Ümumdünya sərgiləri çoxdan anaxronizmə çevrilmişdir. Bir zamanlar onlar qlobalizmin formalaşmasında rol oynayan mal və texnologiyalar mübadiləsi üçün vacib bir platforma, üslub və ideologiyaların təşviqi üçün bir vasitə idi. Bütün bu proseslər çoxdan başqa məkanlara köçmüş və fərqli mexanizmlərdən istifadə edilmişdir və Exponun mənası turizm cazibəsinə və dövlətlərin boş bir yarmarkasına çevrilmişdir. Milan Expo 2015, köhnəlmiş bir formatı yenidən düşünmək cəhdi kimi düşünülmüşdür. “Planetə Yemək - Həyat üçün Enerji” mövzusu ümidverici idi: qidanı onlayn sınaqdan keçirə bilməzsiniz və yoxsul bölgələrdə aclıqla mübarizə, firavan ölkələrin əhalisinin sağlam və çoxşaxəli qidalanması və ehtiyatlardan istifadənin həqiqətən ehtiyacı var qlobal miqyasda müzakirə ediləcək. Expano 2015-in ilkin konsepsiyasını hazırlayan Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, aktual problemlərin real həll yollarına yönəldilə bilən ölkələrin və şirkətlərin özlərini tanıtmaq üçün vəsait xərcləməyin absurd olduğu fərziyyəsindən irəli gəldilər. Milanın kənarında bir "dünya botanika bağı" ya da daha doğrusu "planetar tərəvəz bağçası" qurmağı təklif etdilər: orada hər bir ölkə öz xarakterik qida məhsullarının necə yetişdirildiyini göstərən bir sahə alacaqdı. Əsasən milli mətbəxin restoranları üçün nəzərdə tutulmuş qapalı otaqların mümkün qədər sadə, ucuz və ekoloji cəhətdən təmiz olması lazım idi.
2011-ci ildə təqdim olunan masterplan (Boerie, Burdett və Herzog & de Meuron ilə enerji qənaət edən inşaat mütəxəssisləri William McDonagh və Mark Rylanderin qatıldığı) sərginin uzanan hissəsinin su ilə əhatə olunmuş bir adaya çevrilməsini, düzbucaqlı ızgara. Roma düşərgəsinin ənənəvi tərtibatını xatırladaraq kəsişməsini forumu təşkil edən kardo və dekumanum kimi iki düz enli yol keçdi. Dekumanın uzununa oxunun yan tərəflərində, ölkələrin ekspozisiyaları üçün nəzərdə tutulmuş su baryerinə doğru uzanan ensiz sahələr. Bu sahələrin bəzilərinin iqlimi idarə olunan şüşə qapaqlar ilə örtülməsi, bəzilərinin açıq qalması, bəzilərinin isə qonaqlar üçün əsas keçid - dekumanum kimi tentlərlə qorunması lazım idi. Bununla birlikdə, bu konsepsiya iştirakçı ölkələr arasında anlayışla qarşılanmadı və ehtimal ki, 2010-cu ildə Şanxayda keçirilmiş Ümumdünya Sərgisinin (Archi.ru bu barədə burada və burada danışdı) nümunəsindən təsirlənən təşkilatçılar ənənəvi modeli ilə milli köşklər.
Konsepsiya müəlliflərinin hamısı, layihənin gələcək inkişafında iştirak etməkdən imtina etdilər, baxmayaraq ki 2014-cü ildə Herzog & de Meuron geri çəkilib saytın ən ucunda "Yavaş Yemək" pavilyonunu hazırladı. Əvvəlcə sərginin memarlığını necə təsəvvür etdilər. Jacques Herzog, Uncube jurnalına bir müsahibə verdi və orijinal planın uğursuzluğundan dərin məyus olduğunu bildirdi. Şəbəkə daxilində geniş yayıldı və bir çox cəhətdən Expo-nun peşəkar cəmiyyətdəki qəbulunu rəngləndirdi. Memarların, xüsusən Milanın qəzəbini, sərginin başa çatmasından sonra xüsusi əllərdə qalacaq ərazi üçün infrastruktur yaratmaq üçün dövlət pullarından istifadə edilməsi daha da ağırlaşdırır. Sərgi, qalmaqallı bir fırıldaqçı kimi danışılır və bayağılığından qəzəblənir.
Ancaq bu kədərli halları görməməzlikdən gəlsək və adi bir turist olaraq Milan Expo-nu ziyarət etsək, görməli bir şey var. Təşkilatçılar planın əsasını qorumuşdular, sahələri daha genişləşdirdilər ki, köşkləri yerləşdirə bilsinlər - milli, tematik və sırf qastronomik. Herzog & de Meuron’un təklif etdiyi çadırlar yalnız bir yarım kilometr uzanan dekumanın üstündə qaldı. Günəşdən və yağışdan qorunma rollarını yerinə yetirirlər, eyni zamanda yanlara düzülmüş köşklərin fasadlarının görünüşünü bloklayırlar. Zəif yapışdırılmış "köhnə" və "yeni" anlayışlar, indi də ənənəvi olduğu kimi bəzədilmiş, yabanı bitkilərlə bəzədilmiş mənzərəli sahələr və İtalyan məhsulları - pendirlər, meyvələr, ət ləzzətləri ilə inanılmaz arxaik və kitch nəhəng piştaxtalar arasındakı ziddiyyətə xəyanət edirlər. mərkəzi ox. Sərginin mərkəz nöqtəsi və simvolu - bağlanma 350 metrlik "Həyat Ağacı" (dizayner Marko Balik) - "planetar bağı" nda etik və estetik baxımdan yersiz olardı, lakin işini möhtəşəm bir əlamətdar nöqtə kimi yerinə yetirir. Dekumanuma dik şəkildə yerləşdirilmiş və uzunluğu boyunca bərabər paylanmış, İtaliyanın bölgələrinin ənənəvi mətbəxini təmsil edən pavilyonlar çox gözəl son fasadlar (su qəhvəyi qəhvəyi divarlar boyunca nazik bir təbəqədə fasiləsiz olaraq axır) və neytral yan fasadlar və içəridə sadəlik bəzən dəhşətə çatır: göründüyü kimi daxili bölgələrdə ya regional hökumətlər, ya da restoranların özləri investisiya etməli idilər. Bir çox köşkün arxitekturasında planetar tərəvəz bağçası mövzusunda əks olunan izlər nəzərə çarpır: müxtəlif bitkiləri olan qutulardan hazırlanmış divarlar tez-tez tapılır və İsrail pavilyonunun divarlarından biri praktik olaraq şaquli, lakin yaxşı becərilmişdir. sahə.
Çox maraqlı milli pavilyonlar var. Keçmiş kimi görünən memarlıq cazibə dövrü, dünyanın diqqətəlayiq eynəkləri üçün bir ləzzətin onlara böyük vəsait xərcləmək istəyi ilə birləşdirildiyi yerlərdə davam etdi. Bu sərgidə ən möhtəşəm birinin olması təəccüblü deyil
"İkonik" binaların üstün ustası Norman Foster tərəfindən dizayn edilmiş Ərəb Əmirliklərinin köşkü. Giriş hissəsi qırmızı qumdaşı qayaları arasında dolanan bir dərəyə bənzəyir: həqiqi bir səhranın daşlarından skaner edilmiş oluklar divarlara baxan yüksək texnoloji materialın səthinə tətbiq olunur və əyilmələri belə hesablanır. qonaqları günəşdən ən yaxşı şəkildə qoruyur və eyni zamanda hava dövranını təmin edir. Bir çox pavilyonda ağıllı iqlim tənzimləmə metodlarına rast gəlinir, lakin bu halda xüsusi əhəmiyyət qazanırlar - gələcəkdə pavilyon Əmirliyə daşınacaqdır. İnteraktiv hologramların köməyi ilə ehtiyatların yığılması və ehtiyatlı istifadəsinin ən vacib texnologiyalarının nümayiş olunduğu dərədən keçərək qonaqlar qızıl çini ilə üzlənmiş panoramik kinoteatr barabanına, daha sonra genişmiqyaslı 3D tamaşanın nümayiş olunduğu salona daxil olurlar. baş verir. Memar daxili hissələrə də, sahənin arxa tərəfinə aparan həcm hissəsinə də fikir vermədi - ehtiyac yoxdur.
Azərbaycanın Əmirliklərə bitişik pavilyonu 2000-ci illərin ortalarındakı eyni ənənə ilə qorunur. Müstəqil olaraq ilk dəfə Dünya Sərgisində iştirak edən bu ölkə, memarlıq nümayəndəliyini gənc İtalyan büroları Simmetrico Network, Arassociati Architecture və landşaft dizaynerləri AG&P-ə həvalə etdi. Memarlıq təsviri istixananın bir az dalğalı, lakin düzbucaqlı həcminin bazasında çıxan, çapraz astarlı şüşə sferası ilə müəyyən edilir. Yatay taxta lövhələr enerji qənaət mövzusuna hörmət edir.
Bir memarlıq cazibəsi mövzusunun pank şərhi, danışan Kolya Shizza adlı gənc bir komanda tərəfindən hazırlanmış Belarus pavilyonu ilə təmsil olunur (İgor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Yaşıl otla örtülmüş yumurta şəklində bir kurqanın yarısı kəsilir və kənarındakı LED-lərin aşması sayəsində dönən kimi görünən nəhəng bir çarx açılışa yerləşdirilir. Daha çox vəhşilik üçün girişin qarşısında dəyirman daşı və Belarus traktoru quraşdırılmışdır. Oradan keçmək mümkün deyil, amma ekspozisiya, təəssüf ki, məyus edir.
Münhenin SCHMIDHUBER şirkəti tərəfindən dizayn edilmiş Alman pavilyonu daha çox müasir tendensiyalara uyğundur: taxta rampalar, sərgilərinə enerji tədarük edən, fotosellərin inteqrasiya olunduğu yuvarlaq tentələrlə örtülmüş terasları birləşdirir. Tentələrin kıvrımları, məruz qalan bitkiləri sulamaq üçün istifadə olunan atmosferdən nəm toplayır. Bütün bunların altında, Ştutqartda yerləşən Milla & Partner şirkəti tərəfindən yaradılan yüksək səviyyədə məlumatlı və ağıllıca təqdim olunan bir ekrana sahib iki qatlı bir cild var.
Birləşmiş Krallıq 2010-cu ildə Şanxayda bu qədər uğurla təqdim etdiyi xətti davam etdirir
Thomas Heatherwick-in "kirpi". Milan üçün rəssam Wolfgang Buttress arılara həsr olunmuş bir installyasiya yaratdı. Ziyarətçilər bir sıra meyvə ağaclarından, daha sonra bal verən "çəmənliklər" arasındakı labirintdən keçir və özlərini bir "pətək" in qarşısında tapırlar - vəhşi arı yuvasının quruluşunu təkrarlayan açıq bir quruluş. Arı kovanı metal hissələrdən ibarətdir, rəng dəyişdirən LEDlər tərəfindən arxadan işıqlandırılır və yumşaq arı səsləri çıxaran çoxsaylı dinamiklərə malikdir. Bütün bunlar tamamilə heyranedici görünür. Pilləkənlərdən qalxaraq "pətək" in içinə girərək effekti tamamilə qiymətləndirə bilərsiniz: şüşə döşəmə sayəsində, pətəklərin hər tərəfə necə ayrıldığını görə bilərsiniz. Bitişik taxta göyərtə çubuğundan qurtarın, İngilis içki və təsadüfi balıq və çipsi təqdim edin.
Daha az estetik, lakin daha az həyəcan verici olan Braziliya Pavilyonu ziyarətçilərə təklif edir. Ölkənin müxtəlif iqlim zonalarından olan bitkilər (yalnız yeməli olanlar deyil) taxta divarları olan uzunsov nəhəng bir qabda təqdim olunur. Ancaq hiylə budur ki, qonaqlar havada uzanan bir tordan hazırlanan bir cığırdan keçərək onları tanımaq üçün dəvət olunurlar. Nəticədə bədən hissləri daxil olan məlumatları güclü şəkildə rəngləndirir.
Şəxsi favoritim Avstriya pavilyonudur. Tamamilə inqilabi olduğunu söyləmək mümkün deyil: bəzi mənalarda 2011-ci ildə Peter Zumthor tərəfindən dirildilən Hortus conclusus ənənəsini izləyir.
London Serpentine Galeriyasının yay pavilyonu. Yenə də professor Klaus Lenhartın rəhbərlik etdiyi fənlərarası qrup gözlənilməz bir şey yaratdı. Həqiqi meşə hündür taxta divarların arxasında gizlənir. Təpələr və ovalıqlar, hündür güclü ağaclar və bitkilər, yosun və ferns - hər şey yerində. Bütün bitkilər canlıdır, ancaq mənzərənin süniliyi gizlənmir. Bəzi yerlərdə çəmənlərin arasından zəmini tutan bir mesh, qolları arasında hər zaman açıqlanmayan məqsədi açıq olmayan və ağ rəngli hərflər dərinliklərə gedən yol boyunca qoyulur. Girişdən pavilyonun şüarını - NƏFƏS AUSTRİYASINI ("Avstriyaya nəfəs al") əlavə edirlər və gedərkən yalnız üçü görünənə qədər əriyirlər: EAT ("yeyin"). Bu anda özünüzü həqiqətən yemək yeyə biləcəyiniz barın qarşısında görürsünüz. Ancaq burada yenə də hava əsasdır. Yazılara və diaqramlara görə, sanki ikinci təbəqənin qalereyasının taxta divarlarına təbaşirlə çəkilmiş kimi, oksigen bədənimizin ehtiyac duyduğu əsas qidadır. Avstriya pavilyonunun bitkiləri o qədər oksigen istehsal edir ki, divarların içərisindəki havadakı tərkibi çöldə olduğundan iki dəfə çoxdur və istilik isti havalarda vacib olan təxminən beş dərəcə aşağıdır.
Əlbəttə ki, Milan Expo-da diqqət çəkməyə layiq olan digər pavilyonlar da var. Memarlıq tənqidçiləri Koreya Pavilyonunu tərifləyirlər və ictimaiyyət Çin, Yaponiya və təbii ki, İtaliyada sərgilər görmək istəklidir. Sadə bir səbəbdən bu məqalənin əhatə dairəsindən kənarda qaldılar: sərginin ətrafında bir gündə gəzmək tamamilə real deyil. Bu hal bizi dövrümüzdəki bu cür hadisələrin məqsədəuyğunluğu sualına yenidən gətirir. Getdikcə daha çox insan, Ümumdünya Sərgilərinə, Olimpiya Oyunları kimi, tamamilə dövlətlərin ambisiyalarını nümayiş etdirməyə xidmət edən tamamilə artıq işlər kimi baxırlar. Bunlar baha başa gəlir və nəticədə yalnız korrupsioner məmurların və ən ağıllı podratçıların zənginləşməsinə gətirib çıxarır, əksər hallarda ev sahibi şəhərlər və ölkələr üçün böyük itkilərə çevrilir. Jacques Herzog, Beynəlxalq Sərgilər Bürosunun himayəsi altında növbəti sərginin demokratik dəyərlərə çox əhəmiyyət verilmədiyi yerlərdə təşkil ediləcəyini söylədi.
Astana və Dubay.
