2013 muzey layihəsi haqqında mətnə baxın
Əslində City-Arch-un vəzifəsi daha da əhəmiyyətsiz idi: muzeyin tikintisi üçün ayrılan yer yalnız federal əhəmiyyətli memarlıq abidəsindən - Yeni Qüds Manastırı binalarının kompleksindən yalnız 300 metr aralı deyil. digər sərhədi İstranın dağlıq sahillərini keçdiyindən. Daşqın təhlükəsi nəzərə alınmalı və bəndin içərisində 4 metr hündürlüyündə bir bənd tikilmişdir. Bir çox başqa məhdudiyyətlərə tab gətirməklə yanaşı, ilk növbədə vizual landşaft təhlilinin nəticələrinə əsaslanan hündürlüyü məhdudlaşdırmaq. Dörd hektarda 28.000 m məsafədə yerləşməsi tələb olunurdu2 muzey sahəsi, buna görə sərgi sahəsinin bir hissəsinin yer səviyyəsindən aşağıda yerləşdirilməsinə qərar verildi.
Beləliklə, bina bir tərəfdən yeraltı suların və çay dalğasının mümkün səviyyəsinin üstündə yerləşdi və digər tərəfdən 12 metr hündürlüyündə süni bir təpəyə çevrilən mənzərəyə yazıldı. Təpənin əhəmiyyətli bir hissəsini təşkil edən muzeyin binaları sözün əsl mənasında perimetri boyunca yayılmışdır. Və açıq trapezoidin içərisində kompozisiyanın semantik mərkəzi yazılmışdır - divarları boyunca sərgi qalereyaları olan bir qab və ortada böyük bir dairəvi kvadrat. Həyətin kasası, Patriarx Nikonun Moskva yaxınlığındakı Yeni Qüdsün əsas simvolu olan kuvukliya üzərindəki nəhəng bir çadırın məcazi və semantik bir cütü kimi görünür - muzey meydanının konusu bunu “əksinə” təkrarlayır: həcm əvəzinə boşluq, çıxıntı yerinə bir çıxıntı, lakin eyni təvaf halqası və eyni kompozisiya şərqdən qərbə doğru uzanırdı.
Yaşlı qırmızı şərab rəngi ilə Buzharovskoe magistralından ən tam şəkildə açılan, əsas binaların boz-yaşıl rəngli çeşidindən fərqli olaraq, həyətin kasası da Müqəddəs Kədiri xatırladır.
Muzey fondları həqiqətən qiymətli yadigarlarla doludur. Təxminən yüz il əvvəl, 1920-ci ildə formalaşmağa başlayan Yeni Qüds İncəsənət və Tarix Muzeyinin kolleksiyası bu gün təxminən 180 min ədədi təşkil edir və bütün Moskva bölgəsində ən böyüyü sayılır. Dirilmə Yeni Qüds Manastırı divarları içərisində ən çox 9000 m arxalana bilərdi2 sərgi sahəsi. Eyni zamanda, sərgilərin monastır binalarının bərpası üçün genişmiqyaslı əsərlərlə bir arada olması asan deyildi. 2008-ci ildə Rusiya hakimiyyət orqanlarının qərarı ilə muzey və monastır bölünərək eyni vaxtda ümumi sahəsi 28.000 m2 olan yeni muzey binasının bərpasına və tikintisinə başladı.2.
Şəhərsalma muzeyi monastır ansamblına tabedir: təpənin içərisində muzeyin cənub qanadı monastır divarına paraleldir. Fiziki olaraq komplekslərin əraziləri bir piyada körpüsü ilə birləşdirilir: monastırdan körpüdən keçən yol ağac əkinləri ilə kəsilir, muzey binası daim görünür və gözdən itər.
Muzeyə gəlməyin bir başqa yolu da magistral yolun qarşısındakı dayanacaqdır, burada turist avtobusları hərəkət edir, dairəvi həyətin qabının tünd qırmızı tərəfində geniş tağlı əsas giriş - daxili meydan, muzey tətillər, konsertlər və sənət əsərlərinin sərgilərini keçirir və yayda Kafe açır. 20-ci əsrin muzeylərinin əsas prototipini - Wright-ın Nyu-York Guggenheim-ini xatırladan spiral gəzinti qalereyalarında, həyətdən çıxıb dinləyə bilərsiniz, məsələn, atipik bir "yüksək" baxımdan konsertlərə.
Çanağın qırmızı divarı muzeyin içərisinə "sızır", xarici və daxili interpenetration təmin edir və binanın genişmiqyaslı bir tapmaca kimi birləşdirildiyi fərqli təbiət elementlərindən ibarət olduğunu vurğulayır. Olduqca həyəcanlıdır: içəridə olmaq, bayırda gördüklərinizin bir hissəsini tapmaq.
Əlavə olaraq, sərgi salonlarında monastır kompleksinə baxan panoramik pəncərələrə də rast gəlmək olar. Binanın şimal qanadındakı ekspozisiya hissəsindəki şərq atriumdan açılan perspektiv xüsusilə yaxşıdır: burada şüşə divarın içərisindən Patriarx Nikonun mini həyət kəsiyi ilə əmələ gələn "çərçivədə" sketesini görə bilərsiniz. bu panorama xatirinə - cənub fondu muzeyində. Orijinal layihədə olmayan həyət, aydın şəkildə memarların təbiəti müşahidə etməsinin nəticəsi idi - yuxarıdakılardan işıqlandırılan bu çərçivədəki sketlər parıldayır - demək olar ki, Rönesans ustalarının xəzinələrində yuvarlaq məbədlər kimi.
Məkan mənzərəsi muzey ekspozisiyasına daxil olur, qalıcı hissəsinə çevrilir, xaricdən içəri "girir" - mütləq uğurlu bir memarlıq və şəhərsalma ideyası olduğunu xatırladır və vurğulayır: budur, monastır yaxındadır.
Muzeyin içərisində elə qurulmuşdur ki, ekspozisiyaya belə getmədən, orada uzun müddət və maraqla gəzə biləcəksiniz. Sərginin qanadında, həyətin ətrafındakı panoramik pəncərələrdən təbii işıqla işıqlandırılan lobbi və qalereyalara əlavə olaraq iki atrium var: kafe üçün ayrılmış qərb və şərq geniş üç uçuş pilləkəni və geniş çoxfunksiyalı bir salon. Bütün bu ictimai sahələr eksponatlarla doludur və sərgi salonlarından yalnız doyma ilə fərqlənir: bir muzey məkanında olmaq hissi tamamlanır - məsələn, Diocletianın Roma hamamlarında olduğu kimi: hara getsən, bir şey görəcəksən.
"Arxeoloji" qavrayış notu, "qazıntı divarı" tərəfindən formalaşır və dəstəklənir, monastırla əlaqəli materialların və əsərlərin bir hissəsinə çevrilir - monastır ərazisindəki bərpa sahələrindən borc götürülmüş ağ daşdan, memarlar tərəfindən xüsusi hazırlanmışdır. - və ümumiyyətlə, muzeyin fondlarından borc götürmədiyimizi (!) vurğulayırıq, baxmayaraq ki, belə görünə bilər - beş rəngli plitələr. Bu bəzək-arxeoloji dəstin həm xaricdə, həm də içəridə olması çox şanslıdır: arxeoloji məkanda bir qazıntı təpəsi, muzey hissini qoruyan budur. Düzü, o, əlbəttə ki, onu təqlid edir: bu əsl qazıntı deyil; lakin olduqca məharətlə - həqiqi bir monastırın panoraması ilə birlikdə görüntü olduqca inandırıcı çıxdı.
Layihə müəllifləri daha az məsuliyyətlə muzeyin funksional proqramına yaxınlaşdılar: əslində yalnız ümumi sahə əsas texniki tapşırıqda meydana çıxdı və sərgi üçün 28 min kvadrat metrdən 20-si verildi. muzeyin əvvəllər olduğundan qat-qat çox, buna görə yeni binada yalnız bir sərgi və ekspozisiya sahəsi (əsasən Sankt-Peterburqdan olan Nadirlik komandası tərəfindən işğal edilmişdi) deyil, həm də bir mədəniyyət və təhsil sahəsi var: iki sahəyə əlavə olaraq - hekayə kafe məkanı, bir uşaq klubu və iki səviyyədə ən son texnologiya ilə təchiz olunmuş konfrans zalı (hər ikisi - böyük pəncərələrlə), elmi kitabxana. Kafenin yanında sənətkarların işə və yaşamağa gələ biləcəyi bir otel funksiyası olan bərpa emalatxanaları var.
Layihə salonlara baxan bərpa emalatxanalarında pəncərələrin hazırlanmasını təmin etdi - ziyarətçilərin mütəxəssislərin işini izləmələri. Lakin, həyata keçirilərkən bu fikirdən imtina edilməli idi.
Təəssüf ki, bu memarların layihəsi ilə bağlı həyata keçirilməyən tək şey deyil. Tünd qırmızı kompozit təbəqələr əvəzinə, muzey qabı qırmızı banner parçası ilə örtülmüşdür. Qalereyadakı monastırı seyr edən, qabın içərisinə yuxarıya doğru fırlanan müşahidə göyərtəsi, kağız üzərində qaldı, eyni zamanda memarların planlaşdırdığı kimi ətrafı araşdıraraq ətrafı gəzə bilən təpənin istismar olunan damı. Monastırdan muzey təpəsinə, daha sonra spiral rampalar boyunca aşağı və yuxarıya doğru uzanan yol, məkan leytmotivi, tonun eniş-yoxuşları ilə əlaqəli bir əlaqə idi və etiraf etmək lazımdır ki, bu ifadəli vasitəni itirərək muzey itirdi Çox.
City-Arch komandasının istifadəsi üçün layihədə bir çox mükafat aldığı mühəndis sistemləri və texnoloji həllər gerçəkləşməmiş qaldı. Bu vaxt, layihə enerji qənaətinə və "passiv ev" texnologiyasına çox diqqət yetirdi (izolyasiya planlandığı kimi aparılsaydı, praktik olaraq muzeyi istiləşdirməyə ehtiyac qalmazdı - və mərkəzi kommunikasiyalardan uzaqda yerləşən bir bina üçün bu son dərəcə vacibdir). Podratçının səhlənkarlığı üzündən tikilən bənd və nəzərdə tutulan su yalıtımı əhəmiyyətli qanun pozuntuları ilə qurulmuşdur, bu səbəbdən anbarlar mütəmadi olaraq su altında qalmışdır.
Bir çox cəhətdən nümunə ola biləcək mürəkkəb və maraqlı bir layihə "yarımçıq" vəziyyətdə qalmağa davam edir.
Heç kimə sirr deyil ki, aşağı keyfiyyətli inşaat ümumilikdə rus memarlığının bəlasıdır. Ancaq indi bina olduqca zəngin bir həyat yaşayır və inkişaf edir, mümkündür ki, nə vaxtsa bəzi performans qüsurları düzəldilə bilər. Bu və ya digər şəkildə muzey, Rus memarlığının ən yeni tendensiyasına, 2007-ci il alternativ müsabiqəsində qalib gələn Strelna muzeyinin layihə ideyasından başlayan muzey-təpənin tipologiyasına uyğundur; demək olar ki, Yeni Qüdslə eyni illərdə reallaşan Kulikovo Qütb Muzeyində və bu yaxınlarda açılan Zaryadye köşklərində də əlbəttə ki, inkişaf etdirilmişdir. Bu layihələrin mahiyyəti bənzəyir: muzey süni bir təpəyə və eyni zamanda müşahidə göyərtəsinə çevrilərək torpağa dərinləşir; izləyicinin məkan qavrayışı çoxölçülü olur, eyni dərəcədə geniş mənzərə və özünü “mağarada” yerin altında, dərin yerlərdə tapmaq imkanı yaranır. Sensasiyalar dairəsi çox genişdir, muzey mövcud panoramik mənzərələrin reallığı, məkan və işığın sərhədləri ilə sərgilənib saxlanılan abidələrin tarixi reallığı ilə mövcuddur. Düşünmək lazımdır ki, bu bir muzey üçün ən düzgün yerdir.
