Krestovski adası, Sankt-Peterburq inkişaf etdiriciləri və memarları üçün cəlbedici bir yerdir. Çox keçməmiş bir ada parkı, biraz sonra - ada stadionu idi. Bu gün şəhərin ən bahalı daşınmaz əmlak adasıdır. Qərb hissəsi demokratik olaraq qaldı: attraksionlar, yaşıllıqlar və nəhayət açılan Zenit Arena çox insanı cəlb edir. Şərq hissəsi təəccüblü şəkildə fərqlənir: qeyri-adi dərəcədə boş və sakit küçələr, qapalı həyətlər, ifadəli arxitekturalı alçaq mərtəbəli binalar.
Son on il yarımda burada bir çox məşhur emalatxanalar işləyir və nadir bir ev memarlıq mükafatları olmadan qalır. Büdcə, hər şey olmasa da, çox şeyə imkan verir: yüksək keyfiyyətli materiallar, nəhəng qriffinlər, şirli istixana bulvarları və ön qapıdakı bağlar. Bundan əlavə, Krestovski adası kontekstə görə ağırlıq vermir - kütləvi yaşayış sahəsi ona çətinliklə toxunmadı, binalar yaşıllıqla əhatə olunmuş ayrı durur. Burada görünən yeni evlərin ümumiyyətlə iddialıdan uzaq olması daha təəccüblüdür. Eyni zamanda, burada gəzmək maraqlıdır: müasir memarlıq texnikaları və təcrübələrinin canlı bir ensiklopediyası.
Anatoliy Stolyarchukun memarlıq studiyasının dizayn etdiyi evin yerləşəcəyi Sakit Esperov küçəsi, adanın şərq hissəsində gizlidir. Trapez bölmə suyun "ikinci xəttində", yalnız arxada yerləşir
Evgeny Gersimovun "Venetsiya" evi və Anatoliy Stolyarchukun memarlıq bürosu tərəfindən dizayn edilmiş ev ilə Intercolomnium layihəsinə uyğun olaraq inşa edilən Esper Club yaşayış kompleksi arasında bölünür. Birlikdə saytın ətraf binasını təmin edəcək qapalı bir kvadrat meydana gətirirlər. Digər qonşular: Zemtsov, Kondiain and Partners tərəfindən dizayn edilmiş Diadema Club House, Konstitusiya Məhkəməsi hakimləri üçün kotteclər və 1972-ci ildə inşa edilmiş Spartak hovuzu indi delfinariuma çevrildi.
Belə bir mühitdə Anatoliy Stolyarchuk bürosunun memarları özlərinə qonşu evlərə bənzəməyəcək bir ev yaratmaq vəzifəsi qoydular. "Qonşu evlərin hər hansı bir üslubuna və ya memarlıq dilinə uyğunlaşmaq çıxılmaz və dağıdıcı bir yoldur" deyir Anatoliy Stolyarchuk. "Nəticə əksər hallarda parodiya kimi görünəcək." Müştəri, sadə və zərif bir ev yaratmağı mümkün edən üslub həlləri tətbiq etmədi.
Onun fasadı, memara görə, "vurğusuz, pəncərələrlə deşilmiş, tamamilə monoton bir divar, arxa plan" dır. Bununla birlikdə, divar heç də monoton deyil: fasad meshunun böyük kvadratları içərisində adi pəncərələri olan bir dama taxtası şəklində dəyişən Fransız balkonlarının geniş yamacları plastikləri olduqca aktiv və çətinləşdirir. Əvvəlcə divarın ritminin xaotik və sərbəst olduğu görünür və yalnız bundan sonra maraqla bunun belə olmadığını başa düşürsən. Fasadın üstünlük təşkil edən materialı yüngül daşdır, lakin pişmiş toprak panellərin daxilolmaları “Venesiya” nın kərpic səthinin qonşuluğuna nüanslı bir cavab verir və fasad qəfəsinin incə kənarları şaquli çubuqlarla neo-gotik konsolları əks etdirir. Yevgeny Podgornovun evi.
Binanın iki sağ küncü geniş yaylarla yuvarlaqlaşdırılmışdır: burada eyvanlar yox olur, "yerə" hündür pəncərələr yamacları alır və ritmləri qalınlaşır. Bir tərəfə yönəlmiş yamaclar döngəni nəhəng bir dişlinin dişləri kimi vurğulayır - ev plastilin kimi əyilmiş kimi görünür. Üçüncü, geniş açı - 120 dərəcə - Esperov küçəsinin dönüşü ilə müəyyən edilir. Burada küçə eyniadlı xiyabana qovuşur, çaya tərəf aparılır və üç küçənin qovşağında mini meydan meydana gəlir. Burada, Nevaya baxan, həyətə giriş zəminində, iki sütunun üstündəki girinti-lodji ilə vurğulanan əsas giriş var. Pəncərələrin üstündə digər döngələrdə olduğu kimi eyni şəkildə həll olunur, yalnız burada üç deyil, beş şaquli sıra birləşdirilir - divar qəti şəkildə "uzanır".
Ev tamamilə yaşayışdır və bütün bina yerini tutan bir mərtəbəli yeraltı dayanacaqlı dörd altı mərtəbəli hissədən ibarətdir; daxili həyət - yeraltı dayanacağın damı. Vakulençuk küçəsi boyunca uzanan qərb hissədə mənzillər, qalanları mənzillərdir, hər mərtəbədə 2 ilə 4 arasında 50 ilə 220 m arasında sahələr var.2.
Esperova Caddesi boyunca birinci mərtəbə qırmızı xəttə köçürüldü, nisbətən kiçik pəncərələrlə kəsildi və zirzəmiyə bənzəyir. Əsas giriş, xatırladığımız kimi, iki sütunda dərin bir kəsik şəklində hazırlanmışdır. Şimal-şərq tərəfdə, evin küçə cəbhəsi və "qırmızı xətt" olmadığı, ancaq bir qrup təbii cəngəlliyə bitişik olduğu memarlar birinci mərtəbəni qalereyaya çevirdilər: geniş vitrajlar burada gizlənmişdir "qırmızı dorica" nı xatırladan nadir bir dəyirmi cüt dayaqların arxasında »Ivan Fomin.
Yuxarı, altıncı mərtəbə də qırmızı xəttdən geri çəkilir, ancaq arxa tərəfdəki girinti kiçikdir və fasadın ritmini davam etdirən nazik bir pilonadla örtülür və çay kənarında, KGIOP-un tələbi ilə bərk vitraj pəncərəsi beş metr dərinliyə daşındı və evin şimal hissəsindəki üç penthaus üçün çay mənzərəli geniş bir teras təşkil etdi. Bu tərəfdən, ev təmkinli profilli dərin və xarici bir korniş aldı - eyni zamanda arxadakı altıncı mərtəbəni gizlədərək binanın böyüməsini "dayandırır" və sözün əsl mənasında olmasa da, Yevgeny Podgornovun evinin korniş xəttinə davam edir.. Anatoliy Stolyarchukun evinin saçaqlara qədər hündürlüyü texniki mərtəbələr daxil olmaqla cəmi 18 m, 23 m-dir.
İki evin ucları bir-birinə yaxınlaşır ki, bu da müasir bina təcrübəsi üçün çox tipik deyil, Sankt-Peterburqun tarixi inkişafı üçün tipikdir. Qovşaqlarda, Anatoliy Stolyarchuk bürosu tərəfindən dizayn edilmiş ev, keçidi lakonik etməyi üstün tutaraq plastisiyasını itirir: kökündən fərqli arxitekturalı iki evin birləşməsini ifadə edən və eyni zamanda yumşaldan bir şüşə vitray pəncərə. Esperova küçəsində, keçid tağının üstündə bir vitray pəncərə asılıb, çıxılmaz Vakulenchuk küçəsinin kənarından, möhkəm bir şüşə təyyarə yalnız bir kornişlə kəsilir ki, bu da postmodernizmin dərslik əsərlərini xatırlamağa məcbur edir. "Bağlama" fraqmentlərinin lakonizmi həyətə keçir: vitray şüşələrin nəhəng səthləri düz karkaslarla çərçivələnmiş və nərdivan və lift düyünlərinin "qüllələri" ilə ayrılmış və yalnız bir sıra şaquli cizgilərlə canlandırılmışdır. "boşluqlar" - birinci mərtəbənin pəncərələri və qalereyalar, şimdi tək dəyirmi dayaqlarda, şimal-şərq fasadın xarici qalereyasında.
"Tapılan memarlıq həlli yalnız müəyyən şərtlər altında yaşayacaq - yüksək keyfiyyətli bahalı materiallar və yüksək keyfiyyətli performans" deyə Anatoliy Stolyarchuk vurğulayır. Həqiqətən, ev, dövrümüzdə olduqca nadir olan şərtlərin birləşməsinin nəticəsi kimi görünür: Krestovski adasının nisbətən uğurlu rieltor şəraiti, aşağı hündürlük, məhdudiyyətlər, doymuş ətraf - bütün bunlar nüanslarla işləməyə məcbur edir. Ev ətraf mühitdir, lakin detallı, yüksək keyfiyyətli icrası və bahalı elementləri tələb edən kontekstual modernizmin tam versiyasıdır - məsələn, eyni təbii daş və ya Fransız pəncərələri. Bu janr 2000-ci illərdə inkişaf etdirildi və daha sonra bazarla birlikdə soyuldu; həqiqətən, sosial baxımdan çox rəğbət yarada bilməz, lakin estetik baxımdan bu cür evlərə baxmaq, köhnə texnikaların yeni birləşmələrini axtarmaq maraqlı ola bilər. Buna görə bu və ya digər şəkildə janrın inkişafına davam etməsini istərdim.
