"Arxivin və yaddaşın altındakı" kolleksiyanı TATLIN nəşriyyatının veb saytından əldə etmək olar.
Intourist otelinin sökülməsinə dair düşüncələr
Məqalə ilk dəfə 4-2003 saylı "Akademiya" jurnalında yayımlandı.
Kim əlini atasına qaldırsa, ulu babasını əsirgəməz *
İnturist qalasının sökülməsi. Kimsə əylənir, kimsə kədərlidir. Və bu hərəkətə bir gülümsəmə və kədərlə baxıram. Yenə də eyni qüllənin ətəyində daha böyük cazibə gücündə bir şəhər planlaşdırma günahı işləyənlərin 30 il əvvəlki səhvlə şiddətlə mübarizə aparması gülünc deyilmi? Və bu yaxınlarda yola düşən həmkarlarının yenilik kimi ucaldılmış bir binanın xarabalığına baxmaq kədərli deyilmi?
Hər bina öz dövrünün bəhrəsidir, onu yaradan ustaların yaradıcı səyləri. Zaman səhvlər edir və memarlar həmişə şah əsərləri yaratmırlar. Axı şəhərin ziddiyyətli səylərin məcmusu kimi inkişaf etdiyi, bunun nəticəsində heç kimin istəmədiyi bir şey əldə edildiyi söylənmişdir. Ancaq tikilən hər şey bir memarlıq tarixidir, eyni zamanda söküntü tarixi bir hadisəyə çevrilə bilər.
Evlər xarab olduğu üçün, yeni nailiyyətlərin qarşısını aldıqları üçün sökülür. Təsadüfi deyil ki, Karel Çapek köhnə Praqa tərəfdarı olarkən yazırdı: “Şəhər müasir həyata xidmət etməlidir. Onun qarşısını kəsənləri xilas edə bilmərik. " Ancaq bu vəziyyətdə motivlər tamamilə fərqlidir. Zaman zövqləri, mühakimələri, qiymətləndirmələri kəskin şəkildə dəyişdirdi. Həm də ilk dəfə deyil. Stalinin yenidən qurulması illərində Moskvadakı qədim binaların sökülməsi eyni səbəbdən deyildimi? Həm də tələbəlik illərimdə acı bir təbəssümlə dedikləri boş yerə olmamalıdır: "İnsan insan üçün bir memardır". Həqiqətən sələflərimizə və bir-birimizə qarşı mərhəmətli deyilik. Dmitri Çeçulinin tikdiyi binaları bəyənmirəm. 1969-cu ildə Moskva Şəhər Şurası indi Ağ Ev adlanan binanın dizaynını müzakirə etdi. Mən onun şiddətli rəqibləri arasında idim. Joseph Loveiko müəllifi eyni dərəcədə ehtirasla müdafiə etdi. Zholtovski müasirliyə nifrət edirdi. Çaykovski Mussorgskiyə nifrət edirdi. Prokofyev Çaykovskinin əsərlərini sevmirdi. Yaxşı və s. Yazıçılar, sənətçilər, aktyorlar üçün. Hər bir fraqmenti olan müasir bir şəhər hər birimizin zövqünü necə məmnun edə bilər?
Peşəkar ambisiyanın həddi-hüdudu yoxdur. Bir-birinin ardınca gələn hər bir memar nəslinin əvvəlki mirasın yox edilməsinə və ya dəyişdirilməsinə qarşı çıxmadığını gördüm. Rus memarlarına aydınlıq gətirəcəyəm. Bu fenomeni “Bazenov sindromu” adlandırıram.
Nəhəng sarayını ucaltmaq üçün Kreml divarının bir hissəsini sökdü. Və buna görə cəzalandırıldı. Boş bir xəyal gerçəkləşmədi. Sovetlər Sarayının müəllifləri də iddialı işlərinin çökməsinə şahid oldular. Və bir şey bacardı. Simonov Manastırının yerində, yaxınlıqda boş yer olmadığı kimi bir avtomobil fabriki klubu meydana gəldi. Rusiyada bunun bir çox nümunəsi var. Bundan sonra belə bir şey oldu və indi memarlıq cəmiyyəti həyəcansız olmadan qardaş öldürmə fəaliyyəti ilə məşğul olur.
Əlbəttə ki, Intouristin müəlliflərinin də eyni sindromla günah işlədiyini söyləyə bilərik. Məsələ burasındadır ki, hansısa qəribə bir bina yıxıldı. Bu onların günahı deyil. Onlar deyil, buna görə başqası otel binasını oraya qoymuş olardı. Məsələ burasındadır ki, Kremllə hesablaşmadılar. Kənara, xarici "mayaklara" baxdıq. Ancaq sonra hamı oraya baxdı. Başqa cür ola bilməzdi. O zaman kontekstin vaxtı, daha sonra təzadlı vaxt idi. Kontrast əldə edildi - kəskin və təsir edici. Kimsə bu qülləni - "Moskva Siqramı" adlandırdı. Tərif kimi səsləndi. İndi də yıxıldı. Bəlkə də xilasda? Çox tələsikdir?
İnturistin mövcud "ulduz standartlarına" cavab vermədiyini söyləyirlər. Otaqlar dar. Razıyam. Üçdən ikisini, ikisindən birini edin və uyğun standart əldə ediləcək. Bunun açıq bir şəhərsalma səhvidir deyirlər. Bəs bu gün Moskva qüsursuz şəkildə tikilir? Harada var! Daha az səhv yoxdur. Yalnız onlar, indi dedikləri kimi, daha qəflətəndirlər. Və düzəltmək daha çətindir.
Eyni Kremlin divarı yeraltı iskelein istinad divarlarının arxasında “çökdü” və Tverskayaya görə onlara baxsanız, o “İnturist” i görərsiniz. Mərkəzin nəhəng tərtibatı belə, döyüşçüləri sələflərinin şəhərsalma səhvləri ilə bu "uğursuzluqdan" qurtarmadı, baxmayaraq ki, bunu layihədə çılpaq gözlə görmək mümkün idi. Və tək səhv budur?
İnturistin necə qurulduğunu xatırlayıram. Əsas müəllifi Vsevolod Voskresenski - mənim fikrimcə, emalatxananın şagirdlərinin qalaktikasında - Zholtovski məktəbində ən parlaq şəxsiyyət tamamilə onun beyin işinə hopmuşdu. Modernizm üçün ümumi coşğunun olduğu dövrdə, o, bir xəyal kimi, içərinin hər parçasını bəyənərək, "qızıl" bir pilləkən düzəltdi, Polyçuk və Şçetininanın parlaq monumental əsərlərini ürəkdən "itələdi". Moskva partiyasının lideri Qrişin şəhərin mərkəzində çoxmərtəbəli tikintiyə qarşı çıxdıqda, əziz arzusuna çatmağı sürətləndirməyin bir yolu tapdı. Qorki küçəsində yüngül sərxoş vəziyyətdə gedən yaşlı bir həmkarımla qarşılaşdım. Dedi: “İndi yuxarıdaydım. Zəhmətkeşlər üçün bir qutu araq qoydum ki, çərçivəni ən qısa zamanda yığmağı bitirsinlər."
Fasad şüşəsinin fonunda stilobatda dayanan mücərrəd heykəltəraşlıq kompozisiyasını da xatırlayıram. Sonra şəhər partiya komitəsinə bir məktub gəldi. Mərkəzi teleqrafın bir qrup əməkdaşı bu heykəlin nəyi təmsil etdiyini soruşdu. Qrişin onu çıxartmağı əmr etdi. "Hiyləgər" suala başqa cavab tapa bilmədim.
Intouristin sökülməsi əlamətdar bir hadisədir. Axı bu qüllə altmışlılar memarlığının bir növ rəmzidir. Əlbətdə tək deyil, vacibdir. 1960-cı illərin klassikləri. İndi yaradıcı gənclik ideallarına xəyanət etmiş altmışlıların bəzilərinin sökülməsini fəal şəkildə təbliğ etmələri maraqlıdır. Bəlkə də kimsə əvvəlcə bu obyekt üçün bir xoşagəlməzlik yaşadı. Ancaq bəzi ağsaqqalların peşə görünüşlərini dəyişdirməsi ilk dəfə deyil.
Əlbətdə ki, başa düşüləndir. Vaxt keçir - fərqli bir həyat, fərqli bir müştəri, fərqli adətlər, fərqli bir moda. Və belədirsə, keçmişin izlərini dağıtmaq lazımdır. İndi növbə nədir? "Rusiya" oteli? Novy Arbat qüllələri? Bunların hamısı eyni sindromun meyvələridir. Bəs prospektdəki yaşayış qüllələrinin toyları necə də eybəcərdir! Əlbətdə ki, onları "simit" ilə bəzəyə bilərsiniz. Kimsə var. Ancaq düzünü desəm, o vaxtlar, 1967-ci ildə prospekt açıldıqda çoxlarına elə gəlirdi ki, “ərimə” ruhunun daşıyıcısıdır. Bu görüntünün arxasında bir hekayə var.
Mənə etiraz edəcəklər - bütün dünyada köhnəlmiş tikililər sökülür. Fərqli səbəblərdən. Əsasən sosial və ya iqtisadi. Məsələn, eyni saytdan daha çox gəlir əldə edə bilərsiniz. Nəhəng tikililərin təhlükəsiz və sürətlə sökülməsini təmin edən müasir bir partlatma texnikası mövcuddur. Hər bir belə hərəkət Amerika TV-də göstərilir. Atlanta'daki stadionun partlamasında "domino effekti" nə qədər möhtəşəm idi! Lujniki stadionu ABŞ-da olsaydı, onlar da "yerə qoyulmuş" olardı - yenidən qurulmazdılar.
Moskva bu gün eyni ərazilərdə beşmərtəbəli bir paneli sökür və yenisini tikir. Bir nəslin yaddaşında ikinci dəfə. Bu, bezdirici olsa da, başa düşülən bir məsələdir. New York Twin Towers-in yaradıcısı olan Minoru Yamasaki, az gəlirli insanlar üçün Sent-Luisdə yaşayış sahəsi tikdi. Tezliklə bir növ sosial zülmün simvolu olaraq yıxıldı. Bu gün Rusiyada oxşar bir şey baş verir. Bu mürəkkəb bir proses olacaq (ölkədə nə qədər belə ev var!) - köçürülmə ilə və s.
Ancaq ən azı bir evdən çıxmağı unutmayın! Muzey əsəri kimi. Həqiqətən, altmışlı illərdə milyonlarla moskvalı belə bir yaşayış arzusunda idi. Novye Çeryomuşkidə 9-cu təcrübə məhəlləsinin inşası başa çatdıqda və nümayiş mənzillərində yeni açılan mebel sərgisi açıldıqda nə qədər həcc ziyarəti oldu!
Daha çox deyəcəyəm - keramika "toffee" ilə üzləşən tipik bir beş mərtəbəli panel ev K-7, eyni zamanda Xruşşovun "perestroika" sının klassikasıdır. Nə də olsa, yaşıl çəmənlikdə təzə olan bu evlərin yeni bir estetik təcəssümü olduğu bir vaxt var idi. Həm də deyəcəyəm ki, mənim üçün Moskvanın bəzi yeniliklərindən daha nəcibdir.
Qırxıncı illərdə bizə klassik irsi izləməyi öyrətdilər. Zholtovskinin himayə etdiyi müəllimlərimiz kimi, layihələrimizi icra edərkən geri dönüb çox gözəl nümunələrə baxdıq. Bəzi müasir əsərlərdə klassiklərə, axtarışlara və tapıntılara həqiqi maraq göstərsə də, əksər hallarda müştərinin tələbi ilə pul kisəsi edilir. Klassiklər satılır. Mies van der Rohe dedi: "Memarlıq ruh üçün bir döyüş meydanıdır." Günümüzdə fərqli bir tərif istifadə olunur - ticarət memarlığı.
Sökülən tipik beş mərtəbəli binalar şəxsiyyətsizdir, lakin İnturist qülləsi müəlliflik əsəridir, dövrünün əsl abidəsidir. Memarlıq tariximizdə ən yaxşısı olmasa da. Ancaq bütün bunlara baxmayaraq, bu quruluş indi də cəsarətli "Nautilus" dan və ya Kursk dəmir yolu stansiyasının qarşısında yaranan fenomendən və ya naftalendən çıxarılmış "Zəfər-Saray" dan daha layiqli görünür.
Bu nədir? Memarlıq karnavalı? Xüsusi bir yol? Ortaq bir meyar olmadığı məlum bir həqiqətdir. Buna görə dünyanın qalan hissəsi “addım atmayıb”.
Yeri gəlmişkən, xarici memarların bu yaxınlarda yola düşmüş həmkarları tərəfindən yaradılan binaların sökülməsini dəstəklədiklərini xatırlamıram. Heç kim New York'un Lever House'unu sol tərəfdəki bir qonşunun bənzəri ilə, rustik naxışları, sandridləri, tağlı açılışları və balusters ilə əvəz etməyi təklif etmir. İnturistlə bənzərliklərdən məhrum olmayan və eyni zamanda ətrafla həqiqətən uyğunlaşmayan Montparnasse qülləsi hələ də Paris siluetində qalxır. Və bu yaxınlarda bina üçün 2,5 milyon dollar ödəyən yeni sahibinin əmri ilə Richard Neutr tərəfindən yıxılması memarlar arasında şoka səbəb oldu. Bu hal cəmiyyətdə qurulmuş modernizm irsinə hörmətli münasibət fonunda bir istisna idi. Ancaq sonra Amerikada.
Yalnız birinə təsəlli vermək olar. Rus memarlarının növbəti nəsli tezliklə böyüyəcəkdir. Gənc, istedadlı, təzə qüvvə ilə mövcud yenilikləri sökməyə başlayacaqlar və sonra eyni arenanın ticarət mərkəzindən geri dönməmiş bir daş qalmayacaq. Yalnız ondan deyil. Və haqlı olaraq! Bu perspektivdən xoşunuz gəlirmi? Moskva rəhbərliyindən - memar yoldaşlarımdan istəmirəm. Və nəsil həmkarlarıma müraciət edirəm - xahiş edirəm "Patriarx", "Zəfər-Saray" və digər bütün "kontekstə" toxunmayın. Moskva indi kitç ilə öyünür. Bu da tarixdir - 21-ci əsrin ilk onilliyindəki bir rus "klassikası". Və "Ağ Ev" i hələ bir əsr davam etsə də sevməməyimə baxmayaraq, güllə atəşindən xilas oldu. Və Intouristin fasadı, zövqünüzə görə deyilsə, başqa cür şirələnə bilərdi. Bağlamalar görünməsin və cilalanmış şüşə səth Moskva səmasını əks etsin. Mərhum müəlliflər bunu arzulamışdılar, amma o zaman necə belə bir şey edilə bilərdi?
Xeyr, ata irsinin necə qorunacağını bilmirik. Nə "ata tabutlarına sevgi!" Xeyr, “yeni bir dünya qurmağı” üstün tuturuq. Bu qınağı "İnturist" in müəllifləri və onu yıxanlar layiq gördülər. Burada məlum həqiqət bir daha təsdiqlənir - keçmişə atəş açan qaçılmaz olaraq gülləsini gələcəkdən alacaq. Məsələ, yeni otelin sökülmüş oteldən aşağı olub-olmaması və fasadının əvvəlkindən daha gözəl olub-olmayacağı məsələsində deyil. Görünüşü ilə memarın "qardaş öldürmə" haqqını bir daha təsdiq edəcək.
Bu mətnin sökülməni dayandıra bilməyəcəyini bilirəm, amma 1960-cı illərdəki bu binaya yazığım gəlir və Vsevolod Voskresensky və həmmüəllifləri Yuri Sheverdyaev və Alexander Boltinov-un yaradıcılıq irsinə laqeyd yanaşdığımı hiss edirəm.
Bu mətn vaxtından əvvəl həlak olan Moskva qülləsi üçün nekroloq olsun. Axı o hələ gənc idi. Yalnız 32.
Yeri gəlmişkən, bu mənim son altı aydakı ikinci memarlıq nekroloqdur. Birincisi, yuxarıda adı çəkilən "Əkizlər" in ölümü münasibətilə New York jurnalı "Word / Word" tərəfindən mənə əmr edildi və almanaxın 33-cü nəşrini qara səhifələrlə açdı. Ancaq bildiyiniz kimi yalnız New Yorkda tamamilə fərqli bir hekayə var idi.
* * *
Avtomobil söhbəti
2005-ci ildə, mənim təşəbbüsümlə gələn aprel ayında MUAR-da təşkil olunan “Sovet Modernizmi 1955–1985” sərgisi hazırlanırdı. O zamana qədər modernist yaradıcılığını lənətləyən və postmodernizmin düşərgəsinə qaçan Andrei Meerson bu aksiyanın qızğın bir rəqibi idi. Yuri Platonovun avtomobilində sürücüdən başqa üç nəfər idik - sahibi, mən və Andrey. İkincisi, nəslin modernist irsini və eyni zamanda yaradıcı gəncliyimizin yad bütlərini istisna etmədən hamısını pisləyən alovlu bir tirade səsləndirdi. Səbirlə onu dinlədikdən sonra Platonov bu cümlə ilə cavab verdi: "Andrey, sən götkəsən və bu sənin cazibənin bir hissəsidir."
İnturist qalasının yerində dayanan otelin tikintisi başa çatdıqdan sonra yalnız ona deyil, həm də müəllifinə həsr olunmuş bir epiqram meydana çıxdı. Burada başqa adlar çəkməyəcəyəm, amma bir çox həmyaşıdlarım, özlərini yeni bir üslubda açıq şəkildə göstərərək, yaradıcılıq şəxsiyyətlərini əhəmiyyətli dərəcədə güzəşt etməyi bacardılar.
Bir vaxtlar modernist idi
Və üslubi cəhətdən təmizdir
Ancaq modanı ciddi şəkildə təqib etdi, Və modernist oldu.
Skype-da bir söhbətdə Andrey-nin ad günü münasibətilə onu oxudum. Güldü.
