Archi.ru:
Tamaşaçılar sərginizdən nə gözləyə bilər, əsas mənası nədir?
Dmitri Mixheikin:
- Ümid edirəm ki, iyirminci əsrin ortalarındakı daxili memarlıq və dünya tarixindəki yeri barədə dünyagörüşünün bir az düzəldilməsini gözləmək. Əlbətdə yaxşı üçün.
Sizcə neoklassisizm “rus kimliyi” nin cavabı ola bilərmi, çünki klassiklər, ciddi baxsanız, həmişəlik “rus əsli” (orta əsrlər, xalq) hesab etdiyimiz mədəniyyətdən xeyli uzaqdır?
- Xeyr, edə bilməz. Sualınız cavabdır. Ancaq müəyyən hallarda, indi "klassik" və hətta daha qeyri-müəyyən "neoklassik" anlayışına aid edilə bilən müəyyən universal arxetip modelləri tətbiq edilə bilər. Ancaq hər şey sütunlu memarlıq deyil; və qatıq da hər mağazada "klassik" dir. Başqa sözlə, memarlıq tarixini bilmək tükənməz bir ilham mənbəyidir, lakin bu o demək deyil ki, tarixi bir abidə yeni bir milli kimlik axtarışı üçün əl sənətinin kopyalanması mövzusudur.
İzləyiciləriniz kimdir, kimlərə müraciət edirsiniz?
- Hamısı. Axı sərgi "Stalinist" memarlıqdan "Xruşşev" memarlığına keçiddən bəhs edəcəkdir. Qəfil bir keçidin çevrilməsini açıq şəkildə göstərərək, "köhnə" və "yeni" arasındakı sərhədin müəyyən bir kövrəkliyini görəcəyik. Beləliklə, ən azı ictimai memarlıq nümunəsi ilə izləyicinin gözündə "Stalinist" memarlıq ilə "ərimə" mirası ilə barışacağımı ümid edirəm.
Bəs oxşarlıqlar nələrdir? Axı hər kəs avanqardın, neoklassizizmin və Xruşşev memarlığının antaqonist olduğunu düşünməyə vərdiş etdi, gözlənilmədən hətta əksini sübut etmək cəhdi ilə qarşılaşdı …
- “Neoklassisizm” sərgisinin göstərəcəyi kimi. Zodchestvo 2014-də VDNKh”, burada“neoklassisizm”olaraq adlandırılan“Stalinist İmperiya stili”, bəzi hallarda geniş mənada avanqardın antaqonisti olmaqdan uzaqdır: əgər hər ikisinin də avanqardı olduğu üçün iyirminci illər və otuzuncu illərin “stalinist” memarlığı - əllilər və əllinci illərin sonlarında - altmışlılar, deyək ki, eyni müəllifləri və onların davamçılarını yaratdı. Həm orada, həm də eyni forma yaratma metodları, eyni arxetipik konstruksiyalar müşahidə olunursa, "neoklassisizm" nədir?
Əksinə, bəzi müəlliflərin digərlərini qovduğuna dair bir fikir var. Hər kəs uyğunlaşmağı bacarmadı, Leonidov, Çernikov və Melnikov, otuzuncu illərdən sonra praktik olaraq işləmədilər. Deyərdim ki, klassiklər avanqardın vaxtını gözləyib geri qayıtdılar, yox?
- “Uyğunlaşa bilmədik” - bunun heç bir mənası yoxdur və memarlıq ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Leonidov, bütün layihələri kimi parlaq, bir neçə interyer və Kislovodskdakı məşhur pilləkən xaricində demək olar ki, heç bir şey tikmədi. Ancaq Leonidovun layihələri dünya memarlığında bir inqilab etdi. Bütün tətbiqetmələrinin "neoklassisizm" ünsürləri ilə olduğunu unutmayın. Zamana hörmət? Ola bilər. Ancaq deyəcəm - tamamilə belə deyil: İvan Leonidov, sosial çərçivənin verdiyi "neoklassik" elementlərin qurucusundan asanlıqla və ustalıqla yeni bir şey yaratdı. "Neoklassik"? Layihələrə və fotoşəkillərə baxanda, bu, demək olar ki, üslub paradiqmasında təsvirə məruz qalmayan müəllifin dilidir. Leonidovun dünya memarlığının inkişafını əvvəlcədən təyin edən “kağız” layihələri, sifariş memarlığı da daxil olmaqla bir çox dövrlər üçün dünya memarlığında daimi mövcud olan arxetipləri açıq şəkildə göstərir.
İndi Melnikov haqqında: heç olmasa Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının layihəsini xatırlayaq - bu nədir? Postkonstruktivizm və içindəki "neoklassisizm" elementləri də yer alır. Orada hökmranlıq edirlər? Əlbətdə deyil - bu sadəcə ustanın əlindəki bir əsərdir. Burov və onun konstruktivizmi, sonra post-konstruktivizm və sonra 2000-ci illərin dünya memarlığında bəzəkçilikdən əvvəl yazılmış çiçək bəzəkləri olan Leninqrad magistral yolunda geniş bloklu ev, habelə 1944-cü il Stalinqrad epik abidəsinin heyrətamiz layihəsi, şəkli, əslində, Giza'daki piramidalardan ilham almışdır. Və "üslubdan" sənətkarlıq aləti kimi istifadə edərək şahdan sonra şedevr yaradan Şçusev. Və Vlasov əllinci illərin əvvəllərində Kiyev Xreşatıkının tikintisini başa çatdırdı və 1958-ci ildə yeni bir üslubun bir simvolunu yaratdı - Vorobyovy Gory-də Sovetlər Sarayı, burada yeni memarlıq dilini formalaşdırdı. Sözügedən memarlıq ustalarının dahiliyi və fantastik peşəkarlığı "üslubların" formal çərçivəsindən yuxarı idi, onları özləri yaratdılar.
İcazə verin, son cümlənizi öyrənim, amma bu, yalnız dünyagörüşü baxımından vacibdir. Stalinist arxitekturanın yuxarıda elan etdiyiniz ərimənin memarlığı ilə "uzlaşma" ehtimalının elə bir şəkildə "üslubların çərçivəsi" nin inkar edilməsi ilə əlaqəli olduğu təəssüratını alıram. Bu arada üslub tərifləri vacib bir meyardır, şəxsi zövq seçimləri ilə dövrlər, xüsusən də memarlıq tarixində fərqlənməyimizə imkan verir
Sual budur: "üslubların formal çərçivəsini" bu qədər əhəmiyyətsiz hesab edirsinizsə, ümumiyyətlə kriteriyalarınız nələrdir, bu arxetiplər nələrdir və üslublara kölgə salırsınızsa, əslində memarlıq tarixini nəyi ölçəcəksən? Və nə ilə barışacaqsan?
Mənə elə gəlir ki, modernizmin klassikizmlə təklif etdiyiniz barışığı bir uzlaşma deyil, bu kimi üslubların inkarına arxalanaraq gözlərinizi bağlamaq, problemdən üz çevirmək üçün bir bəhanədir. Üslublar azalmayacaq və konseptual aparatın bir hissəsini itirirsiniz - və bunun əvəzini nə ilə təklif edirsiniz?
- Hər halda "üslub" anlayışını inkar etmirəm, əksinə, onları daha dəqiq müəyyənləşdirməyin tərəfdarıyam. O zaman, indi də, inanıram ki, dünya memarlığının "böyük" tarixi baxımından "üslubun" hazırlanması üçün bir vaxt var idi və bundan ən azı on beş "üslub" və istiqamət tapa bilərsiniz. mishmash on il müddətində, ancaq dünya memarlığındakı qlobal dəyişikliklərin mahiyyətini anlamaq üçün cazibədar, lakin təsirsiz bir məsələ olsa da edə bilməzsiniz, ancaq ən az yüz il içərisində bu tendensiyanı görmək.
Və görünür ki, neoklassisizm, XlX əsrin son üçdə birində inkişaf etmiş və başa düşülə bilən bir hakim tendensiya olaraq başladığı kimi, heç vaxt 1955-ci ilə qədər bitmir (konstruktivizmin başlaması üçün qısa bir fasilə ilə) və sonra təsadüfən: Xruşşov hər şeyi dayandırdı 1991 şəxsi "sifariş". Nikita Sergeevich 1964-cü ildə çıxarıldı, ancaq "əmr" qaldı (əslində bu, Sov. İKP Mərkəzi Komitəsinin və SSRİ Nazirlər Sovetinin 1955-ci il 4 noyabr tarixli, 1871 saylı "Aşırılıqların aradan qaldırılması haqqında" fərmanı idi. dizaynda və tikintidə "). Həm də memarların heç biri İttifaqın özü dağılana qədər pozmağa cəsarət etmədi! Ancaq 1980-ci illərdə neoklasik memarlar gizli şəkildə mətbəxlərdə “əcdadların” böyük işlərini canlandırırlar, müəyyən bir “kağız” memarlığı çərçivəsində masada işləyirlər; və 1991-ci ildən bəri neoklassisizm Moskvada Yuri Lujkovun yüngül əli ilə möhtəşəm bir çiçəkləmə ilə qayıtdı və inkişaf etdi. Və nə götürürsən - hər şey "neoklassisizm" dir. Əlbətdə ki, bunların hamısı bir zarafatdır, lakin bir çox insan "klassikləri" bu şəkildə təsəvvür edir, ehtimal ki, digər memarlıqdan "üstünlüyü", priori "əlçatmaz", "ideal" səviyyədir.
Məhz belə bir ümumiləşdirici mövqedir ki, bir zamanın memarlığını digərindən fərqləndirən bütün nüansları məhv edir, arxitekturadakı üslubların və meyllərin çevrilmə prosesini, sanki mütərəqqi bir yaradıcılıq hərəkəti yoxdur və görünən hər şeyi ən alovlu “klassik” adlandırılanların baxışı - bunlar keçmişin nüsxələridir, bunlar bəzi təxribatçıların absurd yeniliyinin qarşısını alır, lakin zamanın özü tərəfindən tez bir zamanda yerinə qoyulur və arxitekturaya qayıdırlar. dəyişməz "qədimlik" ənənəsi, "klassiklərin" özünə … kefirə. Yenidən məqsədli şəkildə şişirdirəm. Burada replikaların harada olduğunu və haradasa yeni - artıq bir bədii keyfiyyəti - və bu replikasiyaların zamanın yeni kontekstində tanınmaz dərəcədə necə dəyişdirildiyini anlamalısınız.
Bu mövzu mənə təklif edildi - "VDNKh-nin neoklassizizmi" - və qəsdən adını dəyişdirmədim, çünki bu, tam olaraq ictimai qavrayışımızda anlayışların saxtalaşdırılmasıdır. Sadəcə "neoklassisizm" sözünü tırnak işarələrinə qoydum, bu termini "sözdə" halına çevirdim. Əslində, bu zaman kəsiyindəki bu yarımçıq terminin arxasında dünya memarlığı da daxil olmaqla otuzuncu illərin - əllilərin üslub və tendensiyalarının bütün qalaktikasını gizlədir, bu ən azı: özündə "həzm edən" Art Deco, postkonstruktivizm, tarixçilik və retrospektivizm. 19-cu əsrin sonlarında və 20-ci əsrin əvvəllərində neoklassizmin ətaləti, müxtəlif eklektizm növləri - bir sözlə "Stalinist İmperiya".
Eyni zamanda, üslub və tendensiyaların bütün mozaikasını nəzərə alaraq, əllinci illərin sonlarında, altmışlı illərdə baş verəcək dəyişiklikləri düzəldən və vaxtında gözləyən istinad nöqtələrini müəyyən etmək mümkündür - mahiyyət etibarilə məntiqi və heç təsadüfi deyil, yox yalnız mövcud siyasi nomenklatura ilə əlaqələndirilir. Bu göstəricilər çox təəccüblüdür, bunlarda megalitik memarlıq və "imperiya" prototiplərini, bütün dövrlərin kopyalarını və məcazi mənada şərh olunan yeni texnologiyaları, məsələn, Burovda Leninqrad prospektindəki eyni məşhur yığma monolit evdə görə bilərsiniz. Otuzuncu illərin - 50-ci illərin memarı, bir rəssam kimi, yeni bir obrazı zamanın özündə yazır, müxtəlif dövrlərdə, palitrada olduğu kimi, lazımi elementləri-obrazları təmizləyir və yenidən düşünür, bir "rəngsiz" kolaj toplayır. yer-zaman parçasından hədiyyə. Sonra ən yaxşı müəlliflər postmodernizmin qapısını açdılar. Təcrübədə otuzuncu və əllinci illərdə özlərinə məxsus bir modernizmə sahib olmayan, iyirminci illərin avanqard və konstruktivizmindən sonra ən yaxşı Sovet memarları, eklektizm və retrospektivizmin bu “qarışıqlığında” altmışlı və səksəninci illərdə postmodernizmə yol açdılar..
Bu, VDNKh memarlığı nümunəsində aydın görünür. Bu vəziyyətdə, VSKHV-VDNKh üslubların bir sənətkarlığı rolunu oynayır və onların bir-birinə daşması unikal bir ansamblın memarlığında aydın şəkildə təmsil olunur və bu da Sovet memarlığının inkişafındakı ümumi tendensiyanı davamlı bir axtarış kimi görməyə imkan verir. həm otuzuncu, həm də əllinci, altmışlı və səksəninci illərin sonlarından əvvəl yeni bir dil üçün.
Sərginizin bu ilin mövzusu ilə əlaqəsi varmı ("həqiqi eyni") və əgər varsa, necədir?
- Bundan çox. Hələ də dünyagörüşümüzü və ümumiyyətlə memarlığa olan münasibətimizi müəyyənləşdirən tarixi keçid qovşağını - rus memarlığının təbəqəsini qaldırıram. Bu günə qədər bu dönüş nöqtəsi, digər şeylər arasında memarlıq irsinə yönəlmiş mübahisələrə, ziddiyyətlərə və hətta təcavüzə səbəb olur. Bu arada, bu miras - həm "Stalinist", həm də 1957-ci ildən sonrakı yeni arxitektura, avanqard demirəm (nəhayət, tanınmış bir miras) - və şəxsiyyətin açarı ola bilər. Sonra bu düymələri yenidən seçməyə başladılar və gördüyüm kimi tapıldı və bir dəfədən çox idi. İndi bu arxitekturada şəxsiyyət axtarışı prosesi gələcəkdə təkrarlanmalı və təkrarlanmalı, keçmişi yaratmamalı, xətt verməməli və məhv edilməlidir.
“Radioelektronika. Yeniləşmə ". Xüsusilə şou üçün hazırlanmışdır? Bu, VDNK-nin modernist fasadlarının sökülməsinin konseptual bir anlayışıdır? Yeri gəlmişkən, bu barədə nə düşünürsən: barışıq yolu ilə barışmaq, amma stilistikanın arxasında bir ideologiya da dayanır, yetmişinci və əllinci illərin fasadları tamamilə fərqli görünməklə yanaşı, fərqli mənalar daşıyır və indi belə görünür bu mənalardan bunlara (modernist "kosmosdan" Stalinistə, "bəzədilmiş" deyərik) geri dönmədir?
- “Radioelektronika. Yeniləşmə”xüsusi olaraq ekspozisiya üçün hazırlanmamışdı, Zodchestvodakı xüsusi bir layihə fikri barədə kuratorların“VDNKh-də neoklassisizm”ruhunda bir ekspozisiya hazırlamaq təklifi ilə birlikdə öyrənməmişdən əvvəl ortaya çıxdı. Layihə tamamilə praktik xarakter daşıyır və "Volqa Bölgəsi - Radioelektronika" pavilyonunun bütün mövcud tarixi təbəqələrinin qorunması üçün xüsusi bir təlimatdır. Beləliklə, layihə yalnız VDNK-dakı fasadların "davam edən sökülməsinin konseptual anlaşılması" deyil.
Bu, VDNK-VSKV-un bir neçə köşkü - "Hesablama Texnologiyası", "Metalurji" və "Radioelektronika" köşkünün ətrafında mövcud vəziyyətdə xüsusi bir layihə təklifidir, mərhumun "yeni" arxitekturasının ən parlaq və görkəmli abidəsi kimi. əllinci, altmışlı - səksənli və buraya əlavə edərdim - doksanlı və iki mininci, çünki pavilyonun memarlığı müasir memarlığın inkişafındakı qlobal meyilləri nəzərə alsaq, memarlığın bu günə qədər inkişafını gözləyir. İnanıram ki, "Radioelektronika" öz növü ilə bənzərsizdir və dünya memarlıq tarixində böyük əhəmiyyət daşıyır, eyni zamanda "Stalinist" və "yeni" memarlığın simbiozi olduğunu da nəzərə alır.
"Yetmişli" və "əllinin" fasadları haqqında. Məsələ burasındadır ki, "Volqa bölgəsi" nin - "Radioelektronikanın" hər iki fasadı əllinci illərdir və onları yalnız 4 il ayırır! Və məhz "Radioelektronika" nın ön cəbhəsi ən azı yetmişinci illərin memarlığı kimi görünür. Radioelektronikanın yan fasadlarının fotoşəkillərinə baxın, orada daha müasir bir şey ortaya çıxır. "Radioelektronika" "yeni" üslubda ilk və şübhəsiz ki, görkəmli əsərlərdən biridir. Sovet İttifaqında modernizmin əsas axınında praktik olaraq heç bir şey qurulmadı və "Radioelektronika" artıq orada idi. 1954-cü il "Volqa bölgəsi" modelinin fasadları orijinal formada 1954-1958-ci illərdə təxminən dörd il mövcud olmuş və sonradan 1959-cu ilə qədər "Radioelektronika" nın yeni fasadları ilə (memar VM Golstein tərəfindən dizayn edilmiş, İ. M. Şoşenskinin, dizaynerlərin iştirakı: VA Shtabski, B. Andreauskas) əkinçilik sərgisinin sənaye sərgisinə çevrilməsi prosesində, yəni yan fasadların müəyyən bir hissəsi 1954-cü ildə "Volqa bölgəsi" ndən qalıb "Radyo elektronikası" nın, yalnız fasadlarda deyil, həm də interyerlərdə.
Üstəlik, 1939-cu ildə memar S. B. Znamenski tərəfindən Povolzhye pavilyonunun post-konstruktivizm və “Stalinist imperiya” nın simbiyozu olduğu və həcm-məkan tərkibində post-konstruktivizm üstünlük təşkil edən ilk versiyası da var idi. Ancaq bu köşk tamamilə yıxıldı və bunun səbəbini başa düşmürəm. Pavilyon tarixçiliksiz olmasa da, olduqca yenilikçi və görkəmli idi. Buna baxmayaraq, 1954-cü ilə qədər Art Deco və "Stalinist Empire" texnikalarının qarışığı olan memarlar IV Yakovlev və IM Shoshensky'nin tamamilə yeni bir "Volqa bölgəsi" ortaya çıxdı. 1954 modelinin fasadının 1939 fasadı ilə müqayisədə olduqca aşağı olduğunu düşünürəm; əksinə, 1954-cü ildə Volqa bölgəsinin fasadlarının bütün gözəlliyi ilə geriyə doğru bir hərəkətdir, misilsiz ilə müqayisə demirəm. Radioelektronikanın memarlıq üstünlükləri. Yəni 1959-cu ildə "Radioelektronika" nın memarlığı 1939-cu ildəki "Volqa bölgəsi" nin memarlığına çox yaxındır və müəyyən mənada tarixi perspektivdə dolayı məntiqi davamıdır.
Buna baxmayaraq, "Radioelektronika" (VDNKh) - "Volqa bölgəsi" (VSKhV) pavilyonunun bərpası layihəsi qorumaq üçün mümkün olan bütün yaxşılıqları qorumağı, nümayiş etdirilə biləcək ən yaxşıları geniş auditoriyaya açmağı və göstərməyi nəzərdə tutur. və nə fəxr edə bilər - mədəni və memarlıq dəyərləri.
Prioritet və həqiqətən qiymətli olan sual, Radioelektronika pavilyonunun qismən və əhəmiyyətli şəkildə yıxılmasından sonra, yəni köşkün ən uzun müddət - 1959-cu ildən 2014-cü ilədək mövcud olduğu dövrə aid olan hissələrdən sonra kəskin şəkildə gündəmə gəldi. 1939-cu il hekayələri.1954-cü il modelinin tam bərpası üçün təklif edilən pavilyonun əvvəllər qeyd edildiyi kimi və 5 il ərzində orijinal şəkildə mövcud olmadığını nəzərə alsaq.
Yeniləmə layihəsi, 1954-cü ildə "Volqa bölgəsi" nin qalan hissələrinin və "Radioelektronika" pavilyonuna aid bütün hissələrin tam qorunmasını nəzərdə tutur. Volqa bölgəsinin əsas fasadının qismən bərpası, şəlalə fəvvarələrin bərpası, həmçinin müntəzəm dövriyyəsi planlaşdırılır. Radioelektronikanın yan fasadları tamamilə bərpaya məruz qalır, çünki hamar təbəqələrdən düzəldilmişdir və bu da yenidənqurma işini xeyli asanlaşdırır.
Kaplama panelləri əvvəlki yerlərində qismən bərpa olunur və panellərin əksəriyyəti oxşar formalı panellərlə əvəz olunur, lakin şüşə səthdə metalizə edilmiş bir təbəqənin qradiyent çökməsi səbəbindən müxtəlif şəffaflıq dərəcələrinə malik şüşələrdən hazırlanır.
Beləliklə, memarlığın mütərəqqi inkişafındakı davamlılığı vurğulayacaq, müxtəlif dövrlərin "təbəqələrini" qoruyacaq iki fasadın əyani superpozisiyası olacaqdır. "Köhnə" və "yeni" fasadlar arasında bir baxış qalereyası təşkil etmək mümkündür.
Nəhayət məhv edilməsi təklif olunur və ictimai rəy nəyə can atır? 1954 pavilyonunun əhəmiyyətli və çox qiymətli qalıqları, digər şeylər arasında "Art Deco" nun bəzi texnikalarının yaxşı təxmin edildiyi "Stalinist İmperiya" nın arxitekturasının parlaq bir nümunəsidir.
Ancaq 1959 modelinin “qabığı” və “köhnə” və “yeni” memarlıq simbiozi üzərində qurulmuş bir sıra interyerlər ölçüyəgəlməz dərəcədə daha böyük tarixi və mədəni dəyərə malikdir.
Daha sonra altmışlı və yetmişinci illərdə ortaya çıxan beynəlxalq modernizm və postmodernizm eşiyində tarazlaşan Radioelektronika pavilyonunun misilsiz formaları, 55 il sonra indi də öz həllərinin təzəliyi ilə heyrətləndirir. Və bu, "Radioelektronika" nın memarlığını bu qədər fərqləndirən və memarlığın sonrakı inkişafını əvvəlcədən müəyyənləşdirən memarlıq abidələri ilə bir sıraya qoyan əsas şeydir.
"Radioelektronika" nın arxitekturasında həm tarixi, həm də xarici fasadlarında "tarixi" İmperiya həcmi və müasir gümüşü "gövdə" nin müqayisəsi ilə göstərildiyi kimi "köhnə" və "yeni" - "zamansız" dialektikası var. - "klassiklərdən" ultra-modernə - sanki zamanla "axan", eyni zamanda radio komponentinin və ümumiyyətlə radio dalğalarının obrazının təfsirindəki simvolik dil və müşayiət olunan fiziki hadisələr, postmodern meylləri tamamilə ortaya qoyur. köşk.
Beləliklə, "Radioelektronika" əllinci - səksəninci və daha da iki minə qədər olan dünya memarlığının əsas nümunəsidir.
Özlüyündə bir cilddəki memarlıq "üslublarının" bu cür birləşməsi misilsiz və misilsizdir ki, bu da dövrlərin dəyişmə dinamikasını əks etdirir: "Stalinist" - "ərimə".
"Radioelektronika" da dövrün keçiciliyi və zamansızlığın fundamentalizmi birləşdirilmişdir.
Bundan əlavə, Radioelektronika pavilyonu, 1957-ci ildən sonra tikilən sərgidəki digər bir çox “yeni” pavilyon kimi, həqiqətən, VDNX-in sektoral ekspozisiyası və kənd təsərrüfatı sərgisini əvəz edən yenilikçi və sənaye konsepsiyası ilə yeni bir imicini meydana gətirdi. 2014-cü ildə VDNK-nin tam adının sərgiyə qayıtmasını nəzərə alsaq, VDNK-nin təməl konsepsiyasının təsisçiləri və daşıyıcılarının izah oluna bilməyən hücumları, sökülmələri və dəyişiklikləri təəccüb doğurur.
Onurğa sütunu pavilyon-ulduzlar tərəfindən yaradılan, başında ecazkar və görkəmli memarlığı ilə heyranedici "Ukrayna" pavilyonu olan sərginin gözəl mərkəzi ansamblının pozulmasını tənqid etmək olar. VDNKh-dakı "Kənd Təsərrüfatı" pavilyonu. Ancaq bu cür tənqidlər nə taktiki, nə də strateji baxımdan sağlamdır. Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin tamamilə təməl ansamblını mümkün qədər çox yenidən qurmaq üçün praktik nəticələrində, Ümumdünya Kənd Təsərrüfatı Sərgisində-VDNKh-də bu qədər zəngin şəkildə təmsil olunan dünya üslubundakı "üslubların" qalıcı tarixi dəyişməsini inkar edir., 20-ci əsrin ortalarında və ikinci yarısında memarlıq tarixi haqqında yaxşı bir dərslikdə olduğu kimi. Eyni zamanda, VDNK-nin görünən panoramasında (hələ məhv edilməmişdir) həm ölkəmizdə, həm də dünyada memarlıq dilindəki dəyişikliyi açıq şəkildə görmək olar. Və bu, "Ukrayna" və "Radioelektronika" nın, eləcə də "VT" və qismən "Metalurji" nin fasadlarını müqayisə edərkən cild dəstində xüsusilə kəskin şəkildə görülə bilər. Təəccüblü "üslub" və xarici fərqliliklərə baxmayaraq, fasad səthinin toxuması, dikdilli ızgaranın içindəki dekorativ modul-simvolun sonsuz təkrarlanması ilə yaradılmışdır. Fərq ondadır ki, "Ukrayna" nın fasadlarının səthində ızgara "şəkilli" daşıyır - bolluq dekorativ bitki motivləri ilə nümayiş etdirilir və "Radioelektronika" və "VT" modulları özlərini elan edən, yeni sənaye sahələrini simvollaşdırırlar. bir abstraksiya. Bu təsviri və deklarativ, "süni" və "təbii" arasındakı eyni dialektikdir. Təxminən 30-40 il ərzində əvvəlcə konstruktivizmi, daha sonra “Stalinist imperiya” nın müxtəlifliyini və nəhayət, SSRİ-nin “yeni” memarlığını yaradan o dövrün aparıcı memarları bunu çox yaxşı hiss etdilər və başa düşdülər. Üstəlik, 1939 modelinin "Ukrayna" köşkündə bir qüllə yoxdur və divarın ornamentizmi 1954-cü ilə nisbətən mülayim və sakitdir, beləliklə təməl həcm, ümumiyyətlə, pavilyona nisbət və ritm baxımından bənzəyir " Pavilyonun 1958-ci ildən sonra formalaşan VDNKh-VSKhV ümumi ansamblını pozmaq üçün fərqli arxitekturaya imkan verməyən radioelektronika ".
Və soruşduğunuz kimi, bu vəziyyətdə demək olar ki, bu mənalardan bunlara (modernist "kosmik" dən Stalinə, "bəzədilmiş" deyəcəyik) geri dönmə "demək olar ki, yoxdur". Hesab etmirəm ki, prosesin həqiqi iştirakçıları bu vəziyyəti bu qədər dərin fəlsəfi hesab edirlər. Qlobal miqyasda hadisələrin hər hansı bir tarixi təkrarını görmürəm, mənim üçün "Stalin-Putin" tipinin həddindən artıq paralelləri ümumiyyətlə absurddur. Xüsusi qərarlar qəbul edərkən (məsələn, sökülmə üçün) dərin araşdırma olmadan səthi ilk təəssürat üstünlük təşkil edir. Və bu başa düşüləndir, çünki bu cür tədqiqat mövzunu dərindən bilən mütəxəssis mütəxəssislər tərəfindən aparılır. Nəhayət, müvafiq mütəxəssisləri dəvət etməyi və onlara müəyyən qərarların qəbul edilməsində iştirak etmək imkanı verməyi təklif edirəm və bundan sonra VDNX-dəki əvəzsiz abidələrin müəyyənləşdirilməsi və qorunması ilə bağlı vəziyyət yaxşılaşacaq. Vəziyyətə daha geniş baxırsınızsa, bu ölkə daxilində edilməlidir.
Sizcə, indi kimlik və bənzərsizlik axtarmaq düzgündür, yoxsa həyat keyfiyyətinə diqqət yetirmək daha məntiqli ola bilər? Yoxsa əksinə, ümumi insan problemlərində özünəməxsusluğu unudaraq?
- Əsas fikir ilkindir, onda ondan bir ağac böyüyür. Bütün digər keyfiyyətlər keyfiyyətindən asılıdır.
