Vladimir Plotkin, TPO "Rezerv" in baş memarı
TPO Reserve, Rusiya memarlıq bazarının mübahisəsiz liderlərindən biridir, əsasən baş memarı Vladimir Plotkinin praqmatizm və poeziya, yaradıcı impuls və məkan jestinin effektivliyi arasında həssas bir tarazlıq tapmaq üçün bənzərsiz hədiyyəsi sayəsində. Rəssamlıq və incə bədii zövqün riyazi harmoniya bilikləri ilə birləşməsi parlaq bir nəticə verir. TPO "Rezerv" in layihələri və inşaatları həm peşəkar sahədə, həm də həssas müştərilər tərəfindən tanınır, tələb olunur və yüksək qiymətləndirilir. Komanda liderinə rəhbərlik edən prinsiplər, xüsusi memarlıqdan qlobal şəhərsalma konsepsiyalarına qədər istənilən tipoloji formata asanlıqla çevrilir və istənilən, hətta ən mürəkkəb şəkildə hazırlanmış suala cavabın dəqiqliyini və büro inkişafının hər bir sonrakı mərhələsində yeni bir müəllifin oxumasını təmin edir.. Vladimir Plotkinin "Standart Standart" xüsusi layihəmizin əsas suallarına cavablarını təqdim edək:
Video çəkiliş və montaj: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
baş memar TPO "Rezerv":
“İşimizin məhsulu bir memarlıq əsəridir. İşimiz yüksək keyfiyyətli olmalıdır. Bir layihə yüksək keyfiyyətli ola bilər, lakin hər cür fəaliyyətdə - ümumiyyətlə həyatda bu fəlsəfi bir qanundur - nəticə sonsuz dərəcədə vacibdir. Nəticə etibarilə fəaliyyətimizin nəticəsidir. Üzərində çalışdığınız memarlıq məhsulu ən yaxşı keyfiyyətlə həyata keçirilməlidir. Və burada bütün aspektləri nəzərə almalısınız: öz imkanlarınız və müştərinin texniki büdcə imkanları və s. Bu girişə əsasən, satacağınız məhsulun keyfiyyəti barədə bir qərar vermisiniz. Sadəcə reallaşma şansı olan bir layihəyə gəldikdə, bir studiya layihəsi ola bilər, rəqabətçi bir layihə ola bilər, o zaman özü-özlüyündə dəyərlidir. Və sonra bəzi digər qanunlar və bəzi digər prioritetlər işləməyə başlayır. Mükəmməl forma ilə maraqlanırsınız. Memarlıq çox ölçülü bir peşədir: ideal bir formadır, ideal bir funksiyadır, ideal işləməlidir, iqtisadiyyatın bütün tələblərinə cavab verməlidir və s. Artıq müddət: pul gətirdiyi mənada emosional zövq, fiziki zövq verməlidir. Memar boşluqda işləmir, memar da tək işləmir. Özü və həmkarları, birlikdə çalışdığı işçilər haqqında düşünməlidir. Və sadəcə ideal bir yüksək keyfiyyətli məhsuldan danışırıqsa, tamamilə sadə elementar parametrlərə endirilə bilər: ideal nisbətdə forma, həddindən artıq bir şey olmadığı və özü üçün kifayətdir. İnsanın kamilliyə can atmasının bir həddi yoxdur.
Mümkün qədər mücərrəd fəaliyyətdən, praktikadan, gerçəklikdən, həyatdan ayrı düşən memarlıq fəaliyyətindən danışırıqsa, əlbəttə ki, memarlıq fəaliyyətinin son nəticəsidir. Forma baxımından, nə desək, nə nəzərə alırıq - sosial, ekoloji, iqtisadi və s. - nəticəmiz yaratdığımız formada qiymətləndirilir. Forma hər şey daxildir: şəkilləndirmə və bu formanın necə hazırlandığını anlamaq, nisbi, bir memarlıq məhsulunun bütün digər komponentləri, ritmik bir sıra. Bütün bunlar mənim üçün çox vacibdir. Büromuzun məkanında və ya konkret olaraq başımda anadan olan bəzi orijinal jest və ya texnika - mənim üçün çox güclü və çox güman ki, mükəmməl bir şəkildə həyata keçirildikdən daha qiymətli olacaq, əgər bir şey güclü və yaxşı çıxsa.
Forma, son bədii məhsul olaraq, o əhval-ruhiyyəni və ya o bədii dünyanı, gələn bəsirəti ifadə edə və əks etdirə bilər və alıcıya bir növ mesaj, mesaj daşıya bilər. Əlbətdə ki, bunu heç bir düsturla ölçmək mümkün deyil, riyaziyyat yoxdur və bunu müəyyənləşdirmək olduqca çətindir. Buna görə də, qədim zamanlardan, hətta minilliklərdən bəri insanlar bu düsturu tapmağa, bu gözəllik düsturunu axtarmağa çalışırlar. Bəzi cəhətdən də burada qəbul edə bilərik ki, insan qavrayışının gözəl bir forma, nisbət, nəyin yaxşı, nəyin pis olduğunu başa düşdüyünü təyin edən riyazi qanunlar var. Eyni ritmik serial, mütənasib serial, Fibonacci seriyasından danışmıram və sair - bu ləğv olunmayıb. Buna bənzər bir şey sizin nisbətinizlə hesablana bilərsə, həmişə özünüzü bəzi riyazi silsilələrlə üst-üstə düşdüyünüzü yoxlaya bilərsiniz. Bu təsadüf ortaya çıxsa - sizə hörmət və tərif. Bu o deməkdir ki, hissləriniz elə də intuitiv deyil, ehtimal ki, onlar artıq inkişaf etdirilib; onsuz da qələmin ucunda və ya qələmin ucunda bir yerdə hiss edə bilərsiniz. Təhsil illərində buna böyük əhəmiyyət verdim, yəni gözəllik üçün riyazi və ya həndəsi axtarış. İndi daha az dərəcədə, çünki daha çox başqa şeylərə, bəzi başqa anlayışlara güvənirsiniz. Zaman zaman, bəzən sadəcə saf maraq səbəbiylə özümə və ya həmkarlarıma, nə üçün müvəffəq olduqlarını, mənə niyə inanılmaz dərəcədə gözəl göründüyünü və ya əksinə son dərəcə uğursuz göründüyünü düşünməyə icazə verin.
Tətbiqimizdə həmkarlarım və mən o memarlıq tapşırığını və ya həmin memarlıq məhsulunu maksimum dərəcədə - mümkün qədər çox - müəyyən bir vəziyyətə uyğun sadə, maksimum ifadəli və optimal formada gətirməyə çalışırıq. Ancaq həyat asan deyil və aydın məzmun heç bir formada yığılmır. Bəzən eyni təkrarlanan elementin yerləşdiyi yaşayış binaları və ya otellərlə işləyəndə bəzən bu məzmun homojen olur. Ancaq daha tez-tez bu aralığın xaricində bir şey var. Bir qayda olaraq, bu ən aktiv elementlər özlərini verirlər. Dürüst memarlıq üçün - niyə məhz bu təzahürü ortaya qoymuruq. Bu çox vaxt yaxşı işləyir. Prinsipcə bu mövzunu çox müzakirə etdim, çünki müəyyən bir həndəsi doğrulanmış qabıq və daxili bir məzmun var. Daxili məzmun qopmalı, özünü elan etməlidir: mən buradayam, burdayam, beləəm, məni heç kimlə qarışdırmayın. Bəzi yerlərdə, bəli, forma pozulur, pozulur, fərdi bir şey oradan atlanır. Bu, xəyal etdiyimiz bir bina, bir obyekt, bəlkə də bir şəhərsalma təhsili verir.
Rusiyada həm memarların, həm də memarların orta keyfiyyət səviyyəsi artmışdır. Bunu izah etmək asandır, çünki vahid bir məlumat və mədəniyyət sahəsində yaşadığımız üçün həm həmkarlarımızla, həm də xarici həmkarlarımızla normal ünsiyyət prosesi mövcuddur. Artıq tamamilə texnoloji və ya tamamilə metodoloji sirlər yoxdur. Və peşəkar bürolar işin alqoritmini başa düşür, dizayn tapşırıqları ilə necə işləməyinizi, texnologiyalarla necə işləməyinizi, materiallarla necə işləməyinizi başa düşürlər. Durğunluğa gəldikdə, bu, əlbəttə ki, mövcuddur. Birinci məqam sırf iqtisadi mövzudur. Bir tərəfdən, həm istehlakçını, həm alıcıları, həm də bütün dünyanı heyrətləndirə biləcək inanılmaz bir şey etmək - ilk növbədə inkişaf etdirən müştərilər arasında - ehtiraslar var. Digər tərəfdən, hər şey pul və texnoloji imkanlarla ölçülür. Bir nöqtədə sakitləşir. Bu həm də memarlıq fəaliyyətimizə çevrilir. İkinci cəhət zehniyyət aspektidir. Üstəlik, zehniyyət artıq bir memar deyil, bir istehlakçı və inkişaf etdiricidir. Mənim fikrimcə, ortalama bir müştəriyə, ortalama bir müştərinin hər zövq alması lazım olan ortalama zövqünə qarşı tamamilə səhv, səhv başa düşülən bir paradiqma və ya hesablama və oriyentasiya var. Ancaq bu heç bir yerə aparan bir yoldur, bir çıxmazdır. Yerində gəzmək belə deyil, bir addım geri, hətta iki addım. Memarlar işləməlidir, sifariş almalıdırlar. Hörmət edilməli olan bu istəklər və bunun necə olacağını başa düşmələri arasında bir növ manevr etməyə, bir növ palliativ uzlaşma həll yolunu tapmağa çalışırlar. Və nə olduğu ortaya çıxır. Və nəticə melankoli və cansıxıcılıqdır."
