Nikita Yavein, "Studio 44" -ün yaradıcı direktoru
Nikita Yavein, son bir neçə ildə həm Rus, həm də xarici mükafatlar qazanan ən məşhur rus memarlarından biridir. 2015-ci ildə Dünya Memarlıq Festivalı WAF-da Boris Eifmanın rəhbərlik etdiyi rəqs Akademiyası kompleksi Binalar bölməsində Məktəb kateqoriyasında qalib gəldi və Kalininqradın tarixi mərkəzinin inkişafı layihəsi Master plan kateqoriyasında birinci yerə layiq görüldü Gələcək layihə hissəsində. Növbəti il, 2016, Nikita Yavein Arch Moskvada "İlin Memarı" seçildi; sərgisi dizayn materialları ilə doyma baxımından ən məlumatlılardan biri oldu: tipoloji əhatə dairəsinin genişliyi, möhtəşəm miqyası, obrazlı və funksional problemlərin həllinə dair müxtəlif texnika və yanaşmalardan təsirlənən tərtibat kolleksiyası. Layihələrin hər birində Nikita Yavein və qrupu, mümkün olan ən yüksək keyfiyyətə çatmağı qarşısına məqsəd qoydular və uğurla əldə etdilər.
Nikita Yaveinin "Standart Standart" xüsusi layihəmizin əsas suallarına cavablarını təqdim edirik:
- Memarlıqda keyfiyyət sizin üçün nədir?
- Əsas meyarlar hansılardır?
- Layihələrinizdə nələrə xüsusi diqqət yetirirsiniz?
- Müasir Rusiya şəraitində memarlıq keyfiyyətinə necə nail ola bilərsiniz?
Çəkiliş və montaj: Sergey Kuzmin
Nikita Yavein
"Studio 44" -ün yaradıcı direktoru:
“Memarlıqda keyfiyyət olduqca mürəkkəb bir anlayışdır. Bunu iki nöqtəyə bölərdim. Birincisi məktəbdir. Bədii gimnastika və ya fiqurlu konkisürmədə məcburi bir proqram olaraq. Nəyin mümkün, nəyin mümkün olmadığını anlamaq və müəyyən bir üslub anlayışı, yer. Bundan əlavə, bu sadəcə savadlılıq, peşəkarlıqdır, mən deyərdim.
Bir az əvvəl, gənc olanda ikinci meyarı daha çox qiymətləndirdim - bu qədər təmiz formada yaradıcılıq adlandırdığımız müəyyən bir ixtiraçılıq. Ancaq bu gün birincisiz ikincinin də pis formada olduğunu düşünürəm. Təəssüf ki, bu gün təəssüf ki, bu peşəkarlıqla, mənim fikrimcə, böyük bir problemimiz var. Və bəzi üslub qarışıqlığı, ən pis formada eklektizm, əsas ədəb qaydalarını səhv başa düşmək adi bir hala gəldi və bu oyun qaydalarını başa düşməkdən daha tez-tez baş verir. Buna görə də, mənim üçün, yəqin ki, bu gün əsas olan məktəbdir və yalnız müəyyən bir məktəb səviyyəsi, müəyyən bir peşəkarlıq varsa - o zaman memarlığın həqiqi yaradıcı komponentini, müəyyən bir ixtirasını, texnikasını, 1920-ci illərin ustalarının memarlıqda ən çox qiymətləndirildiyi. Yəni bir növ müstəqillik, bu evin əvvəllər tikilənlərdən fərqləndiyi şeydir və s. … Yaradıcılığa nə deyilir.
Digər tərəfdən, jurnalları vərəqlədiyiniz zaman, sonra məktəbi vərəqlədiyiniz halda, bu, özünü göstərən bir şey olmalıdır. Jurnallarda yalnız ixtiralara baxırsınız. Yəni burada çətindi. İxtiralara, mövcud olmayan bəzi texnikalara, ümumiyyətlə qəbul edilənə başqa bir yanaşmaya baxırsınız. Yəni burada çətin, əsas nədir. Həqiqi həyat üçün əlbəttə ki, məktəb yoxdursa, bir ixtira icad edilə bilməz. Bəzən üslub anlayışı, yaxşı dad, yaxşı dad anlayışı olmadığı təqdirdə bəzi ixtiraların olması daha da pisləşir, bu, daha pisdir.
[…] Onsuz da İngilis kitablarında çox müsahibə almışdım və son Tatlında, fikrimcə, həmişə proyektin əvvəllər texnika, ətrafında özəyi deyilən müəyyən bir açarı olması lazım olduğunu söylədim. əslində bu memarlıq əsərinin ömrünə sarılır. Ətrafda bir görünüş, bir şəkil və s. Əmələ gəlir. Bu başlanğıc açarı yoxdursa, bir qayda olaraq, hər şey daha da dağılır, şəksiz və maraqsız çıxır. Allaha şükür, son layihələrdə mənə elə gəlir ki, bir qayda olaraq bu açarı, bir texnikanı - ya ümumi mədəniyyətdə, ya da bəzi planlaşdırma və ya memarlıq ənənələrində və ya başqa bir şeydə tapırıq. Bir qayda olaraq, texnika elə olmalıdır ki, insan bu layihəni təsvir etmədən izah edə bilsin. Yəni kafada inkişaf edən bir növ imic olmalıdır. Bu gün belə bir görüntünün başında yerləşdirilməsi üçün çox aydın, başa düşülən, məntiqi bir texnikaya, çox məcazi və güclü bir şeyə ehtiyacınız var.
Ayrı bir məsələ, Rusiya şərtlərindəki memarlıq keyfiyyəti ilə əlaqədar vəziyyətdir. Birincisi, Rusiya şərtləri hər yerdə fərqlidir. Vologda'nın bir yerində yalnız, Sankt-Peterburqda - başqaları, Moskvada - digərləri. Bir müştəri ilə bəzi problemlər var, digərləri ilə - digərləri, üçüncüsü ilə - digərləri. Ümumiyyətlə, təcrübəmizi vurğulayardım.
Birincisi, uzun müddət Rusiyada yaşamalısan. Ən azından sizi dinləməyə, qiymətləndirməyə başladıqları bir növ nüfuza çatmaq üçün uzun müddət yaşamalısınız; heç olmasa başa düşürlər ki, sizinlə razılaşmasalar da, dərhal sizi göndərmək və yeni bir memar işə düzəltmək tamamilə düzgün deyil. Ən çox özünə güvənən və ölkəmizdə hamısına özünə güvənən belə bir müştəri belə düşünmək lazımdır: əgər haqlıdırsa. Çünki ümumiyyətlə müştəri hər zaman özündə haqlıdır və nə etməlisinizsə - boya üçün qaçmaq üçün lak kimi.
Bu ilk şərtdir - uzun yaşamaq və həmişə nüfuzunuzu artırmaq, uğursuz olmamaq. İkinci şərt çox çalışmaqdır. Əminəm ki, iki şərtlə layiqli bir şey qura bilərik. Müştərini çoxdan tanıdığınız və sizi tanıdığına inanan ilk şey. İkincisi, bu müştəri ilə daim əlaqə saxlayırsınızsa, boksda olduğu kimi bir saniyə də buraxmamalısınız. Müştərini buraxsan, bitdi, döyüş itdi, döyüş itdi. İnşaat sahəsi də elədir, qısa bir müddətə buraxıb dizayn etsəniz, onu layihəyə qarşı nöqtələr hesab edin. Amatör ifa dərhal başladığından, daha yaxşı necə etməli və ya daha ucuzlaşdırma, ya da əksinə necə baha etmək üçün axtarış dərhal başlayır. Müştəriyə bir növ təşəbbüs göstərən kimi - budur, sonu. Onu möhkəm, qucağında tutmalı, boğmalı, öpməli, sevməli, amma bir saniyə də buraxmamalısan”.