Rusiya pavilyonunun ekspozisiyası üç salondan ibarətdir. İnsanların üstünə qara kontrplak siluetlərinin düzüldüyü pilləkənlərlə qalxanda kobud kərpic divarları və Vışnış Voloçek şəhəri haqqında qara-ağ filmi olan bir otaqda özümüzü tapırıq. Film bir qədər "klip" də olsa, fantastika qədər sənədli deyil: bir sözlə tərk edilmiş fabriklərə gələn insanları və keçmiş xatirələrini göstərir. Film yaxşı və kifayət qədər lirikdir (sərginin açılışında çoxları "Tarkovski ruhunda" danışdı), yalnız bir stul olmasına baxmayaraq ekranın qarşısında çox sayda tamaşaçı var.
Qonşu otaqda bizi dairəvi bir panorama gözləyir, sərgi üçün Repin İnstitutunun məzunları tərəfindən xüsusi olaraq çəkildiyi kimi yağlı boya. Bu sənət institutlarımızda ənənələri səylə müşahidə olunan hərtərəfli, realist və çox nikbin bir rəsmdir. Birinci salonda göstərilən filmlə hər cəhətdən keyfiyyətcə bir ziddiyyət təşkil edir. Qara-ağ, qırıq-qırıq, yarı bulanık və zaman zaman diqqətini itirən, həvəskar çəkilişləri, kinoteatrı təqlid edən cırıq divarlar var. Burada binanın kərpicinə çəkilmiş şən rənglər, parlaq yaşıllıqlar, çiçəkli su var; ideal bir reallığın illüziyası, bir növ bahar cənnəti, təcəssüm olunmuş bir yuxu, izləyicinin daxil olduğu və onu hər tərəfdən əhatə etdiyi. Aşağıdan da daxil olmaqla, yerdə şəkli əks etdirən və suyu təsvir edən bir güzgü olduğundan. Tamaşaçılar özlərini boyanmış şəhərin ortasındakı taxta keçidlərdə müəyyən dərəcədə tapırlar - özlərini "şəkil içərisində", daha yaxşı bir həyatın bütün parametrlərində gözəl, sevinc dolu bir illüziyada görürlər. Bu divara çəkilən bədnam ocağa bənzər bir şeydir. Burada bir yerdə xoşbəxtliklə dolu bir həyatın qızıl açarı olmalıdır.
Bu açarı tapmaq çətin deyil - iki qonşu qapını yoxladıqdan sonra (onlardan biri balkona aparır və panoramanın laqonun mənzərəsinə diqqətlə yazıldığını, üfüq xəttinin üst-üstə düşdüyünü görürsən. bu cür "aldatma" janrı üçün tipik olan real). Beləliklə, "açar" pavilyonun üçüncü salonu olan qapılardan birinin arxasında tapıldı. Burada kuratorluq konsepsiyası çərçivəsində sərgi üçün xüsusi hazırlanmış beş memarlıq layihəsi təqdim olunur. Bu memarlıq layihələri rəssamlar tərəfindən Vışny Volochek'in ideal gələcəyinin dairəvi panoramasında yazılmışdır və növbəti salonda memarlıq qaydasında, böyük lövhələrdə təqdim olunur.
Kuratorluq fikri köşk açılmadan çox əvvəl hamıya məlum idi; bu barədə yalnız Moskvada deyil, hətta Nyu-Yorkda da danışılırdı. Fikrin müəllifi pavilyonun üç kuratorundan biri olan Sergey Çobandır (həm kuratorlar Qriqori Revzin və Pavel Xoroşilovdur). Onun mahiyyəti tərk edilmiş fabrik binalarını yenidən quraraq ölməkdə olan "kiçik şəhərlərdən" birini canlandırmaqdır. Nümunə olaraq, bir çox xarab olmuş toxuculuq fabrikləri və eyni dərəcədə baxımsız bir kanal şəbəkəsinə sahib olan Leninqrad ilə Moskva arasında bir şəhər olan Vışny Volochek seçildi (I Pyotr əvvəlki portajı gəmi gəmisinə çevirmək üçün kanallar tikməyi əmr etdi). onu qismən Venesiyaya bənzəyir.
Sergey Çoban, ikisi Moskvadan - Vladimir Plotkin və Sergey Skuratov, ikisi Sankt-Peterburqdan - Evgeny Gerasimov və Nikita Yavein olan dörd memarı dəvət etdi. Beşincisi, hər iki şəhər üçün dizayn verən SPEECH Choban / Kuznetsov bürosu idi. Hər biri öz tapşırığını aldı: Nikita Yavein Tabolka fabrikinin binaları ilə işləyirdi; Evgeny Gerasimov, Paris Kommunası fabrikinin bərpasında iştirak etmişdir; SPEECH, Aelita fabrikinin inkişafını düşündü; Vladimir Plotkin keçmiş Ryabushinskys fabrikini bir texnologiya muzeyinə çevirdi - "Dünya Bilgisi" parkı; Sergey Skuratov, folklor teatrı olan bir mədəniyyət mərkəzi və şəhərin mərkəzindəki boş adalarda sənətkarlıq emalatxanaları dizayn etdi.
Memarlar yalnız müəyyən bir yerə və obyektlərə bağlı iş üçün sahələr almamışlar; şəhəri gəzdilər, bələdiyyə sədri ilə danışdılar - bir sözlə, layihələr kifayət qədər ciddi şəkildə edildi. Funksiyalar paytaxtlardakı fabrik binalarının yenidən qurulması nümunəsi ilə mücərrəd şəkildə deyil, şəhərin həqiqi ehtiyaclarına diqqət yetirərək seçildi: məsələn, iştirakçıların heç biri mövcud fabrikləri bağlamağı təklif etmədi. SPEECH bürosu “Aelita” fabrikində dəbli rus dizaynerlərinin geyimlərini tikib fabrikdəki butikdə satmağı təklif etdi; və hətta Rus modasının yüksələn ulduzu Alyona Axmadulina ilə hipotetik bir əməkdaşlıq barədə razılığa gəldi.
Şəhərin dirçəlişi ilə əlaqədar olaraq, memarlar planı hibrid kimi görünür: tərk edilmiş bütün fabrikləri və şəhərin yerli sakinlərinin ürəyinə əziz olan digər ictimai malları bərpa etmirlər. Digər tərəfdən, memarlar Vyshny Volochek'i Qırmızı Gülün və ya Şərabçılıq şirkətinin bir filialına çevirmirlər, haqlı olaraq kiçik bir qəsəbənin bu qədər müasir sənətə ehtiyac olmadığını düşünürlər. Şəhərin, öz sahəsini qismən qoruyub saxlayaraq, məsələn, şık paltar üçün gələn Sankt-Peterburq və Moskvadan insanlar üçün bir texnologiya muzeyinə və ya bir teatra "görüşmə yeri" ola biləcəyi ehtimal olunur. Burada daha bir mövzu yaranır - layihənin Biennalenin mövzusuna uyğunluğu. Çox yaxşı uyğun gəlir: müəlliflərin planına görə insanların indi getdikcə daha az görüşdüyü şəhər, iki paytaxt sakinləri üçün bir görüşmə yerinə çevrilməli və bunların hamısı memarlıq köməyi ilə.
Rus pavilyonunun dizaynı çox düşünülmüş, demək olar ki, ideal olduğu kimi qəbul edilməlidir. İçində bir çox sosial pafos var: memarlar ölməkdə olan bir şəhərə necə kömək edəcəyini düşünmək üçün bir araya gəldi. Belə şəhərlərin çox olduğunu (300-ə yaxın) nəzərə alsaq, mövzu çox vacibdir və bu arada demək olar ki, heç vaxt müsbət baxılmamışdır: hər şeyin nə qədər pis olduğunu danışırlar, amma heç kim "nə etməli" mövzusunda danışmır. İki ildən bir keçirilən "insanlar görüşür" mövzusuna bir cavab var. Layihələrin yüksək keyfiyyətli müasir və müxtəlif memarlığı mövcuddur. Yeri gəlmişkən, pavilyonun bütün ekspozisiyası (həm film, həm rəsm, həm də ən əsası fabriklərin yenidən qurulması üçün memarlıq layihələri) xüsusilə Biennale üçün hazırlanmışdır.
Köşkün ekspozisiyası çox möhkəm və düşünülmüş, üç salon, üç mövzuya bənzəyir; həm emosional, həm də məcazi mənada çox aydındır. İzləyici əvvəlcə sərt reallıq məkanında, daha sonra bir xəyalın inanılmaz məkanında tapır, bundan sonra memarlıq layihələrini - bu xəyalın nəyə söykəndiyini kəşf edir. Bütün bunlar məntiqli, gözəl, aktual və vacibdir. Bir problem utopikdir. Bu layihə bir sərgi təşəbbüsüdür, nəzəri olaraq ölkəni hərəkətə gətirə bilər, kök sala bilər, digər oxşar təşəbbüslər üçün nümunə ola bilər və reallığı tədricən yaxşıya doğru dəyişə bilər. Ancaq indi bu layihə mahiyyət etibarilə sırf bədiidir. Bəlkə də buna görə parlaq məsafələr kətan üzərində yağlı boya ilə boyanır və kətanın arxasında sehrli bir qapının gizlənib parlaq bir sabaha aparacağı bilinmir.
Yaxın gələcəkdə Rusiya pavilyonunda göstərilən bütün beş layihənin ətraflı təsvirlərini dərc edəcəyik.
