Bələdiyyə Başçısı Lujkovun gedişi ilə Moskvaya dəvət olunmuş qonaq olmaqdan çıxan İngilis memar Norman Foster, bu həftə yenidən mediyamızın diqqətini çəkdi. Moskvadakı bütün layihələri hiyləgərliklə öldükdən sonra paytaxt məclisi sonuncusu - Puşkin adına Dövlət Gözəl Sənətlər Muzeyinin yenidənqurma layihəsini həyata keçirməyə qərar verdi. Puşkin - Lord Fosterin, rus həmmüəllif Sergey Tkachenko ilə birlikdə 2009-cu ildə beynəlxalq bir müsabiqə qazandığı. Kosterdə yazdıqları kimi Foster bürosunun onsuz da iki aydır onunla heç bir əlaqəsi olmadığı ortaya çıxdı. Baş verənlərdən sevinən Mixail Belov bloqunda Lord Fosterin “dilimlənmiş sabunu muzeyin təhlükəsizlik zonalarına qoymaq” haqqının olmadığını bildirdi. Bununla birlikdə, bir qlobal şəxs şəxsən layihəsini bir məclisdə müdafiə etmək üçün gəlsəydi, fərqli bir şəkildə bitə bilərdi, deyə Belov əlavə edir, çünki "hələ də Qərb ulduzlarını romantikləşdirməyə meylliyik", belə "ulduz quruluşu" zamanı görünməmiş büdcə itkilərindən belə utanmırıq, memarı sonlandırır …
Bu arada şərhlərdə Foster “çox da böyük bir memar deyil” və daha da pis elan edildi, lakin Mixail Belov, ədalətlə, İngilislərin 1990-cı illərdən sonra qonaq ifaçı olduqdan sonra “əlindən çıxdığını” qeyd etdi. dünya memarlıq ulduzlarının köçəri sirkləri”. Öz növbəsində, Dmitri Khmelnitsky, Archi.ru-dakı şərhlərində, Fosterin bir dəfə bədii qərarı seçildiyi üçün, Arşın Şurasına tam olaraq və hansı səbəbdən cavab verməli olduğunu düşünür. “İndi ərazilər və ərazi araşdırma sərhədləri ilə bağlı layihədə aydınlıq yoxdursa, bu, şəhər rəhbərliyinin sancmasıdır. Onların aydınlaşdırılması ümumilikdə bəzi ictimai tədbirlərdə layihə müəllifinin şəxsi iştirakını tələb etmir”deyə Xmelnitski yazır. - "Bu sistemdə heç bir dövlət senzurası qurumuna yer ola bilməz."
O dövrdə RUPA cəmiyyəti, MARSH məktəbindəki sentyabr seminarına həsr ediləcək Moskva sənaye zonalarının yaşayış inkişafı layihələri ilə maraqlandı. Bu arada şəhərlilər, tələbə emalatxanası üçün tapşırığın dözülməz olduğunu - heç olmasa fənlərarası bir qrup üçün qəbul etdiklərini etiraf etdilər. Alexander Antonov, müzakirələr və təcrübə mübadiləsi davam edərkən əslində Moskvanın sənaye bölgələrinin parçalanmış inkişafının Yuri Lujkovun dövründə olduğu kimi davam etdiyini qeyd etdi. Və bir çox layihə "arzuolunan bir çox şey buraxır", Yaroslav Kovalchuk ilə razılaşır, məsələn, istifadəçinin dediyinə görə adi bir məhəllənin çəkildiyi "Hammer and Orak" zavodunun ərazisindəki Arch Council tərəfindən nəzərdən keçirilən bir layihə.. MARSH tələbələrinə tədqiqat mövzusunu Aleksandr Antonovun yazdığı kimi mərkəzdə çox sayda sənaye bölgəsi olduğu adi Rusiya şəhərlərinə keçirtmək təklif edildi, lakin yerli bələdiyyələrin onları mənzilə çevirməsi sərfəli deyildi: "Çox yaxşı olardı. çox daha faydalı və inkişaf etdirilən həllər ölkə daxilində təkrarlana bilər. "…
Bir az əvvəl, eyni qrupda, memar Oleq Vasyutinin yazdığı Kalininqradın maraqlı şəhərsalma fenomenini müzakirə etdilər. Əgər bu gün Rusiya şəhərləri vaxtaşırı Qərb modellərini sınamağa çalışırsa, onda tam əks hekayə burada baş verdi və Avropa imperatorluğun şəhəri, Alexander Antonovun yazdığı kimi, “Sovet şəhərciliyinin buna necə uyğun olub-olmadığı soruşulmadı”. Çox ibrətamiz bir nümunə tapdılar: eyni Antonov, çox güman ki, əks cəhdin - Avropa ideyaları ilə bir Sovet şəhərinə gəlməyin kədərli sona çatacağını qeyd etdi: “Artıq bir presedent var. Lakin Permdə təcrübənin uzağa getməyə vaxtı yox idi”. Qrup üzvləri Belqrad və Berlinin planın modernist estetikasından əziyyət çəkdiklərini və ümumiyyətlə, Vasily Baburovun yazdığı kimi modernist şəhərsalmanın “həyatda deyil, bir muzeydə yeri var” dedi. Bu təcrübəyə son qoymağın vaxtı gəldi, əks halda lətifə uzanırdı."
Bu arada, filosof Alexander Rappaport, son bir əsrdə elmi nailiyyət ibadətgahlarından kabinələrin "ülvi absurdluğuna" qədər inkişaf edən Ravaporta görə, son bir blog yazısını sərgi pavilyonlarının estetikasına və simvolikasına həsr edir. Sovet dünyasının simvolu kimi zalım qatillərin obrazlarını ifşa edən yalnız Vera Muxinanın məşhur heykəlinin dəyərli olduğunu - Rappaport yazır, yalnız ideoloji hipnozun gücü ilə izah edilə bilər.
Bu arada memar Andrey Anisimov, Facebook bloqunda həmkarlarının “200 Məbəd Proqramı” çərçivəsində həyata keçirdiyi layihədən utanmadan necə sitat gətirdiyini yazır. Şərhlərdə Anisimov dərhal qeyd etdi ki, insan yalnız öz layihələrini təqlid etməkdən sevinə bilər. Memar özü müəllif hüquqlarını müdafiə etməyəcək, amma Mitinodakı Müqəddəslər Konstantin və Helena Kilsəsinə çevrilən layihənin daha da pisləşdiyindən təəssüflənir. “Analogu əsas götürə bilərsiniz, amma daha yaxşısını etməlisiniz! - Anisimov müəlliminin sözlərini gətirir. "Əks təqdirdə bu parodiya olacaq!" Sonda parodiya çıxdı: “nisbətlər pozuldu, zınqırov zili ilə incə Nimeyer sütunları ümumi tərkibə sığmır, sağdakı qalın apsis bunu daha da vurğulayır” dedi Vladimir Pryadikhin. “Çan qülləsi ilə eyvanın nisbətləri beton həvəsinin nəticəsidir. Bir həmkarım Obolenski kərpicdən bina tiksəydi, bütün bunlar çökmüş olardı! " - blog müəllifi əlavə edir.
Bu arada, nisbi möcüzələr, Andrey Anisimovun Nijni Novgorod kilsələrindən birində mis qübbə altında qurmağı təklif etdiyi az büdcəli vəftiz kilsəsi layihəsində baş verir. Dəbdəbəli bir şəkildə ortaya çıxdı: ağır bir barabanın altındakı miniatür bir məbəd, sözün əsl mənasında, "su altında qaldı və ya boynunun altında yatdı" Oleg Karlson, sanki "yıxılmış məbədlərə bir abidə" yazır. Layihə Ksenia Bo-nun istifadəçisinə inanılmaz “qısa ömürlü qəhrəman” ı xatırlatdı: “Məbəd memarlığında göyə olan ülvini, istəyi görmək daha adətlidir. Və burada soruşmaq istərdim - kiçik evdə kim yaşayır? " Bununla birlikdə, dizayn üçün vəziyyət də qeyri-adi idi, Anisimovun özünün yazdığı kimi, "elə bir fəsil var ki, bir məbəd olmasa, metal konstruksiyalar üçün olmasa, içərisində bir ibadətgah edilə bilər."
Memar Sergey Estrin, Solyanka Qalereyasında çağdaş Belçikalı rəssam Francis Alusun sərgisi ilə bağlı təəssüratlarını bölüşür. Video quruluşu Estrinə uzun fasilələrlə Andrey Tarkovskinin filmlərini xatırlatdı və səhnələri çəkdi. Memar, ona görə, təfəkkür və düşüncə ritminə çətin bir şəkildə keçsə də, bu dəfə "hərəkətsiz və uzun müddət donub qaldı, ekrandakı monoton hərəkətdən gözlərini çəkə bilmədi".
