1993-cü ildə Ingwil Götz, Münihdə bir sənət qalereyası açdı; kolleksiyası düşüncə, siyasət və sosial tənqid kimi mövzulara toxunaraq çağdaş sənəti əhatə edir. Rəsm, qrafika, fotoqrafiya və quraşdırma ilə yanaşı, qalereya və onun sahibi media sənətinə yönəlmişdir: video sənəti, filmlər və s. Frau Goetz, mainstream adlandırıla bilməyənlər ilə maraqlanır: inanılır ki, o, xətlər arasında oxuya bilər və qəribə, hətta kənar deyilən sənətkarların istedadını görə bilər.
Qalereya sahibi dünyanın ən uğurlu çağdaş sənət kolleksionerlərindən birinin qeyri-rəsmi adına sahib olmaqla yanaşı, həm də xeyriyyəçilik işi ilə məşhurdur. Ingwil, təşəbbüskar Werner Ottonun böyük övladıdır. Yəqin ki, çarpayı və pilləkənlərdən çiçəklərə və dodaq boyasına qədər hər hansı bir şey sifariş edə biləcəyiniz OTTO kataloqlarını bir neçə dəfə görmüsünüz. Ottonun ailəsi Almaniyanın ən zəngin ailələrindən biridir və atasının mirası Ingwil-in xoşuna gələni etməyə kömək etdi. Gəncliyində bir sənətkar olmaq istədi, amma özünün də etiraf etdiyi kimi, "çox keçmədən bu sahədə başqalarının ondan üstün olduğunu başa düşdü" və bir nəşriyyat qurdu və sonra sənət əsərləri toplamağa başladı.
Muzeyinin kolleksiyası bu gün 5000-dən çox əsərə malikdir və qalereya binasının özü hündür bir divar hasarı ilə gözdən gizlənir və oraya yalnız təyinatla çatmaq olar. Beləliklə, çox güman ki, Münihdən keçirsən və Herzog & de Meuron'un ilk binalarından birinə baxmaq istəyirsənsə, qalereyaya girişlə əvvəlcədən maraqlan. Müsbət cəhətdən ziyarət pulsuz olacaq. Çox yaxşı deyil - zirehiniz yoxdursa, heç olmasa fasadı görmək ümidi ilə özünüzü təskinləşdirməyin: divarın arxasından yalnız ağaclar görünür.
Bu, ilk baxışdan, qeyri-demokratik təbiəti izah etmək çox asandır: muzey özünün yaşadığı Frau Goetz-in xüsusi bir hissəsində yerləşir. Evi, sözün həqiqi mənasında, qalereyadan bir metr məsafədə, huş ağacı və iynəyarpaqlılar arasında yerləşir.
Ingwil Götz niyə öz qalereyası kimi onun üçün belə bir əhəmiyyətli layihə üçün hələ məşhur olmayan memarları seçdiyini söyləmək çətindir: özü də bu barədə danışmır. Düşünürəm ki, bu, hələ də naməlum sənətkarlarda həqiqi "brilyant" ları görməyinə bir neçə dəfə kömək edən istedad qabiliyyəti idi.
Qalereyanın yerləşdiyi ərazi əsasən xüsusi evlər və villalarla tikilib və binaların hündürlüyündə ciddi məhdudiyyətlər var. 1991-1992-ci illərdə reallaşan inşaat zamanı Frau Götz-in kolleksiyası onsuz da olduqca həcmli idi və çox yer tələb edirdi. Bu səbəbdən qalereyanın layihəsi orada bir zirzəminin olmasını nəzərdə tuturdu. Herzog və de Meuron bu ehtiyacı nəzərə aldılar, eyni zamanda plintusda yerləşdirilməsinin məntiqi olacağı videoların, rəsm və rəsmlərin, əksinə, fərqli təbəqələrə bərabər paylanmasını təmin etdilər. Nəticədə, yuxarı mərtəbədə üç sərgi salonu var və əsas salon zirzəmi səviyyəsindədir. Hündürlüyü 4 ilə 5.5 metr arasında olan divarlar “kobud suvaq” ilə tamamlanır; yuxarıdakı buzlu şüşələrin zolaqlarından, parıltı olmadan işıq içəriyə keçir. Memarlar bütün salonlarda vahid bir məkan hissi yaratmağa çalışdılar ki, ziyarətçi "hansı mərtəbədə olduğunu müəyyənləşdirə bilmədi".
Əlbətdə ki, çox konseptual və romantik səslənir, lakin ziyarətçi ekspozisiyanın araşdırılmasına zirzəmidən başladığından və istəmədiyindən, pilləkənlərdən istifadə etdiyinə görə təbii ki, fərq göz qabağındadır. Bundan əlavə, son mərtəbədə, çox kiçik bir buzlu şüşəli zolaqdan belə, qaranlıq zirzəmiyə nisbətən salonlara müqayisəedilməz dərəcədə daha çox işıq daxil olur.
Qalereya binası əslində bir-birinin üstündə duran iki cildlik konteynerlərdir. Materiallar bir-birini hamar şəkildə əvəz edir: buzlu şüşə taxta, daha sonra isə yenidən buzlu şüşələrə axan təmizlənməmiş alüminiuma çevrilir. Hər şey çox sadə görünür, amma təsiri heyrətamizdir. Müəyyən açılardan iki işıq zolağı arasında üzən bir həcm hissi var.
Herzog & de Meuron həmişə materialların xüsusiyyətlərini müsbət vurğulamağı bacarmışdır. Bu səbəbdən Goetz qalereyası günün müxtəlif vaxtlarında və fərqli hava şəraitində, bu və ya digər mövsümdə tamamilə fərqli görünür. Bina iki işıqlı zolaq qoyaraq yox ola bilər, ətraf mühiti təqlid edir, havada üzür. Günün müxtəlif vaxtlarında, fərqli illərdə, qışda və yayda qalereyada idim və hər dəfə tamamilə fərqli sensasiyalar verirdi. Və bu, təəssüf ki, hər şeyi öz gözlərinizlə görməli olduğunuz vəziyyətdədir: fotoşəkillər effekt vermir.
Ən sevdiyim binaların qocalma mövzusuna da toxunmaq istəyirəm. Artıq bir çox dəfə yazmışam ki, əksəriyyəti çirkin yaşlanır, çürüyür, modadan çıxır və s. Gallery Goetz-in yuxarıda göstərilənlərlə qarşılaşması ehtimalı yoxdur: sadədir - zamanın yalnız yaxşılaşacağı dahiyanə sadəlik.
Sərgi sahələrinə əlavə olaraq, qalereyada xüsusi təchiz olunmuş bir anbar, tədqiqatçılar üçün tələb olunduğu bir kitabxana (əslində çox, çox kiçik və dar profilli, əsasən qalereyada təmsil olunan sənətkarlara həsr olunmuşdur) və bir arxiv var.
Qalereyanın yerləşdiyi süjet, daha əvvəl də qeyd etdiyim kimi, Frau Götz evinin həyəti kimi də xidmət edir. Bu barədə bir şey söyləmək çətindir, çünki ağacların arxasında yalnız sadə beton divarlar görünür, amma üslub baxımından qalereyanın 1960-cı ildə tikilmiş bu evin üzvi davamı olması lazım olduğu göz qabağındadır.
Ümid edirəm Münhenə gəldiyiniz zaman - ilk dəfə və ya bir daha - mütləq başqa bir şəkildə keçəcəyiniz Goetz Qalereyasının beton hasarının arxasına baxmağa vaxt tapacaqsınız. Yüksək divarın arxasında, Herzog & de Meuron'un ilk binalarından biri olan və bütün bunların sayəsində mövcud olan yeganə Frau Goetz-in ən son sənət əsərlərindən biri olan bütün dünya var.
