Alexey Ginzburg bir anda bir neçə memarlıq sülaləsinin təmsilçisidir: bir tərəfdən Narkomfin Evinin müəllifi Moisei Ginzburg'un nəvəsi, digər tərəfdən isə Qriqori Barxinin nəvəsi, İzvestiya qəzet binası. Bu vaxt tamamilə müstəqil, diqqətlə düşünülmüş, təsdiqlənmiş bir memarlıq qurmağı və daha da çoxunu daima bir neçə istiqamətdə inkişaf etdirməyi bacarır: kiçik bir miqyasdan, məsələn, bir mənzilin içi və ya Borodino sahəsindəki bir abidə, layihələrə qədər. yaşayış və ictimai binaların, böyük bir şəhərsalma konsepsiyası və əlavə bir ixtisas olaraq bərpa. Ən çox jurnalistlər, Alexeyə 1995-ci ildən bəri tarixi və yenidən qurulması ilə məşğul olan Narkomfin Evinin taleyi barədə məlumat almaq üçün müraciət edirlər. Bizim üçün öz əsərləri və müasir memarlığa münasibəti əsas maraq kəsb edir.
Archi.ru:
2015-ci ilin yazında Zemlyanoy Val üzərində çoxfunksiyalı bir mərkəz üçün layihəniz Qızıl Bölmə Mükafatını qazandı. Xahiş edirəm bu barədə daha çox məlumat verin
Alexey Ginzburg:
- 2007-ci ildən bəri üzərində işləyirik və bu müddət ərzində çox sayda seçim etdik. Sayt, kontekst baxımından mürəkkəb və şəhər planlaşdırma nöqteyi-nəzərindən vacib bir yerdə yerləşir. Ətrafı bir neçə dövrə aid binalarla əhatə olunmuşdur, buna görə kompleksimiz onlarla harmonik şəkildə dialoqa girməlidir.
Qarşıda Taganka Teatrının yeni binası var. Belə bir məhəlləni necə nəzərə aldınız?
- Kompleksimizin teatrla ahəngdar bir ansambl yaratmasına ehtiyac duyduğumuzu başa düşdükdən əvvəldən onun rəhbərliyində olduq. Bu, hər dövrün öz xarakterini qoruduğu incə quruluşlu bir memarlıq dialoqu olmalıdır. Taganka Teatrının memarlığının möhtəşəm olduğunu düşünürəm, Sovet modernizminin ən yaxşı nümunələrindən biridir. Onunla tanışlığım təxminən 30 il əvvəl, nənəm Elena Borisovna Novikova (memar, müəllim, Moskva Memarlıq İnstitutunun professoru - red.) İctimai sahələr haqqında bir kitab hazırlayanda başladı. O vaxt kompüter yox idi və tələbə olaraq onun üçün "şəffaf" aksonometriya çəkərək yarım gün işləyirdim. Taganka Teatrı buna bir nümunə idi. Proqnozlarını kağıza çəkərək bu güclü memarlığı qiymətləndirdim və içimdən keçməsinə icazə verdim. İndi MFC layihəsi üzərində işləyərkən bu təəssüratları istifadə etdim, yeni binanın ümumi həcm-məkan həll yollarını, fasadın materiallarını və rəngini təyin etdim. Ətrafdakı binaları əzə biləcək böyük bir həcm hazırlamaq istəmirdim, amma binanı bir çox kiçik bloklara bölmək də mümkün deyildi. Teatrla belə bir ziddiyyət, Taganskaya Meydanının girişindəki şəffaf, ritmik quruluşlu kompleksimizdən və teatrın nəhəng divarından fərqli bir cüt şəklində bir növ propilaeya rolunu oynayan ansamblı məhv edəcəkdi. Bu layihə mənim üçün çox əhəmiyyətlidir və binanın bu yerdə görmək istədiyim şəkildə çıxdığını başa düşənə qədər ona maksimum diqqət yetirdim.
Hazırda daha hansı maraqlı layihələr üzərində işləyirsiniz?
- Moskva miqyası baxımından o qədər də böyük olmayan iki layihə var - 7 ilə 15 min m arasında2lakin, mənim nöqteyi-nəzərimdən olduqca böyükdür və düşünülməsi lazım olan bir çox elementi özündə cəmləşdirir. Əlavə olaraq, Ulitsa Podbelskogo metro stansiyasının yaxınlığında kompleksin (dördüncü məhəllə inkişafı üçün) bir layihə həyata keçiririk (adı dəyişdirilib Rokossovskogo Bulvarı - redaktorun qeydidir). Bura büdcəli bir mənzildir və içərisində mürəkkəb həllərdən və bahalı materiallardan istifadə etmək mümkün deyil, lakin şəhərsalma baxımından son dərəcə maraqlıdır: evlərin özlərinə əlavə olaraq ictimai sahələr də inkişaf etdiririk. memarlıq kompleksi ilə şəhər arasında yeni qarşılıqlı əlaqə sistemi.
Siz də şəhərsalma ilə məşğulsunuz?
– Bəli və uzun müddətdir. Ancaq bu istiqamətdə mənim üçün əsl peşəkar bir irəliləyiş, Andrey Çernikovun rəhbərlik etdiyi bir konsorsiumda Moskva aqlomerasiyasının inkişafı konsepsiyası yarışmasına qatılmağım oldu. Digər bir təhsil kursu olan aspirantura bənzəyirdi.
Bu konsorsiumda ofisinizə hansı funksiyalar həvalə edilmişdir və konsepsiya üzərində işdə ən əhəmiyyətlisi nələrdir?
– Andrey Aleksandroviç coğrafiyaşünaslar, sosioloqlar, iqtisadçılar və nəqliyyat işçiləri də daxil olmaqla rus və xarici mütəxəssisləri əhatə edən əla bir heyət topladı. İnkişaf konsepsiyası hazırladığımız çox sayda məlumatı təhlil etdik. Digər iştirakçıların təqdimatlarını qiymətləndirmək xüsusilə maraqlı və faydalı oldu. Bəzi yanaşmalar mənə yaxın görünmürdü, amma dərhal birinin fikirlərinə aşiq oldum.
Bir neçə il əvvəl Nijni Novgorod bölgəsindəki bir sahə üçün ən yaxşı memarlıq və planlaşdırma həllinin eskizləri üçün RHD müsabiqəsində iştirak etdik. Gələcək üçün bir layihə və inkişaf perspektivini ətraflı mərhələlərlə hazırladıq, əraziyə giriş nöqtələrini, təbii əlaqələrin ortaya çıxmasını hesabladıq. Şəhərliliyi düzgün başa düşən insanlar belə işləyir və gözəl şəkillər çəkmirlər. Bununla birlikdə, müsabiqənin münsiflər heyəti yalnız möhtəşəm master plana üstünlük verdi və layihəmiz son yerdə idi, bu da məni sevindirdi, çünki ideologiyamız münsiflərin görmək istədiklərinin əksinədir.
“Urbanizm” sözü artıq səsləndiyindən, indi çox populyar olan şəhər mühitinin yaxşılaşdırılması layihələrinə münasibətinizi soruşmaya bilmərəm? Yaşıllaşdırma işini özünüz edirsiniz?
– Yaşıllaşdırma hər hansı bir genişmiqyaslı layihənin, yaşayış və ictimai yerlərin üzvi bir hissəsidir. Səlahiyyətli inkişaf etdiricilər, yüksək keyfiyyətli landşaft dizaynının inkişafında maraqlıdırlar, çünki fasadlarla yanaşı, müştərilərin daşınmaz əmlak almaq və ya icarəyə götürmək qərarını verdikləri həlledici amillərdir.
Şəhərin abadlaşdırılması başqa bir şeydir. Demokratik olmalı və şəhərin ruhunu əks etdirməlidir. Arbatın yenidən qurulma tarixini bilirsinizmi? Bu, Alexei Gutnovun usta piyada küçələri konsepsiyasına əsaslanırdı, lakin onun tətbiqi hər şeyi tanınmaz dərəcədə təhrif etdi. Arbat, məsələn, Jurmaladakı Jomas küçəsinə - fənərlərə, səki daşlarına bənzəməyə başladı. Bura Moskva deyil. Sovet quruluşunun məhdud imkanları səbəbi ilə doğru fikir təhrif edildi. İndi işlər başqa cürdür. Çözümlər çeşidi, material və texnologiya seçimi genişləndi və digər daha yüksək standartlar qüvvədədir. Beləliklə, mövcud abadlaşdırma kampaniyası xoş gəlmisiniz.
Ancaq açığını deyim ki, şəhər məkanının əhəmiyyəti fikri uzun bir tarixə malikdir. Hətta Elena Borisovna Novikova mənə bir şəhərin yalnız evlər deyil, həm də evlər arasındakı boşluq olduğunu söylədi. İndi də layihələrimizdə, xüsusən də mərkəzdə işləyərkən ilk növbədə şəhər məkanını təhlil etməyə, hiss etməyə, özünəməxsusluğunu və özünəməxsusluğunu, şəhərin ruhunu çatdırmağa çalışırıq.
Moskvanın sizin üçün spesifikliyi nədir, məhz bu "Moskvanın ruhu"
– Mənim üçün Moskva çox qatlı, mürəkkəb bir şəhərdir və hər bir təbəqə arxa yuma prosesi kimi və ya arxeoloji ərazidə mədəni səviyyələrin necə aşkarlandığına bənzər bir şəkildə qəbul edilə bilər.
Moskva şişmiş pasta kimidir və ehtimal ki, hər təbəqənin yaradıcıları öz ünvanlarında lənətlər eşitdilər ki, həqiqi köhnə Moskvanı məhv edib yerində yeni Babil yaratdılar. Nəticədə son dərəcə diqqətlə işləməyimiz lazım olan dəhşətli bir mürəkkəblik və sıxlıqdan bir "tort" əldə etdik. Hansı təbəqənin hansı yerdə çıxacağını heç bilmirsən - bir az “qazmalısan” və nəyin sağ qaldığını, nəyin olmadığını və yerin ən adekvat ifadəsini qiymətləndirməlisən. Moskva Sankt-Peterburq və ya Yekaterinburq deyil, bir layihə deyil, böyüyən bir şəhərdir. Bunu sevdiyim üçün həm maraq, həm də mürəkkəblik var. Moskvanın ortalama ümumi ruhu yoxdur. İçində işləmək bu tortun təbəqələrini hiss etmək deməkdir.
Məsələn, alt təbəqələri məhv etmək istəyən bir müştəri ilə məşğul olmaq çətindir? Yoxsa bu cür müştərilərlə işləmirsiniz?
– Memarlar fərqli müştərilərlə əməkdaşlıq edir, bu həm də peşəkarlıqdır. Mürəkkəb məsələlərin həlli üçün müəyyən metod və üsullar var, amma ən əsası ünsiyyət qurmağı bacarmaqdır. Təəssüf ki, bir çox memar bunu necə edəcəyini bilmir. Bizə sadəcə bunu öyrətmirlər. Moskva Memarlıq İnstitutunun bir qrup aspirantına rəhbərlik edirəm və onlara layihələrini müdafiə etmə ehtiyacını izah etməyə, nə və niyə etdiyinizi, hansı tezislərdən istifadə edilə biləcəyini izah etməyə çalışıram. Memar mütləq səlahiyyətlilər və müştəri ilə - peşəkar xidmətlərinin alıcısı ilə, inşaat işçiləri və şəhər ictimaiyyəti ilə, habelə jurnalistlərlə ünsiyyət qurmalıdır. Müxtəlif informasiya axınlarının kəsişməsində işləyirik və bələdçi, tərcüməçi və rabitəçi rolunu oynayırıq.
Özünü doğruluğa, təklif olunan həll yoluna inandırmaq bacarığı bir memarın əsərinin ən vacib elementlərindən biridir. Əsasən məşğul olduğumuz inkişaf etdiricilər, ticari müştərilər satmaq üçün qururlar. Təklif etdiklərinizin layihənin bazar dəyərini, onun aktuallığını necə artırdığını onlara izah etməyi bacarsanız, müttəfiq olursunuz və qarşınıza qoyduğunuz hədəfə çatırsınız - memarlığınızı, həll yolunuzu təbliğ edirsiniz.
Çözümünüzü təbliğ etdiyinizi söylədiniz. Memarlığın yeni bir həyat tərzi formalaşdırması lazım olduğu tezisinə münasibətiniz necədir? Grigory Revzin bu yaxınlarda mənə MART məktəbindəki bir inşa haqqında danışdı, burada şagirdlərdən niyə memar olmaq istədikləri soruşulduqda, "həyatlarını dəyişdirmək" istəklərindən yazdılar. Onun fikrincə, bu, memarların xoşuna gəlmədiyi üçün bir eksi …
– Memarın özünü bir rəhbər kimi qəbul etdiyi və yeni bir həyat yolunu formalaşdırmağa çalışdığı modernist bir paradiqma var idi. Bunun üçün bütün mentorlar kimi onlar da sevilmirdilər və indi bu xoşagəlməzliyi yalnız ölkəmizdə deyil, digər ölkələrdə də istifadə edirlər. Bununla birlikdə, yeni dövr olduqca obyektiv şəkildə yeni bir həyat tərzi, yeni bir dizayn tələb etdi və memarlar bir şey təklif etməyə hazır olan az adamlar arasında idilər. Bu gün 1920-ci illərdə futurizm kimi görünən şey çoxdan bir reallığa çevrildi. Yüz il əvvəl insanlar tamamilə fərqli bir şəkildə yaşayırdılar.
Mənə elə gəlir ki, dəqiq bir şeyi dəyişdirmək istədiyi üçün memar olmaq istəyən bir insanın cavabı çox dürüst və düzgündür. Gənclərin bunu bu qədər dəqiq ifadə edə biləcəyini eşitmək çox xoşdur. Memar insanın həyatını dəyişdirən bir mühit yaradır. Müasir memarlıq inkişaf edir - indi yanaşma 1920-ci illərdəki kimi, müharibədən sonra və ya 1970-ci illərdəki kimi deyil. Mənim üçün bu dövrlər, dövrün və cəmiyyətin dəyişməsi ilə ortaya çıxan Musa Ginzburqun "Stil və Dövr" kitabında təsvir etdiyi böyük bir üslubun inkişaf mərhələləridir. Ancaq ətraf mühiti dəyişdirdiyimizi başa düşməkdən qürur duymamalıyıq - bu daha çox məsuliyyət və yükdür. Ancaq bu peşənin bir hissəsidir.
Bürosunuzun yaranma tarixi barədə məlumat verərdinizmi: hamısı necə başladı və inkişaf etdi?
– Büronun ilk iki ili mənim üçün ən vacib və dəyərlidir. Atamla birlikdə işləmək üçün atam Vladimir Moiseevich Ginzburg ilə çalışmağa başladım. Moskva Memarlıq İnstitutunda mənim təhsilim anam Tatyana Mixaylovna Barxina, nənəm və dayı - mənim müəllimim olan Boris Qriqoryeviç Barxindən təsirləndi. Atamla işləyərkən fərqli tədris metodlarını müqayisə edə bilirdim, asan olmasa da inanılmaz dərəcədə maraqlı idi və bunun yalnız iki il davam etdiyinə görə çox üzüldüm.
1997-ci ildə tək qalanda köhnə müştərilər yoxa çıxdı. Ancaq atamla başladığımız işdən imtina edə bilmədim. Sonra heç bir iş yox idi, üstəlik, tamamilə təcrid hissi var idi. Mənim üçün çox çətin bir dövr idi və o dövrdə mənə kömək edən insanları, hələ çox gənc bir adamı yaxşı xatırlayıram. Həyat yoldaşım Natalya Şilovanın atelyedə əsas köməkçi və tərəfdaş olmağı çox xoşbəxt idi. Sevdiyim bir şəxs tərəfindən dəstəkləndiyimi bildiyimdən sakitcə işləmək fürsəti tapdım. Heç kimin həyata keçirmədiyi layihələri götürdük. Həcminin kiçik olduğu və baş ağrısı və təlaşının çox olduğu ən çətin yenidənqurma işləri. Bir qayda olaraq, bunlar memarlıq abidələri deyil, birtəhər yenidən qurmaq istədikləri sovet binaları idi. Bu layihələrdən bəziləri həyata keçirildi və bu müddət ərzində çox şey öyrəndim.
Vaxt keçdikcə daha böyük və daha maraqlı layihələr ortaya çıxmağa başladı: Abelmanovskaya Zastava-da ciddi kontekst və planlaşdırma tapşırıqlarının olduğu ticarət mərkəzi; tam hüquqlu bir mühit yaratmaq vəzifəsinin həll olunduğu 90-cı illərin sonlarında Zhukovka'da kompleks inkişaf. Büronun inkişafındakı növbəti mərhələ cənub bölgələri üçün hazırladığımız bir sıra layihələrlə əlaqələndirilir. 2003-2005-ci illərdə. Soçidə dörd sahəyə sahib olan müştərilər bizə müraciət etdilər; onlardan birinin üzərində qurduq
ev yəqin ki, etməli olduğum ən çətin şeydir, tk. sahədəki relyef azalması 9 ballıq seysmik ilə 25 m idi. Binanın altında iki mindən çox yığın sürməli olduq. Klassik "cənub" qalereya tipli bir ev idi. Narkomfin Evinin F tipli hüceyrələrinə bənzədərək üst mərtəbədə mənzillər düzəldə bildik. Böhran səbəbindən reallaşa bilməyən tək şey, əsas məqam olan cüt taxta fasadın jaluzi divarları idi.
Sonra ilk dəfə olaraq Moskva bölgəsinin hüdudlarından kənara çıxdıq və fərqli ideologiya, məntiq, kontekst və insanlarla özümüzü cənub memarlığı dünyasında gördük. Soçi, Anapa, Novorossiysk, Gelendjikdə çalışdıq. Sonra Monteneqro və Xorvatiya üçün bir sıra layihələr etdik. Cənub ixtisaslaşması kimi bir şey inkişaf etdirdik. Mən güldüm - Moisei Ginzburg sanatoriyalar tikdi, hətta "Sovet Sanatoriyalarının Memarlığı" adlı kitabı var və indi tarix təkrarlanır.
Bu işdəki ən maraqlı məqam formalaşdırma, planlaşdırma, relyeflə işləmək və s. Baxımından peşəkar çeşidi genişləndirmək fürsəti idi. Bu fərqli bir mürəkkəblik və düşüncə səviyyəsidir.
Təcrübənizdən daha hansı digər layihələrdən bəhs edə bilərsiniz və nə üçün?
– Hər şeydən əvvəl
Zhukovkada yaşayış binası. İçərisində, memarlığı ilə müasir olan binanı mümkün qədər düzgün şəkildə təbii mühitə sığdırmağa çalışdıq. Sahədəki ağacların yerini nəzərə aldıq və fasadların bəzədilməsində təbii materiallardan istifadə etdik.
Mən də qeyd etmək istəyirəm
Dubayda bir allyuvial adada bir istirahət kompleksinin layihəsi. Bizim üçün aydın bir imic gətirən, daha çox assosiativ, qismən postmodern olan memarlıq yaratmaq təcrübəsi olduqca tipik deyildi. Bu yanaşma qaçılmaz idi. Amerikalılar tərəfindən dünya xəritəsi şəklində dizayn edilmiş məşhur bir süni ada yarışmasına qatıldıq. Müxtəlif ölkələrdən olan memarlardan, müəyyən bir ölkə və ya dünyanın bir hissəsi ilə əlaqəli bəzi simvollar qurulması istəndi. İtaliya adasındakı İtalyanlar Venesiyanı təkrarladı, Misirlilər bir piramida qurdular. Şri Lanka da var. Hind okeanından bir qabığı analoq olaraq istifadə etdik, şəklini suyun üstündə dayanan villalar, mərkəzdəki süni lagün və daha çox qeyri-adi fikirlərlə funksional bir quruluş halına gətirdik. Və müsabiqəni qazandıq. Təəssüf ki, böhran bu layihə üzərində işi dayandırdı, lakin ümid edirik ki, hələ də həyata keçiriləcəkdir.
Atölyemizin içi köhnə "Artplay" dakı st. Frunze. Bütün işlər sonra Nataliyanın çiyinlərinə düşdü. Atölyə çox məşğul idi və həm memar, həm də texnoloq kimi davranmalı idi. Möcüzə yaratmağı bacardı - güclü taxta raflar, kirişlər və mötərizələr, tamamilə işlək və rahat ofis tərtibatı ilə bölünmüş çardağa sığmaq. Bürolarımızın fabrika binası sökülənə qədər məmnuniyyətlə işlədiyi çox gözəl bir məkan oldu. Bir də Soçidə, digəri Moskvada yəhudi icma mərkəzlərinin dizaynını hazırladım. Hər biri üçün bir çox seçim etdik, müştərilərimizlə birlikdə ənənə və müasirliyin düzgün tarazlığını axtarırdıq. Və mənə elə gəlir ki, bacardıq.
Cənub, "kurort" dövrü ərəfəsində, Moskva bölgəsindəki relyef haqqında maraqlı bir layihə hazırladıq. Biz tikdik
dik bir dərənin kənarında yerləşən bir bağ evi, binanın demək olar ki yarısı uçurumun üstündə asılmış kimi görünür. Həm evin içərisində, həm də müxtəlif yüksəkliklərdə bir neçə səviyyə düzəldərək relyef mövzusunu mümkün qədər təsirli bir şəkildə oynamağa qərar verdik, süni bir axın və "üzən" teras tikdik.
Hələ Narkomfin Evinin mövzusuna toxunmamaq mümkün deyil,
uzun müddətdir məşğul olduğunuz bərpa layihəsi. Hal hazırda işlər necədir?
– Həmişə mənim üçün bir ailə borcu olmuşdur. Bütün bu müddətdə, 1990-cı illərin sonlarından bina sahibləri ilə əlaqə saxladıq, yenidənqurma çətinlikləri, xüsusi texnologiyalardan istifadə zərurəti, fərqli yanaşmalar və s. Ancaq son vaxtlar hovuzun uzadılması, yeraltı parkinq, müəssisədəki səhv iş - yenidənqurma, ikiqat şüşələr, nəzarətçi təmiri barədə xəbərlərdən sonra özümü bu hekayədən bir qədər uzaqlaşdırdım. Ümid edirəm ki, sonda bütün maneələri dəf etmək və evi əvvəlki görkəminə qaytarmaq mümkün olacaqdır.
Çamaşırların bərpası layihəsi sizindir?
– Bəli, biz bunu etdik. Əvvəlcə camaşırxana ümumi bir binanın tək bir kompleksinin bir hissəsi idi və o zaman ən qabaqcıl avtomatlaşdırılmış xidmətlər göstərirdi. İndi keçmiş camaşırxananın binası yararsız haldadır və qanuni olaraq başqa bir şirkətə məxsusdur. Yenidənqurma layihəmizdə, Ginzburg və digər konstruktivistlərin evlərində təcrübə apardıqları tikinti materiallarının qorunması və istirahətinin bütün texnologiyasını işlətməyi təklif edirik.
Qamış ilə?
– Kamış çamaşırlarda da istifadə olunurdu - müasir izolyasiyanın qabaqcısı kimi. Material eksperimental idi, o zaman zəif öyrənilmişdir. Şaşırtıcı bir şəkildə, çox sabit olmadığı ortaya çıxdı. Üstəlik, uğursuz paltarlar son 20 ildə istiliksizdir. Qamışları bir yerdə mütləq bir sərgi olaraq tərk edəcəyik, ancaq orijinal elementlərin maksimum sayını qorumaq üçün birbaşa inşaat sahəsində, xüsusən qoruma birləşmələri ilə təcrübələr aparmaq lazımdır.
Bərpa işinə olan marağınız ilk növbədə konstruktivizm irsi və əcdadlarınızın işi ilə əlaqədardır?
– Bir bərpaçı oldum və bu ən maraqlı peşəyə yiyələnməyə davam etdim, əvvəlcə yalnız avanqard abidələri ilə məşğul oldum, çünki bu mövzuda ixtisaslaşmış çox az təcrübəli bərpaçı var. Əslində, atamla mən bu atelyeni məhz Narkomfin Evinin bərpa layihəsi ilə məşğul olmaq üçün yaratdıq. Çox əvvəl, təxminən beş il əvvəl müəyyən bir iş üçün, məsələn, yüksək ixtisaslaşmış bərpa texnologiyaları və materialları sahəsində bənzərsiz bir mütəxəssisə ehtiyac duyduğumu başa düşərək tam hüquqlu bir elmi restavrasiyaya gəldim. bəzi şeyləri özünüz, nəticəni tamamilə idarə edin.
Çox şey yalnız tikinti zamanı aydın olur. Nə qədər prob hazırlasanız da, prosesin nə vaxt başlayacağı, sürprizlərin ortaya çıxması və dərhal qərar verməyiniz vacib deyil. Proses belə gedir
İzvestiya binasının bərpası. Həm memarlıq, həm də tarixi baxımdan son dərəcə vacib məqamlar var. Ulu babam Qriqori Borisoviç Barhin tərəfindən tikilən bu binanın dirçəldilməsi haqqında bir kitab hazırlamağı planlaşdırıram. Bərpa prosesi artıq son mərhələdədir: fasad onsuz da görünür, amma içəridə hələ çox işlər görülməlidir. İndi əsas pilləkənlərin bərpası ilə məşğuluq, bunun üçün köhnə texnologiyaları bilən və bu cür işləri yerinə yetirə bilən insanları axtarmalıyıq.
Şəxsən mənim üçün təkcə bir memar kimi deyil, həm də bərpaçı kimi işləmək təcrübəsi memarlığı başa düşmək üçün çox şey verir. Bərpaedicinin öz yanaşması var, memarın öz yanaşması var, uyğunsuz olduqlarına inanılır. Həqiqətən, onlar çox istiqamətli. Ancaq nəyi və necə saxlayacağınızı və yenisini harada əlavə edə biləcəyinizi anlamaqla balanslaşdırıla bilərlər.
Atölyəniz heç olmasa ixtisaslaşma sahələriniz baxımından qətiliklə tipik deyil: modernist memarlıq, şəhərsalma, bərpa … Bu yaxınlarda AD jurnalının veb saytında dizayn etdiyiniz bir mənzil gördüm. İnteryerlər üzərində işləməyə davam edirsiniz? Nə üçün?
- İnteryerlər kommersiya baxımından deyil, yaradıcılıq baxımından maraqlı olan xüsusi bir janrdır. Çox vaxt aparır və nəticədən həmişə məmnun qalmırsınız. Ancaq kosmos, bir insana və onun ehtiyaclarına mütənasibliyi barədə xüsusi bir anlayış verir.
Layihələrin miqyasını dəyişdirmək maraqlıdır - mənzildən aqlomerasiyaya, ekonom sinif məhəllələrindən elit malikanəyə. Bu, görmə qabiliyyətinə elastiklik, elastiklik verir, bir dəfə seçilmiş tipologiyanın sərt çərçivəsinə qapanmağa imkan vermir.
Məni həmişə fərqli fənlərdə azad hiss edən insanlar maraqlandırdı. İntibahdan danışmayaq, daha yaxın bir nümunə götürək. Nənəmin müəllimi Andrey Konstantinoviç Burov əla bir memar idi, eyni zamanda kimya, anizotropik kristallarla məşğul olur, müxtəlif sahələrdə kitablar yazırdı. Bu yanaşmanı öyrənməyə çalışıram.
Müxtəliflikdən danışmaq üçün son illərdəki təcrübəmdən gözlənilməz bir nümunə də gətirə bilərəm. Bizə əcdadları Borodino sahəsindəki Həyat Mühafizələri Kuyrassier Alayına əmr verən bir adam abidə düzəltmək istəyi ilə yaxınlaşdı. Son tarixlər olduqca dar idi. Ancaq tapşırıq o qədər ilham verici və maraqlı idi ki, hər şeyi iki ayda bitirə bildik və döyüşün 200 illiyinə qədər abidə artıq meydanda idi. Natalya təbii bir qaya şəklində düzəltdiyimiz açıq bir boz Vorkuta qranit parçasından bəhs etdi. Abidə qışda yaşıllıqlar və ya qaranlıq ağaclar fonunda dayanan süvari alaylarının şərəfinə bir sıra abidələrə qarışdı.
Yəni qəsdən çox yönlü və peşəkar rahatlıq inkişaf etdirirsiniz?
– Tamamilə mənalıdır. Əks təqdirdə ola bilməz. Özünüzü, hər bir layihənin miqyasını və müəyyən bir problemi həll etmək üçün istifadə etdiyiniz peşəkar alətləri hiss etməyinizi çox dəqiq idarə etməlisiniz. Memar peşəsi tarixən universaldır. İndi şəhərşünaslar, bərpaçılar və ya daxili dizaynerlər fərqli fakültələrdə tədris olunsa da, başa düşdük ki, təhsilimiz, xüsusilə Moskva Memarlıq İnstitutunda aldığımız təhsil sizə özünüzü ifadə etmək və özünü inkişaf etdirmək üçün böyük bir azadlıq verir. Universalizmin daxili və ya fitri bir keyfiyyət olduğunu bilmirəm, amma özümdə inkişaf etdirməyə çalışıram.
