Sergey Estrinin emalatxanası, nəticələri yaxınlarda açıqlanan açıq bir memarlıq müsabiqəsi üçün Terekhovo stansiyasının daxili və giriş pavilyonunun dizaynını hazırladı. Layihə finalçıların sayına daxil edilməyib, lakin təklif olunan fikirlər və həll yolları onlar haqqında danışmaq üçün cazibədardır.
İndiyə qədər Mnevnikovskaya daşqını çox Moskva yeri deyil. Alçaq, yerlərdə bataqlıq, inkişafdan daha təbii, lakin hələ də ümumiyyətlə park deyil: tarlalar, çəmənliklər və iki kənd. Adanın mərkəzi hissəsindəki Terekhovo hələ də mövcuddur, şimaldakı Nizhnie Mnevniki artıq tərk edilmişdir. Xüsusi qorunan ərazi statusuna baxmayaraq, vəhşi, geniş və indi zibil ilə dolu; lakin sənaye pasının bir parçası olsa da, nəmli, dumanlı bir Mərkəzi Rus pastoralını nostalji olaraq xatırladır. Bu arada, 2014-cü il planlaşdırma layihəsinə görə, ərazilərdən 350 hektardan 150-nin, digərləri ilə yanaşı, adları kəndlərdən miras qalan iki metro stansiyası ətrafında mənzillərin tikilməsi planlaşdırılır. Tezliklə mənzərə köklü şəkildə dəyişəcək və daha çox metropol kimi olacaq, baxmayaraq ki, təbii anklavların ən az yarısının qorunması planlaşdırılır. Bir sözlə, memarlar Terekhovo stansiyasının layihəsini götürərək ərazinin keçmişi və gələcəyi barədə eyni vaxtda düşündülər.
"Biz bu yer üçün əhəmiyyətsiz, yaddaqalan bir layihə hazırlamaq istəyirdik, - deyir Sergey Estrin," metrona səhər tezdən enən sakinlərin əhval-ruhiyyəsini tutmaq üçün. Bir insanın özünə və başqalarına kənardan baxmağını istəyirdik. Mənzərə adalarına baxın, həyatınızın həqiqi dəyərlərini düşünün və bir müddət sonsuz hərəkəti unutun”.
Layihənin leytmotivi dəyişdirilən yerin xarakterinin xatırlanması idi. Böyük bir şəhərdə həll olunmaq üzrə olan bir neçə yarım ömürlü kənd olan ovalıqlarda, gözəllik standartını tanımaq çətindir. Yerli yerlər bilərəkdən xoş əhval-ruhiyyə nümunələri ilə ziddiyyət təşkil edir: günəş əvəzinə duman, dağlar əvəzinə bataqlıq, bahar əvəzinə payız … Bununla birlikdə, Moskva bölgəsinin incə melankoliyası olduqca maddi bir şeydir, əzizim; bəzi yerlər ən yaxşı payızda aşkar edilir, bataqlıq ovalar da bunlar arasındadır. Layihənin qaralama hissəsi üzərində işləmə müddətində "Sisdə Kirpi" mövzusu ortaya çıxdı. Yuri Norshtein tərəfindən çəkilən cizgi filminin qəhrəmanı "sirli bir meşədə gəzən isti, tanınan bir xarakterdir" deyir memar. Cizgi film bənzərliyi əyani şəkildə aydın qrafik şəkillər tapmağa kömək etdi. Kirpi özü, lakin konsepsiyada görməyəcəyik - bu çox hərfi olardı.
Həm təbiətdən, həm də cizgi filmindən götürülən əsas mövzular fosforlu duman, ot və quşlardır. Moskva bölgəsində qamış adlandırmaq üçün istifadə olunan bataqlıq cattail çiçəklərinin tanınan siluetləri sütunlarda həqiqi cənub qamışlarının hündürlüyünə və bəlkə də bir az daha böyüdü. Sütunların geniş tüstülərinin içəridən ağ diodlarla işıqlandırılmış, temperli buzlu şüşədən hazırlanması planlaşdırılırdı. Saplar lazerlə kəsilmiş paslanmayan poladdır. Eyni işıqlı ot silüetləri stansiya adının böyük hərflərinin üzərinə yerləşdirilib, qatar vaqonundan qaçırmaq çətin olacaq.
Mərkəzdə yalnız bir dəmir yolu pisti var və memarlar onu şərti bir çayın yatağı kimi başa düşürlər: qatarların üstündə tünd metalla işlənmiş tavan lent suların tərs səthi kimi relslərin əkslərini əks etdirir. Mərkəzdə bir axın var. "Kanalının" kənarında, işıqlı sütunlarda nəhəng bir quyruqun "böyüdüyü" platforma bankları var. Bir az daha, skamyalar qoyulur, əsaslarının metal dalğaları su ilə yuyulmuş bir gil bankın kənarlarına bənzəyir. Tünd boz qranit döşəmə, girişdən platformaya qədər bütün yerləri birləşdirərək yerin səthini göstərir.
Parlayan sütunlardan və kitabələrdən divarlardakı duman mövzusu boz damarların dumanı ilə yüngül mərmər tərəfindən götürülür. Sis o qədər də real deyil, yalnız yer kimi göstərilmişdir. Otların cizgi filminə bənzər hipertrofiyalı ölçüsü, oyunun hissini, fantastik bir süjetin süjetinə düşmə hissini artırır - bu, həqiqətən kənardan özünə bir baxışa səbəb olur: ot niyə böyüyüb? Daha az ot olsam mən kiməm? Uşaq vaxtı yetişmiş qarğıdalı tarlasında gizlənməyən hər kəs metro stansiyasındakı qrafik "qaranlıqlar" arasında oxşar bir şey hiss edə bilər.
Quşlar, asanlıqla tanınan pişik quyruğundan fərqli olaraq, fərqli qanad konfiqurasiyaları ilə həcmli siluetlərə stilize edilmişdir. Bütün lampalar, bu və ya digər dərəcədə quşa çevrildi, onların prototipi müəlliflərin bizə izah etdiyi kimi bir ördək pazıdır. Ağ almaz quşları, panellərinin çarpaz naxışına salınıb tavandan yalnız bir qədər uzanır; çox rəngli asma quşlar-üçbucaqlar, asma planörlərə bənzər həcmli panellər sürülərə yığılır və insan axınının hərəkətini əks etdirərək əlavə naviqasiya elementləri rolunu oynayır. Eskalatorlardakı üçbucaqlı fənərlər quş dimdiklərinə bənzəyir, baxmayaraq ki müəlliflər fərqli bir prototip təklif edirlər: itirilmiş kəndləri xatırladan damların silsiləsi.
Başqa bir quş çöldə: böyük, aerodinamik bir metal qanad gecə parlayan cam giriş pavilyonunu örtür. Qapıların qarşısında böyük işıqlı örtüklər əmələ gəlir və divarların şüşələri ilə qanadın nöqtə dayaqları arasındakı tərəflərdə oturacaqlar və velosiped dayanacağı olan geniş “sinuslar” - istirahət və söhbət üçün ictimai yerlər vardır.
Memar və rəssam Sergey Estrin qamış qrafika ilə qanadların plastisiyasını bir ardıcıl süjetdə birləşdirə bildi, metro hərəkətinin ritmi ilə köçəri quşların pazı, yüksək texnoloji və payız melankoli ilə rezonans yarada bildi.. Müasir inşaatçılar, Moskva metrosunun yeraltı sarayları haqqında məşhur klişeyi intensiv şəkildə istismar edirlər. Eyni layihədə bir saray əvəzinə yeraltıya keçmiş Kitej bir görünüşü var: böyük bir şəhərin trafik axınında gözlənilməz bir payız səhərinin səsli sükutunun xatirəsi ilə.
