Belə Ciddi Oyunlar

Belə Ciddi Oyunlar
Belə Ciddi Oyunlar

Video: Belə Ciddi Oyunlar

Video: Belə Ciddi Oyunlar
Video: aftos eldar 2024, Mart
Anonim

Muzey qanadının sahəsi - "Xarabalıqlar" elə bəzədilib ki, xarabalığı görünməz kimi görünsün. Gənc memarlar, dağılmış bir salonun nəfəs kəsən keyfiyyətlərini konseptual olaraq qeyd etmək əvəzinə bunu etdilər. Sərgi üçün lazım olan yeri faner və ağ pərdələrlə çəpərlədilər ki, soyulmuş kərpiclər və ayaqlarının altındakı açıq binanın tonozları demək olar ki, görünməsin. Əgər ayaqlarının altındakı platformalar bir az daha genişləndirilsəydi və eyni ağ parça ilə tavan bərkidilsəydi, xarabalıqların içi tamamilə dəyişdirilmiş olardı və yalnız qulaqlarda titrəyən titrəmə qonağı yerini xatırladırdı.

Amma yox. Göründüyü kimi onu tamamilə qorumaq düşünülməyib, çünki qarşımızda ekspozisiya teatr mənzərəsinə oxşayır. Və ya konvensiyaların zənn edilməli olduğu bir mobil teatrın mənzərəsi, xəyaldan istifadə edilməlidir. Başqa sözlə, başınızı əyməsəniz, sərgi gənc memarların layihələri olan ağ rəngli dəhlizlərdən ibarətdir, ətrafı “Başlanğıc” məktəb-studiyasından olan uşaqların rəsmləri ilə çox rəngli kubik delikləri ilə əhatə olunmuşdur. Ətrafa baxsanız, əlbəttə ki, yuxarıdakı qaranlıq kirişləri və ayaqlarınızın altındakı döşəmədəki delikləri görə bilərsiniz.

Bu sərgidə bir çox teatr məzmunu var. Andrey Barkhin əsərin yeganə ayrı zalı baxımından bir barok teatra bənzəyir. Xüsusilə uzaqdan bir qədər qabarıq görünürlər. Səhnədə ağ pərdələr açılır; teatr, nəhayət, başlıq belə görünür: "Gəlin klassikləri oynayaq …". Bütün ətraf: həm dəvət olunmuş uşaqlar (7-8 yaş), həm də klassik əsərləri əks etdirən kublardan düzəldilmiş rəngli konstruksiyalar - bizi ciddi qəbul etmədiklərini, bunların hamısının eksperimentlər, oyun, homo ludens olduğuna məcbur edir.. Ancaq ümumi təəssürat yenə də başqa bir müstəviyə doğru sürüşür: çox ciddi bir oyun, hətta ironiya və qrotesk belə, əsas mənbələrə istinad edərək, belə deyək, hərtərəfli şəkildə həyata keçirilir. Yəni daha çox teatr tamaşası mənasında bir oyuna bənzəyir. Gənc memarlar Memarlıq Muzeyinin səhnəsində klassikləri təqdim edirlər. Səslər. Səhnə, qanadlar və afişa - hər şey var.

Yeri gəlmişkən, afişa Anatoliy Belov tərəfindən zarafatsız çəkilmişdir (bu, Leninin dağının ortasında, xarakterik şəkildə uzanan qoluna uşaqların yelləncəyi taxılmış bloklar və abidələr dağıdır). Ancaq rəsm tərzi stilizasiyaya çox və çox düşünülmüş bir yanaşma verir. Metafizik olaraq baş verdi. Bir sözlə ya bir oyun, ya da bir performans - amma eyni şəkildə, nə qədər ciddi uşaqlar. Hətta səkkiz yaşlı uşaqların özləri də abidələrini çox düşüncəli şəkildə boyadılar - hamısı eyni xalça-dekorativ şəkildə, rəngli kabinetlərin və hətta kubların parlaq vurğularına uyğun gəldi. Beləliklə, uşaq əsərləri bir yetkin (hətta gənclik) bir tamaşada iştirak edən bir xor kimidir.

Elə oldu ki, son altı ayda bu, gənc klassiklərin memarlıq muzeyində baş tutan ikinci sərgisidir. Birincisi "Otuzluğa doğru!" "Iofan Uşaqları" qrupu, Moskva Memarlıq İnstitutunun sonuncu il tələbələrinin modernist layihələri ilə əhatə olunmuş, Art Deco ruhunda payız yarpaqları altında yerə qoyulmuş layihələrlə liderlik edirdi (sonradan məlum oldu ki, bu müəlliflərin əmri ilə edilir). Həmin sərgidə "Stalinist" üslub üstünlük təşkil etdi və İnternetdə Stalinizm olub olmadığı mövzusunda ciddi bir müzakirə də oldu.

İndi "Oyunlar …" da nümayiş olunan klassiklərə fərqli yanaşmalar palitrası mütləq daha zəngindir. Otuzuncu illərdə bir müxalifət var idi (Art Deco - modernizm), burada sərginin kuratoru Anatoli Belovun verdiyi tərifi - "yeni tarixçülüyü" əsaslandıran bir çox çalar var.

Burada tanış ola bilərsiniz: qələmlə çəkilmiş təmkinli "neoklassik"; ironiya ilə və ya olmadan art deco; klassiklərin "cüzdan" ruhunda dekonstruksiyası; Zholtovskinin barok dəyişməsi; Gilardi ruhunda imperiya tərzi; Pisa qalası. Ayrılıqda qalmaq, Kalininqraddakı məşhur, tanınmış bir musiqi teatrıdır, gec Gotik kafedral kilsəsinə bənzər bir silueti olan "orqan boruları" nın romantik bir yığıncağıdır.

Əlbəttə, burada kifayət qədər ironik mənalar var. Protokol adı "yüksək mərtəbəli" (açıq bir tələbə tapşırığı) olan ev quattrosentist pəncərələrlə təkmilləşdirilmiş Pisa Qülləsinə çevrilir. Moskva vilayətinin hökuməti, Andrey Barxinin ifasında çox möhtəşəm bir barok teatr səhnəsinə çevrilir. Ağır Empire stili bir növ uşaq müəssisəsi tərəfindən dizayn olunur. Kazan Katedralinin Sütunları, Niemeyerə bənzər bir modernist plan alır. Əlbətdə bir istehza var və açılışda məşhur klassik memar Dmitri Barxinin gəncləri Zholtovskidən yuxarı qalxmamağa, bunun üzərində düşünməyə çağırması əbəs deyil. İstehza ilə başladığımız yerə - oyuna qayıdırıq. Klassik formalarla oynayırıq, onları mənimsəyirik və sonsuza qədər onlara bağlı olmayacağıq - bu kuratorun manifestində yazılıb. Buradakı klassik, aşa biləcəyiniz və ya onunla qala biləcəyiniz oyun öyrənmə mərhələsinə çevrilir.

İstehza və oynaq yüngüllük əksər layihələrdə mütləq mövcuddur. Lakin, hər ikisi forma ilə deyil, məzmunla əlaqəlidir. Yəni sütunların cansıxıcı uzanması, paytaxtların toplarla əvəzlənməsi və postmodernizmin son qollarında populyar olan digər əlamətlərə səbəb olmur. Formaya, təhrif etməyə cəsarət etsələr də, münasibət hörmətli olmasa da, ən ciddidir. Tarixçilikdə olduğu kimi. Formaya olan bu münasibət, eyni zamanda teatrallıq və mənaya tikilmiş istehza - bütün bunlar istər-istəməz bizi sərgidə nümayiş olunan əsərlərin mənbəyinə - müasir Moskva klassiklərini doğuran 1980-ci illərin “kağız memarlığına” aparır..

Sanki Xarabada yeni nəsil klassik cüzdanlar sərgilənir. Hansı ki, təəccüblü deyil. İştirakçılardan ikisi - müasir klassiklərin ustaları Dmitri Barxin və Mixail Belovun oğulları Andrey Barhin və Anatoliy Belov. Qalanları Moskva Memarlıq İnstitutunda dərs deyən klassiklərin tələbələridir. Əlbətdə ki, tələbələr məhz belə bir sinif seçməli idilər. Ancaq müəllimlər də kifayət qədər hörmətli olmalı və bu sinifləri yaratmaq üçün Moskva Memarlıq İnstitutuna gəlməlidi. Beləliklə - göründüyü kimi - qarşımızda ikinci cüzdan "cüzdan", daha doğrusu, onların öyrətdikləri və indiyə qədər olduqca güclü, görünür dərəcədə müəllimlərdən asılı olan nəsil var. Hansı ki, pis deyil - modernizm üçün nəsil münaqişəsi normaldır, amma klassiklər üçün ənənələri davam etdirmək təbiidir. Bu ənənə əsasında qurulacaq şeylər görüləcəkdir. Bəlkə kimsə bu işi tərk edib öz yolu ilə gedəcək, kimsə qalacaq və öz klassik dilini daha da axtaracaq.

Tövsiyə: