İtaliyanın köhnə İvrea şəhərinin (Piemont) tarixi mərkəzində qeyri-adi futuristik formalı bir bina var. Olivetti işçilərinin mənzilini konqres mərkəzi, kinoteatr və sərgi salonları, üzgüçülük hovuzu, kafe və mağazalarla birləşdirən ən müasir kompleks kimi təsəvvür edilən bina yarı tərk edilmiş görünür və bu gün memarlıq ütopyalarının yarısı abidə kimi qəbul edilir. bir əsr əvvəl.
Bu, tarixi mərkəzdə yerləşən İvreadakı Olivetti şirkətinin onlarla düz binasından yalnız biridir (qalanları onun xaricində tikilib). Yer qəsdən seçildi - kompleks əsas (və əslində yeganə) şəhər quran müəssisəsinin şəhərinə bir növ hədiyyə olaraq düşünülmüşdü. Bir neçə onillikdə şirkət şəhərin cənubunda müxtəlif istehsal, təhsil, ofis, yaşayış və ictimai obyektlər inşa etmişdir. Eyni zamanda, Olivetti-ni ən böyük şirkətlərdən müsbət fərqləndirən düşünülmüş şəhərsalma siyasətinin ardınca inşaat nizamlı şəkildə aparıldı. Tədricən, İvreya'nın cənub hissəsində, cəlbedici mühitlər və məşhur İtalyan mimarları tərəfindən inşa edilmiş birinci dərəcəli tikililərlə (sənaye və yaşayış yerləri) bir neçə yaxşı planlaşdırılmış klaster meydana gəldi. Bununla birlikdə, şəhərətrafı yerləri, Olivetti'nin yerli icma ilə münasibətlərində bir qədər yabancılaşma yaratdı, bu da işçilərini kənar insanlar kimi qəbul etdi (xarizmatik lideri Adriano Olivetti sakinlərin hörmət və rəğbətini qazanmasına baxmayaraq). İvreanın köhnə hissəsində həm "yerli" lərə, həm də "yeni gələnlərə" xidmət edən çoxfunksiyalı bir kompleks bu problemin həlli kimi qəbul edildi. Üstəlik, kompleks bir proqrama və qeyri-adi, ultra-modern bir görkəmə sahib olan bina təkcə şirkəti və şəhəri deyil, daha genişliyini birləşdirən simvolik bir körpü halına gəlməli idi: qədim və müasirlik, İtaliya və dünyanın qalan hissəsini.
Belə bir iddialı bir layihəyə başlayan Olivetti, eyni dərəcədə cəsarətli bir memar seçimi etdi: Venesiyadan olan gənc memarlar Iginio Cappai (1932-1999) və Pietro Mainardis (1935-2007) kompleksin dizaynına dəvət edildi, o dövrdə olmayan. vahid müstəqil reallaşdırma … İlk baxışdan bir qədər gözlənilməz olan seçim bir tərəfdən 1960-cı illərin ümumi inqilabi əhval-ruhiyyəsi ilə izah edildi, digər tərəfdən isə şirkətin yalnız faydalı, həm də imicini həll edən memarlıq siyasətinə uyğun gəldi. tapşırıqlar. Olivetti, yüksək səviyyəli bir dizaynın yaradılmasına zəmanət verən orijinal bir mexanizmə sahib idi. Şirkətin istehsal etdiyi və ya sifariş verdiyi hər şeyin görünüşünə görə məsuliyyət xüsusi bir quruluş - yazıçı Renzo Zordzi (1921-2010) rəhbərlik etdiyi və yalnız Adriano Olivetti-yə hesabat verən mədəniyyət əlaqələri, sənaye dizaynı və reklam şöbəsi tərəfindən yüklənmişdir. Memarları seçən, səlahiyyətləri, geniş əlaqələri (İtaliyanın xaricində də daxil olmaqla) və yaxşı koordinasiyalı bir qrup ilə Dzordzi idi. Başlanğıcda soydaşlarımıza üstünlük verilirdi, lakin beynəlxalq genişlənmə ilə şirkətlər mağazalar və salonları dizayn edərkən konteksti daha yaxşı hiss etdiklərinə inanaraq yerli mütəxəssisləri cəlb etməyə başladılar. Olivetti memarlıq kolleksiyasını formalaşdıran memarların uzun siyahısında ən əhəmiyyətli rəqəmlər Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn və James Sterlingdir.
Bu cür memarlıq patronajında qırx illik təcrübəyə və buna görə daha möhtəşəm mimarları cəlb etmək fürsətinə sahib olan "Olivetti" yenə də kökündən yeni və eyni zamanda "ədəb hüdudlarında" bir şey əldə etməyi gözləyərək gənclərə güvənirdi (axı söhbət orta əsr şəhərindəki bir inşaatdan gedirdi). Bəlkə də Kappai və Maynardisin Gardella ilə uzun müddət çalışması və göründüyü kimi İvreadakı layihəsində iştirak etməsi də rol oynadı.
Binanın bu gün daşıdığı "La Serra" adı sözlər üzərində bir oyundur: istixana / dağ silsiləsi. Bu qeyri-müəyyənlik simvolikdir: mimarlar öz layihələrində 1960-70-ci illərdə populyar olan bir sıra fikirləri sintez etdilər: meqastrukturların yaradılması, kompleks, açıq (qəsdən yarımçıq qalmış) kompozisiyaların istifadəsi, özəl və ictimai sahələrin inteqrasiyası, bir binanın bir maşına bənzəməsi (həm funksional, həm də məcazi mənada).), fərdi funksional modulların dəyişdirilə bilməsi.
Yeraltı daxil olmaqla alt mərtəbələr ictimai fəaliyyət üçün ayrılmışdır: kiçik dükanlar (daha doğrusu, piştaxtalar), restoran, kafe, bar, kinoteatr, auditoriya, hovuz, idman zalı və s. Üst mərtəbələr mənzillərin / otelin yerləşdiyi yaşayış yerləridir. əvvəlcə Olivetti işçiləri üçün qısamüddətli yaşayış üçün nəzərdə tutulmuş otaqlar yerləşir (bunlardan 55-i var). Çoxu cənub tərəfə, kiçik bir meydanda. Ölçüsündən asılı olmayaraq bütün yaşayış yerləri orijinal bir tərtibə malikdir: bir neçə mərtəbə səviyyəsi, quraşdırılmış avadanlıq və hətta mərkəzdəki kiçik bir həyət; binalar yaxtalarda və ya səyyar evlərdə olduğu kimi bir-biri ilə birləşdirilmişdir. Hər bir studiya fasadda metal dəzgah pəncərəsi ilə işarələnmişdir; çöldən bir kosmik stansiyaya yerləşdirilən gəmilərə bənzəyirlər.
Bir çox insan, La Serra'nın açarların canlı hüceyrələr olduğu nəhəng bir daktilo kimi göründüyünü və arabanın ön fasadın üstündə asılan bir konsol quruluşu olduğunu görür. Bununla birlikdə, kinoya sözün əsl mənasında deyil və yeganədən uzaqdır. Layihələrində Kappai və Maynardis o dövrdə aktual olan bir çox mövzuda oynadılar: bina-meqapı (Şotlandiya'nın yeni Cumbernold şəhərinin mərkəzi), terraslı tikililər (Denis Lasdanın Norwich Universiteti, Habitat Moshe Safdie), kapsul memarlığı (Archigram və Yapon metabolistləri). Bu sintez sayəsində binanın görünüşü bir çox fərqli birləşmə yaradır: bir dəzgahla, bir kosmik gəmi ilə, ümumiyyətlə müəyyən bir nəhəng maşınla. Həm də Le Corbusier tərəfindən "Mənzil Birliyi" mövzusunun inkişafı hesab edilə bilər və bir az daha dərin qazsanız, 1920 və 30-cu illərin əvvəllərindəki Sovet yaşayış kompleksi.
Ən təəccüblü olanı budur ki, böyük ölçüsünə və futuristik görünüşünə baxmayaraq, kompleks şəhər toxumasını qırılmayıb üzvi şəkildə davam etdirərək kontekstə olduqca zərif şəkildə daxil edilmişdir. Kappai və Maynardis buna üslubla deyil, konstruksiya yolu ilə binanın daxili məkan quruluşunu şəhərə tabe etdirməyə çalışdılar. Zəmin səviyyəsində binanın tamamilə keçirici olacağı ehtimal olunurdu: birinci mərtəbə bir növ piazzetta olmalıdır, buradan qonaqlar yuxarı və aşağı səviyyələrdə müəyyən otaqlara girəcəklər.
Orijinal konsepsiya (1967), o dövrün xarakterik olan elmi, texniki və sosial tərəqqinin vəcdini ifadə edən nikbinliklə dolmuşdu. Bununla birlikdə, təxminən 10 il davam edən inşaat dövründə layihə bir çox dəyişikliklərə məruz qaldı. Başlanan kimi tikinti iki ildir dayandırıldı: təməl çuxur qazarkən qədim Roma tikililərinin çoxsaylı qalıqları aşkar edildi. Layihə bütün arxeoloji tapıntıların toxunulmaz və sərbəst şəkildə əldə edilə bilməsi üçün yenidən hazırlanmışdır. Xarici sosial və iqtisadi dəyişikliklər daha ciddi dəyişikliklərə səbəb oldu: mütərəqqi ütopyalarda məyusluq, ən əsası isə şirkətin özünün növbəti texnoloji dövrünün başlanğıcını itirməsi. Yalnız kompleksin deyil, əsas işəgötürənini itirmiş bütün şəhərin gələcəyi zərbə altında qaldı. Konsepsiyanın təməlində olan bir çox ütopik fikirdən imtina edilməli idi: məsələn, özəl və ictimai zonalar arasında dəqiq bir fərq qoyulmaması. Funksional və idarəetmə xarakterli kiçik “düzəlişlər” layihəni davam etdirdi və kompleksin otel kimi istifadə olunmasına imkan verdi, lakin ictimai yerlərin çoxunun əlçatanlığı qurban verilməli idi.
Təəssüf ki, Ivrea, alternativ fəaliyyət mənbələri tapa bilməyən demək olar ki, bütün sənaye monotəkrlərin taleyini bölüşdü. Bura populyar turizm məkanlarından biri deyil və müasir memarlığın az bilənləri, otelin gəlirliyini təmin edə bilmirlər, binanın ehtiyac duyduğu bərpa işləri çox azdır. La Serra, ən məhsuldar memarlar olmadığı ortaya çıxan Maynardis və Kappai'nin ən gözə çarpan əsəri olduğundan bu, daha çox hücumdur. İvreanın şübhəsiz layiq olduğu şəhəri UNESCO-nun Dünya Mirasları siyahısına daxil etmək ümidindən ilham alır.
İzahat:
1 kinoteatr
2 idman zalı
3 arxeoloji sahə
4 istilik, havalandırma və kondisioner sistemi
5 hovuz
6 paltardəyişmə otağı
7 cənub giriş
8 dayanacaq
9 lobbi
10 konfrans zalı
11big bar
12slava
Kompleksin yaşayış hissəsinin 13 lobbisi
14 sakinin girişi
15 ictimai hissənin foyesinə giriş
16 qapalı küçə
17 kafe
18 silindrik çubuq
19bar
20 kafe / ziyafət salonu
Terasta 21 kafe
22 iclas otağı
23 restoran
24 mətbəx
