Krasin Caddəsindəki ofis binası, Patriarxlarla üzbəüz olan Bağ Halqasının xarici tərəfi boyunca hərəkət edən bir avtomobildən görünür: fasadın qrafik barmaqlığı yaxşıdır, baxmayaraq keçici olsa da, küçənin düz hissəsində oxunur. Görünüşündən əvvəl sifarişçi tərəfindən keçirilmiş qapalı bir yarışma və 1930-cu ildə Soyuz fabriki üçün rus mülklərinə bələdçi müəllifi olan memar Nikolay Tixomirov tərəfindən inşa edilmiş bir konstruktivist anbar binasının sökülməsi ilə bağlı mübahisələr başlamışdı. Sual iki dəfə Moskva komissiyalarına qaldırıldı və 2013-cü ildə 10-7 səs arasında kiçik bir üstünlüklə sökülmə qərarı qəbul edildi. "Məni müsabiqədə iştirak etməyə dəvət etdikdə dərhal imtina etdim, çünki saytda konstruktiv bir ev olduğunu bilirdim" deyir Vladimir Plotkin. - Ancaq sonra mənə hörmətli həmkarlarının çox olduğu iştirakçıların siyahısını və şəhər hüququ fəalları tərəfindən imzalanan söküntü icazəsini, digər şeylər arasında göstərdilər. Sonda müsabiqədə iştirak etməyə qərar verdik, bir layihə təklif etdik və birtəhər tez qazandıq. Protokolları imzalamasam da, 1930-cu illərdə binanın dağıdılması ilə bağlı ittihamları qəbul etdiyim üçün bundan məmnun olduğumu söyləyə bilmərəm”. Burada hər hansı bir mövqeyə riayət etmək çətindir: bir tərəfdən Tixomirov binası kül bloklarından hazırlanmışdı, bunun yanında bir anbar idi və içərisində bir karbon nüsxəsi istehsal olunurdu və bu, investorun fikrincə, təhlükəli idi istehsal. Tamamilə aydındır ki, konstruktivizmin abidəsi onun ən parlaq nümayəndəsi deyildi, baxmayaraq ki, konstruktivizmin özü dəyərlidir; digər tərəfdən hər şeydə yalnız memarları günahlandırmaq birtəhər çox açıqdır və ya başqa bir şey. Bundan əlavə, bu konstruktivist bir ev ilə bir sahə üçün ilk yarışma deyil: məsələn, Belorusskaya Meydanı üçün bir yarışma var idi, bir çox görkəmli memar iştirak etdi. Və yeni bina kontekstə tamamilə uyğundur və indi əvvəlki süjet deyil, nə baş verdiyini düşünürük.
Süjet planına görə bir bez qaşığının siluetinə bənzəyir: nazik qısa bir ayaq məhəllənin dərinliyinə girir və ucunda göstərilən üçbucaqlı "bayraq" küçə boyunca uzanır. "Bayraq altında" həyətdə, demək olar ki, sərhədlərə yaxın, 20-ci əsrin əvvəllərində mənfəət gətirən iki yaşayış binası var - bu səbəbdən izolyasiya parametrləri və yanğın keçidlərinin tələbləri sərt şəkildə müəyyən edilmişdir bina yaması: bunlar da L şəklindədir, çöldə küncündə bir çıxıntı və həyət içərisində qoynunda bir az qalınlaşma var.
Müştəri tərəfindən təşkil edilən rəqabət üçün TPO "Reserve" nin memarları bir neçə fərqli variant təklif etdilər, lakin ilk, sadə, sərt və aydın biri qalib gəldi və nəticədə demək olar ki, dəyişmədən həyata keçirildi. Bina iki cilddən ibarətdir: biri səkkizmərtəbəli və mütləq əsasdır, küçə boyu uzanmışdır. Pəncərələrinin ikiqat ritmi fasadı dörd mərtəbəli birinə çevirir, beləliklə konstruktivist bir binanın ritmini şərti olaraq miras alır - və dörd mərtəbəlidir - eyni zamanda qonşu evin iki hissəli pəncərələrini sahildə əks etdirirdi. Sadovaya-Kudrinskaya küncü, 1997-ci ildə inşa edilmiş, lakin 20. əsrin əvvəllərindəki qonşu fasadı şərh edən.
Küçə fasadının əsas mövzusu, 30 santimetr dərinlikdə, nazik pəncərələrarası divarların və yerlərarası çubuqların eyni dərəcədə nazik üfüqi xətlərinin çəkilməsidir. Açılışlar çox şaquli, dar - belə ki, küçənin perspektivində daş kənarları arasındakı şüşəni belə görmürük. Bu kənarların üç ölçülü çəkilməsi, bir tərəfdən, düz fasadlarla işgəncə verilən və qonşu evlərdə qəbul edilmiş dərinliklə rezonansa düşən müasirlərimizin gözlərinə xoş gələn pəncərələrin dərinliyini göstərir, daha doğrusu çəkir, təsvir edir. bir əsr əvvəl. Ancaq burada - bir tərəfdən divarın qalınlığı həqiqi və həcmlidir və digər tərəfdən bütün lintellər incə sümüklüdür, demək olar ki, heç bir divar yoxdur, lakin çox tez-tez pik çəpəri var. sərt, demək olar ki, Iofan tərzində, bu müqayisəni bağışlasan, həndəsə. Daş kənarlarının ciddi şəkildə kölgələnməsi, insana baxanda da toplanmağa, konsentrə olmağa məcbur edir - Moskva plastik sənətinin qeyri-adi azadlığı kimi deyil, bu fasad ən güclü intizam potensialına malikdir. Sanki qarşısındakı havanı incə, sərt hücrələrə salır. Digər üç fasad eyni nisbətlərə tabedir: iki ön və arxa, lakin o qədər həcmli deyil və tabe olduqları mövqeyi vurğulayaraq eyni ritmi daha sadə və daha qrafik bir şəkildə qoruyurlar.
Ancaq ən sərt moduldan soruşaraq Vladimir Plotkin bu çərçivədə canlı bir söhbətə başlamasaydı özü olmazdı. Birincisi, yuxarı təbəqənin bantı qalanlardan daha yüksəkdir, həm yeddinci mərtəbənin döşəməsini, həm də səkkizinci tavanı əhatə edir - bu aşağıdan hesablanır, çardaq digər mərtəbələrdən daha yüksək olmalıdır, belə ki perspektiv azalması səbəbindən kiçik görünmür. Bundan əlavə, bütün fasad meshları vahid deyil. Bəzi pəncərələr ikiyə birləşdirilir - ləkələr belə görünür b haqqında daha yaxşı keçiricilik; üç şaquli açılış kar olur - sanki fortepianoda üç düyməyə basılmış və ya daha dəqiq desək - üç simvol zımbalı kartda möhürlənmişdir. Girişin üstündəki dərin də olsa dar bir kəsik fasadın lakonik canlanmasında əsas vurğu olur.
Lakin son deyil. Fasad iki daş rəngdə işlənmişdir: açıq, demək olar ki, fil sümüyü ağ - və tünd rəng, memarları, öz etiraflarına görə, meydana gələn bozdan daha dərin və daha ziddiyyətli olmağı planlaşdırırdılar. Fasadın mərkəzi hissəsinin qəfəsi qaranlıqdır və binanın Bağ üzüyünə baxan əsas küncü açıqdır, geniş şaquli nöqtəsindən qaranlıq bir nöqtəni əhatə edən, düz bir çərçivə kimi əhatə edən, özünü bükən bir çərçivə lentindən başlayır. bir piksel element qrafikinə bənzər bir açısal sual işarəsinə girişin üstündə.
Daha. Əsas fasadın ızgarası sərtdir, lakin düz deyil. Binanın cənub-şərq küncündən əvvəl Krasin küçəsi bir az şərqə dönür: memarlar fırlanma bucağını - 8 dərəcə "tutdular" və əsas fasadın cənub hissəsini ətraf mühitin xüsusiyyətlərinə cavab verərək eyni açıda çevirdilər, daha doğrusu binanın həcminə cücərdi. Əlbətdə ki, bunu etmək olmazdı - ancaq bunlar kontekstə reaksiya verən memarlığın xüsusiyyətləri bunlardır: ətraf mühitin bütün mümkün "simlərini" izləyir, onları düşüncə mövzusuna çevirir, onlardan öz plastiklərindən böyüyür. Ev düz ola bilərdi, amma döngədə bir ev halına gəldi. İndi Garden Ring tərəfindən bircə baxış da başa düşmək üçün kifayətdir: küçə buraya dönür və bina növbəni pərdə kimi edir.
Ancaq eyni zamanda bərabər deyil. Küncdən ilk yeddi metr Sadovoye, tam hündürlüyə aparan ox boyunca düzülür. Alt mərtəbənin yüngül daşı boş bir divar meydana gətirir - bir dayaq, bəlkə də bir qədər Moskva İmperiyası üslubunun ağ daş plintlərinə bənzəyir; Və ya bəlkə də deyil. Küçə boyu daha da baxırıq: fasadın bütün yuxarı hissəsi dönər və növbəti ox boyunca düzəldilir, lakin iki alt, zirzəmi mərtəbə olmur, əyilməklə dərinləşməyə davam edirlər, hamarca həcmlə kəsilir və bir sıra incədir. kəsikdə dirəklər əmələ gəlir - səth daha keçiricidir, çünki sütunlar arasındakı şüşə və eyni zamanda bizi girişə aparır, sütunlar boyunca sola dönməyi təklif edir. Üst mərtəbələr onsuz da fərqli bir oxu izlədiyindən, gəzənin başı üzərində hamarca genişlənən üçbucaqlı bir konsol meydana gəlir: yağışdan qoruya bilməz, ancaq qorumanın incə təsiri, bu kiçik sahənin bir binaya və ya hətta bir mikroya aid olması. -qabağında sahə verir. Bundan əlavə, konsolun altında bir girintinin kölgəsi meydana gəlir, daha sonra girişin üstündə kəsilmiş bir lojiya ilə yuxarıya doğru böyüyür.
Bizi girişə aparan bir sıra yüngül daş dirəklərin qarşı tərəfdə, həyətdə bir cütü var: burada həcm yuvarlaqlaşdırılıb və aşağı mərtəbələrdə praktik məqsədlər üçün iti bir burun meydana gətirir: avtomobillərin çıxışı. Yoldan keçənlər üçün bu "burun" demək olar ki, görünməyəcək, ancaq planda gözəl bir ləçək əmələ gətirir, konstruktivist prototiplər təklif edir və binanın bu hissəsini, bütövlükdə, pəncərələrin bolluğu səbəbindən içərisində çox yüngül hala gətirir., rəsmiləşdirmə zamanı demək olar ki, şəffafdır.
Ancaq geri dönək və əsas fasad boyunca daha da irəli gedək. Dar və ucqarın arxasında, hər şey kimi, girişin yuvası da ən maraqlısı ilə başlayır: burada səkidə yaşıl şüşə ilə düzülmüş bir sıra düz metal dirəklərə dayanan bir piyada qalereyası var. Sütunlar geniş və dar, baltaları fasadına dik yönəldilmişdir və məlum olur ki, qalereyanın içərisində çəmən yaşıl geniş bir pərdənin arxasında gəzirik - yaxşı qazon otlarının rəngi çox dəqiqdir - şüşə. Bir sıra yaşıl lövhələrin arxasındakı küçə demək olar ki, hiss olunmur, baxmayaraq ki, istənilən vaxt çölə çıxa bilərsiniz. Üstəlik. Digər tərəfdən, sütunların şüşələrini əks etdirən vestibül şüşəsi və hətta səkinin qranit kvadratları var. Yansıma səbəbindən qalereya daha geniş görünür, hər halda, məhdudiyyət hissi yox olur.
Antik portiko və Rivoli Parisinə bənzər bir küçə qalereyası fikri yeni deyil - üstəlik, Bofilldən sonra "1980-ci illərdən bəri yalnız Moskvada deyil, həm də arxitekturanın ağrılı mövzularından biridir". ". Lakin hər yerdə və hər kəs bunu yaxşı bacarmır. Qaranlıq, bir az alçaq çıxır və hər yerə çıxa bilməyəcəksiniz, çünki çöldə, bəzən bir parapet quraşdırılmışdır. Dükanlar içəri girmirsə və pəncərələr yanmırsa, ümumiyyətlə fəlakətdir. Burada hər şey fərqlidir - çətinliklə tikilmiş və işıqlandırmadan bu qalereya hündür, yüngül, şəffaf və genişdir. Qarşı tərəfdən, şərti olaraq Zooloji Küçə tərəfdən bir baxış, ümidverici bir məkrini qiymətləndirməyə imkan verir: şüşə sütunların sıraları ağ, daş dirəklərlə sona çatır, sırası sola dönərək məsafəni bağlayır, ancaq imkan verir. uzanan simlərə bənzər bir çox şaquli qrafik ritmini qiymətləndirən biri.
Yaşıl qalereya, bozun neytrallığını və ritmin sərtliyini qurtaran əsas vurğu, təzə bir toxunuşdur. Üzükdəki bir daş kimidir: bəlkə də, bəlkə də deyil, amma onunla daha yaxşıdır. Əlbətdə ki, bir qalereya şəhərsalma cihazıdır. Ancaq maraqlısı budur: sayt kiçikdir və layihədə demək olar ki, heç bir əlavə abadlıq yoxdur: skamyalar, fənərlər, əkilmiş ağaclar və kollar. Ancaq burada kiçik bir detal var - küçə boyunca bir portikonun bir hissəsi, fasadın bütün uzunluğu belə deyil - mövzunu bağlayır; pilonad və qalereya binanın şəhərlə piyada səviyyəsində qarşılıqlı əlaqəsi üçün kifayətdir. Əlavə olaraq, yaşıl şüşə qarşıdakı küçə boyunca və qonşu çəmənliklə meydanı mükəmməl şəkildə əks etdirir, onları tək bir semantik düyünə bağlayır.
Bənzər bir şey və eyni zamanda, küncə dönərək başqa bir şeyi müşahidə edirik. Budur, məhəllənin dərinliklərində səkkiz yox, üç mərtəbəli bir bina gedir. Şaquli, ikiqat şüşəli pəncərələr və şəhərsalma toxunuşları müasirliyin açıq-aşkar görünən meylləri olan əsas fasaddan fərqli olaraq, bu uzun cisim modernizmin klassiklərini, xüsusən 1980-ci illəri qəti şəkildə xatırladır. Burada nədənsə isti bir kölgə alan qaranlıq bir daşdan üçbucaq kəsikli şaquli hissələrə bölünən daha çox şüşə var. Bir az mexanizmin dişləri və ya yüngül, nazik dayaqlara bənzər bu cür qabırğalar nədənsə bina təklif edən modernizmin ən sevimli texnikasıdır.
İION. Ancaq əsas fasadın qalereya-pilonunun quruluşu da İnformasiya İnstitutu binasının alt qatının həllinə bənzəyir. Dizayn dövründə xəbərlərlə tanış oldunuz? Mmm … yoxsa müəlliflər INION-un xatirəsini öz binalarında şifrələyiblər və fasaddakı eyni sual işarəsi açarla işləyir? Bununla birlikdə, texnika əsasdır, 1980-ci illərin müxtəlif binalarında tapıla bilər və ümumiyyətlə Vladimir Plotkinin layihələri üçün xarakterikdir.
Uzun binanın yuxarı mərtəbələri süjetin əsas fasadın konsolu ilə təkrarlayır, lakin bütün uzunluğu: uzadılması içəriyə doğru genişlənir və səki üzərində qar olmayan uzun bir üçbucaq qalır. Açılar bir qədər dəyişir: daş vertikalların açısı əsas fasaddan daha böyükdür - 15º və konsolun açısı olduqca kiçik - 2.5º, proyeksiyası təxminən iki metrə çatsa da, yuxarıdakı çıxıntıya demək olar ki, bərabərdir əsas giriş. Yan fasadda perspektivli və əks olunan bir oyun da görünür: küçədən baxıldıqda, sivri daş vertikallar monolit halına gəlir, hərəkət edərkən canlı şəkildə açılır, incə zolaqlara bölünür. Həyətin dərinliklərindən gedirsənsə, konsolun üçbucaqlı forması perspektivi artırır və qarsız vaxtda birinci mərtəbənin şüşəsi qazonların otlarını əks etdirir - qalereyanın şüşəsi qədər parlaqdır; canlı ot və çəmən şüşə arasında yalnız bir rəng deyil, həm də kölgələr teatrı kimi gözlənilməz görünən şüşə bir əlaqə var. Bundan əlavə, uzun gövdənin şüşəsi Biomed-in səliqəsiz, lakin üslub baxımından əlaqəli pəncərələrini əks etdirir. Sanki modernist bir şəhərin məkanına giririk - küçə boyu məkan isə daha ənənəvi xüsusiyyətlərə malikdir.
Əvvəlcə bina sərt və sadə görünür, lakin bir çox nüans ehtiva edir. Perspektivlər, xətlər, təyyarələr və əkslər, bütün bu incəliklər oyunu mütləq layihənin əsas hissəsidir, suluboya müvəqqətiliyi, oxumaların axıcılığı ilə fərqlənir və nəzərdən keçirməyə hazır olanlar üçün nəzərdə tutulub. Bütün bu nüanslı sahələri çərçivədə saxlamaq üçün bəlkə də əsas binanın ön qəfəsinin sərtliyinə ehtiyac var. Mesh və cərgə sıraları, şəffaflıq, düzlük və həcm, ciddi boz rəng və qeyri-ciddi canlı göyərti “xam və qaynadılmış” kimi qarşılıqlı təsir göstərir, ofis binasının memarlığına praqmatik baxımdan ehtiyac duymayan plastik bir məna verir. estetik baxımdan faydalıdır.
