Biennalenin proqramının “danışıq” hissəsi çoxsaylı mühazirə və ustad dərslərindən (həm Rem Koolhaas, Peter Eisenman kimi dünya memarlıq ulduzları, həm də istehsal şirkətləri və inkişaf etdiricilərinin nümayəndələri tərəfindən), eləcə də bəzən daha çox əhatə dairəsi və mövzuları ilə müzakirələrdən ibarət idi. elmi konfransları xatırladır. Beləliklə, 28 Mayda Alman Memarlar və Mühəndislər Klubu (KDAI) "Yenidənqurma: Davamlı memarlıq və şəhərsalma planlaşdırılmasına doğru" mövzusunda dəyirmi masa keçirdi və 29 mayda "Metropolisin Gələcəyi" müzakirə edildi. Fransız şəhər planlaşdırıcılarının olduğu Project Russia jurnalı tərəfindən təşkil edilmişdir.
Bildiyiniz kimi, Biennalenin əsas mövzusu modernləşmə - meqapolislər arasındakı mənzillər, evlər, məhəllələr, şəhərlər və mənzərələr idi və kuratorlara rəhbərlik edən, öz ekspozisiyasını təşkil edən “xüsusi ilə general arasında” məntiq idi. Ancaq müzakirələrdə belə bir miqyaslı davamlılıq nəticə vermədi - hər şeydən bir anda danışdılar və hər hansı bir müzakirənin leytmotivi daima Rusiyanın təəssüf ki, Qərb memarlığının humanist meyllərindən uzaq olduğu üçün təəssüfləndi. Əlbətdə ki, bunu ala bilməyəcəyimiz və davamlılıq aləminə bir çırpınaraq sıçrayacağımız çətin olduğu açıqdır, ancaq tədricən Avropa üçün həqiqi bir təcrübə olan şeyə və bunun ən asan yoluna yaxınlaşa bilərik bu müəyyən bir mövzuda davamlı təcrübə mübadiləsi və məşqlərdir. Və bu mənada kurator Bart Goldhoorn inadkarlığına görə ildən-ilə təkrarlanan "Necə yaşamaq olar?" Sualına görə yalnız təşəkkür etmək olar.
Şəhərin mənbələri və onlardan ağıllı istifadə hazırkı Biennalenin əsas mövzularından biri oldu. Bu məsələ Perm sərgisindən tutmuş tələbə əsərlərinə qədər demək olar ki, bütün qeyri-kommersiya layihələri tərəfindən bu və ya digər şəkildə öyrənilmişdir. Dubna və Çernyaxovsk timsalında gənc memarlar Rusiyadakı kiçik şəhərlərin dirçəlişi üçün əhəmiyyətsiz və ən əsası reallaşdırıla bilən ssenarilər göstərdilər. Müəlliflər Dubnanın yenilənməsinin açarını vaxtilə çiçəklənmiş və indi unudulmuş velosiped yolları şəbəkəsində görürlərsə, o zaman Kalininqrad bölgəsində yerləşən Çernyaxovskun "gen kodu" tarixi binalardır - yaşayış binaları və massivləri 1920-ci illərdə məşhur Alman memarı Hans Scharun layihələrinə görə inşa edilmişdir. Artıq birdən çox dəfə xatırlanan “Krapivna: Dirilmə” layihəsi, Evgeny Assın rəhbərliyi ilə tələbələrin şəhərin dirçəlişi və şəhərə daxil edilməsi üçün hərtərəfli bir strategiya hazırladığı eyni mövzuya həsr olunmuşdu. aktiv sosial və mədəni həyat. Maraqlıdır ki, məsələnin iqtisadi tərəfi də düşünülmüşdü - tələbələr Tolstoy markasını (yazıçı bir vaxtlar yerli zemstvoda işləmişdi) və yerli likör zavodunun inkişaf etdirilməsini təklif etdilər. Evgeny Viktoroviçin özü tərəfindən aparılmış bu layihənin təqdimatı çox tamaşaçı topladı. Sadəliklərinə və təmkinlərinə toxunan obyektlər heç kəsi laqeyd qoymadı. Evgeny Ass isə belə bir nəticəni ən əhəmiyyətli hesab etdiyini etiraf etdi - ona görə, çətin görünən "yeni əyalət memarlığı" nın yaradılması müasir tələbələr üçün, deyək ki, hava limanı dizaynından daha çətindir. Mövcud tarixi məhəllələrdən Ostozhenka memarları da şəhərin modernləşdirilməsi üçün əsas mənbə kimi istifadə etdilər. Layihənin təqdimatında Andrey Gnezdilovun dediyi kimi, modul olaraq sərhədləri, bir qayda olaraq, firewall divarları olan bir bağlama və ya tarixi ev təsərrüfatlarının vahidi hesab etdilər. Hüceyrələrin hər biri üçün memarlar ətraf mühitin mövcud miqyasını və təbiətini qorumaqla, konstruksiyanı möhürləmək üçün öz seçimlərini hazırlamışlar.
Bütün bu layihələr Avropa şəhərsalma məntiqinə uyğun olaraq həyata keçirildi, lakin kurator onların həyata keçirilməsi ilə bağlı hər hansı bir illüziya yaratmır. Dəyirmi masalardan birində Bart Goldhoorn açıq şəkildə davamlılığın dəbdə olduğunu, lakin yumşaq desək, heç rus mövzusu olmadığını bildirdi. Rusiyalı bir inkişaf etdiricini, uzun müddətdə yüksək keyfiyyətli və enerji qənaət edən bir memarlığın bu gün şəhərlərimizdə inşa edilən hər şeydən daha sərfəli olduğuna inandırmaq mümkündürmü? Və belədirsə, bunu necə etmək olar? Bart Goldhoorn özü yalnız sosial məsuliyyəti tanıyır və hər cür qanunvericilik məcburiyyətini inkar edir - sonuncunun bir şeyə gətirib çıxara biləcəyi təqdirdə yalnız memarın yaradıcılıq azadlığının məhdudlaşdırılmasına inandığına əmindir. Yaxşı, yalnız bir neçə onillikdə və inkişaf etdirənin zehniyyəti qaçılmaz olaraq inkişaf edəcək və bəlkə də həqiqətən daha yaxşı olacaqdır. Yeri gəlmişkən, kurator bu qədər uzun müddətdən heç utanmır - biyomorfik memarlıq bir vaxtlar Rusiyada kök salmadı və bu, Goldhoornun fikrincə, yalnız onun üçün yaxşı idi. İndi "davamlı" kök salmaq o qədər də yaxşı deyil - bu da pis deyil, çünki bu günə qədər ölkəmizdə bu, hər şeydən əvvəl inkişaf etmiş eko binalar kimi qəbul olunur. İndiki mərhələdə investor azmərtəbəli mənzillərin tikilməsinin məqsədəuyğunluğu və rahat həyətlərin yaradılması kimi sadə şeyləri başa düşsə daha vacibdir. Yüksək keyfiyyətli bir yaşayış mühiti, tərifə görə, baha başa gəlməməlidir və həm mövcud Biennalenin ekspozisiyaları, həm də onun çərçivəsində aparılan müzakirələr inandırıcı şəkildə sübut edilmişdir.
