Sovetlər Sarayı və Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının 1930-cu illərdə Moskvada fəal şəkildə proqnozlaşdırılan binaları həyata keçirilmədi, lakin o dövrün layihələri tükənməz yaradıcılıq potensialına və qısa qələbə çalmalarının və uzunmüddətli olmasının sirrinə malikdir. unutmaq. 1934-cü ildə Sovetlər Sarayı bitmiş bir görünüş alır, dünyanın ən hündür binası sayılır və açıq-aşkar dövlət üslubunu simvollaşdırır. Ancaq bu üslub necə adlandırılmalıdır? “İofan məktəbi” (SO Xan-Maqomedova görə [7 s. 656]) və ya “Amerika göydələn eklektikizmi” (LM Lissitzky'nin tanınmış formülasyonuna görə [1, s. 4])? Iofan Sovetlər Sarayını Amerika göydələnlərinin yivli üslubunun Sovet analoqu və bu səbəbdən Art Deco-nun yerli versiyasının bir nümunəsi kimi təyin etmək nə dərəcədə ədalətlidir? 1 Lakin Sovetlər Sarayının (bundan sonra DS adlandırılacaq) üslubu məsələsi Sovet İttifaqı Sarayının və ABŞ göydələnlərinin memarlığının birbaşa müqayisəsi yolu ilə "Art Deco" ifadəsindən istifadə edilmədən həll edilə bilər. Bunlar arxaik və orta əsr irsinə, eləcə də 1910-cu illərin yeniliklərinə müraciət ilə xarakterizə olunurdu. Sovetlər Sarayı belə düşünülmüşdü.
Müsabiqənin Ümumittifaq açıq turunun nəticələri (1931), qeyd etmək adət olduğu kimi, gücün tarixçülüyə tərəf yönəlməsini göstərdi. 2 Bununla birlikdə, DS tikinti üçün sırayla deyil, yivli üslubda (Art Deco) qəbul edildi, bu həm konstruktivizmə, həm də neoklassizizmə cavab oldu. Azadlıq heykəlinə (46 m) cavab olaraq Lenin heykəli (80 m) ilə taclandırılan Sovetlər Sarayı, SSRİ ilə ABŞ arasındakı rəqabətin simvoluna çevrildi. Buna görə də DS-də dünyanın ən hündür binası kimi çalışan İofan, onsuz da inşa edilmiş Amerika hündür mərtəbələrinin üslubunu əsas götürdü. Sovet memarlarının ABŞ-a səfəri (1934) bununla bağlıdır. İdxal olunan memarlıq şəkilləri inşaat texnologiyalarının idxalını da tələb edir.
Sovetlər Sarayının Qülləsi SSRİ-də təkrarlanan yivli üslubun ən məşhur nümunəsi olan Sovet yüksək ehtiraslarının simvolu oldu. Bununla birlikdə, Minskdəki teatrın memarlığında (1934-38) tətbiq olunan yivli üslub Iofanın ixtirası deyildi. DS yarışmasında o, yalnız Hamilton və Iofan (1-ci mükafatı alan) layihələri ilə deyil, Langbard və Chechulin, daha sonra Dushkin və Shchuko, eləcə də Pelzig və Perretin təklifləri ilə təmsil olundu. beynəlxalq bir memarlıq moda kimi yivli stil (Art Deco) …
Iofan layihəsi Moskvanın tarixi üslub abidələri və Amerika Art Deco ilə rəqabət aparmasına imkan verdi, lakin DS-nin tərkibi 1910-20-ci illərin Avropa memarlıq nailiyyətlərinə qayıtdı. Breslau'daki Century Hall, DS-nin memarlığına əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. 1933-cü ildə DS-nin eskizində günbəzin dizaynı və dekorasiyası hələ müəyyənləşdirilməyibsə, 1934-cü ildən bəri, Iofan-a görə, böyük və kiçik salonlar yivli bir tonozla örtülmüşdür. Və 1911-13-cü illərdə (memar M. Berq) cəmi bir il yarımda inşa edilmiş Əsrin Salonu belə bir möhtəşəm günbəzin ucaldılmasının praktik məqamını sübut etdi.
1933-cü ildə Sovetlər Sarayı teleskopik yivli qüllə şəklindədir. Bununla birlikdə, 1930-cu illərin əvvəllərində bu mövzu artıq bir neçə layihədə inkişaf etdirildi, buna görə 1926-cı ildə memar Urban, eyni qüllə və silindr kəsişməsinin eyni mövzusundan istifadə edərək Nyu-Yorkdakı Metropolitan Opera binası üçün bu stili təklif etdi. [şək. 1, 2] 1928-ci ildə Langbard oxşar layihəni Xarkovdakı bir teatr müsabiqəsində reallaşdırdı. 1934-cü ildən başlayaraq, bir stil eksperimentinin həyata keçirilməsini - DS-nin yivli-teleskopik arxitekturasında Minskdə bir teatr tikintisini həvalə edən. Ancaq Sovetlər Sarayının xarici görünüşü daha da möhtəşəm olardı: İofanın layihəsində hündürlüyündən aşağı olan silindrlər incə, möhkəm uzanan dirəklər (qabırğa) ilə həll olunurdu.
1932-ci il müsabiqəsinin son mərhələləri açıq-aşkar DS üçün tarixi birliyin müştərisinin seçiminə həsr olunmuşdu. 3 Bu mərhələdə böyük ehtimalla müştəriyə DS prototipləri olan bir albom göstərildi və bunların, digər şeylər arasında, H. Ferrisin "Gələcəyin Metropolü" kitabı (1929) və eyni film olduğunu düşünmək olar. Fritz Langın adı "Metropolis" (1927). 1933-cü ildə DS konsepsiyası kəskin şəkildə dəyişdi (nümayiş öz təsirini göstərdi): yivli teleskopik qüllə yeni uzanmış nisbətləri əldə etdi (Saarinen'in Millətlər Birliyi binası üçün dizaynında, 1928 və Lüdviqin DS yarışmasında 1931-32 təklifləri kimi)) və ən əsası - gözlənilməz və möhtəşəm simvolik potensial. 4 [şək. 3] DS, yeni sistemin xristianlıq üzərindəki qələbəsini və Qərb dünyasının nailiyyətlərini təcəssüm etdirməli idi və buna görə də Xilaskar İsa Katedralinin yerində idi və layihəyə görə göydələnlərdən daha yüksək idi New York. DS göydələninin kompozisiyasının əsası Babil Qülləsi şəkli idi (1679-cu ildə A. Kircher-in yenidən qurulmasına görə). [şək. beş]
1932-ci ildə, müsabiqənin üçüncü və dördüncü turları, DS-nin tarixi fikirlərini, tarixi bir prototip və mücərrəd, bəstələnmiş, yivli bir bina kimi iki fikrini ortaya qoydu. 1933-cü ilin mayında "yeni" üslubun seçimi, yəni İofanın qabırğa-teleskopik arxitekturası sanki ikinci konsepsiyanın qələbəsi demək idi. [şək. 1] Bu anda, yəni nəhəng bir Lenin heykəli (50-75 m hündürlüyü) fikri ortaya çıxdıqdan və DS-nin postamentinə çevrildikdən sonra, tektonikanın və simvolikanın yenidən düşünülməsi dövrü DS müəlliflər üçün gəlməlidir. Üstəlik Sovetlər Sarayının İnşası Şurasının (10 May 1933) qərarında DS-ni dünyanın ən hündür binasına çevirmək üçün ikinci, daha iddialı və çətin vəzifə barədə heç nə deyilmir. [2, s.59] Bununla birlikdə, 1933-cü ilin may ayında üslub seçimi, göründüyü kimi, artıq vəzifədəki dəyişikliklə və hətta bəlkə də həll yolunun açarının aşkarlanması ilə əlaqələndirildi.
Iofan'ın yivli stili həqiqətən DS-ni göydələnə çevirməyi mümkün etdi. Lakin, 1934-cü ilə qədər açıq bir tarixi birləşmə içində olmayan DS-nin teleskopik yivli forması, Kirçerin yenidən qurulmasından sonra gözlənilmədən Babil Qülləsi şəklində əldə etdi. 1934-cü ilin fevralına qədər Iofan, iki DS konsepsiyasını birləşdirərək 415 metr hündürlükdə yivli, axmaq qüllənin son dizaynını buraxdı. [şək. 20] Kirşerin rəsmini kim tapa bilər və DS əsasını Babil Qülləsi şəklinə çevirmək fikrini irəli sürə bilər. Ancaq bina yalnız bu formada ideoloji cəhətdən təsdiqlənmiş bir görünüş əldə etdi. Ateist sistemin mərkəzi quruluşu görünən bir funksiya, itkin və axtarılan simvolik bir məzmun əldə etdi. Hipotezi təkrarlayaq, Sovetlər Sarayını dünyanın ən hündür binasına çevirmək qərarı, çox güman ki, arxitekturanın yalnız rekord hündürlüyün fasadını həll etməyə imkan vermədiyi aşkar olunduğundan, həm də güclü bir simvolu təcəssüm etdirdi və ona da öz növbəsində möhtəşəm bir memarlıq mövzusu səbəb oldu. [şək. beş]
Sovetlər Sarayının neoarxaik məhsuldarlığı və məqbərəsi isə başqa bir uyğun mənbəyi tapdı. Rockefeller Mərkəzinin pilləkən plitəsinin dinamik silueti 1930-cu illərin Iofanının bütün əsərlərində - həm Sovetlər Sarayı və Ağır Sənaye Xalq Komissarlığı (bundan sonra NKTP) layihələrində, həm də köşklərdə təxmin edilir. 1937 və 1939-cu illərdə beynəlxalq sərgilərdə SSRİ-nin. (hər iki fasadda Rockefeller Mərkəzinin siluetində təkrarlanan pilləli plitənin dinamik motivinin ilk dəfə 1922 Chicago Tribune yarışmasında Luckhard qardaşlarının layihəsində təklif olunduğunu unutmayın).
Sovetlər Sarayının tərkibi geniş bir sıra xarici memarlığa bir cavab idi və Amerika göydələnlərinə (və Ferris qrafika) əlavə olaraq, Avropa layihələrinə və binalarına və hər şeydən əvvəl, texnokratik qalaya geri döndü. film "Metropolis" (yivli-teleskopik qala və həndəsə edilmiş dayaqların kontrastı barədə fikir verən və çox güman ki, Qırmızı Ordu teatrının tərkibini təsir edən film). [şək. 6] DS-nin digər kompozisiya analogları Parisdəki Rex kinoteatrının teleskopik taretidir (memar O. Bloison, 1931-32) və Milandakı Bernokşi ailəsinin spiral məzar daşı (1931-36), həmçinin Sacre- Brüsseldəki Coeur katedrali (memar A. van Huffel, 1922-ci ildən) və Parisdəki Notre Dame de Rensy Kilsəsi (memar O. Perret, 1922). [şək. 7,8,9]
Parisdəki SSRİ pavilyonunun memarlıq görünüşü də Art Deco dövrünün avropalı ustalarının, Brüsseldəki sərgidəki əsas köşkün (1931-35) və Frederik Fochtun heyrətamiz heykəllər seriyasından incə bir şəkildə toxunmuşdur. 1920 və 1930-cu illər. [şək. 10, 11] Həm DS, həm də 1937-ci il Paris Pavilyonu prototiplərini böyüklüyü, formaları və şöhrət ifadəsi baxımından üstələdilər və buna baxmayaraq, zəmanələrinin dünya memarlıq kontekstində iştirakı açıq və əhəmiyyətli idi.
Sovetlər Sarayının son versiyası (Fevral 1934) hündürlüyü və tərzi baxımından 1931-32 müsabiqəsinin mərhələlərində təklif olunan memarlıqdan, avanqardın və tarixçülüyün müxtəlif dəyişikliklərindən çox fərqli idi. 5 1933-cü ildə nəhəng bir Lenin heykəlinin quraşdırılması və binanın hündürlüyünün rekord 415 metrə çatdırılması fikri ortaya çıxdı. DS-nin arxitekturasını effektiv şəkildə həll etməyə və Nyu-York göydələnlərini öz imkanları ilə üstələməyə imkan verən yivli üslub (Art Deco) idi. Boyda rəqabət üslubda rəqabət tələb edirdi. Yivli, kannellenmiş fasad səthinin ölçü və nisbətlərdə heç bir məhdudiyyəti yox idi və klassiklərdə dekor tələb olunmurdu. Bütün bunlar qısa müddətdə dizayn edərkən rahat idi. [şək. 12] Yalnız DSK-nın fasadlarının plastik mürəkkəbliyini təyin etmək üçün dirəklərin (qabırğaların) dekorativ dizaynını seçmək qaldı.
Sovetlər Sarayının stilob hissəsinin həlli adını daşıyan kitabxananın memarlığına bənzəyirdi Lenin (və bu, möhtəşəm memarlar V. A. chuko və V. G. Gelfreikhin Iofanın həmmüəllifləri kimi iştirak etdiyini nəzərə alaraq təəccüblü deyil).6 Üstəlik, relyef frizləri, anta sütunları (əsaslar və paytaxtlar olmadan) və ləğv edilmiş pilasterlar 1920-1930-cu illərdə beynəlxalq bir moda xarakteri qazandı. 1925 və 1937-ci illərdəki Paris sərgilərinin göydələnlərinin və köşklərinin memarlığında təqdim olundu və bir növ müharibələr dövrünün işarəsi adlandırıla bilər. Lakin bunlar 1910-cu illərdəki arxaik texnika və yeniliklərə, xüsusən də J. Hoffmanın əsərlərinə cəlb olundu. Birinci Dünya Müharibəsi nəticəsində parçalanan Art Deco dövrünün bədii bütövlüyü və üslubunun retrospektivliyi belə idi.
Neoarxaik çiyin bıçaqları və sivri neo-gotik impostlar (qabırğalar) - bunların hamısı 1920 və 1930-cu illərdə klassik qaydaya alternativ oldu və bu axtarış 1910-cu illərin əvvəllərində Avropada başladı. New York və Moskvadakı binalar belə həll edildi, bunlar Langman binaları və Iofan'ın əsərləri, Spartakovskaya metro stansiyasının kanallı dirəkləri və 1937 və 1939 sərgilərindəki SSRİ köşklərinin üslubudur., bu DS olmalı idi. 7
DS göydələninin inşası Böyük Vətən Müharibəsinin başlaması ilə dayandırıldı və 1930-cu illərdə Moskvada başqa heç bir yivli qüllə yox idi. Ancaq SSRİ-də yivli üslubun (və buna görə də Art Deco) mövcudluğunu inkar etmək mümkün deyil. DS yarışmasında qalib gəlmədən bir müddət əvvəl və dərhal sonra Hamilton və Iofan stili Moskvanın tam mərkəzində yerləşən bir sıra binalarda tətbiq olundu.8 Bunlar A. Ya. Langman - xidmət stansiyasının binası (1934-cü ildən) və NKVD işçilərinin yivli bıçaqlı yaşayış evi, Dövlət Arxivlərinin binası (memar AF Vokhonsky, 1936) və Metrostroy Evi (üstəlik, 1930-cu illərdə DFFridman) yivli üslubda bir sıra layihə və binaların müəllifidir), habelə Gosplan Qaraj, 1936 (qeyd edək ki, K. S. Melnikov tərəfindən NKTP layihəsi də fleyta və qabırğa ilə örtülmüşdür, 1934).9 Bənzər bir memarlıqda, 1920-ci illərin sonlarında Kitabxananın binaları onlara. IN VƏ. Lenin (memarlar V. A. Shchuko və V. G. Gelfreikh, 1928-ci ildən) və Gotik qabırğa ilə Baş Poçt İdarəsi (memarlar I. I. Rerberg, 1925-27), həmçinin Marks və Engels İnstitutunun binaları (memarlar S. E. Çernışov, 1925–27) və Xalq Komissarları Sovetinin Mərkəzi İcraiyyə Komitəsinin bir yaşayış binası (memarlar D. və B. İofana, 1927–31). Bunlar NKVD korpusunun (A. Ya. Langman, 1934) və Frunzensky bölgəsinin ATC (memar KISolomonov, 1934), Quru Qoşunları Xalq Komissarlığının yastı bıçaqları (LV Rudnev, 1939)) və məhz bu cür Moskva binaları DS Iofan haqqında ehtimal olunan təəssüratı yenidən qurmağa kömək edir. 10
Art Deco memarlıq texnikaları sadəcə Dəmir Pərdəyə nüfuz etmədi, əksinə bunlar qəsdən idxal edildi (və avtomobil modası da). Buna görə "Art Deco" ifadəsi göydələnlərin və DS-nin yivli üslubunun sinonimi olaraq, ABŞ-da, Avropada və SSRİ-də 1920-1930-cu illərin üslub təzahürlərini ümumiləşdirməyə və müqayisə etməyə imkan verir. Bununla birlikdə, "Art Deco" termininin üslub sərhədlərini müəyyənləşdirmək son dərəcə çətindir.
1930-cu illərin memarlığı dünya memarlığının inkişafını yekunlaşdırmağa, həm cari, həm də tarixi ən yaxşı nailiyyətlərini toplamağa hazır idi. Bu, SSRİ üçün və daha da böyük dərəcədə ABŞ üçün tipik idi. Görünüşdə neoarxaik və eyni zamanda rekord hündürlüyünə görə futuristik olan DS və NKTP Iofan layihələri Art Deco-nun ikili təbiətinin təcəssümü oldu. Beləliklə DS arxitekturasında müxtəlif qədim şəkillər və yeni açılan memarlıq fikirləri və nailiyyətləri (Tatlin və Ludwig qüllələrinin spiral dizaynları daxil olmaqla) birləşdirildi. 11
Bununla birlikdə, ABŞ-ın göydələnləri də 1910-20-ci illərin geniş tarixi motivləri və Avropa yenilikləri - Alman Ekspressionizmi və Amsterdam məktəbinə (məsələn, New York Telefon Şirkəti qülləsi, memar R. Walker, 1929). Yivli üslub, ilk növbədə, Gotik və Romanesk ilə genetik cəhətdən əlaqələndirilmişdi, lakin neoarxaik əsası daha az açıqdır. Üstəlik, 1910-1930-cu illərdə neoarxaik məqbərə həqiqətən beynəlxalq qəbula çevriləcəkdir.12
1929-cu ildə V. I.-nin məşhur məqbərəsi. Lenin.13 Quruluşda arxaik və plastisiyada avanqard olan Lenin Türbəsi 1920-1930-cu illərin xronoloji və üslub ikiliyinin və onun üslubunun ən aydın təsviri oldu - Art Deco həm keçmişə, həm də gələcəyə yönəldildi - DS belə idi olmaq. Qeyd edək ki, Sovet dövrünün əsas yaradıcılığı olan Anıtkabir və Sovetlər Sarayının ikililiyi yalnız sərt bir bədii iradə (qondarma Stalinist İmperiya üslubu çərçivəsində) deyil, açıq şəkildə müəyyən edilmiş bir dövlətin olmamasını nümayiş etdirdi. üslub və bir memarlıq standartı üçün fəal axtarış.
Arxaik və orta əsr motivləri, habelə 1910-cu illərin yenilikləri - 1920-30-cu illərdəki çoxmərtəbəli binaların üslub ikiliyi belə idi. Bu üslub mənbələrinin və prototiplərin çoxluğu həm göydələnlərin üslubu, həm də Sovet memarlığı üçün xarakterik idi.14 Sovet mimarlarını və müştərilərini, ənənəvi, klassik və çevrilmiş, icad edilmiş texnikaların riskli görünən eklektik birləşməsinin məqbulluğu və müvəffəqiyyətinə inandıran Art Deco idi. DS interyerlərinin tərzi xaricdəki nümunələri xatırladırdı, məsələn, Filadelfiyadakı qatar stansiyası (1934) və ya Dallasdakı Texas əyalət salonu (1936), buna görə Art Deco, demək olar ki, üslub bazası oldu sözdə. Stalinist imperiya tərzi. 15
Art Deco, Modern və Avanqard - bu üslubların bədii təzahürləri son dərəcə müxtəlif idi və eyni illərdə, yəni Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəl onların memarlıq texnikaları meydana gəldi. Buna görə Art Deco polimorfizmi təəccüblü deyil, lakin 1900-10-cu illərin sənət mənzərəsinə bənzəyir. Və məhz memarlıq nümunəsində (ABŞ-da 1920-ci illərin sonunda və SSRİ-də 1930-cu illərin əvvəllərində) son dərəcə müxtəlifliyə çatdıqda, belə görünür ki, bu termindən istifadə etməyin məqsədəuyğunluğu " Art Deco "üslubundan daha çox xronoloji olduğu açıq-aşkar görünür. "Art Deco" ifadəsi yalnız dövrü ifadə edər, üslubu deyil.16
Polimorfizm, yəni müxtəlif formalar və motivlər - göydələnlərin üslubunun, 1925-ci il sərgisinin pavilyonlarının və Sovet memarlığının - DS və NKTP-nin müsabiqə layihələrinin, Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının, metro stansiyalarının və pavilyonlarının memarlığı bu idi. Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin.
Bununla yanaşı, eyni tarixi keçmişə ünvanlanan üslubi cihazların qohumluğu bir qrup layihə və binanı ayırmağa və güclü beynəlxalq bir fenomen olaraq (Art Deco çərçivəsində) yivli üslubdan danışmağa imkan verir. Graf, Holabert və Hoodun rəhbərlik etdiyi memarlıq firmaları olan Iofan və Fridman, Chechulin və Dushkin belə işləyirdi. 17 [şək. 13-17] Yivli üslubun inkişaf vektoru Saarinenin Chicago Tribune müsabiqəsindəki layihəsi ilə təyin olundu (1922).
"Art Deco" termininin etimologiyası və semantikası ilə yanaşı göydələnlərin yivli üslubu və Sovetlər Sarayı da təhlil edilə bilər. Müharibədən qabaq Art Nouveau-nun Avropa mimarisinə qayıdaraq, 1925-ci ildə Parisdəki sərginin kamera pavilyonlarında, Amerikanın göydələnlərinin neo-Aztek kənarları ilə birləşdirilmiş neo-Gotik qabırğaları və ya ən güclü futuristik, texnokrat pafoslar yox idi (Metropolis filmində olduğu kimi). 1925-ci il sərgisində ABŞ-dan olan art deco qabaqcıllarının əsərləri - 1900-10-cu illərin əvvəllərində Art Deco-da işləyən Wright və 1890-cı illərdə astsetik impost və incə izlənmiş düzlənmiş bir bazanın birləşməsini kəşf edən Sullivanın əsərləri göstərilmədi. -relyef. 1925-ci il sərgisində Chicago Tribune binası üçün yarışmada iştirak edənlər, o cümlədən baş verən yeniliklərin müəllifləri - Hood (Radiator Binası, 1924 tərəfindən), Corbet və Ferris, Walker və Goodhugh da daxil idi. Tarixçilik inhisarını qıran Chicago Tribune yarışması (iyun-dekabr 1922), ilk dəfə bir göydələn üçün mümkün olan bütün variantları göstərdi - həm retrospektiv, həm də Art Deco-da həll edildi (fantaziya ilə həndəsələnmiş).
Bununla birlikdə, 1925-ci ildə Parisdəki sərgi, Yeni Dünyanın memarlarının və müştərilərinin düşüncələrini zəbt edən fantaziya dekorativliyinin fırtınalı partlaması idi. 1925-ci il sərgisi bədii keyfiyyət və yeni gözəllik standartları üçün yeni bir etalon yaratdı və 1920-1930-cu illərin üslubuna öz adını verdi. Paris göydələnlərinin dekorativ dizaynında Paris sərgisi üslubundan istifadə hər iki fenomeni bir-birinə bağladı və bir çox araşdırmada 1920-1930-cu illərin qüllələrinin üslub tərifini verdi.
Art Deco-nun plastik mənşəyi son dərəcə müxtəlif idi, lakin yeni üslubun meydana gəlməsi üçün kompozisiya, tektonik əsas da lazım idi. Art Deco memarları dalğalanma və məhsul vermə ilə fərqlənərək, hamını heyran edən bir görüntüyü - Saarinen'in Chicago Tribune yarışmasında dizaynını çoxaltmağa çalışdılar. Üstəlik, bu yeni estetika Saarinenin əsərlərində 1900-10-cu illərin başlanğıcında, yəni 1916-cı il New York bölgə qanununun tələblərindən əvvəl və əlavə olaraq ortaya çıxdı. Corbett və Ferris qrafika (yanvar 1922-dəki layihələri - bölgə qanununa tabe olan qüllələr) təsirini qəbul edərkən qeyd etmək lazımdır ki, Corbett Saarinen-dən 10-15 il sonra Art Deco üslubunda işləməyə başladı.18
Art Deco'nun anıtsal imtiyazını Helsinki'deki Kallio Kilsəsi (memar L. Sonck, 1908) və Liverpool'dakı Katedral (memar G. Scott, 1910) da nümayiş etdirdi. Bununla birlikdə, Helsinki'deki stansiya layihəsi üzərində işləyən Saarinen (1910), retrospektivdən yeniliyə, neo-roman estetikasından yeni bir üsluba daha qəti bir addım atdı. 1910-20-ci illərdəki Saarinen Qüllələri (və sonra Art Deco göydələnləri) neo-Romanesk kodunu deyil, stupanın tektonikasını təcəssüm etdirirdi. Orta əsr motivlərinin arxaik motivlərlə əvəzlənməsi idi və bu səbəbdən də sarkıt şəkilli Art Deco qüllələri bu qədər romantik idi. Bu assosiativ oyunun mahiyyəti tarixi keçmişin güclü görüntülərinin - Gotik və arxaik (Buddist) memarlıq kodlarının çoxaldılması idi.
1922-ci ildə Saarinen, sensasional olaraq neo-Gotik qabırğa ilə neo-Aztek eşarplarını birləşdirir. Art Deco göydələninin arxetipi tam olaraq budur. Neoarxaik tektonika, zahidlik fonunun ziddiyyəti və dekorativ vurğu, fantastik şəkildə həndəsə olunmuş dekor - bunlar Saarinenin 1910-cu illərdəki memarlıq fikirləri, göydələnlərin və DS-nin yivli üslubları idi (məsələn, Saarinen üslubunda 40-dan çox qüllə var), Hustendəki Körfəz Binası, 1929). Monumentalizasiya, memarlıq formasının genişləndirilməsi və tarixi motivin sərbəst suprematizasiyası üsulları Saarenin əsərlərində 1910-cu illərin əvvəllərində göründü, nəinki misilsiz ölçüdə və ya iqtisadiyyatda (1929-cu il böhranı göydələnlərin arxitekturasında səbəb olmadığı). və / və ya modernizmin təsiri). Sadəcə yeni bir estetikdi.
Art Deco üslubu, binanı, az inkişaf etmiş vurğuları olan, bölünməmiş böyük bir forma kimi qəbul edir və bu onu Gotik deyil, arxaiklə əlaqələndirən şeydir. Bu, 1898-1913-cü illərdə Leypsiqdəki Millətlər Döyüşünə 90 metrlik abidə idi (memar B. Schmitz). [şək. 3.4] Monumental görüntüləri aşkar edilmiş arxaik tektonika tərəfindən diktə edildi və Saarinen üslubunu meydana gətirəcək budur. Helsinki'deki Parlament (1908) və Cenevrədəki Millətlər Birliyi binası (1928), daha sonra DC Iofan üçün etdiyi layihələr, Alman nəhənginin siluetini (və Iofan üçün bu monumental, teleskopik formanı) tam şəkildə əks etdirdi. bina yaxşı bilinirdi, bu məhz magistrin məzuniyyət öncəsi layihəsi idi - Bulle ruhunda həll edilmiş, Memorial layihəsi, 1916, DS-nin siluetini açıq şəkildə proqnozlaşdırırdı, 1932-33). [10, s. 28] Beləliklə, 1910-cu illərin binaları, Helsinki dəmir yolu stansiyasının qülləsi və Leypsiqdəki Anıtı 1920-1930-cu illərin Art Deco - Chicago Tribune və Sovetlər Sarayı sırasıyla. Bu, İofan üslubunun beynəlxalq (kosmopolit) təməli idi.
Sovetlər Sarayı binası üçün yarışma "klassik irsə yiyələnmə" dövrünün başlanğıcını qoydu, lakin Iofan layihəsinin gücü və ifadəsi fərqli, klassik deyil, uzaq və arxaik Buddist ənənəsinə qayıtdı. (DS-nin kompozisiya prototipi Bangkokdakı Wat Arun məbədi ola bilər). Qədim motivlərin özləri də qüllələrin dekorasiyasında istifadə olunmamasına baxmayaraq, kompozisiya ilə uyğunlaşan, binanın siluetini effektiv şəkildə həll edən və Art Deco xüsusiyyətlərini verən neoarxaik çıxıntı motivi idi. Arxaik tektonizm istənilən formanı və gücünün kəşfini düzəldə bildi və Art Deco'ya səbəb oldu, yeni üslubla neoklassisizm arasındakı ikonik fərq Buddist bir stupanın siluetidir.19 [şək. 18] Art Deco ustalarının təsəvvüründə nisbətən kiçik hündürlüyü olan qədim ibadətgahlar, öz ölçüsündən dəfələrlə üstün olan göydələnlərə çevrildi. Sənətkarların keçmişdəki abidələri misli görünməmiş ölçülərdə böyüdüb doldurması kifayət idi, saysız-hesabsız karnizlər döşəmə, pilasters - pəncərələr oldu.
Art Deco qüllələri plastik dildə mütləq bir dəyişikliyi, tarixi üslubların ümumi, tam relyefli dekorasiyasını rədd etdi. Nə Gotik kafedral kilsələr, nə də Hindistanın və Cənub-Şərqi Asiyanın qədim məbədləri belə deyildi və eyni zamanda, siluet və kompozisiya səviyyəsində Art Deco ilə əlaqələri göz qabağındadır. Uzaq bölgələrə və mədəniyyətlərə xas olan daş məbədlərin tektonikası üst-üstə düşdü və göydələnlərin memarlığında yeni bir vəhdət təşkil etdi - Art Deco. G. Pelzig və J. Chernikhov, H. Ferris və B. Iofan kimi müharibələrarası dövrün fərqli ustalarının qrafiklərini bir araya gətirəcək Gotik-Buddist koddur.20
Sovetlər Sarayının ətrafındakı Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının tacı, Ferrisin nadir hallarda dayanan piramidal qüllələrin dizaynlarını təkrarladı. Beləliklə, Art Deco dövrünün şəhərində üç məbəd ənənəsi birləşdirildi - Gotikin çox qülləsi, Hindistan, Kamboca və Taylandın sivri məbədləri, yaşıllıqlarda basdırılmış Aztek və Maya piramidaları. DS və NKTP layihələri ilə əlaqəli Amerika göydələnlərinin üslubunu 1950-ci illərin Moskvadakı yüksək mərtəbəli binalarına çevirən məhz bu eklektizm, Art Deco-nun bu mürəkkəb harmoniyasıdır.
Sovetlər Sarayı yeni qaydanın abidəsinə çevrilməli idi və onun imicinin "universal" olmasına qərar verildi. Qədim Buddist ibadətgahları və Babelin Kirxer Qülləsi obrazının yenidən qurulması, 1910-cu illərdə Berg və Schmitzin inşası, 1920-ci illərdə Ferris və Saarinen dizaynları - Sovetlər Sarayı bütün bu obrazların mükəmməl birləşməsi idi. istedadla boyandı. Ancaq müharibədən sonra DS niyə həyata keçirilmədi? DS-nin tikintisi texniki və konstruktivdən funksional və maliyyə məsələlərinə qədər bir çox şübhə və sual doğurdu. Ancaq ən əsası, DS göydələninin inşası (yalnız dünyanın ən hündür binası kimi tələb olunur) bu rekord uğrunda qalmaqallı məğlubiyyətlə doludur. New Yorkda, istənilən vaxt, İmperator Dövlət Binasını üstələyən layihəyə görə, 104 mərtəbəli yivli bir göydələn tamamlana bilər - bu, 410 m hündürlükdə olan Metropolitan Sığorta Binasıdır.21 [şək. 19, 20]
Beləliklə, bu məqalənin məqsədi prototipləri sadalamaq və müqayisə etmək, Sovetlər Sarayının üslubunun olmayacağı fonu, daha doğrusu təməli təsvir etmək idi. Sovetlər Sarayının memarlıq güclərinin rəqabətində olmasını və xarici memarlıq üslubuna yaxınlığını vurğulamağa imkan verən məhz "Art Deco" terminidir. Art Deco nümunəsi kimi Sovetlər Sarayı layihəsi bir neçə onilliklər ərzində dünya memarlığının təkamülündə yerləşmiş, bir şəcərə qazanmış və ən əsası 1910-cu illərdə başlayan rəsmi estetik axtarışları tamamlamışdır. Sovetlər Sarayının yivli göydələn şəklində dizaynı, SSRİ-də Art Deco-nun öz versiyasının inkişafının ən aydın sübutu oldu və Sovetlər Sarayı bu üslubun zirvəsi oldu. Və yalnız belə bir koordinat sistemində, ayrılıqda deyil, geniş bir dünya kontekstində üstünlükləri və üstünlükləri nəzərə çarpır. Sovetlər Sarayının son imici yalnız yarışma zamanı deyil, həm də tarixi və aktual prototiplərin kompleks aranması, aralarındakı seçim, yaradıcılıq inkişafı və içərisindəki fikirlərin ifadə qabiliyyətinin artırılması nəticəsində quruldu.. B. M.-nin rolu və ləyaqəti belə idi. Iofan.
1 Bu məqalədəki "yivli üslub" termini, əlbəttə ki, "böyük üslub" kimi deyil, bir qrup layihə və binanın müəyyən memarlıq texnikalarının ortaqlığı kimi başa düşülür. Bu məqalədə 1920-1930-cu illərin yivli göydələnləri üçün sinonim "axınlaşdırma" və "ekspressionizm" ifadələri istifadə edilməyib.
2 Sovetlər Sarayının layihələri üçün yarışma 1931-1933-cü illərdə fasilələrlə davam etdi, 1931-ci ilin fevralında keçirilən ilk ilkin mərhələ, yarışma proqramını təyin etdi. Sonra, həmin ilin iyul-dekabr aylarında 24-ü xarici magistr daxil olmaqla 160 layihəni bir araya gətirən müsabiqənin ikinci, ümumittifaq açıq turu keçirildi. Bunun nəticəsi avanqard estetikadan imtina ilə nəticələndi (1930-cu illərdə Sovet memarlığının inkişafında əsas rol oynayan 28 fevral 1932-ci il tarixli fərman, memarları "həm yeni, həm də ən yaxşı texnikalardan istifadə etmək məqsədi ilə" axtarışlar aparmağa çağırdı klassik memarlıq "). 1932-ci ilin mart-iyul aylarında üçüncü tur baş tutdu - 12 briqada arasında yarış. 1932-ci ilin avqustunda - 1933-cü ilin fevralında 5 briqada arasında son dördüncü tur baş tutdu. Tədricən Sovetlər Sarayının hündürlüyü böyüməyə başlayır, 1933-cü ilin may ayına qədər hündürlük 260 metr, 1934-cü ilin fevralında 415 metr idi [bax. 6, s. 70, 71; 9, s. 80, 84, 113, 115].
3 Tarixi prototiplər Ümumittifaq yarışmasının (1931) layihələrində də meydana çıxdı, bunlar "a la Babel Tower" (Iofan, Ludwig) spiral şəklidir, Tsitsilia Metella (Golosov) məqbərəsinin təsviri, beşguşəli Villa Caprarola (Chechulin, Ludwig), Pharos mayak və oval Kolizey (Zholtovsky, Golts). Müsabiqənin üçüncü turunda (1932) sənətkarlar Sankt-Peterburq Admiraltlığı (Zholtovski) qalasını, Augustus (Chechulin) məqbərəsinin konus şəkilli siluetini xatırladırlar. Dördüncü turda - Vicenza'daki (Schuko və Gelfreich) bazilikanın və Kolizey ovalının (ibarət qrup: Alabyan, Mordvinov, Simbirtsev, Doditsa, Dushkin, Vlasov) və Doge palazzo ritmi Iofan versiyası xaricində dörd layihədə də təxmin etdi.
4 1931-ci ildə ilkin yarışma zamanı G. M. DS layihəsində Ludwig ilk olaraq beş guşəli "a la Villa Caprarola" quruluşunu təklif etdi (bu layihə fikri yalnız Qızıl Ordu Teatrının qurucularına vermədi, həm də Çeçulinin 1932 versiyasını təsir edə bilər). Bununla birlikdə, beş köşeli ulduz DS-nin əsasını təşkil etmədi. DS Lüdviqin (1932) növbəti iki layihəsi qüllənin tektonik incəlməsinin ifadə qabiliyyətini (üçüncü turun versiyası) və binanın axmaq formasının gözəlliyini (dördüncü turun versiyası) inandırıcı şəkildə nümayiş etdirdi. Və Iofan DS-nin son versiyasının neoarxizmi məhz budur. Xatırladaq ki, 1920-1930-cu illərin ən istedadlı memarlarından biri olan Heinrich Ludwig 1938-ci ildə repressiyaya məruz qalmış, lakin sağ qalmış və 1953-cü ildə DS üslubunda başqa bir layihə təklif edərək Moskvadakı Panteon müsabiqəsində iştirak etmişdir [8, s. 79, 96, 113, 152].
5 DS kompozisiyasını axtararkən, onun yaradıcıları 1931-ci ilin ilk turunda İofan tərəfindən irəli sürülmüş bir heykəllə taclanmış bir yivli teleskopik qüllə motivinə qayıtmışdı, ancaq qüllənin miqyası və simvolik məzmunu kökündən dəyişdi. Iofan'ın 1931-ci il layihəsinə bax [4, s. 140-143]
6 Qeyd edək ki, İofanın köməkçiləri məhz 1920-ci illərdə müştərinin etibarını qazanan deyil, həm də bu “yeni” üslubu başa düşən ustalardı; 1932 müsabiqəsinin üçüncü turunda Shchuko və Gelfreich DS-nin iki yivli versiyasını təklif etdilər.
7 1938-ci il layihəsinə görə, Spartakovskaya metro stansiyasının (indiki Baumanskaya) pavilyonunun fasadında, Iofan dirəklərin kənarlarını fleyta ilə örtmək niyyətində idi, yəni postda bu düyün həll edildiyi kimi. Chicagodakı ofis (1932) (bir az fərqli şəkildə edildi).
8 Oxşar nümunələrə Moskvanın xaricində də rast gəlmək olar: bunlar DK im. Qorki (A. I. Gegello, 1927), Tekstil İnstitutu (L. V. Rudnev, 1929), Stachek Meydanında bir yaşayış binası (N. A. Trotsky, 1934) və zavodun binası. Kulakov (1936), Voenmorovun evi (E. A. Levinson, 1938), ayrıca Kiyevdəki bir mağaza (D. F. Fridman, 1938). I. G. 1920-1930-cu illərin əvvəllərində Langbard sadələşdirilmiş yivli üslubda bir sıra layihələr yaratdı, Minskdə (1930-1934) və Mogilevdə (1938) hökumət binaları inşa etdi və Stalinqraddakı Sovetlər Evini də dizayn etdi (1932).
9 D. F. Fridman və 1930-cu illərdə rəhbərlik etdiyi 5 nömrəli Mossovet emalatxanasının işçiləri Sverdlovsk (1932), Daşkənd (1934) teatrlarının, Moskvadakı Qırmızı Ordu teatrlarının layihələri daxil olmaqla bir sıra yivli üslubda layihələr yazdılar. (versiyalar 1932, 1933 illər) və Kronstadtdakı Qırmızı Ordu və Donanma Evi (1933), Rostov və Smolenskaya sahillərinin (1934) və Xalq Komissarlığı binasının məşhur versiyalarının eskizləri Ağır Sənaye (1934).
10 Qeyd edək ki, 1910-cu illərdəki yeniliklər, Alman Ekspressionizm təcrübəsi və Amerikan Art Deco A. Ya. Langman bunu canlı olaraq gördü, 1904-1911-ci illərdə Vyanada təhsil aldı və 1930-1931-ci illərdə Almaniya və ABŞ-ı ziyarət etdi.
11 Beləliklə, DS layihəsi həm klassik obrazları (Bulle monumentalizmi və Augustus Məqbərəsinin teleskopik forması) həm də avanqardı (Leypsiqdəki bir sərgidə B. Tautun "Dəmir ev" səviyyəli qülləsi və 1913) birləşdirdi. Üçüncü İnternational, VE Tatlin, 1919) və G. M.-nin layihələrindən spiral şekiller. Ludwig, Əmək Sarayı (1923) və DS (1932).
12 "Məqbərə bənzər" tikililər Avropa mimarları tərəfindən də təklif edildi, bunlar A. Sauvage'nin əsərləridir - 1925-ci il Paris sərgisindəki Primavera konus şəkilli pavilyonu (sərgi pavilyonlarının çoxunun piramidal şəkillər aldığını unutmayın) univerisit Samariten (1926), eləcə də Port Mayo (1931) və Londondakı Holdenin abidəli binaları - Transit Binası (1927) və Senat Evi (1932) yaxınlığındakı binaların layihəsi. Bundan əlavə, Cenevrədəki Millətlər Birliyinin (1928) binası uğrunda yarışmada iştirak edənlər - E. Saarinen və J. Vago, G. Pelzig və O. Perret tərəfindən məqbərəyə bənzər abidələr təklif olunur.
13 Və əvvəlcə V. I. Məqbərəsinin kiçik miqyası varsa. Lenin DS gigantomaniyasını təhrik edə bilər, onda gələcək heykəlin əzəməti DS-nı tətbiq etməyi rədd etmənin əsas səbəbi ola bilər.
14 Məsələn, Art Deco arxitekturadakı miniatür Amerika göydələnlərindən (və ya, məsələn, VIEM yaşayış binasında, memar NE Lansere, 1933-cü ildən) möhtəşəmliyə qədər, pəncərə pilləsinə bərabər olan bütün kanelurları mənimsəmişdir. məsələn, Xarkov İşçi Sarayında (memar A. İ. Dmitriev, 1928) və ya Yekaterinoslavdakı teatrın layihəsi N. A. Trotski (1924) yanında A. Loosun Chicago Tribune yarışmasında təklifi (1922) və New York göydələni Irving Trust Company Binası, arch. R. Walker (1931). Bununla birlikdə, fleyta pəncərəsinin əsas mövzusu, Paris yaxınlığındakı Desere de Retzdakı romantik bir xarabalıq sütununa, 18-ci əsrə gedən qeyri-adi bir binaya gedib çıxır.
15 DS 1946 iç dizaynı, bax [17, s. 162].
16 1920-1930-cu illərdə ABŞ-da çoxmərtəbəli binaların arxitekturası təxminən beş qrupa bölünə bilər - neoklassik, neo-qotik, avanqard, neoarxaik və ya fantaziya ilə həndəsələnmiş hissə əsər üzərində üstünlük təşkil edə bilər və ya eyni dərəcədə maraqlı ola bilər. stil ərintisi Ancaq 1920-1930-cu illərin əvvəllərindəki bütün bu memarlıq meylləri Amerikanın şəhərlərində bərabər şəkildə təmsil olunurdu.
17 Beləliklə, kompozisiya oxşarlığı inzibati bina (memar BM Iofan, 1948) ilə Çikaqodakı Palmolive Binası (memar Holabert və Ruth, 1927–1929), Mərkəzi Aeroflot Evi (memar D) layihəsi arasında tutula bilər. N. Chechulin, 2 saylı Moskva Şəhər Şurasının atelyesi, 1934) və Chicagodakı Riverside Plaza binası (memar.firması "Holabert and Ruth", 1925-1929). Iofan'ın NKTP layihəsi (1936), R. Hood, Rockefeller Center yivli döşəmə (1932) və McGraw Hill Binası (1931) tərəfindən iki New York binasından ilham almışdır. Fridmanın NKTP binası üçün yarışma dizaynı (1934) Graham, Anderson, Probst and White, Civic Opera Binası (1929) və Foreman Building (1930) adlı Chicago əsərlərinə bir cavab idi.
18 Göydələnin xronoloji meylli tektonikası (Yanvar 1922) Chicago Tribune (iyun - dekabr 1922) yarışmasından altı ay əvvəl Corbet və Ferrisdə görünür, lakin Amerikanın Art Deco estetik əsasını təyin edən Saarinen'in layihəsi idi. Yarışmaya da qatılan Corbetin layihəsi tamamilə neo-Gotik ruhda həll edildi (16, s. 39, 85, 220).
19 Budur məbəd ənənəsinə edilən müraciət, Iofan üçün, göründüyü kimi olduqca şüurlu idi, 1933-cü ildə onun DS eskizinə baxmaq kifayətdir, bax [4, s. 164].
20 Buddist stupalar və orta əsr məbədləri arasındakı bəzi kompozisiya oxşarlıqlarına N. L. Pavlov, bax [5, s. 147, 150], Buddist və orta əsr memarlığının 1910 - 1930-cu illərin ustalarına təsiri Ekspressionist Memarlıq kitabında qeyd edilmişdir [15, s. 52-54].
21 1930-cu ilin aprel - may aylarında dünyanın ən hündür bina adı uğrunda yarışın tarixini xatırlamaq məqsədəuyğundur. New Yorkdakı Manhattan Bankının inşası əvvəlcə 260 m hündürlüyü qəbul etdi və bu uzunmüddətli rekordçunu - Woolworth Building'i (1913, 241 m) geridə qoymağa imkan verdi. Lakin tikilməkdə olan Chrysler Binasının elan edilmiş hündürlüyünün 280 m olduğunu öyrəndikdən sonra, Bank Manhattan'ın memarları, yüksək səviyyəli üstünlüklərini qorumaq üçün inşa edilən hündürlüyü daha da artırmağa qərar verdilər və 1930-cu ilin aprelində, qalalarının hündürlüyü 283 m idi. Lakin Chrysler Binasının yaradıcıları da hiyləgərlik etməyə getdilər. 38 m hündürlüyündə paslanmayan polad şpina gizli şəkildə binanın içərisinə yığılmış və 1930-cu ilin mayında zirvəyə ucaldılmışdır və nəticədə rekord 318 m olan Chrysler Binası meydana gəlmişdi. Risk, V. İ. DS qülləsindəki Lenin Moskva səmasından yuxarı, Metropolitan Sığorta Binasının zirvəsi daha da yüksələcəkdi.
Ədəbiyyat
1. "SSRİ Memarlığı", 1934, No10.
2. SSRİ Sovetlər Sarayı. Ümumittifaq müsabiqəsi. M.: "Vsekohudozhnik", 1933.
3. Zueva P. P. New York göydələnləri, 1900-1920. / RAASN-in memarlığı və tikintisi. M.: AKADEMİYA. 2006. № 4.
4. İtalyan Sovetlər Sarayı. - M.: MUAR - 2007.
5. Pavlov N. L., Qurbangah. Havan. Məbəd. Hind-Avropalıların memarlığında arxaik kainat. M. 2003
6. Ryabushin A. V. Sovet memarlığı tarixi, 1917-1954 Moskva: Stroyizdat, 1985
7. Khan-Magomedov S. O. Sovet avanqardının memarlığı. Cild 1. - M.: Stroyizdat, 1996
8. Khan-Magomedov S. O. Heinrich Ludwig. Avanqardın yaradıcıları. - Moskva: Rus Avanqard Vəqfi, 2007.
9. Xmelnitski D. S. Stalinin Memarlığı: Psixologiya və Stil. - M.: Tərəqqi-Ənənə, 2007.
10. Eigel I. Yu Boris Iofan - Moskva: Stroyizdat, 1978.
11. Christ-Janer A. Eliel Saarinen: Fin Amerikalı Memar və Pedaqoq Chicago: University of Chicago Press, 1984
12. Ferriss H. Sabahın Metropolü. Memarlıq üzrə Dover Kitabları. - NY.: Dover Publications, 2005.
13. Minkowski H. Vermutungen über den Turm zu Babe L. Freren, Luca Verlag, 1991
14. New York 1930: İki Dünya Müharibəsi Arasındakı Memarlıq və Şəhərsalma / Stern R. A. M. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994.
15. Pehnt W. Ekspressionist Memarlıq. - London: Thames & Hudson, 1973.
16. Solomonson K. Çikaqo Tribune Qülləsi Yarışması: 1920-ci illərdə Gökdelen Dizaynı və Mədəni Dəyişiklik. - Chicago: University of Chicago Press, 2003.
17. Turannei des Schonen. Memar der Stalin - Zeit. - Wien / Osterreichisches Muzeyi, Angstand Kunst Prestel-Verlag, 1994.
18. Weber E. Art Deco, Şimali Amerikada. Hong Kong: Bizon Kitabları, 1987
izahat
1920-30-cu illərdə yivli üslub dünya miqyasında bir fenomen oldu. ABŞ-da göydələnlərin memarlığında təcəssüm etdirilmiş, 1930-cu illərdə Sovet memarlarının bütün əsərləri üçün əsas olmuşdur. Və B. M. Sovetlər Sarayının son versiyası bu üslubda idi. Iofan (1934). Sovetlər Sarayı binası üçün yarışma Sovet memarlığının inkişafında dönüş nöqtəsi oldu; "klassik irsi mənimsəmə" kursu elan edildi. Bununla birlikdə Sovetlər Sarayının (415 m hündürlüyü) memarlığını səmərəli şəkildə həll etməyə və öz texnikaları sayəsində New York göydələnlərini üstələməyə imkan verən yivli üslub (Art Deco) idi. Sovetlər Sarayı, Nyu-Yorkun göydələnlərinə və xüsusən 1932-ci ildə proqnozlaşdırılan 410 m hündürlüklə başlayan Metropolitan Sığorta Binasına Moskvanın cavabı olmalı idi. Hündürlükdə rəqabət üslubda rəqabət tələb edirdi. Bununla birlikdə, Iofan layihəsinin ifadəsi yalnız 1910-1930-cu illərin mövcud, dəbli fikirlərinə deyil, həm də arxaik ənənəyə və Babil Qülləsi obrazına yönəldilmişdir (A. Kircher tərəfindən yenidən qurulduqdan sonra, 1679). Art Deco göydələnləri plastik dildə mütləq bir dəyişikliyi, tarixi üslubların dekorasiyasını rədd etməyi və eyni zamanda siluet və tektonik səviyyəsində arxaik və orta əsrlər irsi ilə Art Deco arasındakı əlaqəni ortaya qoyur. Beləliklə, Sovetlər Sarayının yivli göydələn şəklində dizaynı, SSRİ-də Art Deco-nun öz versiyasının inkişafının ən aydın sübutu oldu və Sovetlər Sarayı bu üslubun zirvəsinə çevrildi.
