Venesiya Biennalesi, ümumiyyətlə, bizi heç vaxt fəth etməyən bir yüksəklikdir. Rusiyaya gedən yeganə memarlıq "Qızıl Aslan" İlya Utkinə aiddir və fotoşəkillərə görə mükafatlandırılmışdır. Venesiyadakı uğursuzluqlarımızı ümumiyyətlə bizə göstərəcək heç bir şeyin olmaması ilə əlaqələndirmək adətdir - Rus memarlığı çətin ki, Avropanın əsas cərəyanına aid olduğu ilə öyünə bilər və Moskvada və digər şəhərlərdə bolca tikilənlər "inşaat bumu" adlanan fenomen çərçivəsində ölkənin nümayiş etdirməsi birtəhər yöndəmsizdir. Ancaq əslində problem bəlkə də daha dərindir: Biennale eyni Olimpiadadır və ya deyək ki, Eurovision Mahnı Yarışmasıdır, özünə hörmətsizlik edən xalqlar üçün göz yaşlarına boğmaq üçün sadəcə vacib deyil, çox vacibdir.
Bir sözlə, hər zaman Biennaledə o qədər "səsləndirmək" istəyirdik ki, bu istək soyuqqanlı düşünməyimizə mane oldu. Ya klassik əsərlər sərgilədik, sonra Avropa təcrübəsini mənimsəmək üçün memarlıq universitetlərinin tələbələrini biennaleye göndərdik və iki il əvvəl Rusiya üçün Turnir göstərdik - burada rəqəmlər əvəzinə yerli meqapolislər üçün dizayn edilmiş binaların yerli modelləri olan şahmat meydanı və xarici memarlar yerləşdirildi. Bu lombardlarda və padşahlarda bir neçə reallaşma var idi və bir çox layihələr tamamilə təsdiqlənmiş və tikintiyə hazır idi. Yalnız o zamankı kurator Aaron Betsky tərəfindən tərtib edilmiş Biennalenin mövzusu, qismət olduğu kimi, son dərəcə qeyri-müəyyəndir “Kənardan. Binaların Ardınca Memarlıq”adlı sərgi ilə bu sərgi tam uyğun gəlmədi. Və iki il sonra başqa bir şey ortaya çıxdı: 2008-ci ildə oynanan oyun, əvvəlki iki ildə bir dəfə keçirilən sərgilər qədər gerçək memarlıqdan uzaq olduğu ortaya çıxdı: iqtisadi böhran səbəbindən o şahmat lövhəsindəki layihələrin çoxu ya qeyri-müəyyən müddətə donduruldu. müddət və ya tamamilə rədd edildi.
Böhran ayıqdır - bununla mübahisə edə bilməzsiniz. Və bu gün, nəyin bahasına olursa olsun, qələbə, məsələn, tətbiqetmə xərclərinin əsaslandırılması və çox yönlü olması qədər yüksək qiymətləndirilmir. Pavel Xoroşilov, Qriqori Revzin və Sergey Çobanın kuratorluq etdiyi 2010-cu il rus sərgisinin əsasını təşkil edən bu keyfiyyətlərdir. Xoroşilov-Revzin dueti artıq ardıcıl ikinci bienaldə iştirak edirsə, Rus-Alman memar Çoban yalnız bu il Irina Shipova ilə birlikdə hazırladığı və yerli dirçəliş təcrübəsini öyrənməyə həsr etdiyi layihədən sonra onlara qoşuldu. sənaye kompleksləri, Zodchestvo-2009'daki yarışma kuratorlarını qazandı. Bu rəqabət Yuri Avvakumov tərəfindən düşünülmüş və aparılmış və 2010-cu il Venesiya Biennalesinin gələcək rus pavilyonuna yönəlmişdir (qeyri-rəsmi olsa da, lakin qətiliklə). Beləliklə, fabriklərin çevrilməsi qazanclı bir süjetdir və XII Memarlıq Biennalesinin mövzusu elan edildikdən sonra (kurator Kazuyo Sejima bunu "İnsanlar memarlıqda görüşür" şəklində formalaşdırdı), Sergey Çobanın buğanın gözünə vurduğu aydın oldu.
Bununla birlikdə həm Avropa arxitekturasında, həm də Qərbdə konseptual araşdırma aparmaqla təcrübəli, əhəmiyyətli sosial pafoslarla ittiham olunan Tçoban, ofislər və sənət sahələri üçün fabrikləri necə yenidən qurmağı öyrəndiyimizə dair illüstrasiyalı stendlərin az olduğunu başa düşdü. Bu gün hər kəs binanı xaricdən necə təmir edəcəyini və içəridən yenidən planlaşdırmağı bilir, köhnə bir xarabalığını gəlirli bir yerə çevirmək də çətin deyil, amma bunu elə etmək lazımdır ki, dünənki fabrika insanlar üçün bir araya gəlsin - bir-birləri ilə, sənət, tarix və ya gələcək və bütün şəhəri həyatı dəyişdirə biləcək bir yer həqiqətən bir vəzifədir. Biennaleye layiq və prinsipcə son dərəcə aktual bir vəzifə, digər böyük şəhərlər kimi böyük metropol bölgələri üçün çox deyil.
Beləliklə, Moskvadan üç yüz kilometr uzaqlaşmağa və Rusiyanın kiçik şəhərlərindəki sənaye memarlığının potensialını araşdırmağa qərar verildi.“Fabrika” həm tipologiya ilə əlaqədardır, çünki layihə həqiqi fabrik binalarının çevrilməsini təmin edir, həm də konveyer lentinin görünüşü ilə əlaqədardır, çünki ölkənin beş aparıcı memarı iştirak etməyə dəvət olunur. Gələcəkdə "fabrik" in məhsulunun artıq heç bir şəkildə istifadə edilməyən sənaye binalarının olduğu Rusiyadakı istənilən kiçik şəhər üçün uyğunlaşdırılması da vacibdir.
İndi əsas şey, yəni hərəkət yeri və əsas personajlar haqqında. Vışny Volochok kiçik bir şəhərin modeli olaraq seçildi. 300 illik tarixi, bənzərsiz bir baş planı və Peterin yaratdığı müntəzəm kanal sistemi olan bir şəhər (salam, Venesiya!) Və ən əsası, tam olaraq Moskva ilə Sankt-Peterburq arasında yerləşir. Əsrlər boyu tekstil sənayesinin mərkəzi olaraq inkişaf etmişdir və bu gün Vışny Volochek - Prokhorovskiye Fabrikaları, Krasny May zavodu və Ryabushinsky fabrikləri, eyni zamanda keçmiş təlim mərkəzindən yürüş məsafəsində üç böyük sənaye zonası mövcuddur. tekstil fabriki Aelita. Şəhərdəki mövcud sosial-iqtisadi vəziyyət də səciyyəvidir: son 20 ildə mərkəzin inkişafı tədricən azaldı və dəmir yollarının, avtomobil yollarının və su yollarının istismarı ilə əlaqəli yeni sənaye və ya infrastruktur yaranmadı. Vışnış Voloçokun iki paytaxt arasında yerləşməsi, Sergey Çobanı hər iki şəhərdən də memarları layihəyə qatılmağa dəvət etdi: Moskvanı Biennaledə Sergey Skuratov, Vladimir Plotkin və Sergey Kuznetsov, Sankt-Peterburq - Evgeny Gerasimov və Nikita təmsil edəcəklər Yavein.
Layihənin super vəzifəsi qısaca belə təsvir olunur: “köhnə sənaye zonalarını universal transformasiyalara açıq tarixi mənzərə kimi anlamaq”. Grigory Revzin deyir: "Sənaye binalarının çevrilmə mövzusunun özü, Rusiyada da daxil olmaqla təhlükəsiz şəkildə ənənəvi adlandırıla bilər". - Bəs ümumiyyətlə tərk edilmiş bir fabrik yerində nə edilir? Düşünsəniz, kifayət qədər məhdud bir mövzu var - diskoteka, müasir sənət muzeyi, loftlar və ya ofislər. Resursları və imkanları çox məhdud olan kiçik bir şəhər üçün bunların heç birinə ehtiyac yoxdur və eyni zamanda, şəhər toxumasının əsasını tez-tez təşkil edən köhnə fabriklərdir. Buna görə özümüzə sual verdik, kiçik şəhərlərdəki sənaye bölgələrinin rolunu necə əsaslı şəkildə yenidən düşünə bilərik? " Layihənin təqdimat mərasimində Sergey Tçobanın dediyi kimi, Vışnı Voloçokun fabrik və fabriklərinin konversiyası beş istiqamətdə aparılacaq: mənzil və mehmanxanalar, tekstil istehsalı da daxil olmaqla istehsalın canlanması, Folklor və Folklor Araşdırmaları Mərkəzi. Teatr (şəhərdə hər il “Rusiyanın kiçik şəhərləri teatrı” keçirilir), su nəqliyyatı sistemi və su yolları muzeyi. Yenidənqurma və yeni tikinti daxil olmaqla ümumi dizayn sahəsi təqribən 75 min kvadratmetr olacaqdır.
Beləliklə, Rusiya pavilyonunda ilk dəfə bir memarın və ya bir qrup müəllifin “nailiyyətlər sərgisi” deyil, Biennale üçün xüsusi hazırlanmış, dünya memarlığındakı mövcud tendensiyalara cavab verən bir layihə təqdim ediləcəkdir. daxili memarlığın kəskin problemlərinə cavabları ehtiva edir. Ekspozisiya layihəsinin özü hələ də ən ciddi şəkildə saxlanılsa da, kuratorlar Rusiya pavilyonunun ikinci mərtəbəsindəki sahənin suite kimi qəbul ediləcəyinə eyham vurdular və konversiya variantlarının məntiqi davamı və inkişafı kimi təqdim olundu bir-birimizi. Artıq dəqiq məlum olan sərginin dəyəri - Rusiya Federasiyası Mədəniyyət və Kütləvi Kommunikasiya Nazirliyi bunun üçün 10 milyon rubl ayırdı. VTB, Venesiyadakı XII Memarlıq Biennalesindəki Rusiya pavilyonunun baş sponsoru oldu. Alfa-Bank, pavilyonun özünün yenidən qurulmasını, damını və drenaj sistemini yeniləyib. Yəni bu yay dam sızmamalıdır.
