Alastair Hall və Ian McKnight Hall McKnight'ın quruculardır.
Archi.ru:
Layihələrinizə tarixi məhəllələrdə ictimai sahələrin çevrilməsi və bənzər zonaların sıfırdan yaradılması - Şimali İrlandiyada və xaricdə daxildir. Memarlıq və şəhərsalma baxımından - belə bir məkanı yaşatmaq, “istifadəyə hazır” və vətəndaşlara sevinc bəxş edə bilmək üçün müvəffəqiyyətin açarı nədir?
Ian McKnight:
- İctimai bir məkanın ona ehtiyacın nəticəsində meydana gəldiyini və ya "inşa" edilə biləcəyini söyləmək olduqca çətindir. Məsələn, dəyişdirdiyimiz Kopenhagendəki Wart Meydanı uzun müddət mövcud idi, lakin istifadə edilmədi və bələdiyyə rəhbərliyi bu vəziyyəti əksinə dəyişdirməyə qərar verdi. Ancaq bundan əvvəl şəhərlərini araşdırdılar, şəhərin necə işlədiyini və necə işləməsini istədiklərini öyrəndilər. Yəni ictimai məkanla “təcrid olunmuş” iş praktiki olaraq mümkün deyil.
Ipswichdəki Cornhill Meydanı [layihə 2013-cü ildə müsabiqəni qazandı, tətbiqi 2017-ci ildə başlayacaq - təxminən. Archi.ru] beş əsrdən çoxdur mövcuddur, indi istifadə olunur, lakin xüsusilə də Ipswich-də “yer ruhu” yaratmaq baxımından daha aktiv “işləyə” bilər. Buna görə də, layihə bu ictimai məkana yeni bir məna vermək məqsədi daşıyır, beləliklə şəhər əhalisi onu yeni bir şəkildə qavramağa, Cornhill ziyarətində şəhərlərini “yaşamağa” başlayacaq. Yəni bir ictimai məkan yaratmaq prosesi orada tapdığınız ssenaridən və iqtisadi şərtlərdən asılıdır.
Alastair Hall:
- İctimai bir yerin həmişə canlı və aktiv olmalı olduğuna şübhə edirəm, sakit və ya əzəmətli, qonağı gözləyən və ya ziyarətinə hazır ola bilər, sadəcə şəhərin məkan komponenti olaraq iştirak edə bilər. İctimai məkan yalnız bir hərəkət yeri kimi əhəmiyyət daşımır, orada şərait yaratmaq vacibdir, bunun sayəsində bir hərəkət səhnəsinə çevrilə bilər, ancaq bu hərəkətdən asılı olmamaq lazımdır. Məncə, ictimai məkan hər zaman insanlar və səs-küylə dolmur, boş ola bilər və eyni zamanda əhəmiyyətini qoruyur. Görkəmli ictimai binaların olması şəhər üçün əhəmiyyətlidir, həcmləri yer tutur. Boş bir kafedral mərasimi izləyən insanlarla dolu bir kafedraldan daha az dəyərlidir.
Ian McKnight:
- Digər vacib cəhət gün ərzində məkandan istifadənin intensivliyindəki dəyişiklikdir. Wart Meydanı əsasən boşdur, eyni zamanda böyük şəhər tədbirlərinə ev sahibliyi edə bilər və çox sıx ola bilər.
Bundan əlavə, bəzi yerlər özlərinə güvənir, mahiyyətlərini bilirlər. Kopenhagen xalqı kim olduqlarını bilir, şəhərləri ilə qürur duyurlar, Kopenhagendəki həyatın nədən ibarət olduğunu, mədəni cəhətdən zəngin olduğunu bilirlər. Eyni şey London üçün də deyilə bilər. İpsviç və ya Belfastdan danışırıqsa, sakinləri şəhərlərini inkişaf etdirmələri üçün təşəbbüs göstərməlidirlər. Şəhər əhalisi arasındakı bu qeyri-müəyyənliyin səbəbi İpsviçdəki kimi iqtisadi və ya Belfastdakı kimi tarixi və siyasi ola bilər.
Köhnə şəhərlərdə ictimai sahələri dəyişdirməyə necə dəyər? Bir tərəfdən tarixi bir mərkəzdə işləmək, qorunması lazım olan bənzərsiz bir şəhər mühitində işləmək deməkdir. Digər tərəfdən hər şeyi saxlamaq mümkün deyil. Tarixi abidələrə ehtiyac olduğu qədər şəhər və sakinləri rahat bir ictimai sahəyə və yeni binalara ehtiyac duyurlar. İnkişaf və qoruma arasındakı qarşıdurmanı necə tapırsınız?
Alastair Hall:
- Tarixi şəhəri daim inkişafda olan bir fenomen və bu çərçivədə yaratdığımız obyekt kimi - bu inkişafın bir hissəsi olaraq, artıq baş vermiş və gələcəkdə baş verəcək hadisələr kimi qəbul edirik. Sabit bir tarixi vəziyyətlə işləmirik və obyektlərimizi bir-birinə qarşı çıxacaq və ya tamamlayacaq şəkildə daxil etmirik. İşimiz yığılma və təkrar prinsipi əsasında qurulub.
Ian McKnight:
“Memarlar olaraq yüz il içində tarixi şəhərdəki digər binalardan daha az dəyərli bir şey yarada bilməyəcəyimiz fikrini sevmirik. Bir az təkəbbürlü görünə bilər, amma şəhərin mədəni həyatına dəyər qatacağımıza inanmırıqsa, cəmiyyət olaraq necə inkişaf edə bilərik? Zəifliyə xəyanət edən özünə inam olmamasıdır. Bəzi problemlər digər estetik dəyərləri təsbit edən modernist “qəssabçılıq” tarixindən irəli gəlir. Bu, hamımızın keçdiyimiz mərhələdir. Ancaq bundan sonra [tarixi] fenomeni keçməyə və ya məhv etməyə çalışmadan bütövlüyü qoruduğunuz bir iş üsulu var.
Memarın çalışmalı olduğu tarixi məhəllələr əsrlər boyu inkişaf və çevrilmə mərhələsindədir. Orta əsr kilsəsində həmişə yenilənmiş və dəyişdirilmiş elementlər var. Bu cür dəyişikliklər təbiidir. Binalar mövcuddur və vaxtaşırı təmirə ehtiyac duyulur, onsuz da təmir edilmiş elementlər düzəldilir və bina artıq əvvəlki kimi gözəl görünmür. Tarixi tikililər səbəbiylə memarın heç nəyi dəyişə bilməyəcəyi yerdə işləmək çox zəhlətökəndir. Güman edə bilərəm ki, şəhərlərimizdəki bir çox möhtəşəm məkanlar yalnız kiminsə qədim bir şeyi sökmək, ölməsinə icazə vermək qərarına gəlməsi səbəbindən yaradıldı.
Memarlıq müsabiqələrindəki qələbələriniz nəticəsində bir çox sifariş aldınız. Ancaq girmək üçün lazım olan səy və qələbə zəmanətinin olmaması nəzərə alınmaqla yarışlara girməyə dəyərmi - xüsusilə Helsinki'deki Guggenheim Muzeyinin dizaynı üçün son yarışma kimi böyük yarışlarda?
Ian McKnight:
“Bizim kimi [kiçik] bir memarlıq firması üçün bu tip sifariş almağın yeganə yolu budur. Müsabiqədəki əsas şey onun keçirilməsinin ədalətidir. Qatıldığımız yarışmaları seçərkən diqqətli oluruq. Təcrübəmizə görə, Guggenheim-də olduğu kimi böyük bir yarışmada itki vəziyyətində olsa da, bir memar çox şey öyrənir. Yarışmalar təcrübə keçirməyə, yeni fikirləri sınamağa, köhnə fikirləri sona qədər düşünməyə imkan verir.
Alastair Hall:
“Büro üçün memarlıq müsabiqələrində iştirak dəyərli idi, vaxtın təxminən 50% -ni qazandıq.
Ian McKnight:
- Uğurumuz daha çox dərəcədə maraqlarımıza uyğunluğu prinsipinə əsaslanan diqqətlə yarış seçimi ilə əlaqələndirilir. Bu cür yarışlarda iştirak etmək çox həvəslidir. Həqiqətən öyrənmək istədiyinizi öyrənmək kimidir. İstədiyiniz şeyi etmək fürsəti çox xoşdur. Əsas problem, həmişə yarışma layihəsinin hazırlanması ilə eyni vaxtda həll etməli olduğumuz digər tapşırıqlarımız var.
Alastair Hall:
- Bir ildə iştirak edə biləcəyiniz yarışmaların sayı sonsuz deyil. Bir yarışmaya qatıldığımız zaman ona çox şey yatırırıq, bu çox vaxt və səy tələb edir. Daha yaxşı edə biləcəyimizi düşündüyümüz zaman bir işi bir müsabiqəyə təqdim etməyi sevmirik.
Ian McKnight:
- İndi hər biri peşəkar şəkildə təşkil olunmuş və bizim üçün son dərəcə maraqlı olan iki yarışmaya qatılırıq. Bu müsabiqələr müəyyən dərəcədə yüksək memarlıq keyfiyyətini qiymətləndirmək cəhdləri olduğu üçün bir çox insan bu yarışlarda iştirak etməyə meyllidir. Digər tərəfdən, yarışlarda iştirak etmək olduqca yüksək qiymətə malikdir. İngiltərədə kifayət qədər sərt satınalma qanunvericiliyi var, buna görə vaxtın üçdə ikisini sənədlərin hazırlanmasına sərf edirik, bu da müsabiqənin nəticələrini çıxardıqda heç nəzərə alınmır. Tenderdə iştirak etmək həqiqətən yorucu bir şeydir.
Xaricdəki layihələrdə işləməyə nə cəlb edir? Bu cür layihələrin əsas çatışmazlıqları hansılardır?
Ian McKnight:
“Bu cür layihələrdə iştirakın faydası memarın yeni davranış tərzi və yeni bir mühitlə qarşılaşmasıdır.
Alastair Hall:
- Xaricdəki layihələrdə işləmək, yeni bir mühitdə işləmək həyəcanını və onu öyrənmək məcburiyyətini birləşdirir. Yəqin ki, yeni bir məkanda dizayn hazırlamaq üçün mənimsənilməsi lazım olan məlumatların bir həddi olmalıdır. Saytla bağlı hər şeyi başa düşdüyünüzü hiss edən məlumat miqdarına çatmaq olduqca çətindir. Məkanı tez bir zamanda səthi araşdıra bilərsiniz, amma bu, mənim fikrimcə, kifayət deyil.
Memarlıq baxışınıza və peşə fəaliyyətinizə hansı mədəni əsərlər, fenomenlər və fikirlər təsir etdi?
Ian McKnight:
- Mən həmişə tarixlə maraqlandım, keçmişi, xüsusən də fəlsəfə və bədii ədəbiyyatı 19 və 20-ci əsrin əvvəllərində dərk etməyə çalışdım, çünki cəmiyyətin və mədəniyyətin inkişafını əks etdirirlər.
Alastair Hall:
- Mənə elə gəlir ki, memarlıq ayrı bir özünü təmin edən bir intizamdır və memarlıqdan başqa yaradıcı və mədəni koordinatların prizmasından danışan memarları başa düşmürəm. Bununla birlikdə, layihə üzərində işləmə müddətində digər yaradıcı təlimatlardan istifadə edirik, bu da müəyyən bir yerin mədəniyyəti və tarixinin nüanslarını aydınlaşdırmağa imkan verir. Əksər hallarda ədəbiyyata və təsviri sənətə müraciət edirik. Bir layihədə şeirdən, digərində qrafika ilham ala bilərik. Bəzən müştərilərimizə şəkillər göstəririk, bu layihəni düşündüyümüz şərtlərdə müzakirə etməyə kömək edir. Kopenhagendəki Wart Meydanı üçün yenidənqurma layihəsi üzərində işə başladığımızda, Hans Christian Andersonun ["Wartow'dakı pəncərədən" mənasını verən (1855) nağıllarından biri - təxminən. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Şəkil Satellite Architects (@satellitearchitects) tərəfindən göndərilib 11 sentyabr 2015 11:28 PDT
Ofisiniz bir neçə milli və beynəlxalq mükafat almışdır. İngiltərədəki və xaricdəki işləri necə tarazlaşdırırsınız?
Alastair Hall:
- Bizim vəziyyətimizdə, layihələrin coğrafiyası baxımından bir tarazlıq yaratmaq deyil, harada həyata keçirilməsindən asılı olmayaraq uyğun layihələr axtarılmasıdır. Bəzən bu çox səyahətə səbəb olur. Şimali İrlandiyada fürsətlər kifayət qədər məhduddur: burada az sayda memarlıq müsabiqəsi keçirilir və yerli satınalma sistemi layihənin keyfiyyətinə deyil, daha ucuz qiymətə və müəlliflərindən oxşar obyektlərin hazırlanması təcrübəsinə yönəldilmişdir. Xaricdə işləmək istədiyimiz deyil, Şimali İrlandiyada bizim üçün daha çox imkanlar olsaydı, onlar bizim üçün maraqlı olardı. Zaman zaman, o cümlədən yerli layihələrdə iştirak edirik. Bununla birlikdə, daha böyük xüsusiyyətlər və cəlbedici yarışmaların əksəriyyəti Şimali İrlandiyanın xaricindədir. Belfastda işimizi davam etdiririk, amma burada yaxşı bir iş tapmaq asan deyil.
Ian McKnight:
- Bu, iqtisadi inkişaf səviyyəsinə dair bir sualdır. Canlı iqtisadiyyatı olan dinamik şəhərlərdə keyfiyyət memarlığı şəhər mühitinə bir dəyər və töhfə kimi qəbul edildiyi üçün çox sürətli inkişaf edir, az şey baş verdiyi yerlərdə keyfiyyətli layihələrin dəyərinin tanınması və onların müzakirəsi ən əsas səviyyədə qalır.
Alastair Hall:
- 2010-cu illərin əvvəllərində Şimali İrlandiyada üç əhəmiyyətli layihə həyata keçirildi: O'Donnell + Tuomey tərəfindən Lirik Teatr (2011), memarlar Heneghan Peng tərəfindən Nəhəng İz Üçün Ziyarət Mərkəzi (2012) və Böyükşəhər Sənət Mərkəzimiz (MAK) Belfastda (2012). Bundan əvvəl 10 ildir ki, burada beynəlxalq əhəmiyyətli bir bina tikilmədi və bundan sonra da heç bir şey edilmədi. Buna görə də, bu üç bina Şimali İrlandiya memarlıq mədəniyyətinin əks olunması deyil, şəraitin qeyri-adi birləşməsinin nəticəsidir.
#theMac # estetik # beton # grey #HallMcKnight
Şəkil Tar Mar (@tarmarz) tərəfindən 5 sentyabr 2015-ci il, saat 7:44, PDT tərəfindən göndərilib
Son illərdə Belfastın görünüşü əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdi. Şimali İrlandiyadakı fəaliyyətiniz - MAC, Holywooddakı tağlar, Titanik Məhəlləsindəki gəzinti yolları, Xatirə Bahçesi kimi dialoq və barışıq üçün yeni ictimai sahələrin dizaynı daxil olmaqla (yıxılan polislərə xatirə)və şərq Belfast seçimi [1960-larda - 1990-cı illərin sonlarında - böyük qarşıdurmaların yeri - təxminən. Archi.ru] ofisinizin yeri üçün - bu prosesi əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi. Olacaq obyektləri yaratmaq üçün hansı prinsiplərə əməl edirsiniz yerli icmanın hər iki tərəfi tərəfindən qəbul edildi - Şimali İrlandiyanın Birləşmiş Krallığın bir hissəsi olaraq qorunub saxlanmasını dəstəkləyən həmkarlar ittifaqçıları və vahid İrlandiya dövləti ideyasını müdafiə edən millətçilər?
Ian McKnight:
“Biz məkan dizayn edirik və Belfastdakı iki icmanın memarlıq və məkanı fərqli qəbul etdiyinə şübhə edirəm, fikrimcə onların dəyəri universaldır.
Alastair Hall:
- Şimali İrlandiyadakı layihələrimizi siyasi parçalanma kontekstində heç düşünmədim. Tarixən danışsaq, münaqişə dövrü kifayət qədər qısa bir müddətdir. Bu, mütləq İrlandiya tarixində qısa bir dövr və nisbətən gənc bir şəhər olduğu üçün Belfast tarixində nisbətən uzun bir dövrdür. Şimali İrlandiyadakı iş tərzimiz, Kopenhagendə və ya Ipsviçdə işlədiyimizdən çox fərqlənmir. Əlbəttə ki, fiziki kontekstin xüsusiyyətlərinə reaksiya veririk, müəyyən dərəcədə həmişə fərqlidir, lakin fərqlər siyasi sahə ilə əlaqəli deyil.
Ian McKnight:
- IAC kimi layihələr əvvəllər mümkün deyildi. Bu mərkəzin lobbisi səhər saat 10-dan axşam 19-a qədər açıqdır, hər kəs sərgiyə baxa bilər - şəxsi əşyalarını yoxlamadan. Əvvəllər Şimali İrlandiyadakı qarşıdurma zamanı alış-veriş prospektindən təhlükəsizlik məntəqəsindən keçmədən getmək mümkün deyildi. Ancaq bu dəyişikliyin memarlıq ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Belfastda ictimai həyat həmişə mövcud deyildi və şəhər indi kollektiv birgəyaşayış və ictimai yerlərdən istifadə hissi inkişaf etdirir.
#HallMcKnight # SarıPavilyon # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Şəkil Nick Towers (@nicktowers) tərəfindən göndərildi 4 Jun 2015 at 11:15 am PDT
London-un King's Cross-da London Memarlıq Festivalı 2015-in müvəqqəti pavilyonu
Şimali İrlandiyalı kökləriniz sizin üçün nə dərəcədə vacibdir? Memarlıq bürosunu necə yerləşdirirsiniz - Şimali İrlandiya, İngilis, Avropa?
Ian McKnight:
- İki ofisimiz var - Londonda və Belfastda, Belfastda Londondakından biraz daha çox vaxt keçiririk, amma həftəlik Londona uçmalıyıq. Yalnız Londonda yerləşən ofislərdən qətiliklə fərqliyik. Mənə elə gəlir ki, hər kəsin özünə məxsus yerləri var. Axı Holland və Belçika memarlığı arasında fərq qoymağa davam edirik. Bir-birlərinə təsir etdilər, ancaq fərqli qaldılar.
Londonda mənzərə ilə - dağlarla və ya dənizlə qarşılıqlı əlaqə qurmaq olduqca çətindir. Şimali İrlandiyada çox sadədir, buradakı insanlar təbiətlə əlaqəlidirlər, bu hər irlandın xüsusiyyətlərindən biridir. İrlandiyaya və İrlandiyalı fikrə bağlı olduğumuzu hiss edirik, sərhədin şimalındakı atmosfer və regional xüsusiyyətlərdəki fərqləri hiss edirik [yəni Şimali İrlandiya İrlandiya Respublikasına qarşı - təxminən. Archi.ru] şəxsiyyətimizin bir hissəsidir. Lakin bu, İrlandiyadan kənarda dizayn edə bilməyəcəyimiz anlamına gəlmir.
Alastair Hall:
- Mənzərə ilə əlaqənin fiziki bir təzahürü var: insanlar təpələrə heyranlıqla kənd yerlərində işə və evə doğru sürürlər. Təbiətə bu yaxınlıq çox vacibdir.
Avropa standartlarına görə Belfast qısa bir tarixi olan bir şəhərdir. Dublinlə müqayisədə çox gəncdir. Dublin özünü adanın paytaxtı kimi hiss edir. Bir memarın Belfastda öyrənə biləcəyi şeyin açıq hədləri var: tarixi bir təbəqə, binaların olduqca kiçik bir tipologiyası yoxdur. Ancaq Belfast, böyük paytaxtlarda asanlıqla fərq edilməyən açıq bir dürüstlük, birbaşa və təvazökarlığa malikdir.
Ian McKnight:
- Texniki, qanuni və faktiki olaraq Birləşmiş Krallıqda yerləşirik. Şimali İrlandiyada kimliklə bağlı tək bir cavab yoxdur; yerli sakinlər öz fikirlərinə sadiq qalmağı üstün tuturlar. İngiltərədən gələn bir büro olaraq özümüzdən danışırıqsa, digər fəaliyyət sahələrində olduğu kimi, memarlıq ideyalarının və layihələrinin əksəriyyəti Londonda cəmlənmişdir. Digər Avropa ölkələri, məncə, memarlıq keyfiyyəti mərkəzləri baxımından daha çox müxtəlifliyə malikdirlər. Almaniyanın Berlin və Münih var, bənzər bir şəkildə bir neçə şəhərdə memarlığın inkişafı ilə bağlı müzakirələrin aparıldığı, İtaliyada, İsveçrədə və digər ölkələrdə mövcuddur. Böyük Britaniyada hər şey London mərkəzlidir. Bir tərəfdən biz bu London mərkəzçiliyinin bir hissəsiyik, digər tərəfdən əsas ofisimizin bizi digərlərindən fərqləndirən Belfastda olmasından çox məmnunuq.
London ecazkar bir şəhərdir, ancaq qitə Avropasından ayrılmış və xaricə baxmır, bir çox İngilis memarlıq firmasının fəaliyyəti Londondan kənara çıxmır. Çox mədəniyyətlərə və fikirlərə sahib bir şəhərdir ki, bu da onu çox mərkəzli edir. Londonun mərkəzində bir çox insan arasında qalmaqla dağlarda yüksək bir yerdə, bakirə təbiətin yaşıl rütubətində tam sükut içində qalmaq arasında alternativ olma fürsətinə dəyər verirəm. Ətraf mühitin yaradılması ilə məşğul olan insan üçün təməl əhəmiyyətli bir emosional təcrübədir.
Alastair Hall:
“Biz ümumiyyətlə özümüzü avropalı kimi düşünmürük. Şimali İrlandiya Avropanın kənarındadır.
Ian McKnight:
- Birinin dediyi kimi, ətrafın ətrafı.
Alastair Hall:
- İndi Amerika müsabiqəsində iştirak edirik, orada ABŞ-dan olmayan yalnız bizik, buna görə münsiflər heyəti bizi “avropalılar” adlandırır. Və ilk dəfə idi ki, bizi bu şəkildə düşünürdüm.
Hər biriniz bir anda Belfastdan ayrıldınız və xaricdə çalışdınız. Hərəkət istiqamətini necə seçdiniz və niyə geri dönməyə qərar verdiniz?
Ian McKnight:
- Yeniyetmə ikən onsuz da ayrılmaq istəyirdim. O dövrdə Şimali İrlandiya qadağalarla dolu idi. Məktəbdən sonra ayrıldım və həyatımın vacib dövrü olan 18 ilə 30 yaş arasında on bir il xaricdə yaşadım. Əvvəlcə Newcastle Universitetində oxumağa getdim. Düşünürəm ki, onu bilinçaltı şəkildə seçdim, çünki ölçüsü Belfasta bənzəyir. Sonra Qlazqoya köçdüm: bu şəhər və onun memarlığı ilə maraqlandım. Sonra böyük bir şəhərdə işləmək arzusu ilə çox şey öyrəndiyim Londona köçdüm. Uzun müddət David Chipperfield bürosunda çalışdım, bu şirkətin çevrilməsində iştirak etdim. Londona köçməyim iqtisadi böhran dövründə baş verdi və bu müddətdə London iş tapa biləcəyiniz az yerlərdən biri idi. 1999-cu ildə Belfast'a qayıtmaq mənim şüurlu seçimim deyildi, şərait təsir edirdi, amma geri dönmək üçün yaxşı vaxt idi.
Alastair Hall:
- Gözəl bir uşaqlığım olub. Məktəbi bitirəndə ayrılmaq istəmirdim, içimdə məni başqa ölkələrə dəvət edəcək macəra ruhu yox idi. Burada həyat üçün sevgidən başqa bir şey hiss etmirdim. İlk dərəcəmi Belfastdakı Queens Universitetindən aldım. Ayrılma qərarı təhsili davam etdirmək istəyi ilə əlaqəli idi. Daha güclü bir təhsil müəssisəsi axtararaq Cambridgeə köçdüm. Orada oxuduğum iki il ərzində yerimdə olduğumu, peşəni başa düşdüyümü başa düşdüm. Sinif yoldaşlarımın çoxu Londona getdi, amma London heç vaxt mənim üçün cəlbedici olmadı, miqyası ilə məni qorxutdu. Beləliklə Dublinə getdim və Grafton Architects-də işə başladım. Bu, kollecdən sonra ilk işim idi. Dublin çox gözəl bir şəhər və Grafton görkəmli bir memarlıq firması olsa da, orada əbədi qalmağı heç düşünmədim. İrlandiyanın şimal və cənub arasındakı fərqlər, memarlıq da daxil olmaqla olduqca əhəmiyyətlidir. Burada şimalda Dublin arxitekturasından çox Londonla təbii bir əlaqə hiss edirik. Dublin öz orijinal, ecazkar memarlıq mədəniyyətinə sahibdir, amma orada işləyərkən mənə yad bir mühitə "köçürülmüş" kimi hiss etdim, çox keçmədən 1995-ci ildə Belfast'a qayıtdım.
