Mükafatı təqdim edən Yevgeny Ass, memarlığa gətirilən şeir üçün Skuratov layihəsini seçdiyini söylədi. Müasir memarlıqda, mütəxəssisə görə, çox az şeir var və Sergey Skuratovun əsərləri ümumi fonda əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Həqiqətən, burada tamamilə fərqli şeylər üstünlük təşkil edir və Skuratovun binaları sənətkarlıqlarını, plastikə olan diqqətlərini gizlətmir, məsələn, bir kompüterdə xüsusi olaraq hesablanmış üzlüklü kərpic rəngindəki qradiyent keçişlər kimi ən kiçik detallara qədər işlənmişdir. Və ya bəzi kərpiclər digərlərindən biraz daha dərin yerləşdirildikdə, gələcək üzlükdəki düzensizliklərin təqlidi. Və ya ümumiyyətlə bir evin texniki qrafikdən konseptual eskizlərinə çevrilən qrafik gözəlliyini öndən arxaya baxma qabiliyyəti. Bu, ən kiçik detallara, gözəl memarlığa, memarlıq-heykəltəraşlığa qədər düşünülür və xüsusilə müəllifin texniki, sosial, iqtisadi və digər sahələrdə gizlənmədən sırf bədii, əslində plastik problemlərə olan həvəsini heç gizlətməməsi xüsusilə cəlbedicidir. izahatlar. Məsələn, evlərin hündürlüyünü sırf plastik mülahizələr əsasında müəyyənləşdirdi və elit mənzil üçün lazım olan tavan hündürlüyünü bu qədər metrdə hesablamadı.
İndi təmiz sənətə olan marağınızı açıq şəkildə bəyan etmək cəsarətli və gözlənilməzdir. Sergey Skuratovdan özünü praqmatiklər arasında bir sənətçi kimi, bir dərəcədə müxalifətçi kimi hiss etdiyini soruşduq və cavab olaraq memar “Tessinski” ilə razılaşmaq üçün xüsusi sözlər söyləməyin çətin prosesindən danışdı … Bir növ tərcümə, memarın məcazi ifadəsinə görə, rus dilindən gözəl və poetik dildən "keçmək" şansı olan rəsmiləşdirilmiş anlayışların dilinə. Bu, məcburi bir mərasimdir, şeir yalnız yarışlarda qiymətləndirilir və hətta belə olmaz və layihənin şeir səlahiyyətliləri arasındakı səfəri dayana bilməz.
Tənqidçilər tərəfindən bəyənilən "Tessinsky", razılığa gələrək, uzaqdan qətiyyən görünməməsi üçün hündürlüyü kəsilməsini, ortaq bir tikinti xəttinə gətirilməsini istədi. Memara yeddi mərtəbəli bir binanı beş mərtəbəli bir binada "gizlətdiyini" söylədilər (bu, evin adi beş mərtəbədən daha yüksək olması deməkdir). Və ümumiyyətlə, nə rüsvayçılıq, niyə ev bir şəkildə 19-cu əsrin fabrik binasına bənzəyir, amma tam bir bənzərlik yoxdur? Sədaqət haradadır? İzah edin! Bunu ya texniki olaraq izah edə bilərik, ya da bununla da mühiti kopyalayırıq. Ölkəmizdə bədii mübahisələr nəzərə alınmır; bir memar sanki bir sənətkar deyil, inşaat üçün bir tətbiq kimi görünür. Belə şəraitdə memarlıq necə cücərir?
Dediyim hər şeyin başını kəsərək konteksti qorumaq arzusu heyrətamizdir. Bəzi hallarda kontekstin ümumi darıxdırıcılıq kimi başa düşüldüyü təəssüratı yaranır - nə qədər hiss olunmazsa, bir o qədər kontekstlidir. Bu şəkildə şəhəri xilas etmək mümkün deyil - bir tərəfdən orijinal binaları dağıtmaq, digər əllə də mənzərələr etməyə məcbur etmək.
Skuratovun evi qətiyyən saxta deyil, geriyə baxmır, irəli baxır, şəhərin mərkəzi üçün binanın yeni bir görüntüsünü yaradır. Deyim ki, həm "Butikovski", həm də Cooper evi eyni şeyi edir, ardıcıl olaraq başa düşdükləri qədər "sığışmayan" gözəl həllər təklif edir və yeni bir şey yaratmaqla yanaşı ənənəyə müqavimət göstərmir, amma içərisində inamla mövcuddur. İki aşırılıq arasında - modernizmi və saxta kontekstualizmi inkar etmək - bəlkə də şəhər toxumasını dərk etmək, məkanın problemlərini həll etmək, onlara münasibət, belə deyək ki, orta yol var. “Tessinsky”, Sergey Skuratovun planına görə məhəlləsinin bərpasının, müasir və ən əsası gözəlin çevrilməsinin “özəyi” olmalıdır. Üstəlik, müalicə elə bir şəkildə aparılır ki, indi nədənsə nə burada, nə də "orada" nədənsə heç kim uzun müddət inanmır, hər kəsin indi istifadə etmədiyi bir ölkə tərzi memarlıq reseptinə görə və cəsarət edənlərdən az adam etiraf edir. Gözəllik vasitəsi ilə müalicə.
