Arsenalın yaxınlığında yerləşən onlarla "yarı muxtar" sərgi nöqtəsini saymasanız da, şəhərin ətrafında səpələnmiş 30-a yaxın daha çox milli pavilyon və "müşayiət edən Biennale tədbirləri" var.
Onların əksəriyyətində qonaqları çətinliklə qarşılayacaqsınız: göründüyü kimi, əsas ekspozisiyanın müxtəlifliyi Biennaleye gələn mütəxəssislərin ehtiyaclarını tam təmin edir və Venesiyanın başqa bir cazibəsi kimi bir memarlıq sərgisini ziyarət edən təsadüfi turistlər baxmaq istəmirlər. küçə və kanal labirentində gizlənmiş kiçik sərgi salonları üçün.
Yalnız istisna “Memarın Kainatı: Jorn Utzon. Proses və vizion”adlı kitabını San Marcodan Accademia Körpüsünə aparan yolda yerləşən Venesiya Elm, Ədəbiyyat və İncəsənət İnstitutunda. Bura Biennalenin ən geniş "yan" sahələrindən biri və eyni zamanda proqramındakı ən yaxşı sərgilərdən biridir. Təşkilatçı, 2002-ci ildə Venesiya üçün sərgisini yeniləyən Danimarka Luiziana Muzeyi idi. Sərgi seçilmiş mövzunun - Utzonun ayrılmaz bir memarlıq fenomeni kimi yaradıcılığının dərin təhlili ilə seçilir. Memar üçün təbiət və qeyri-Avropa mədəniyyətləri üçün müxtəlif ilham mənbələri, habelə layihələrinin tipologiyası, sevimli struktur və formal elementləri və onların tətbiqi, təbii mühitdən, işıqdan və kölgədən istifadə olduqca akademik ruhda hesab olunur.. Eyni zamanda, ekspozisiyada elmi tədqiqatların quruluğu yoxdur, parlaq, orijinal, canlıdır: ən maraqlı video materiallar fotoşəkillər, modellər və diaqramlarla yanaşı mövcuddur. Bəlkə də tək çatışmazlığı bir kataloqun olmamasıdır.
Lakin Biennalenin mövzusuna biganəlik - “Burada deyil. Binalar xaricində memarlıq”- və sərginin yaradılmasına ciddi yanaşma həmişə müsbət nəticə vermir: Sloveniyanın milli pavilyonu Grande Canal yaxınlığındakı kiçik bir qalereyada“Lyublyana - Venesiya: yeni şəhərsalma siyasətinə ehtiyac”. Müxtəlif sxemlərlə köpük lövhəyə yapışdırılmış lövhələr və çoxlu sayda kiçik mətn tələbə əsərlərinin sərgisini daha çox xatırladır, üstəlik, ən bacarıqlı və çalışqan şagirdlər tərəfindən hazırlanmamışdır. Müasir Sloveniya memarlığının yüksək səviyyədə olduğunu bilmək, bu ölkənin Venesiya Biennalesi olan əsas beynəlxalq memarlıq sərgisindəki iştirakına bu qədər laqeyd qaldığına təəssüflənmək olmaz.
Eyni zamanda, kiçik vasitələrlə də sərginin ümumi mövzusunu unutmadan eyni zamanda çox maraqlı və zərif bir ekspozisiya yarada bilərsiniz. Bu yanaşmanın nümunəsi "Baxış nöqtələri: 4 sual, 44 cavab" quraşdırılmasının nümayiş olunduğu Lüksemburq pavilyonudur. Kuratorlar, Rudy Ricciotti, Dietmar Eberle və Leon Crieux da daxil olmaqla 11 memara çağdaş memarlıq həyatının aktual mövzuları ilə bağlı dörd sual verdilər (məsələn, “Qlobal surətə / yapışdırmağa doğru: dahi lokus belə şəraitdə sağ qalacaqmı?” Və ya “Kim memarlıq mühitini düzəldəcək: axı, 20-ci əsrdə şəhər, bu möcüzəvi mədəniyyət ixtirası tənəzzülə uğrayır?”) cavablarını sərgi binaları arasından keçən uzun bir ağ paltarın üstünə qoydu. Ziyarətçilər sərginin kağız mini versiyasını da özləri ilə götürə bilərlər.
Biennaledəki İrlandiyalı iştirakçılar eyni istiqamətdə çalışaraq ən yaxşı milli pavilyonlardan birini yaratdılar. Palazzo Giustinian Lolin'deki Biennale Vəqfinin binasında, "Space of Life" adlı sərgisi ilə yerləşirlər. Video instalyasiyalar binaların on illər boyu “ömrü” barədə məlumat verir; Sərginin "qəhrəmanları" arasında memar Robin Walkerin 1970-ci illərdə Cork əyalətinin ucqar bir küncündə tikdirdiyi və populyar bir siyasi və bədii salon olan St. Müasir İrlandiyadakı dini şüurun azalması səbəbiylə sakinlərini itirən Dublin'deki Patrick, 2006-cı ildə sökülməsi əsirində tutulan, IRA silahlılarının tutulduğu İrlandiyalıların nifrət etdiyi Belfast yaxınlığındakı Mays həbsxanası, Waterford şəhər kitabxanasında təqdim edildi. cüt çəkiliş forması: tam, tamamilə boş bir bina və artıq işçilərin və oxucuların yaşadığı bir otaq … Sərgidə təqdim olunan bütün video materiallar kinematoqrafiyanın ən mürəkkəb janrında ən yüksək ustalıq nümunəsidir. - memarlıq temalı filmlər. Mükəmməl kamera işi, yaxşı seçilmiş səs daşıyıcıları və montaj köməyi ilə hər bir quruluşun öz həyatına sahib olduğunu, layihənin ilk layihəsindən söküntüyə qədər yaşadığını və insanların həyatları ilə sıx əlaqəli olduğunu düşündürür.
Kilsə fasadı Andrea Palladio tərəfindən dizayn edilmiş San Francesco della Viña manastırı daha adi, lakin daha az maraqlı “Memarlıq. Din. Utopiya . Bu sərgidə memarlıq mənasının bir variantı olaraq, binaların tikilməsindən əlavə, onun mənəvi məzmununa da baxılır. Bunun mərkəzi hissəsi yaxın illərdə monastırın yanında yerləşən qaz anbarında yerləşəcək ekümenik kitabxananın layihəsinin təqdimatıdır. Biennale zamanı qaz anbarı monastır kolleksiyasındakı ən qiymətli kitabların səhifələrinin reproduksiyası olan pankartlarla bəzədilib. Kompleksin manastırında, hər biri inşaat materiallarından birini və “memarlıq fəzilətlərini” özündə cəmləşdirən kuratorların fikrincə, müasir kult arxitekturasının ən yaxşı nümunələri təqdim olunur: Turin şəhərindəki Santo Volto Kilsəsi Mario Botta “kərpic” və “davamlılıq” şüarlarını və Foggia Renzo Pianodakı San Pio ziyarətgahını - “mis” və “hörmət” i izləyir.
San Marco yaxınlığında Mondadori kitab mağazasının üçüncü mərtəbəsində yerləşən Kipr pavilyonu, kuratorlar tərəfindən Biennale üçün xüsusi olaraq təşkil edilən bir müsabiqənin nəticələrini göstərir. Dünyanın hər yerindən iştirakçılar çimərlik istirahəti infrastrukturuna yeni bir nəzər salmağa dəvət edildi. "İstirahət" mövzusu ("binaların yanından" başqa bir ekskursiya) salonun ətrafına səpələnmiş çimərlik stulları olan çox parlaq və sakit bir köşkdə gözəl əks olunur; hətta onlardan birində yatan sərgi kuratoru da ümumi atmosferə tam uyğundur. Bu sərgi də maraqlıdır, çünki müsabiqədə birinci yeri rus memar Maksim Bataev tutmuşdur.
Biennalenin mövzusunu açıq şəkildə izah etməyin bir yolu: binanın xaricində tikinti ümumiyyətlə dizayndır - iştirakçılar arasında da populyardır. YUNESKO-nun ofisində yerləşən San Marino köşkü “Cənub burada deyil” adlanır və dünyanın isti bölgələri üçün içməli su qıtlığı problemlərini həll etmək, gigiyena və sağlamlığı qorumaq üçün hazırlanmış layihələrə həsr edilmişdir. Bu, bişirərkən buxar yığmaq üçün ucuz və erqonomik bir seramik qapaq, istifadə olunmuş plastik şüşələrdən yaradılan çiy toplama sistemi, müstəqil bir lavabo.
Sinqapurlu iştirakçılardan dünyaya daha az ciddi baxış - zümrüd yaşıl süni ot örtüyü və rəngli skamyalarla cazibədar pavilyonlarına SuperGarden deyilir; gənc dizaynerlərin və memarların çox praktiki dəyəri olan əsərlərini təqdim edir.
Biennalenin ən az uğur qazanan sərgilərinə memarlıqdan çağdaş sənət sahəsinə uzanan sərgilər daxildir. Patrick Mimran tərəfindən hazırlanan "Billboard Project", müxtəlif mənzərəli ifadələr olan, müxtəlif mənzərələrin - Venesiya körpülərinin, New York mənzərələrinin, Paris küçələrinin fonunda nümayiş olunan bannerlərin fotoşəkilidir.
Ancaq ən pis məruz qalma mükafatı, şübhəsiz ki, "Varlığın davamlı yüngüllüyü - kosmosun metaforası" sərgisinə verilə bilər. Bu əsərləri sərginin adı ilə, daha da çox memarlıq biennalesi ilə çox dolayı əlaqədə olan 17 çağdaş sənətkarın sərgisidir. Birlikdə sərgilənən əsərlərin, kosmos fenomeninə əks olunmasından daha çox pornoqrafiyaya olan marağı (bu mövzuda dəyişikliklər müəlliflərin demək olar ki, yarısında görülə bilər) birləşdirmə ehtimalı daha yüksəkdir.
Biennalenin şəhər nöqtələri arasında xüsusi bir yer Şotlandiya pavilyonu tərəfindən tutulmuşdur: eyni zamanda həm bir sərgi salonu (Böyük Britaniyanın bu bölgəsi ilk dəfə Venesiyada yer aldı) və bir sərgi rolunu oynayır. Gareth Hoskins'in Santa Lucia qatar stansiyası ilə üzbəüz taxta konstruksiyası müşahidə göyərtəsi ilə istirahət zonasını birləşdirir, buna böyük bir heykəl də demək olar. Pavilyon çox uğurlu işıqlandırma sxeminin işlədiyi zaman həm gündüz, həm də gecə əla görünür. Binaya aktual bir əlavə və müasir şəhərin əbədi probleminə istinad olaraq, köşkün dərin nişində gecə-gündüz istirahət edən Venesiya evsizlərini düşünə bilərik.
Biennalenin memarlıq eksponatları arasında Santiago Calatrava tərəfindən dizayn edilmiş və 11 sentyabrda açılan Konstitusiya Körpüsü var. Dəmiryol stansiyası meydanını və avtovağzalı birləşdirir və şəhərin tarixi görkəmini pozan modernist binanın qalmaqallı şöhrətinə baxmayaraq, olduqca uyğun görünür. Ağ mərmər və şüşə, təmkinli, düzəldilmiş bir forma meydana gətirərək, gözlərə zərər vermir, xüsusən də avtovağzalın çox incə görünməmiş görünüşünü nəzərə alsanız.
Ancaq strukturun problemlə üzləşdiyi görünür: körpünün istifadəyə verildiyi gündən bəri ən azı 10 turist bu binada aldığı xəsarətlərlə xəstəxanaya yerləşdirilib. Bəzi addımlar sürüşkən buzlu şüşədən hazırlanır və ritmi daim dəyişir, bu da düşmə riskini artırır. Bu məqalənin müəllifi bu körpüdə üç dəfə büdrəyib, baxmayaraq ki, təhlükə barədə xəbərdarlıq edib. Calatrava'nın yaradılması əlil arabası istifadəçiləri üçün (bunları qətiyyən aşa bilməzlər) və təkərləri baqajı olan səyahətçilər üçün xüsusi çətinliklər yaradır. Şəhər rəhbərliyi əlillər üçün bir lift quraşdıracağına və hər kəs üçün - daha diqqətli olmağa çağıraraq körpünün pilləkənlərinə parlaq stikerlər yapışdıracağına söz verdi. Ancaq son məlumatlara görə, Calatrava özü də layihəsini daha humanist etməyi qəbul etdi.
Biennalenin başqa bir sərgi vahidi David Chipperfield tərəfindən yeni bina adlandırıla bilər - San Michele şəhər qəbiristanlığında 23-cü sahə. Bu kolumbarium həyəti keçən il açıldı, lakin Venesiya memarlıq sərgisini ziyarət edənlərin əksəriyyəti ilk dəfə onu gördü. Müjdəçilər üçün adlandırılan dörd açıq həyətdə tünd boz bazaltın təmkinli bir kompleksi gizlənir. Hər birinin ortasında çiçəklər və kollar əkilir, divarları dəfn üçün nəzərdə tutulmuş ağ mərmər kvadratlara bölünür.
Memarın yaratdığı ideal sakitlik məkanı yalnız qəbiristanlığın köhnə hissəsinin kərpic divarlarına və müxtəlif məzar daşlarına yaxınlığından faydalanır. Bu bina "ənənəçilərin" modernizmə qarşı iddialarının uyğunsuzluğunu bir daha sübut edir, çünki bəşəriyyətin son sığınacağında olduğu kimi, burada adi daş mələklər və ibadətgahlardan daha çox insanlıq var. Varlığın sona çatması, varlığın eşiyindən kənara çıxmağın çox fəlsəfi fikri onda daha aydın və aydın görünür; və bəlkə də bu, hazırkı Biennaleyə bir növ cavabdır: memarlıqda binalardan başqa bir şey axtara bilərsiniz, amma ən yaxşı məzmunu məhz bunlarda ifadə olunur.
