanı - bu xidməti VIP adlandırırıq. Dörd qonaq otağı var və 2011-ci ilə qədər üçünün içəri bəzədilmişdi: İsrail - Klimt ruhunda parlaq bir plafondla; Eğimli divarları və toxunmuş paspasları olan Afrika; divarların taxta örtüklərinin bəzək və hiyeroqlif rəsmlərlə bəzədildiyi tutqun və lüks Çinlilər. Ən böyüyü ümumi sahəsi 330 m olan iki otaqdan ibarət qaldı2 - Adı "adından" korporativ donorların "dairəsi" ndən gələn Golden Circle Lounge: ianələrin ən kiçiyi ildə 5000 dollardır və Corporate Golden Circle adlanır. Başqa sözlə, "qızıl", bu salonda ən geniş sponsor dairəsi toplandı. Ancaq Amerika prezidenti və digər yüksək səviyyəli qonaqlar tərəfindən ziyarət edilir.
Natalya Zolotova, "Bu, ciddi bir çətinlik idi" dedi. - Alçaq tavanlı və pəncərəsiz iki kiçik otaqda rus mədəniyyəti varlığı atmosferini yaradan yeni bir məkan yaratmaq - ilk dəqiqələrdən bu qədər asan məsələ deyildi. Həm də heç bir yerdə deyil, qırx ildən çoxdur yeddi mərhələdə yüzlərlə illik tamaşalarda yeni bəzəklər tikilir, hər gün yer dəyişdirilir və sehrli dünyalar yaradılır. Burada təəssüratların pozduğu bir tamaşaçıya təəccübləndirmək çətindir”.
Yenidənqurma işlərindən əvvəl Qızıl Dairənin oturma otağı qırmızı xalça ilə örtülmüş, rəngarəng mebellərlə bəzədilmiş və əsas cazibəsi böyük bir büllur çilçıraqdır - tavandakı yuvarlaq bir zərli nişə yerləşdirilmiş İrlandiyadan gələn bir hədiyyə, bir növ günbəz - adı simvolik olaraq əks etdirən "qızıl dairə".
Mərkəz İrlandiyalı çilçıraqın və daha kiçik "bacılarının" divarlara asılmasını istədi, lakin qalan hissəsinin dəyişdirilməsinə icazə verildi. Və Sergey Skuratov, ona təqdim olunan ifadəsiz və bayağı həcmlə məhdudlaşsaydı, özü olmazdı. Bölmədə, otağın bütün hündürlüyünün demək olar ki yarısını alçaq bir tavanın arxasında xeyli bir sahənin gizləndiyini araşdıraraq mərkəzdən ətraflı rəsmlər istədi, köhnə planları poçtla aldı və bütün imkanları diqqətlə araşdıraraq təklif etdi. gözlənilməz və radikal bir həll, bəzi yerlərdə tavanı üç metrə qədər qaldırmaq və havalandırma sistemini dəyişdirmək.
Memar, Xalqlar Qalereyasına bitişik olan cənub divarını kəsərək oturma otağında həqiqi pəncərələr düzəltməyi təklif etdi - oradan çox az günəş işığı nüfuz edəcək və ikiqat hündürlükdəki qalereyadakı bayraqların üstündən təsirli bir görünüş açmaq olardı. Ancaq mərkəz rəhbərliyi bununla razılaşa bilmədi. Bununla birlikdə, Sergey Skuratov, heç məyus olmadı, ayrıldı və ya oturma otağının yerini yalnız fiziki olaraq deyil, həm də məcazi mənada kəsdi - Barok memarlığına qayıdan perspektiv və işıq texnikasının köməyi ilə; bununla birlikdə olduqca müasir, mədəni ənənələrin kənarında tarazlıqlı görünürlər.
Natalya Zolotova deyir: "Mərkəzin rəhbərliyindən yükləyicilərədək bütün işçiləri oturma otağının birdən genişlənən sahəsinə baxmaq üçün qaçdılar". - Həqiqətən bir möcüzəyə bənzəyirdi və Hamletin “Məni qoz qabığına bağla, mən sonsuzluğun ağası kimi hiss edəcəm” sözlərini xatırlatdı. Şekspir Skuratovun o qədər yaxşı işlədiyini dilə gətirdi ki, amerikalılar və mən bu sitatı Kennedy Center tərəfindən Rus Rəsm Otağının açılması üçün nəşr olunan bir kitabçaya qoymaq qərarına gəldik.
Yüksək tavanda, memar geniş perspektivli yamacları olan dərin quyuları düzəldir, içərilərinə çilçıraqlar qoyur, sökülür və minimum qızıl elementlərlə çərçivədə gümüşün üstünlük təşkil edirdi. Fəzadan demək olar ki, tamamilə uzaqlaşdırıldıqdan sonra avizələr onu sıxmır və parlaq işıqlı yamaclar sayəsində nişlər yuxarı gün işığının fənərlərinə bənzəyir. Bu ilk illüziyadır, çünki işıq ağ, lakin sünidir; deyəsən büllur konstruksiyalar cənnətdən asılıb.
Daha sonra: Sergey Skuratov, oturma otağının iki otağını böldü: daha böyük bir salon və arxasında sağda yerləşən daha kiçik bir otaq, çubuq tezgahının uzadılmış boşluğunun ağ "bıçağı" ilə. Tezgah Corian-dır, arxasındakı divar və altındakı yer boz damarlı ağ mərmərlə döşənmişdir, hamısı tutqun, lakin parlaq işıqla yandırılmışdır. Ağ sahənin, "şüa" nın şimal ucunda, memar, Kennedy Center rəhbərliyinin icazəsi ilə, uzunluğunu təxminən iki metrə qədər artıraraq bir az kənara doğru addımlamağa müvəffəq oldu: əvvəllər istifadə olunmamış bir çıxıntı var idi. koridorda cib, Sergey Skuratov onu bir şüşə çıxıntı ilə tutdu … Memar eyni zamanda təxminən otuz santimetrə qədər bütün giriş cənub divarını dəhlizə doğru itələdi və bununla da daxili məkanı artırdı. Sergey Skuratov bu olduqca funksional qərarı şərh edərkən "Rusiya, İvan Dəhşətli dövründən bəri, sərhədlərini genişləndirməyə çalışır, buna görə də burada bir az uğur qazandıq" dedi.
İçəridə çubuğun sağında, xüsusən də bu yarı gizli və demək olar ki, möcüzəvi şəkildə kəsilmiş otağın iki xarici divarının şüşə olması səbəbindən, tamamilə ağ rəngli bir içəriyə sahib iki masa üçün bir guşə əlavə meydana gəldi. hündürlüyün üçdə ikisi ağ bir gradient tutqun ipək ekran ilə örtülmüşdür. Qonaq otağının bütün qapıları eyni şəkildə dizayn edilmişdir: həm giriş qapısı, həm də kiçik zala aparan sürüşmə qapı. Tutqun ağlıqla örtülmüş şüşə, qarla örtülmüş sonsuz bir düzənliyin təsviridir və eyni zamanda əridir: "şüşə qismən ərimiş kimi görünür, amma tamamilə ərimək bilmir, tamamilə şəffaf ola bilməz" deyir. "Beləliklə, biz Rusiyadayıq: əriməyə sevinirik, sonra yenidən donuruq, şəffaflıq və qeyri-şəffaflıq arasında balans qururuq." Etiraf etməliyəm ki, mövzu birtəhər həvəssizcə tutuldu.
Əvvəlcə ağ gradiyanı hündürlüyün yarısına qədər bir qədər aşağı etmək planlaşdırılırdı; lakin sonra, onun istəyi ilə bir insan ucalığına qaldırıldı. Nəticədə, ərimə o vaxtdan bəri donub, mən burada nə deyə bilərəm.
Ancaq əsas şey fərqlidir: memar digərinin, cənub ucunun düzbucağını barın boşluqlarının xəttlərini görmə ilə ikiqat əks etdirən, demək olar ki, mükəmməl bir şəkildə əks etdirən bir güzgü ilə tutdu və giriş bir az bucaq altında göründüyü üçün şəxs girən özünü görmür və dərinin daha dərinləşdiyi illüziya, cırıq divar olduqca etibarlı çıxır. Əksinə, şüşə divar da işıq işarələrinin xəttlərini bir qədər əks etdirir və əks olunan seriyalar demək olar ki, sonsuzdur.
Bu baxan şüşədən bir tələsik bir məcazdır, bir işıq oxu, mücərrəd və amansız bir istək: dövrümüzün bir buxar lokomotivi, zirehli bir maşın, bir araba, bir quş üçü davam etdirilməlidir. Həm də Kainatın bir növ oxu, insanın varlıq məkanına laqeyd yanaşan nəhəng bir fövqəltəbii quruluşun parçası kimi başa düşülə bilər. Bilirik ki, Rusiya tez-tez başqaları üçün gizlədilmiş bir həqiqətə sahib olduğunu iddia edir və buna görə də bunu görə bilərik - bunun illüziya olduğunu, ancaq mücərrəd yaxşılıq və ya işığın təcəssümü olduğunu vurğulayıram. Hər ikisi: həm bir irəliləyişə, həm də həqiqət işığına can atmaq rus ruhunun bir sıra bədnam xüsusiyyətlərinə asanlıqla uyğundur; İşıq oxunun bar sayğacı ilə üst-üstə düşməsi də maraqlı və səmimi olaraq daxilən ironikdir. “Əvvələ getmək üçün çıxdım, amma içdim və yıxıldım, bütün əhvalat budur” ©. Bir sözlə, mövzu asanlıqla həll olunur və dərinliyi tələb etməyən bir şeyin hər hansı bir görüntüsünə ehtiyac duyulan nəzəri spekulyasiyanı, əksinə, düşünməyə yer ayırır. "Yarı əridilmiş" şüşəni xatırlasaq, aydın olur ki, parlaq oxun hərəkəti görünən şüşədə bir ərimədən - digərinə gələcəkdir. Düşünürsənsə, belədir.
Digər tərəfdən, təmiz işığın bıçağı həm də bir növ sərhəddir, Stiks-Rubikon, çünki salonu tamamilə metafizik mənası Koshlyakovun rəsmləri ilə təzahür edən iki hissəyə böldü. Birincisində, nəzərəçarpacaq dərəcədə b haqqında Ən böyük salon, Sovetlər Sarayı və Üçüncü İnternational Babil Qülləsinin tanınan konturlarının rəngli axınların dumanında göründüyü, uzaqlara can atma ideallarını və bəlkə də sonsuzluqlarının gerçəkliyini simvollaşdıran İdeal Mənzərədir., tək bir ölkədə ümidsiz tikinti.
Google xəritələrindəki geniş (birinci) salonun panoraması. "İdeal mənzərə" tablosuna baxırıq, bar sağda:
İkinci hissə - "işıq şüası" haşiyəsinin xaricində yerləşən dörd dəfə kiçik bir otaq - aydın görünən paltar və park saksı ilə "Pastoral" tablosu ilə bəzədilmişdir. Bu, başqa bir növ idilin parafrazıdır, daha az kristal kimi, ancaq özəl bir xəyaldır, baxmayaraq ki, eyni Borisov-Musatov, mülk cənnəti - bu sözlər məni bağışlasın, kiçik burjua filləri və kanarya, Mayakovskiyə görə çox təhlükəlidir. Çubuq sayğacının ümidverici bir kəşfi İdeal Landşaftın qüllələri ilə əlaqəlidirsə, hətta özünəməxsus şəkildə üfüqi bir göydələndir, o zaman kiçik bir pastoral salonda memar bir pandanus rəsmində putti ilə fərqli bir güzgü düzəldir.: yansıtılmış bir fonda ümidverici bir ağ çərçivəyə sahib kiçik bir nişanda kristal tac dayandırılıb. Və çox yaxşı çıxır: birincisi, baca kifayət qədər ümumi bir daxili detaldır, ikiqat artır və arxasında baxan şüşədən başqa bir xəyal qurulur. Perspektiv istiqamətli enfiladdan fərqli olaraq, burada kiçik, büllur saray var və arxasında xətti perspektivli oxlar yox, yalnız əks divarın dumanı və şamların parıldaması var.
Google xəritələrindəki kiçik otaq panoraması. Bir hörgü güzgüsünə baxırıq, solda "Pastoral" tablosu var:
Həm də deməliyəm ki, Koshlyakovun rəsmləri və onlarla səs-küy yaradan Skuratovun güzgü sahələri illüziya pəncərələridir, çünki şəklin bir pəncərə və başqa bir dünya olduğu, eyni zamanda bir güzgü olduğu məlumdur. Hər ikisi də məkanı genişləndirir və məna ilə doldurur.
Və mənası belə oxuna bilər. Burada iki xəyal var: biri, üfüqi olaraq - üfüqün kənarında və ya şaquli olaraq - cənnətə cəsarətli bir pilləkən kimi, fövqəlinsan sonsuzluğa böyük bir uçuşdan bəhs edir. İnsan kütlələrinin hərəkəti və dolayısıyla tabeçiliyi ilə şərtləndirildiyi kimi, bu və ya digər şəkildə imperatorluqdur. Şəxsi bir insanın həyatının ikinci xəyalı, burada görünən şüşədə uçuş deyil, şirin büllur asqılardır. Rus xalqının iki əks istəyi: böyüklərə və kiçiklərə, uzaqlara və yaxınlara, kommunizm və kanarya, nisbətən danışırıq.
Rus həyatında bu xəyallar düşməndir və bir qayda olaraq aşağıdakı kimi mövcuddur: həmişə ziddiyyət təşkil edir və müdaxilə edirlər, bir-birlərinin gerçəkləşməsinə imkan vermirlər. Hər ikisi də qeyri-realdır, çünki biri digərini məhv edir. Sergey Skuratov və Valeri Koshlyakov barışdırıcı bir mizen-skeni yaratdılar: memar antaqonistləri böldü, onları xəyali sərhədin iki tərəfində, sağdakı burjua və nizamsızlığın rahatlığı əvəz etdiyi həyat qurucuları ayırdı. sol. Yəni düşünmək lazımdır ki, Rəbb Tanrı onları cənnətdə bölərdi. Bu səbəbdən, memarın “bu, Rusiyanın imicidir, nə ola bilər və ya bütün problemlər ortadan qalxanda, ətrafımızda firavanlıq, gözəllik və harmoniya hökm sürdüyü zaman nə istəyir” sözləri ilə razılaşmalıyıq. Bəli, döyüşənləri ayırsanız və istədiklərini versəniz, bir pilləkən cənnətə, digərləri bağa ağ pəncərələr - bəlkə də harmoniya gələcəkdir.
Qalan hər şey - qabırğalı xalçası vertolyot hündürlüyündən görünən şumlanmış tarlanın büzüşmələrini xatırladan döşəmə və yerində əllə hazırlanmış suvaq panellərindən düzəldilmiş boz-qəhvəyi parıltılı divarları - onların əl istehsalı olduğunu ayrıca vurğulayır. - Koshlyakovun rəsmlərinin tonuna mükəmməl uyğun gələn və eyni zamanda boş, doldurulmamış bir torpağı, ümumiyyətlə məkanı simvolizə edən torpaq, bir qədər parıldayan və titrəyən bir fon yaratmaq, lakin səy göstərməmək, lakin inadkar, fırıldaqçı, maddi bir fon yaratmaq, Xaos ilanının bir növ xəyalı.
Bir çox "torpaq" və divar maddəsi var, ancaq nə ağır, nə də həcmli olmur. Əksinə, altından xətt çəkilmiş materialdan tamamilə illuziyaya qədər müxtəlif növ kəskin bucaqlı kəsişmələr məkanı yüngülləşdirmək və hiyləgərliyini əlavə hiylə ilə bəxş etməklə kifayətlənmir, həm də ona müəyyən bir “kağız” və ya “virtuallıq” keyfiyyəti verir.. Əsas "düyün" - "maddənin" boz təyyarələrinin güzgü və ağ təyyarələrlə qarşılaşdığı kiçik zala keçid yerini nəzərə alsaq xüsusilə nəzərə çarpır. Xüsusilə güzgünün çox keyfiyyətli olması səbəbindən məkan oriyentasiyası qarışıq olur və səthlərin nüfuzetməsinin təsiri xüsusilə kəskin və eyni zamanda rahat görünür, sanki baxan şüşədən düşmək Buranın tamamilə təbii vəziyyəti. Bənzər bir təsir, bir kompüter oyununda, boyalı bir divarın səthi birdən kəsildikdə bir boşluğu ortaya çıxarsa, bu vəziyyətdə parlaq bir şey meydana gəlir. Və ya dairə döndüyündə bir mərhələ şəraitində. Vurğulanan konvensiyanın əsas fikrin əlində olduğunu söyləməyə ehtiyac yoxdur: yuxu sahəsi çox maddi olmamalı, yuxu kimi olmalıdır.
Rusiyanın imici məsuliyyətli bir məsələdir, daha da çox - bu qaydada qoyulmuş ümumi yerlərdə məhdudiyyətlərin həcmi ilə. Ancaq sənətçi özü üçün bayağılıq və çox açıq şəkildə oxunaqlı mənalar məhdudlaşdırır. Məhdudlaşdırmaq mümkün olduğu qədər nəticə eyni dərəcədə bədii olur. Bu vəziyyətdə soyutlama tamamlanmamışdır, bir çox ipucu və ipucu var, amma bütün bunlar çətinliklə özünü büruzə verən konkretlik, şəkilli hər şey irəli çıxmır, əksinə izləyicidən geri çəkilir - rəsmlərin dərinliklərinə, güzgülər, hətta divarların əhəng qarışıqlarında, rəsm xalçasında gizlənir - sanki özünü gözə soxmaqdan çox gözə çarpan olmaqdan qorxur. Burada mebellər də təvazökarlıqla davranır: yuvarlaq kreslolar minimum yer tutmağın bir yoludur və şəffaf masa üstü sadəcə görünməz olur. …
Bir mənada, burada ortaya çıxan Rusiya obrazı o qədər gözə çarpmır ki, sanki bir ayrılma məkanında yerləşdirilib. İnsan bir şeyi yalnız nəzərdən keçirməklə başa düşə bilər - bu heç ağılla deyil, səy göstərərək və buna alışmaqla; Yeri gəlmişkən, bu, Koshlyakovun rəsmləri ilə Skuratovun interyeri arasındakı xoşbəxt oxşarlıqdır. Başqa, daha az düşüncəli bir izləyici - "sfinksi" bir müddət özünə buraxaraq sadəcə həll, yer və işığın zərif rahatlığından istifadə edə bilərsiniz. Rusiyanın yalnız yuva kuklaları, balalaykalar və hətta yalnız Ermitaj olmadığını iddia etmək burada sadəcə yersiz olar.
