Mixail Filippov, UP-kvartal "Rimsky" layihəsinin müəllifi
Lara Kopylova:
Demokratik evlərdə bu qədər inkişaf etmiş, inkişaf etmiş bir klassik nə qədər uyğundur?
Mixail Filippov:
- Kütləvi mənzil şəhərin görkəmini müəyyənləşdirir, ona görə də müasirləri və nəsilləri üçün gözəl olmalıdır. İndi kütləvi mənzillərdə görülən işlər proyekt hackidir. Və burada söhbət bunun ucuz bir tikinti olduğu deyil, memarın intellektual səy göstərməyə borclu olmasıdır. Məsələn, binanın özünün tikinti xətlərinə uyğun olaraq bir baş plan qurmağa borcludur. Bir şəhər planlaşdırma tapşırığı yerinə yetirəndə bir otağın içini necə edəcəyimizdən fərqlənmir. Tavan planınızın və mərtəbə planınızın açılışlara uyğun olmasını istəyirsiniz. Palladio villasının ən eskiz versiyasında pəncərələri, tonozları, tavanları necə düzəltdiyini görə bilərsiniz. Əslində daxili dizayn evin eskizi ilə eyni vaxtda aparılır.
Mənə elə gəlir ki, memarlar eksenel tikinti və simmetrik kompozisiya kimi şeyləri çoxdan unutmuşdular …
- Memarlar peşələrini unutdular. Nə etsələr etsinlər - klassiklərdə və ya modernizmdə, sərbəst, mücərrəd kompozisiyalar tərəfindən pozulmuş bütün interyerlərimiz var. Buna görə tualetdəki plitələr də zəif hazırlanmışdır, köşədən başlayaraq hər yerdə bitir. Əvvəllər kirəmitçilər mərkəzdən, oxdan başlayırdılar və düzgün açılara sahib oldular. Çini hackin ən ibtidai nümunəsidir. Hələ şəhər planlaşdırma layihələrindən danışmıram. İlk növbədə klassiklər arasındakı fərq nədir? Həcmi var. Korniş bir yerə qoyulubsa, kornişin necə göründüyünü, həddindən artıq nöqtəsinin bitdiyi yeri bilməlisiniz, nə pəncərəyə, nə də açılışa sığmasın, amma lazım olduğu yerlərdə simmetrik otursun. Müasir memarlıq hazırlandıqda isə elə bil öz-özünə işləyir. Fasad yüksəklik adlanır, sadəcə qalxır. Bir plan var, sonra konstruksiyalar və pərdə fasadı qoyulur. Sadə prizmadan başqa heç bir forması yoxdur.
Klassiklər tez-tez bütün ölümlü günahlara görə qınanırlar: Disneylendə bənzərlik, tarixi prototiplər səviyyəsinə çatmamaq. Əsl klassikin nə olduğunu və metodunuzun nə olduğunu açıqlaya bilərsinizmi?
- Klassiklərin düzgün istifadəsi, memarın həm binaların dizaynında, həm də şəhərlərin dizaynında etmək məcburiyyətində olduğu eksenel konstruksiyadır. Bu eyni metoddur və mən Romanda istifadə etdiyim budur. Sevdiyimiz tarixi şəhərlərin quruluşu düzbucaqlı koordinat sistemi ilə radial koordinat sisteminin kəsişməsidir. Belə bir kəsişmə ustalıqla - ya da çox yaxşı həll olunmayan çox sayda problemə səbəb olur. Bu düzgün memarlıqdır, çünki eyni həyətlərin kvadrat yuva dizaynı klassik deyil, ən yaxşı halda Stalinist memarlığın pis bir kopyasıdır. Məni bu maraqlandırmır. Salonların və həyətlərin Vatikandakı Bramante ilə necə kəsişdiyinə baxın. Bu künclərin həlli, iki sistemin kəsişməsi, əvvəllər orada olan sarayların qədim divarlarının üzərlərinə qoyulması - bu əsl klassikdir. Bu, ustalıqla həll edilmiş bir çətinlikdir. Çünki klassik bir qəfəs və ya qırılan hüceyrələrin kəsişməsidir. Bu formaların kəsişməsidir. Real! Və bu məsələlərin həlli memarlıqda ən məsuliyyətli şeydir.
Ancaq modernistlər arasında belə, forma çox vaxt cildlərin kəsişməsində qurulur …
- Həcmlərin kəsişməsi kifayət deyil. Köhnə fasad nədir? Sütun sayı deyil. Həmişə özünün kiçik tərkibinə malikdir. Və bu kompozisiya mikrokompozisiyalardan ibarətdir. Hər hansı bir saraya baxın - böyük birini təşkil edən üç və ya dörd düzgün kompozisiya görəcəksiniz. Məsələn, düzgün sarayın bərpa daxili hissəsini tiksək, bütün pəncərələr və qapılar lazım olduqları yerə düşür, sütunlar bərabər məsafədə pəncərələr arasında dayanır və qapı başqa bir zala açılır və fərqli kompozisiyalar, hər ikisində də doğru olaraq qalır. Şəhərin hər bir elementi eyni şəkildə, yəni fasadla dizayn edilmişdir. Gözəl olmalı, çox uzun, ya qısa, ya da hündür və ya detallarla həddindən artıq doymamalıdır. Və sözün ənənəvi mənasında sadəcə gözəl olmalıdır. Gözəllik çox soyuq, sərt bir anlayışdır. Cebri olmayan Pifaqor həndəsi şüurun köməyi ilə doğruluq kimi yaradılmışdır. Heç bir şey hesablamağa ehtiyac yoxdur. Köhnə günlərdə olduğu kimi bir pusula və iki kvadratla çəkirəm. Sonra yaxşı və tez çıxır.
Ancaq mütənasib nisbətləri bilməlisən?
- Mövcud olmayan qızıl nisbətlə delirium etməmək, Bramante kimi, kompasın köməyi ilə sadə və aydın nisbətlər əsasında qurmaq daha yaxşıdır. Bu qanunları bir axşam öyrənə, Mixaylovskinin dərsliyini götürə bilərsən, hər şey var, amma on illərdir insanlar işləyirlər və tağların nisbətləri olduğunu bilmirlər (iki dairənin, ya da bir yarımın, ya da birinin arxa sığması lazım olduğunu)). Bu nisbətlər oxuya və yaza bilməyən, kvadrat kökü bilməyən və buna ehtiyac duymayan insanlar tərəfindən icad edilmişdir. Panteon və ya Kolizey necə yarandı? Yadplanetlilərin yaratdıqları iddia edilən onlar haqqında müəmmalı filmlər çəkməyi sevirlər. Və yalnız meydanı götürməlisən.
Şəhər planlaşdırma xüsusiyyətləri nələrdir YUXARI-Dörddəbir "Rimsky"? Niyə buna belə deyilir?
- "Rimsky" nin düzeni düzbucaqlı və şüa koordinat sistemlərinin superpozisiyasına əsaslanır. Bu, gözəl planlarla oynamaq üçün deyil, hər həyətin hər küncündə mikro ansambl almaq üçün edilir. Söhbət yalnız koordinat sistemlərinin kəsişməsindən deyil, onlara gözlənilməz, kompleks bir dolğunluq verilməsindən gedir. Bu mövzuya Romada baxdım. Romada maraqlı bir fenomen var. Antik sarayın və Diocletian hamamlarının təntənəli bir tərkibi var idi. Ondan qədim xarabalıq sistemində dörd kilsə, həyətlər və yarım dairəvi bir Respublika Meydanı əldə edildi. Roma hissəsinin şəhər planlaşdırma görünüşünü təyin etdi. Modernist Termini stansiyası orada lehimlənməsəydi, hər şey qaydasında olacaqdı.
Və ya Mars Şampiyonasının kompozisiyası. Bunlar, Pompey teatrının ətrafında ansambl olan Pantheon məbəd kompleksi kimi güclü inkişaf etmiş ansambllardı. İntibahdan əvvəl Roma şəhərsalması ümumiyyətlə təsadüfi bir şeydir. Ancaq sonra, 16-cı əsrdə, yeni Romanın güclü bir şəhərsalma tərkibi hazırlandı - Piazza del Poppolo'dan başlayan üç şüalı bir sistem. Və ətrafında Mars Sahəsinin qədim tikililərinin, kompozisiyalarının və təməllərinin qalıqları üzərinə mənzərəli şəkildə yerləşdirilmiş məhəllələr və evlər görünür. Və bu, xüsusilə Largo Argentino ətrafında gözlənilməz bir sıra maraqlı guşələr yaradır. Teatr Pompey, İntibahdan, Via Julia'dan yaranan şəhərsalma sistemini nəzərdən qaçırır. Düzbucaqlı sistem Pompey teatrının nəhəng yarımdairəsinə yerləşdirilmişdir. Və Campo del Fiore-dən görə biləcəyiniz effekti əldə edirsiniz. Yarım dairəvi bir həcm gözlənilməz mənzərəli bir sistemə nəhəng bir palazzonun qoşulduğu düzbucaqlı nizamlı bir kvadrat daxil olur. Barmaqlıqların üst-üstə qoyulması sistemi barədə düşünsəniz, Romadakından daha maraqlılarını düşünə bilərsiniz. Xeyr, daha maraqlı olmayacaq, Roma hələ də çox yaxşı inşa edilmişdir.
Roma mənə güclü və dekonstruksiya üslubuna bənzər, ancaq klassik materiala əsaslanan görünürdü. Dekonstruktivist Peter Eisenmanın şagirdlərə Mars Sahəsini analiz etməsinə icazə verməsi təsadüfi deyildi
- Corbusier Romaya gələndə orada Viktor Emmanuelin abidəsi yenicə tamamlanmışdı. Corbusier olduqca haqlı olaraq dedi: Roma güclü kub həcmlərin birləşməsidir. Həm də dedi ki, dürüst bir insan, Vittorio Emmanuele-in bir abidəsini görsə, həyatında heç bir sütun və order istifadə etməyəcək. Bu mənada Corbusier ilə razıyam, çünki bu, indiyə qədər yaranan ən dəhşətli binadır. Etdiyim şey prinsipcə Vittorio Emmanuele abidəsinə, Stalinist memarlığa, klassiklərin axmaq nüfuzdan salınmasına qarşı yönəldilmişdir. Ancaq Corbusier'in "geriyə dönmədi". Corbusier-in proqnozu, kütləvi tikintidə sözdə kubizm yaratdı - bu Orexovo-Borisovodur. Bütün bu cildlərin kəsişmə azadlığı hər cildin öz kompozisiyasına, özünün hazırlanmış fasadına sahib olduqda yaxşıdır. O zaman bu maraqlıdır. Və ya dəli bir düzeni olan Venesiya kimi bir məntiqə sahib deyil, lakin hər ev bir-birinin yanında qurulduğundan və öz kompozisiyasına sahib olduğundan, bəzən Longena Palazzo kimi möhtəşəmdir, o zaman işləyir. Bunlar eyni pəncərələr olduqda, eyni həcmlərin kəsişmələri, xaos meydana gəlir. Şəhərsalma işimiz mənə aşağıdakıları xatırladır: sanki kimsə küpləri masaya səpdi, sonra kahinin üstünə qoyub onu pulsuz bir kompozisiya adlandırdı. Sonra inanılmaz kompozisiya fikirlərini parçalamağa başlayır. Çandigarh tərəfindən özünü tamamilə nüfuzdan salan Corbusier kimi böyük bir istedad belə, bu şəhərsalmanın öhdəsindən gələ bilmir.
Corbusier, Vittorio Emmanuele-i görənlərin heç vaxt klassikləri etməyəcəyini söylədi. Ancaq problem ondadır ki, bütün müasir klassiklərin əksər memarları Vittorio Emanuele-ni görürlər
- Mən heç Parfenonları və ya sarayları təqlid etməmişəm. Mən şəhəri sevirəm və şəhər, təəssüf ki, modernistlər üçün gözəl binalardan ibarətdir … Mənə gəzə biləcəyiniz ən azı modernist binalardan tikilmiş bir şəhəri göstərsələr, məni inandıracaq. Ancaq o deyil.
Bəziləri Tel-Əviv deyir
- 1960-1970-ci illərdəki otellərlə dənizə baxan, paytaxtı dənizkənarı şəhərlərdən fərqli olaraq bir növ əyalət mərkəzinə çevirən çirkin bir şəhər. Təl-Əvivin Avropadan qaçan konstruktivistlər tərəfindən tikildiyi cazibəsi var, bunun xaricində heç bir şey yoxdur.
Gəlin Rimsky UP məhəlləsinə qayıdaq. Həm planlaşdırma, təfərrüatlar, həm də materiallarda çox şey icad edilmişdir, lakin ən qeyri-adi ixtira iki səviyyəli bir şəhərdir. Əlbəttə ki, iki və dörd səviyyəli şəhərlər (Parisdə La Defence), hətta səkkiz səviyyəli şəhərlər (Yaponiyada) var. Ancaq "Rimski" də tamamilə fərqlidir. Bənzərsizlik nədir?
- Burada, aşağı səviyyədə, məhəllədaxili yolları, evlərin girişləri və s. Olan bir baş planın salınması. Üst səviyyəyə isə yalnız xüsusi nəqliyyat vasitələri daxil ola bilər. İki səviyyədə baş plan heç vaxt yerinə yetirilməyib. Bu inanılmaz dizayn problemləri yaratdı. Tam hüquqlu bir alt səviyyə yaratmaq üçün onu yüngülləşdirmək üçün çox səy göstərildi, içərisində çox sayda deşik və qalxma var. Bəhs etdiyim meydanların və küçələrin eksenel sistemi aşağıda da mövcuddur. Naviqasiya etməyə, giriş istiqamətində oxlar çəkməyə ehtiyac qalmayacaq, çünki hər şey hər halda görünəcəkdir. Təbii işığın nüfuz etdiyi deliklər sayəsində, şəhərsalma sistemini tavandakı kimi oxuya bilərsiniz. Bu da təbii ventilyasiya verir. Orada havasız olmamalı, əksinə bir qaralama olacağı təhlükəsi var.
Bildiyimə görə, ikiqat əsas plan ideyası ilk dəfə ideal bir şəhərə həsr olunmuş rəsmlərdə ilk dəfə Leonardo da Vinci tərəfindən irəli sürülmüşdür. Qəribədir ki, Chambord nərdivanının ideyası da onu dizayn etməməsinə baxmayaraq Leonardo tərəfindən icad edilmişdir. Chambord qalasında yaşayıb öldü. Leonardo ilə əlaqə barədə nə düşünürsən?
- Leonardo ikiqat şəhəri gözəllik üçün deyil, ictimai quruluş üçün çəkdi - şəhərin xidməti insanların gəzdiyi səviyyədən fərqli bir səviyyədə olması üçün. Atlı nəqliyyat, kanalizasiya və ön səviyyə ilə boşluqla boşandı. Chambord hər iki tərəfdən işıqlandırılan və kompakt bir hissə yaradan şəffaf bir "şüşə" şəklində dizayn edilmişdir. Birinin altındakı spiral pilləkənlərdir, kəsişmir, daxili və xarici pəncərələrə malikdirlər. Mən artıq bir yaşayış binasında bir Chambord tikmişəm - amma orada birtərəfli və dörd mərtəbəlidir (Kazaçiy Leyndəki "Roma evi" ndən söhbət gedir, - red.)
Yeni ənənəvi memarlıq tez-tez inşaat və sənətkarlıq işlərində keyfiyyətin olmamasına görə tənqid olunur. Tarixi fasad materiallarına uyğunsuzluğa görə. Rimsky UP məhəlləsində bu məsələ necə həll olunur?
- Burada bir şirkətlə fantastik material icad etdik. Roma kərpicinin tam xəyalları ilə daş kimi gips. Nəm sıvanın köməyi ilə, Roma daş hörgüsü altında mütləq bir stilizasiya edirik. Necə - deməyəcəyəm. Bu sirr, nou-xau. Həm də yaş suvaq kimi bir qəpikdir.
Sənətkar bunun öhdəsindən gələcəkmi?
- Əlbətdə ki, edə bilər. Bu, mövzumuzun böyük bir fəlsəfi mənada davamıdır. Tamamilə əminəm ki, fasadlar süni texnologiyalara qayıdır. Avropada və Amerikada müxtəlif yerlərdən gətirilən müxtəlif materiallardan hazır bir evə ibadət etmək kökündən səhvdir. Ev, kök salmayan, gətirilən elementlərdən toplana bilməyən bir orqanizmdir, çünki bu elementlərin hər biri fərqli bir quruluşda hazırlanır. Onların birləşməsində tarixi yoxlama yoxdur. Dəmir betonun da yalnız yüz yaşı var. Əsrlər boyu necə davranacağı bilinmir. Daş və kərpicin necə davrandığı məlumdur. Köhnə texnologiyalardan istifadə edərək fasadlar düzəldirik. Fasad üçün bir yerdə məhsullar istehsal etmirik, hər halda minimuma endiririk. Bəzilərinin məhsuldan, bəzilərinin fasaddakı mövqeyindən məsul olması mümkün deyil. Uyuşmazlıqlar var. Hər şey köhnə günlərdə olduğu kimi ediləcək: sıva atılır və profillər uzanır. Bunu Stalin dövründə necə edəcəyini bilirdilər. Anam bunu edə bilər. İskele qalxdı və profilləri çəkdi.
Gözəlliyin haradan gəldiyini bilirsinizmi? Bir saytda bir İtalyan müdirim var. Xoşbəxtlikdən o, memar deyil, ona görə də Palladio-nun Quattro libri-sini öyrənib bütün podratçılarına göndərdi. Çünki Mandelstam'ın dediyi kimi gözəllik "yarı tanrının bir şıltağı deyil, sadə bir dülgərin yırtıcı gözüdür".
