Tədbir ənənəvi olaraq hər bir ArchMoscow-a dünya memarlığının "ulduzlarını" gətirən AD jurnalı tərəfindən təşkil edildi. Çoğu zaman, xarici korifeylər son layihələrindən danışırlar və ya portfellərinin bütün işlərini əks etdirirlər, daha az - bu anda onları maraqlandıran problemlər haqqında fikirlərini bölüşürlər. Rəqəmsal arxitekturanın qabaqcıl nümayəndəsi Ben van Berkel üçüncü yolu seçdi: yaradıcılıq üsulundan bəhs etdi və əsərini mühazirəçinin cazibədarlığı ilə birləşən, heç bir memarlıq tənqidçisindən daha pis olmayan “konseptual” şəkildə təqdim etdi. ən xoş təəssürat yaratdı.
Yəqin ki, bu xoş bir təəssüratdır və van Berkelin mühazirəsini xarici quruluşun arxasında gizlədərək mühazirəsini necə ağıllıca qurduğunu dərhal hiss etmədi. Manhattan və təxminən on binasını illüstrasiya nümunəsi olaraq seçərək, demək olar ki, hər mövcud (və ya moda) memarlıq mövzusuna toxundu. New York qatar stansiyalarından nümunə götürərək fərqli funksiyaları bir nöqtədə birləşdirməyin vacibliyini göstərdi: bu, şəhər həyatının aktivliyini artırır. Hangzhou'daki iki Raffles City göydələnlərindən ibarət ansamblından bəhs edərək, müxtəlif proqramları bir kompleksdə birləşdirməyin effektivliyini göstərdi, içərisində asanlıqla 2-3 gün qala bilərsiniz: yaşamaq və işləmək üçün lazım olan hər şey orada.
Memar, CAD problemlərinə də toxundu, bu da onun fikrincə, mimarlara dizayn prosesi üzərində nəzarəti geri qaytardı: indi sifarişçi və proqram tərəfindən verilmiş planın ilkin konturunu dəyişdirmək, effektiv texniki təklif etmək çox asandır. Layihənin bütün aspektlərində və elementlərində həll yolları, bu da inşaat texnologiyalarının inkişafı ilə asanlaşdırılır, xüsusən də "davamlı inkişaf" sahələri. Beləliklə, Təhsil Agentliyi və Groningendəki Vergi Dairəsinin binasında saxta tavanların tərk edilməsi (ümumi, hər mərtəbədə 30 sm qənaət) səbəbindən ümumi bina hündürlüyünü 7,5 m azaltmaqla material qənaət etmək mümkün olmuşdur. gizlətməli olduqları istilik və soyutma sistemləri beton özək aktivləşdirmə metodu ilə əvəz edilmişdir. Aşağıdakılardan ibarətdir: borular beton divarın qalınlığında qoyulur, bunun sayəsində suyun binaların istiləşməsi və ya soyudulması üçün lazım olan temperatura çatmasına icazə verilir. Bina kütləsinin "təsirsizliyi" səbəbindən müəyyən edilmiş temperaturu uzun müddət saxlayır, buna görə gün ərzində üç saat isti su təchizatı kifayətdir. Belə bir sxem asma tavanlarla bir araya sığmır, çünki beton döşəmələrin "buraxdığı" istilik və ya sərinliyə bir maneə rolunu oynayır.
İctimai məkan haqqında da çox şey söylənildi: van Berkel hətta mühazirəsinə insanlar arasındakı əlaqələrin qorunmasında memarlığın özündən daha vacib olduğunu vurğulamaqla başladı. Bu səbəbdən "sosial an" yalnız inşa etdiyi ictimai binalarda deyil, həm də ticarət mərkəzlərində, hətta xüsusi evlərdə yaranır. Demək olar ki, hər yerdə burulma, açıq şəkildə van Berkelin rəsmi dilinin əsas motivi ilə sıx əlaqələndirilir. Eğrilik, məkanın qırılmasına, New York əyalətindəki bir bağ evi olan Villa VM-də olduğu kimi bölgələri bölməsinə və ya interyerə cazibə elementi verməyə imkan verir. Xəttlər hamarca səthə, səth isə forma çevrilir (bu "transformasiya anıdır"), bu kiçik UNStudio strukturlarında aydın görünür, məsələn, Venesiya Biennalesi-2008-dəki "Soyunma Otağı" qurğusu, bir insanın paltar kimi kompleks bir konfiqurasiya sahəsi "qoyduğu". Ştutqardakı Mercedes-Benz Muzeyi kimi ictimai binalarda, çoxsaylı döngələrin hər birinin arxasında, ziyarətçinin qarşısında fərqli istiqamətlərdə gözlənilməz perspektivlər açılır, bəzən ona elə gəlir ki, itmişdi. Bu "optik mexanizm" sayəsində insana elə gəlir ki, daxili məkan onu izləyir; eyni zamanda, kompleks quruluş (bir çox səviyyəni meydana gətirən iki rampanın spiralları) kənardan oxunaqlı deyil: fasadına görə, muzeyin yalnız üç ayrı mərtəbəsi var.
Fasadların özləri də memarın diqqətini çəkir: media fasadları tarixində ilklərdən biri, rəng dəyişdirən LED lampaların buzlu şüşə disklərin arxasında gizləndiyi Seulidəki Galleria West ticarət mərkəzinin xarici divarlarının dizaynı idi: ortaya çıxmaqda olanlar kaleydoskopik effekt, böyük bir şəhərin mərkəzindəki bir çox işıqlı lövhə və reklamın bulanık insan qəbulunu xatırladır. Raffles City qüllələrinin fasadlarının daha ənənəvi relyef həlli dairəvi gəzintidə axan forma təəssüratı yaradır - onun "ikiqat oxunuşunun" bir nümunəsi.
Van Berkelin fikrincə, bütün bu vizual-optik effektlər müasir cəmiyyətin quruluşunun mürəkkəbliyini, hər gün dərk etməli olduğumuz məlumatların müxtəlifliyini və bolluğunu əks etdirməyə, ən əsası isə ünsiyyət və qarşılıqlı əlaqə üçün şərait yaratmağa yönəlib. insanlar arasında. Beləliklə, Cənubi Koreyadakı Galleria Centercity ticarət mərkəzinin atriumunda ziyarətçi təəccüblənir: işıqlandırma ilə vurğulanan qatların əyri xətləri yuxarı qalxır və bir-birləri ilə birləşir. Həqiqətdə nə qədər olduğunu söyləmək çətindir - və ticarət mərkəzinin birinci mərtəbəsində bir çox insanlar bu problemi müzakirə etmək üçün tez-tez toplaşırlar: istənilən "sosial məqam" belə yaranır. Millennium Parkdakı müvəqqəti "Burnham Pavilion" un tavanlarındakı açılışlar Çikaqonun məşhur göydələnlərinin möhtəşəm mənzərələrini təqdim edir; bu və qeyri-adi əyri formaları binanı 2009-cu ilin yayında şəhərlilər üçün populyar bir tətil məkanına çevirdi.
Beləliklə, bütün əsas mövzular - “yaşıl” texnologiyalar, çoxfunksiyalılıq, ictimai məkan - Ben van Berkelin nitqində əvvəllər bəhs olunan vizual effektlər, qavrayış problemləri, oxunuşların oynanışı, formanın qeyri-müəyyənliyi barədə müzakirələrlə davamlı olaraq bir-birinə qarışdı və birləşdirildi. və yer. Bundan əlavə, van Berkel, formanın faydalı olması lazım olmadığı əsas ifadəni söylədi. Və sonra səliqəli şəkildə qurulmuş konsepsiyasından, tənqidçilərin bir qədər bayağı olduğu, baxmayaraq ki, tamamilə haqlı olaraq "rəqəmsal barok" adlandırdığı əsərinin əsası ortaya çıxdı. Vizual təsir istəyi - bina xaricində və içəridə, funksionallığa və "dürüst tikinti" fikrinə müəyyən bir laqeydlik, hamı üçün üzvi, əyri formalı formalara üstünlük vermək, işıqlandırma və genişliklə yer oynamaq " Salonlar "van Berkel'i Bernini, Borromini, Guarini'ye yaxınlaşdırır, baxmayaraq ki Katolik kilsələri əvəzinə alış-veriş mərkəzləri və korporativ muzeylər tikir (fərqli bir funksiyaya görə əsərlərində xarakterik bir barok draması yoxdur). Planların müəyyən bir tamlığı, müxtəlif növ modulların istifadəsi də onu "rəqəmsal memarlıq" tərəfdarlarından fərqləndirir və 17-ci əsrdəki həmkarlarına daha da yaxınlaşdırır. Yalnız təəssüf ki, memarlıq "siyasi düzgünlüyünün" tələbləri Ben van Berkel'i işinin ictimai əhəmiyyətli cəhətlərini vurğulamağa məcbur edir, metodunun mahiyyətini arxasında gizlədir, onu fmele uyğun olaraq qırır və bükür. Eyni zamanda, ətrafındakı və izləyici üçün inşa etdiyi arxitekturası - bütün vizual effektlər məhz onun zehnində yaranır - subyektivdir və bu səbəbdən insanda yalnız bir obyekt görən sosial yönümlü funksionalizmdən daha insandır.
