Bu layihə 1970-ci illərdə inşa edilmiş layihəni əvəz etmək məqsədi daşıyırdı. ərazidə "Prezident Xidməti" nin binası, üç tərəfi "Mirax-Plaza" kompleksi ilə əhatə olunmuşdur. Prezident xidməti artıq yeni bir binaya köçdü və bu yerdə "plazanın" başqa bir ofis hissəsinin - eyni "Mirax" ın sifarişi ilə tikilməsi planlaşdırılırdı. Layihə uzun müddət seçildi - bir il yarım, şübhəsiz ki, ilkin təkliflər arasında "plaza" göydələnlərinə bənzər iki qüllə də var idi. Bu vəziyyətdə, ehtimal ki, Kutuzovka və Üçüncü Halqanın küncündə bir şüşə meşə, mini bir şəhər böyüyərdi. Ancaq bu baş vermədi, iki son layihə Aleksandr Əsədov və Nikolai Lyzlov tərəfindən edildi və sonuncusu (böhranın Mirax planlarını dayandırdığı anda) Nikolay Lyzlovun layihəsi idi.
Prezident Xidmətini əvəz etməsi lazım olan bina, böyük bir həyəti olan sadə və böyük bir paralelepipeddir. Çöldə, Nikolay Lyzlovun, ancaq öz etirafına görə, Berlindəki Hollandiyanın Berlin səfirliyinin Rem Koolhaas tərəfindən tikilən binasına "casusluq etdiyi" bir gümüş metal mesh ilə örtülmüşdür. Mesh kiçikdir və bir qədər şəffaflığa baxmayaraq, fasadı tamamilə bağlayır, "bükülür". Hansı ki, təmir zamanı evlərin çəkildiyi yaşıl şəbəkənin təsirinə bir az bənzəyir - içəridə bir şey olduğunu görə bilərsiniz, amma nə olduğu çox dəqiq deyil.
Mirax Plaza binalarına baxan üç divar tamamilə dartılmış və Sergey Kiselevin daha aktiv daş fasadları üçün tamamilə neytral bir fon halına gəlmişdir. Dördüncüsü - Kulneva küçəsi ilə üzləşən və bu səbəbdən ön qapı rolunu oynayan yeganə sərbəst qapı - mesh "dəri" də asimmetrik düzbucaqlı açıqlıqlar görünür. Bunlar azdır, əksəriyyəti girintilərdir, lakin iki parlaq şüşə çıxıntılar var. Bir toxuma əvəzinə üç əldə edilir: mesh, uğursuzluq, çıxıntı. Hamısı birlikdə dəfələrlə artan "dəniz döyüşü" oyununu xatırladır, burada hüceyrələrin rolunu mesh plitələrin birləşmələri oynayır. Ən kiçik "gəmi" bir hüceyrəli çuxurdur (bir mərtəbə hündürlüyü), ən böyüyü dörd-dörddür. Alt hissədə bir neçə hüceyrə üfüqi bir xəttə birləşərək girişlərin yuvalarını əmələ gətirir. Girişin boşluğundan asılı olaraq tamamilə siklop kimi görünən binanın miqyası barədə bir fikir verirlər. Bina nəhəng bir paketdir. Və bükülmüş bir şey varmı?
Düzdü, buradakı əsas şey içəridədir. İçəridə nəhəng bir atrium, Nikolay Lyzlovun "Piranesian" dan başqa bir şey adlandırmadığı bir salon var. İki tanış sözün - "atrium" və "daxili" sözlərin bu boşluğa qətiyyən uyğun olmadığını söyləməliyəm. Ancaq "Piranesian" - mükəmməl uyğun gəlir. Mükəmməl ədalətli bir tərif - Piranesi'nin fantastik qravürlərinə bənzər bir təsir burada əlbəttə mövcuddur. Göründüyü kimi, məqsədyönlü şəkildə axtarılması vacibdir və nəticədə, bu qorxunc dərəcədə romantik obrazın minimalist modernist memarlıq çərçivəsində nəyin yaradıldığını müşahidə etmək xüsusilə maraqlıdır.
Hər şeydən əvvəl, əlbəttə ki, ölçüsüdür. İçəridə - çöldəki kimi deyil, burada heç bir şəbəkə yoxdur, 16 mərtəbənin hamısı oradadır, lojikalar sıraları ilə çəkilmişdir. Belə bir atrium artıq atrium deyil, örtülü bir kvadratdır, şəhərin bir parçası içərisində bir ilbiz kimi bükülmüşdür. Prinsipcə, müasir Moskva üçün 16 mərtəbə demək olar ki, normadır. Ancaq bu, şəhərin ətrafında göbələk və lövhələrlə qoyulduqda, uzaqdan baxa biləcəyiniz və yaxınlaşdığınız zaman yalnız girişlə maraqlandığınız vəziyyətdədir. Burda belə işləmir - yer çökdüyündən və yuxarıdan bloklandığından miqyası cəmlənib özünü hörmət etməyə məcbur edir. Tavan ilə yer olduğundan, hələ də daxili düşünməyə öyrəşmişik, ancaq daxili üçün çox böyükdür. "Tavan" dərin beton qabırğa ilə hücrələrə düzülmüşdür - hər biri 8 ilə 8 metr arasındadır - hər bir hüceyrə asanlıqla layiqli bir oturma otağına sığar.
Siklope damı, hər biri üç metr diametrdə üç bərabər böyük dəyirmi sütunla dəstəklənir, lakin 16 mərtəbəli hündürlüyü ilə qalın və hətta incə olmur. Dəstəklər düzülmüşdür, bu səbəbdən nədənsə işıq dirəkləri ilə bir əlaqə var - sonra nə qədər böyük olduqları aydın olur. Ancaq ən güclü hiylə, mənim fikrimcə, iki sütunun ofis mərtəbələrində qismən "girintili" olmasıdır. Yeddi mərtəbəli düzbucaqlı bir pətək kimi bir şey onlardan birinə yapışdırılıb - ev birbaşa dirəyə dirilib asılıb. Böyük bir sütunda dayanan və bir şəhərlə əhatə olunmuş bir ev çıxır - bir şəhər içərisindəki bir şəhər. Digər sütunun alt hissəsi, amfiteatr kimi çapraz olaraq aşağıya doğru genişlənərək, atriumdan əlavə yer tələb edən bir mərtəbə kütləsinə bükülmüşdür.
Nəhəng, qapalı və mobil məkanın təsir edici olması lazım idi - evin heç olmasa içəri girib necə olduğunu hiss etmək üçün tikilməsini istəyirəm. Bununla yanaşı, kifayət qədər təsvirlər də var - üstəlik qrafik şəklində layihə əlavə, əslində "Piranesian" cazibəsi də qazanır (unutmayın ki, Piranesi bizim üçün ilk növbədə oyma şəklində tanınır). Hər halda, bu layihənin, həyata keçirilməsini gözləməklə həyata keçirilsə də, virtual formada mövcud olmağı bacardığı açıqdır - kifayət qədər böyük bir “kağıza” və dolayısı ilə əhəmiyyətli bir potensiala malikdir.
Birincisi, yeni bina, Sergey Kiselevin Mirax Plaza ətrafındakı binalarından tamamilə fərqlənir - bu, Nikolay Lyzlova görə, hər iki layihənin müəlliflərinə uyğundur. Hətta müəyyən dərəcədə "plaza" nın əksidir - belə bir məhəllədə, keçən ilki Moskvanın standartlarına görə Kiselev layihəsinin ağıllı təvazökarlığına baxmayaraq, demək olar ki, bir saraya bənzəyir. Yəni Mirax Plaza təmkinli bir layihədirsə, həyətində kök salmış bu layihə tamamilə minimalistdir. O, Nikolay Lyzlovun bir çox digər layihəsi kimi, minimalizmin elanına bənzəyir. Ancaq yalnız deyil.
İkincisi: layihə yetmişinci illərin “Prezident-Xidmət” binasına çox oxşayır (bunu görmək asandır, çünki ikincisi hələ sökülməyib). Eyni düzbucaqlı, eyni həyət, eyni zolaqlı pəncərələrlə. Düzdür, layihədəki yeni bina daha böyükdür, həyət damla örtülmüş, pəncərələr balkonla əvəz olunmuşdur, bunlar da çöldə torla örtülmüş, lakin davamlılıq hiss olunur. Nikolay Lyzlovun səmimi bir pərəstişkarı və 1970-ci illərin memarlığının bilicisi olduğunu bilmədən, ancaq yalnız layihəyə baxarkən, memarın öz vicdanlı varisini Prezident-Servis yerində qurmağa qərar verdiyini düşünə bilər.
Atriumun sahəsi hətta modernist memarlıq və müasir şəhər mövzusundakı plastik bir əks kimi yozula bilər - bu örtülü həyət, "ayrılıqda" götürülmüş, sıxılmış, böyüdülmüş bir küçə parçası kimidir - dolayısı ilə duyğular. Bu, müəyyən dərəcədə bir tamaşadır - memarlığın teatrla müqayisəsi olduqca köhnəlmişdir, lakin bu vəziyyətdə (bir çoxundan fərqli olaraq) uyğun gəlir. Üstəlik tamaşa açıq şəkildə modernist bir şəhərdən bəhs edir və müəllif sanki distopiya dəhşəti üçün xarakterik olan əsərin qəhrəmanlarından birini (bəlkə də əsas) qəhrəmanlarına çevirir. Hər halda, bir oyun deyilsə, onda bir memarlıq fantaziyası. Bizi modernizmdən Piranesiyə qaytaran.
Layihənin üçüncüsü və fikrimcə əsas xüsusiyyəti bir növ gizli (yəni gizli) klassisizmdir. Dəyirmi sütunların fil ayaqları sütunlara bənzəyir, tavanın hüceyrələri kessonlardır və cənub ucundan addımlarla enən eyvanlar amfiteatrdır. Əlbətdə ki, bütün bunlar prototiplərə (əgər varsa) çox bənzəyir, lakin bu, yalnız təəssüratı kəskinləşdirir. Çünki rabitə üçün boru və atriumun şüaları istənilən ölçüdə ola bilər, lakin ortalama oturma otağının sahəsi olan 16 mərtəbəli bir sütun və ya bir kesson böyükdür.
Burada iki şeyi xatırlamaq istərdim. Nikolay Lyzlov tərəfindən sevilən 1970-ci illərin memarlığının minimalizm və vəhşilikdən çox özünəməxsus, lakin klassizmə qədər inkişaf etdiyi. Məsələn, oxşar kvadrat kessonlara (ölçüləri yalnız nəzərəçarpacaq dərəcədə kiçikdir) Leonid Pavlov tərəfindən tikilmiş Lenin buxar lokomotivinin pavilyonunda rast gəlmək olar.
Həm də - 1920-ci illərin sonlarında rus avanqardının klassik formaların həndəsi təmizlənməsi və yenidən düşünülməsi ilə məşğul olması. Kiçik elementlər böyüyür və həndəsi təbiətlərini ortaya qoyaraq tanınmazlığı tamamlamaq (və ya demək olar ki, tamamlamaq) üçün abstraktlaşdırılır.
Mənə elə gəlir ki, Nikolay Lyzlovun bu layihəsində bənzər bir şey olur - sütunların kölgəsinin düşdüyü bir tərəfə hərəkət etmək üçün bir tətbiq. Düzdür, burada yenidən düşünülən məbəd şəkli və ya sütun şəkli deyil, Piranesi qravürlərinin romantik ruhu. Əslində, müasir memarlığa çox yaxın olduğu ortaya çıxır.