Memar Oleq Karlson qəşəng və möhtəşəm evlərlə bəzən çox böyük, evlərdən daha çox saraylar, xüsusi bağ evləri tikir. Belə bir sifarişin xüsusiyyətlərindən biri də əsərlərinin az bilinməsidir: bütün müştərilər evlərini nəşr etməyə hazır deyillər və Zodchestvo stendi Oleg Karlsonun yeni binalarından biri olan Moskvanın yaxınlığındakı Modern əmlakın ilk "nəşri" oldu., 2009-cu ildə tamamlanan tikinti. Mən deməliyəm ki, Manezdəki bu stendin ətrafında bir qədər nəzərəçarpacaq dərəcədə daha çox tamaşaçı var idi, qabaqda sıxışdılar, baxdılar, müzakirə etdilər - evin arxitektorların həqiqi marağına səbəb olduğu kənardan açıq şəkildə nəzərə çarpırdı.
Xüsusi sifarişin ikinci xüsusiyyəti müştərilərin əksəriyyətinin (mütləq əksəriyyət deyil, yüzdə doxsan) tarixi üslublara üstünlük verməsidir. Bu vəziyyətdə müştəri memardan bir Art Nouveau evi tikməsini istədi. Bu istəyin səbəbi, deyək ki, nəsil şəcərəsi qədər estetik deyildi: sahibə xanımın əcdadları (və ev onun ildönümü üçün tikilmişdir), digər şeylər arasında, Volqa üzərində 20-ci əsrin əvvəllərində tikilmiş bir evə sahib idi. Art Nouveau üslubunda.
Oleq Karlson və bürosunun memarları, onsuz da müxtəlif ölçülü və üslublu bir çox xüsusi ev tikmişdilər, vəzifəni bir növ peşəkar çağırış kimi qəbul etdilər və müasirlik və onun abidələri haqqında kitabları “batırmaqdan” öyrənərək layihə üzərində işə başladılar. stil”. Əsrin əvvəllərindəki binaları öyrənərək Avropanı gəzdi; Bu zamanın mebellərini toplayaraq bərpa edərək aparılır. Qəti şəkildə desək, Oleq Karlson, özünün də etiraf etdiyi kimi, tamamilə müstəqil olaraq özünə son vəzifəni qoydu. Bu qərara müəyyən dərəcədə yer təsirləndi - evin ümumi planını İlya Utkinin verdiyi kənddə yerləşir. Baş plan tam həyata keçirilmədi, ancaq Utkin kəndin əsas küçələrindən birində iki ev tikdi; Oleq Karlsonun "müasir əmlakı" tam aralarında idi. Məşhur "cüzdan", irsi qoruyan və klasikist ustad İlya Utkinin nüfuzu bir çox cəhətdən "bar" ı müəyyənləşdirdi - beləliklə müştərinin əsas "sülalə" motivasiyasına sırf yaradıcı bir vəzifə əlavə edildi: müasir memarlıq qurma prinsiplərinə uyğundur və yüksək keyfiyyətli, etibarlı bir stilizasiya edir … Baş verənləri düşünmək daha maraqlıdır.
Əlbəttə ki, memar, 20-ci əsrin əvvəllərindəki Art Nouveau üslubunun heç bir nümunəsini tam olaraq təkrarlaya bilmədi. Hər şeydən əvvəl, ən bayağı səbəbə görə: stilizasiya ilə stilizasiya və ev müasir olmalı və sakinlərini müasir sivilizasiyanın üstünlüklərinin əhəmiyyətli bir hissəsi ilə təmin etməlidir: xidmət heyəti və təhlükəsizlik üçün bir neçə maşın üçün qarajlar, hovuz evin içərisində (daha sonra ona qayıdacağıq). Xüsusi şəraitdən birini adlandıracağıq: gözətçi evi ilə əsas ev arasında yeraltı keçid düzəldilmişdir ki, pis hava şəraitində sahiblər avtomobildən düşüb yağışdan islanmadan evə girə bilsinlər (“edin göydən daşların altına düşməyin”- memar zarafatla izah edir) … Bundan əlavə, evin miqyası və ölçüsü də olduqca müasirdir və heç kimin düşünə biləcəyi kimi, tarixi saraylara xitab etmir: “iki minlik ev” (“əsas evin sahəsi” Müasir əmlak”1700 metrdir) son 10 ildə bir növ standart halına gəldi Moskva yaxınlığında zəngin bir ev. Bununla birlikdə, Art Nouveau dövründə sarayın tipologiyası heç bir nəticə vermədi - saraylar 19-cu əsrdə qaldı, 1910-cu illərdə, daha sonra neoklasik üslubda canlandı. Müasir tikilmiş: dəmir yolu stansiyaları, keçidlər, çoxmərtəbəli yaşayış binaları və xüsusi mənzil kimi - taxta şəhərətrafı bağlar və daş şəhər sarayları. Buna görə "Müasir mülk" ifadəsi belə bir az gözlənilməz səslənir: 20-ci əsrin əvvəllərində, albalı bağları olan malikanələr və bu bağların kəsildiyi yer üçün Art Nouveau, bağları ilə kəsilmişdi. antaqonistlər. Bir sözlə, Art Nouveau üslubunda bir ölkə sarayının tipologiyası bir çox cəhətdən memarlar tərəfindən icad edilməli idi.
Plana baxaq. Üç simmetrik qapı küçəyə çıxır, mərkəzdən başlayaraq geniş düz xiyaban başlayır, bu da evin əsas girişinə aparır; sxem tamamilə klassikdir. Ancaq evin özü kəskin şəkildə mərkəzdən sağa köçürülür və əsas giriş həddindən artıq sol proyeksiyada yerləşir. Bu nöqtədə ev və ana xiyaban kəsişir və bu iki ən vacib şeyin kəsişməsindən bir növ "əsas nöqtə" əldə edilir, üstəlik parkın demək olar ki, tam ortasında yerləşir. Müasir belə şeylərə icazə verdi, qeyri-adi, asimmetrik həlləri çox sevirdi. Oleq Karlsonun dediyinə görə, asimmetrik plan İlya Utkinin qonşu süjetinin tərtibindən ilham almışdır: orada ev də oxdan sağa doğru dəyişdirilmişdir.
Bununla birlikdə, əsas evin yerləşdiyi yerin asimmetriyası "əmlak" üzərinə - mərkəzi oxlu parkın klassik simmetrik sxeminə bindirilir. Sanki bir xiyabanı olan köhnə bir park var idi və sonra yeni bir sahib gəldi və yeni evi mərkəzə deyil, 20-ci əsrin əvvəllərində moda olduğu kimi öz qaydasında qoydu. Evin öz planına diqqətlə baxırsınızsa, bənzər bir örtüşmə tapa bilərsiniz, yalnız daha mürəkkəbdir. Yalnız plana baxanda görürük: evin ortasında klassik Palladian "barışığı" ("P" hərfi, iki proyeksiyalı bina) var, oradan qanadları olan asimmetrik qanadlar sola və sağa uzanır. Eyni (xəyali) varisin köhnə malikanəni götürüb yeni bir üslubda tikdiyini, portikonu lojiya ilə əvəz etdiyini, bir çardak, bir dəzgah pəncərəsi əlavə etdiyini düşünmək dəbdədir … Fəvvarədəki parteri qırdı. lojikanın önü (klassik məntiqə görə əsas xiyabanın buraya rəhbərlik etməsi lazım idi, ancaq sola doğru irəliləyirdi və bina bir cəbhəyə çevrildi və eyni zamanda bir qəfəslə bağlanmış bir otağa, ümumi bağ, skamyalar və urnlarla.”Əlbəttə ki, varislə belə bir hekayə olmayıb, çünki məsələ daha da qəlizdir.
Kənardan bir böyük saraya bənzəyən ev, əslində, memarın dediyinə görə üç hissədən ibarətdir. Solda - əsas evin özü, sahiblərinin evi, "sülh" tərəfindən də planlaşdırılır və demək olar ki, simmetrikdir. Sol risalitdə yuxarıda göstərilən əsas giriş - nisbətən dar bir vestibülə aparan dərin (6x5 metr) eyvan var. Oraya girdikdən sonra sağa dönüb çox kiçik bir vestibülü keçib ikinci mərtəbəyə nərdivanla geniş iki mərtəbəli bir məkana getmək lazımdır. Nərdivan yuxarı mərtəbədəki yataq otağına aparır və salondan ya irəli - gündəlik yemək otağına və mətbəxə (hər biri 20 metr), ya da sola dönərək - bağ boyunca evin kənarına uzanan qabağa gedə bilərsiniz: başqa bir yemək otağı (boyalı plafond, taxta şkaflar, yüksək kürsü kürsülər, ailənin şam yeməyinin təntənəsi), sonra çəhrayi pianino, nəhəng kamin heykəli, divanlar, yastıqlar, əyilmiş ayaqlar … uzun bir zala bənzəyir. ', İngilis kənd saraylarının bir qalereya salonu.
Əsas yaşayış binasının sağında bir sıra yüksək hündürlüklü məkanlar bitişikdir: qış bağı (qabaq yemək otağından), üstünə çırpılmış körpüsü olan bir hovuz və sauna - tipik bir müasir fəvvarə ilə parter bağına təntənəli çıxışı ilə dik bir ox təşkil edən spa … Bütün spa parka doğru aşağıya doğru uzanan ümumi bir şüşə damın altındadır - bu yerüstü işıq 19-cu əsrin keçidlərinə bənzər bir yer verir. Bu bənzətməyə uyğun olaraq, memar özü onu “daxili küçə” adlandırır.
Qarşı tərəfdəki bu "küçəyə" (yəni sağa və qərbə) başqa bir ev bitişikdir, ustadan biraz az - qonaq evi; əvvəlcə sahiblərin valideynləri üçün nəzərdə tutulmuşdu. Üç kompleks: ana ev, atrium və qonaq bloku saray dəstinə bənzər bir uzununa (küçə boyu) oxa bükülmüşdür. Hər halda, onun boyunca gəzinti davamlı təəssürat dəyişikliyi vəd edir: geniş, hündür, açıq qapalı və kameralı, taxta, parket, xalça və rahatlıqla əvəzlənir. Eksa hər üç evi bir kompleksə birləşdirir və bir növ "şəhərciyə" birləşib çıxırlar.
Bu müqayisə təsadüfi deyil. Evin xaricində, saray həqiqətən bir küçəyə birləşdirilmiş bir sıra fərqli Art Nouveau malikanələrinə bənzəyir. Fərqlidirlər və kənardan evin ətrafında gəzən izləyicinin darıxmaq şansı yoxdur: bir yerdə daha çox heykəl var, bir yerdə majolica frizi aparır, bir yerdə nəhəng pəncərələr var. Yeri gəlmişkən, pəncərələrdə bir hekayə var idi: bildiyiniz kimi müasir ikiqat şüşəli pəncərələr, Art Nouveau-nun sevdiyi kiçiklərdən daha böyük formalar üçün daha uyğundur; bu səbəbdən tarixi "dülgərlik" i təqlid etməyin ən yaygın yolu, indi bir şüşə səth üzərində yalançı çərçivələrin yapışdırılmasıdır. Memar belə bir qərar vermədi, pəncərələr yenidən düzəldilməli idi: indi çərçivələr və ikiqat şüşəli pəncərələr özləri modernist bir konturla təbii olaraq əyridirlər. Orijinal olanlardan məcburi olaraq daha böyük olsalar da, fasadların ümumi zolaqlı qrafiklərini yaxşı dəstəkləyirlər.
Bu evdəki əsas şey təbii ki dekoradır. Ev dekorasiyadan ibarətdir, xaricində və içərisində sözün əsl mənasında sıx dekorativ "kumaşdan" toxunur, daim müasirliklə üzləşdiyimiz xətlərin əyriləri ilə xatırladır. Fərqli materiallar: relyeflər, döymələr, majolika, pəncərələrin naxışları, yalnız əyri çərçivələrdə deyil, həm də vitray pəncərələrdə "estafet yarışı" sxeminə əsasən hərəkət edir, izləyicinin diqqətini birindən digərinə ötürür və davamlı olaraq yeni bir tamaşa təklif edir.
Sıva kalıpları, majolika və bir çox digər dekorativ detallar xaricində və içərisində rəssam Pavel Orinyansky'nin eskizlərinə əsasən hazırlanır. Oleg Karlson bu sənətkarla həmmüəllifliyi bu layihədə çox vacib hesab edir, onunla razılaşmaya bilməz - bir çox dekor var, Art Nouveau-da uyğun olaraq memarlığın zəruri bir hissəsinə çevrilir və arxitektura da öz növbəsində, alətləri kimi panellər, kabartmalar, şkaflar və digərləri ilə işləyir.
Daha da əhəmiyyətlisi, bol dekorasiya o qədər diqqətlə, diqqətlə və dəqiq şəkildə hazırlanmışdır ki, zərgərlik istəksiz bir şəkildə yeni bir keyfiyyət əldə edir: biz burada yüksək səviyyəli sənətkarlıqla məşğuluq. Oleg Karlson, "Bu evi uzun müddət, demək olar ki, beş il müddətinə dizayn etdik və tikdik" deyir. Hər şeyi, həm parkın mənzərəsini, həm də içərini özləri boyadılar. Nəhayət, rəhbərliyimiz altında "Müasir əmlak" üzərində 20 müxtəlif ixtisaslaşmış atelye çalışdı: kabartmalar, saxta qəfəslər, majolica, mebellərin çoxu - bunların hamısı əvvəldən axıra qədər nəzarətimiz altında edildi, memarlar olaraq praktik olaraq etdik. obyekti tərk etmə. " Məsələn, memarlar Barselona sərgisində istədikləri nümunəni tapana qədər uzun müddətdir ki, XIX-XX əsrin dönəminə uyğun bir döşəmə plitəsi axtarırdılar. Bəzi mebellər İtaliyanın Medea fabrikindən alınmışdı, lakin orada Art Nouveau kolleksiyası o qədər kiçik oldu ki, memarlar öz rəsmlərindən çox şey sifariş etdilər; bir çox daxili qarderob, panel, ekran və daha çox şey çəkdi. Ev həm çöldə, həm də içəridə qiymətli bir qutu kimi bəzədilib.
Bu yanaşma bütün detallarda tamamilə fərqli, qeyri-adi dərəcədə yüksək, sənətkar keyfiyyəti səviyyəsini və eyni zamanda bütövlüyün tutarlılığını və düşüncəsini təmin edir. Müəlliflər buna “ümumi dizayn” deyirlər. Bu, sadəcə memarlıq nəzarəti deyil, bir memarın “hər dırnağa” cavabdeh olduğu 19-cu əsrin müqaviləsinə oxşar bir işdir. İndiki vaxtda demək olar ki, belə tikmirlər.
İnternet axtarışında "müasir memarlıq" sözlərini yazsanız, müəllifləri müasirliyi təqlid etmək üçün fasadda bir-iki əyri xətt çəkmək kifayət etdiyinə inanan tamamilə fərqli stilizasiya nümunələri tapa bilərsiniz. Bu çərçivədə Oleg Karlson tərəfindən dizayn edilmiş müasir malikanə evi yeni bir fenomendir. Doxsanların rustik saxtakarlıqlarından tamamilə fərqlidir - belə bir iş, çox səy və vaxta əlavə olaraq təkrarlana bilən memarlıq dili ilə işləmək üçün kifayət qədər sənətkarlıq tələb edir.
Başqa bir sual, stilizasiyanın özüdür. Modernizm paradiqmasında, təxminən yüz ildir ki, müxtəlif dərəcədə müvəffəqiyyət dərəcəsi ilə hakim olan bir tendensiya, heç bir stilizasiya olmamalıdır. Bəli, qəti şəkildə desək və modernizmin əsas qolu da stilizasiyaya, 19-cu əsrin tarixçiliyinə qarşı yönəldilmişdi - buna baxmayaraq modernizm "nəvəsi" - modernizmə nisbətən daha dözümlü idi və keçmiş eklektizmin bütün istiqamətlərini tez bir zamanda mənimsəyərək onlara üstünlük verdi. kifayət qədər yenilik və təravət ilə. Paradoks budur ki, əvvəlcə stilizasiyadan qurtulmağa çalışan stil indi özünün obyekti oldu. Və ən maraqlı sual, əlbəttə ki, nə qədər müasir olduğu ortaya çıxmasıdır.
Bənzər çıxdı. Qadın maskaları, irislər, qu quşları, vadi zanbaqları və zanbaqlar; əyilmə sapları, bir çox əyri xətt - fasadlarda, şömine, xalçalar, şkaflar, taxta arakəsmələr, divarlarda və tavanda Orinyanskinin pastel şəkillərində … Bəlkə də bir az çox oxşar, tanınan motivlərin sıxlığı çox böyükdür, göz görünür seçilmiş üslubla davamlı olaraq əlavə sübutlar təklif olunsun.
Fərqlər də var; bunlardan ən çox hiss olunan kütlə çatışmazlığıdır. Art Nouveau kütləni çox sevirdi, qalın sıva və ya qəflətən təsirsiz bir divarla boyamağı sevir, bünövrənin ağırlığını, binanın heykəl özlülüyünü hiss etməyə imkan verir. Burada üsluba yanaşma daha qrafikdir, “kitabdır”. Buradakı divar bir sıra və ya heykəldən daha düzdür. Buna görə də, kəsilə bilər: qış bağçasından parterə açılan lodji fasadında və ya dayaqların mərtəbələrarası tavandakı deliklərdən nüfuz etdiyi atriumun içərisində nə olur, və arxivoltların üstündə divarların yerinə dəliklər tapılmışdır (bu yaxınlarda məşhur dekonstruksiyanı xatırladan). Art Nouveau da bu evdə tapıla bilən panelləri və pəncərə çərçivələrini bəyənmədi.
Bütün bunlarda səhv yoxdur (tarixən çox “təmiz” müasirlik yoxdur, tez-tez bir şeylə bəzən könüllü, bəzən də istər-istəməz qarışdırılır), lakin müasirlik xaricində bəzi əlavə təsirlərin hiss olunmayan bir hissi var. Mənə elə gəlir ki, bu əlavə - qotikdir. Daha doğrusu, bir növ Gotik Anglomaniyanın çox ifadəli bir tendensiyası deyil. Başından bəhs olunan şömine, pəncərələrin bolluğu və vitray pəncərələr, atriumdakı eynəklər arasında düz taxta qabırğalar, qış bağçasının üstündə bir növ tərs gəminin dibi meydana gətirən uzun oturma otağı; ikinci mərtəbənin yüngül tavan konstruksiyaları (möhtəşəm tavanlar, üstündə bir qram köpük taxta yox, yalnız evi əsrin əsl başlanğıcı ilə bağlayırlar, yalnız 19-cu əsrin sonlarına, tarixçiliyə və onun quruluşları modernə nisbətən; lakin müasir, ən yaxın varis olaraq bu mövzuları yaxşı istifadə edə bilər və istədiyi zaman istifadə edirdi). Yəni, "saf" Art Nouveau ərazisindəki nümunələrə əlavə olaraq, Spiridonovka'da Morozovun malikanəsinin xəyalları var.
Ancaq evin bu cür mülahizələrə səbəb olmasının özü memarlıq təcrübəsinin daha uğurlu olduğunu göstərir. Müəlliflər əsrin əvvəlindəki üslubu böyük ölçüdə mənimsəməyi bacardılar. Özümüzü o qədər batırmaq ki, ev - zaman zaman - bizi aldadaraq yüz il əvvəlki anlayışlarla işləməyə məcbur etdi.
Bu malikanədəki bütün binalar taxtadır.
Əsas evin sağında, sahənin cənub-qərb sərhədində uzanan ziyafət salonu binası (yenidən Anglomania, ayrı bir ziyafət salonu) var. Əvvəlcə həcmi qonşu ərazidəki qazanxanadan hasara alınmış bir çəpər kimi düşünülmüşdür. Sonra aparıcıların çox sayda qonaqla bir qonaqlıq hazırladığı məlum olduqda, memarlar bu binanı bir növ qəbul evinə çevirməyi təklif etdilər. Nəticədə uzun taxta salon (əsas ev istisna olmaqla, əmlakın bütün binaları ağacdan tikilmişdir), möhtəşəm taxta tonozlarla örtülmüşdür - bu arada yazda ArchiWood mükafatını almışdı. Kasanın özü, qəti şəkildə desək, pentahedraldır, lakin bir çox güclü çıxıntılı dairəvi qabırğa uzun silindrik bir tonozun təsirini yaradır və eyni zamanda içəriyə 19-cu əsrin keçidləri və stansiyalarının açıq dəmir konstruksiyalarına bənzəyir.. Ən diqqətçəkən şey yerdəki parketin sökülə bilən panellərdən ibarət olmasıdır və sonra ziyafət salonu bir konki meydançasına çevrilir. Bu əyləncəli iş, Moskvanın yaxınlığındakı müasir əmlak arasında demək olar ki, bənzərsizdir: hovuzlar, tennis kortları və golf sahələri var və qapalı fərdi konkisürmə meydançaları hələ geniş yayılmayıb.
Ev və ziyafət salonu əmlakın bir hissəsində toplandığından, qalan dörd sahədən üçünün hamısı parka verilir (xatırlayın ki, Oleq Karlsonun bürosu tərəfindən da yaradılıb). Evin arxasında park qətiliklə həndəsi olaraq cığırlarla örtülmüşdür və plana görə 18-ci əsrin bağçasına bənzəyir. Evin solunda, şimal hissəsində hətta barok "üç şüa" tapılır ("məşqçi evi" qarajının binasına aparılır). Düzdür, əslində park klassik saray prototiplərinə o qədər də bənzəmir: ağaclar arasında çoxlu ağac var və onlar çox fərqli ölçülərdədir; memarlar köhnə ağacların çoxunu yerində saxladılar və təbiətini Moskva yaxınlığında gizlətmədilər.
Parkın şərq hissəsində, sahiblərinin qızının parlaq qırmızı çərçivəli və tavan küncləri yüksəlmiş, üç tərəfi təpəli körpülü və ətrafındakı daş bağçasının yumşaldılmış versiyası olan mənzərəli bir gölməçə ilə əhatə olunmuş bir yapon evi var. "Bura Çin və ya Yaponiya deyil" deyən memar, ancaq aralarında bir şey, bir təqliddir, hər şeydən çox 19-cu əsrin Rus və Avropa çayxanalarına bənzəyir. " Buradakı daş yolların asfaltlanması ayrılır, otlar cücərir və şərti "şərq" in ərazisinə giriş üç əsas xiyabanın birində dayanan taxta (eyni zamanda qırmızı) qapılarla işarələnir.
Qəribədir ki, bu ev parkın şərq hissəsini tutur və nəticədə demək olar ki, şərq-qərb müxalifəti ilə nəticələnir: şərqdə çinotel, qərbdə parterli əsas restoran və restoran. Bu, parkın arxitekturasına ümumiyyətlə yalnız xoş və səliqəli görünən (bir çox çiçək var, çəmənliklər qırxılmış) deyil, həm də tarixən səriştəli bir süjet əlavə edir. 200 illik tarixi olan bəzi Mərkəzi Rus əmlakının parkı inqilab üçün olmasa belə görünə bilər. Yolların, xiyabanların, vazgeçilməz çinşelərin dalğalanma şüaları - və Moskvanın yanındakı çam ağacları, sanki üstündə cücərmiş kimi; baxmayaraq ki əslində parkdan əvvəl burada idilər.
Hamısı birlikdə ilk növbədə yüksək keyfiyyətli "işçilik", icra vicdanlılığı ilə heyrətləndirir. Bu vəziyyətdə, bu tərifin mənası yalnız əl işi deyil, baxmayaraq ki, dövrümüzün sənətkarlığı üçün diqqətəlayiq bir çox parça var. "Vicdanlı" tərifi həm də memarlıq stilizasiyasının keyfiyyətinə aid edilə bilər - müəllif inkar etmir, ancaq mümkün olan hər şəkildə bunun üslubu canlandırdığı kimi deyil, məhz "… stilizasiya, dekor" olduğunu vurğulayır. indi adət olunduğu kimi, başqalarını özündən əvvəl qoymaq, idealist super tapşırıqlar. Etiraf edilməli olsa da, belə bir mövqenin sabit fikri də yoxdur: memar stilizasiyaya (postmodernist həmkarlarından fərqli olaraq) çox ciddi yanaşır, tarixi araşdırmalara qərq olur və nəticədə əlifbadan məharətlə istifadə edərək kifayət qədər etibarlı formalarla işləyir. bir əsr əvvəl stilistikanın.
