Pirogov su anbarının yaxınlığında, mənzərəli bir mühitdə kiçik bir kənddə bir ev: bir tərəfdə bir meşə, digər tərəfdə su var - tez-tez olduğu kimi, əvvəlki bir layihəyə görə zirzəmiyə tikilən Leonidovun bürosuna getdi. - planı və hətta qismən ölçüləri və nisbətləri təyin olundu. Ancaq sahiblər, yaradıcı, aktiv və çox yönlü insanlar, statikanın və simmetriyanın əleyhdarları, qeyri-adi bir ev arzusunda idilər və memardan qonşu kotteclərdən fərqli olaraq yeni bir şey tapmağı xahiş etdilər. Ətrafdakı təbiət, Roman Leonidova görə, atipik, futuristik-heykəltəraşlıq formasını axtarmağa sövq etdi.
Bundan əlavə, yarımçıq qalmış ev, memarın dediyinə görə, hərəkətdə hərfi mənada həll edilməsi lazım olan bir sıra dizayn səhvlərini və problemləri gizlədib. Roman Leonidov müasir və çoxşaxəli "evdə deyil, daha çox astarlı" obrazının demək olar ki, dərhal yarandığını xatırladır. Müştərinin yenidən qurmağı və yaxşılaşdırmağı xəyal etdiyi mövcud layihənin üstündə bir-birinin üstünə qatılaraq yeni formalar böyüdü. Müəyyən bir üslubdan bəhs etmədən, müasir tendensiyalara və dəbə baxmadan cildlər yaradıldı, cizgilər çəkildi, detallar və kompozisiya elementləri aşkar olundu, onsuz da qurulmuş mərkəzi nüvənin ətrafında, onu dəyişdirərək tamamilə dəyişdirdi.
Və ev güclü əyri yelkənlər altında bir gəmi, hətta xəyali dənizdəki inanılmaz bir gəmi üçün bir məcaza çevrildi. İki yelkən var və bir-birlərinə baxırlar, bu həyatda olmaz - və romantik obrazın kubist sənətkar tərəfindən qəsdən dolaşdığı, büküldüyü, kəsildiyi və açıldığı görünür. Ancaq döngə dəqiq və enerjili bir şəkildə çəkilir və görünür ki, kiçik cərəyan hava axınlarına müqavimətlə müqavimət göstərərək daha doğru yola çıxmağının qarşısını alır.
Binanın memarlıq görüntüsünün süjetinə başqa bir şəkildə baxa bilərsiniz: ustalıqla istifadə edərək əyri bir sipər
yapışdırılmış ağacın əyilmiş şüaları, əsas - üçmərtəbəli - həcmi əhatə edir və həddindən artıq ümumiləşdirmə dərəcəsinə endirir. Hər iki tərəfdən onu dəstəkləyən iki kiçik cild olmasaydı tənha olardı: biri əsas yelkənin döngəsini miniatürdə təkrarlayır, ancaq qürurla arxasını "ana" ya çevirir. İkincisi, ikiqat hündürlüyə və pilləkənlərlə rabitə nüvəsinə və liftə kənardan meylli divar ekranı örtülür və yuxarıya doğru genişlənir. İki kiçik cildin planları zərif yaylardır.
İçərisi qabırğalı və çöldə alüminium tərəzi ilə örtülmüş, əyilmiş ağac formaları, beton döşəmə döşəmələrin Corbusian ağ lövhələri və panoramik vitray pəncərələr, Mondrian metal bağlayıcı və künc dayaqlar naxışı ilə birləşdirilmişdir. Şəkil çoxsaylı eyvanların örtükləri və qəfəs korkuluklarının qovuşduğu qaranlıq təbii daşdan olan əlavələrlə tamamlanır. Belə çıxır - gəmiyə əlavə olaraq, enişdən sonra yarısı açılan nəhəng bir böcəyə və ya zəruri hallarda gümüşü yumurtaya dönə bilən bir kosmik gəmiyə bənzəyir.
Dizaynerlərdən xüsusi bacarıq tələb olunurdu: bina yalnız çox mürəkkəb bir konfiqurasiyaya malik deyil, həm də orijinal layihədən miras qalan çərçivənin xüsusiyyətlərini nəzərə almaq lazım idi. Mövcud hissənin ətraflı müayinəsi evin üzərində tikinti aparmaq mümkün olduğunu göstərdi, lakin onu ağırlaşdırmaq olmaz. Böyük "yelkən" in üfüqi yerdəyişməsini əngəlləyən çərçivə divarları, sərt döşəmə diskləri və polad kabellərə düzəldən şaquli bir sərtlik nüvəsi belə ortaya çıxdı. Üst mərtəbələrin tikintisi böyük ölçüdə taxtadır və bu da çəki probleminin həllinə kömək etmişdir (ev May ayında Arch Moskvada qalibləri açıqlanan ArchiWOOD mükafatına namizədlər arasında idi). Yeri gəlmişkən, bu evin xüsusiyyətlərindən biri də müxtəlif materialların ustalıqla qarışdırılmasıdır. Çöldən taxta kornişlər metal kimi görünür, birinci mərtəbənin beton hissələri isə sərin, mavi-boz, su ilə işlənmiş ağacla örtülmüşdür. Nəticə, izləyicini təəccübləndirən bir effektdir - ilk baxışdan nəyin nədən yarandığını anlamaq mümkün deyil. Bundan əlavə, materiallar atipik davranır: normalda post-və-şüa bir şeyi təmsil etməsi lazım olan bir ağac əyilir, konkret olaraq, hər hansı bir forma atılmağa hazır olan, itaətkarlıqla təyyarələrə yapışır; hətta qürurlu bir daş örtük yelkənləri arasındakı sinuslara vurulur.
Daxili məkan məntiqi şəkildə düzülmüşdür və hər şeydən ibarətdir, ikinci mərtəbədəki geniş yataq otaqlarından tutmuş üçüncüsü əyri şüalar altında olan ev sahiblərinin emalatxanasına və sərgi məkanı - ikiqat hündürlük salonunda mini sərgi. nərdivanla Birinci mərtəbədəki yemək otağına bitişik bir spa, idman zalı və rəqs salonu olmadan deyil; qonaq otağından "kiçik yelkən" ə - üç tərəfdən parlaq, şirli bir terasa və oradan - qonaqların dayanacağı üçün örtük kimi xidmət edən geniş U şəkilli bir örtüyün damındakı açıq eyvana getmək olar.. Yeraltı qatda kommunal otaqlar, əsas girişin yanında ayrı bir blokda xidmət işçiləri üçün mənzil və qaraj var. Memarlar evin içindəki otaqların qonşuluğunu diqqətlə düşündü və hər birindən eyvana və ya terasa gedə biləcək şəkildə düzəltdilər.
Forma və funksiyaların müxtəlifliyi, gün işığının əsas xarakterə çevrildiyi, şəffaf divarlar vasitəsilə evə asanlıqla nüfuz edən daxili hisslərin bəzi zahidliyini tarazlaşdırır. Bundan əlavə, ev əsas nöqtələrə doğru yönəldilmişdir: günəş bir dairədə gedir, bir və ya digər otağı işıqlandırır, divarların, mebellərin və tavanın əyrilərində oynayır. Mümkün qədər çox açıq və hamar səth buraxaraq müəlliflər bitirmək üçün ən sadə materiallardan istifadə edirlər: yüngül daş, ağac, beton, suvaq. Metal, şüşə, dəri bir yerdə görünür. "Kütlədə" rəng çatışmazlığı, parlaq mebel və ya çox rəngli toxumalı parçalar şəklində gözlənilməz lokal yanıqlarla kompensasiya olunur.
Əsas fasad suya baxır və açıq terasların və eyvanların çoxu da bura gedir. Dolama cığırları olan yaxşı baxımlı bir çiçəklənən həyət, tədricən sahilə qovuşur, burada zaman keçdikcə taxıl bağının əkilməsi və parlaq çiçək sahəsinin əkilməsi lazımdır.
Evin asan olmadığı, gərgin bir daxili dialoqa sahib olduğu - əsas süjetin enerjisinin dayandığı ən azı iki qövs götürün: əsas həcm və ona bitişik olan teras, rahat bir şəkildə əyləşmək əvəzinə bir-birinizdən uzaqlaşın, açıq bir oxşarlığı qoruyub saxlasalar da, arxalarını kəskin şəkildə kemerli. Bir iyerarxiya əvəzinə bir mübahisə, hamar bir enmə gözlədiyiniz boşluq və toxumalı və fərqli materialların adi rolları olan polifonik bir oyun: metal örtüklü əyri ağac və taxta örtülü sadə beton - ev özünü ayırır. proto hissələrə və dərhal geri çəkilərək dekonstruksiya dilinin inamlı bir əmrini nümayiş etdirir: formadakı gərginliyin təzahürü, cazibə-itələmə atomik, sezuranın və massivlərin növbələşməsinə bənzəyir. Bu vaxt, plastikin canlı dialoq təbiətinə baxmayaraq, Roman Leonidov müəllifin jestini həddindən artıq qarışdırmamağı, əksinə onu mənzərənin təfəkkürünün əksinə tabe etməyi bacardı. Bununla birlikdə, layihəsi haqqında danışan memar, istədiyi nəticəni yalnız müştəri ilə birgə yaradıcılıq və qarşılıqlı anlaşma, riskə və təcrübəyə hazırlaşaraq əldə edə bildiyini vurğulayır.
