Xüsusi layihənin sponsoru “Gələcək. Metod "festivalında" Zodchestvo "2014 - Roca şirkəti.
Archi.ru:
Zodchestvo çərçivəsində sərginin kuratoru olmağa necə qərar verdiniz? Bəs ekspozisiyanızın arxasında duran əsas fikir nədir?
Oscar Mamleev:
- Bu festivalın çox ənənəvi bir "xalq təsərrüfatının nailiyyətlərinin sərgisi" kimi qəbul edilməsi geniş yayılıb və mən özüm də "Zodchestvo" ya eyni münasibət bəsləyirdim. Ancaq Andrey və Nikita Əsədovları sevirəm - çox enerjili insanlar və çox fərqli. Bu il festivala rəhbərlik etdiklərini və konsepsiyaları ilə tanış olduqlarını biləndə, bu illər ərzində dəyişməz stereotiplərə yenilik gətirməyə çalışanlara hər zaman dəstək olmağa çalışdığım üçün iştirak etməyə razı oldum.
Bu dəfə konstruktivizmin yüzüncü ildönümünə təsadüf edən festivalın üç hissədən - Rusiya memarlığının keçmişi, bu günü və gələcəyindən bəhs edəcəyi güman edilir. Keçmiş nədir, bilirik, indi bugünü ətrafımızda görə bilərik və gələcək çətin bir sualdır. Mənə şərti adı olan bir bölmə həvalə edildi “Gələcək. Metod ". Əslində, "Rusiyada gələcəyin memarlığı nədir?" bir qədər ritorik və digər həmkarlar mənə çox təəccüblə cavab verdilər və rus memarlığının xüsusiyyətləri fikri sürprizə səbəb oldu. Belə ki, onunla həmfikir olduğum bir Alman memar, 19-cu əsrdə Vyanada, Moskvada, digər Avropa şəhərlərində İmperiyadan tutmuş Art Nouveau-ya qədər hər mərhələdə oxşar cərəyanların olmasına etiraz etdi. Və biz Rusiyada hər zaman öz xüsusiyyətimizi yalnız memarlıqda deyil, bütün digər sahələrdə tapmağa çalışırıq.
Ciddi şəkildə desək, gələcəyimiz gənclər, tələbələr, gənc memarlardır. Hər şey onların nə qədər düzgün öyrədiləcəyindən, peşəsinə nə qədər məsuliyyətli və anlayışla yanaşacaqlarından asılı olacaq. Nə olacaqlar, həyatımız və memarlığımız belə olacaq. Və gülümsəyərək danışarkən Georgi Qolubevin "Yeraltı şəhərsalma" kitabını xatırlayıram, burada ilk illüstrasiya 1906-cı ildə "Moskva 1966" adlı bir rəsm əsəridir. Çox gülməlidir: 20-ci əsrin əvvəllərindəki bir qədər modernləşdirilmiş maşınlar, dirijabllar. Sabah bizi həqiqətən nələrin gözlədiyini bütün sürətləndirici, eksponent dəyişikliklərin baş verməsi ilə proqnozlaşdırmaq da elə çətindir. Texnologiya çox sürətlə inkişaf edir, bu da memarlığı çox təsir edir.
O zaman sərginizdə nələri göstərəcəksiniz?
- Birinci hissə - "Metod" - mənim nəzərimcə ən xarakterik tədris emalatxanalarına - TAF və Alexander Ermolaev memarlıq kollecinə, MART Mart Evgeny Ass məktəbi və Sergey Malaxov və Evgenia'nın Samara emalatxanasına həsr edilmişdir. Repina. Əlbəttə ki, Moskva Memarlıq İnstitutunda ecazkar müəllimlər var, lakin onlar illər əvvəl ixtira edilmiş və dəyişdirilməsi çox çətin bir metodla işləyirlər: bəzən hətta Moskva Memarlıq İnstitutunda hökm sürən qaydanı pozduqlarına görə tənqid olunurlar. Adlarını çəkdiyim üç atelyedən hər birinin özünəməxsus metodikası var və bu səbəbdən də bu təlim mərkəzlərini göstərmək istədim.
Sərginin ikinci hissəsini istehza ilə "Təxribat" adlandırmaq olar. Əsərləri gülümsəməyə səbəb olan Alexander Brodsky kimi mimarlar var: onlara baxaraq gələcəkdə zibil içərisində köhnə çərçivələr toplayacağımızı və onlardan araq köşkləri tikəcəyimizi düşünə bilərik. Brodskiyə əlavə olaraq Vasily Soshnikovdan gələcək möhtəşəm şirkətin - Memarlar Buzinqin, gənc memarların - NEXT yarışmasının və digər mühüm yarışmaların iştirakçıları və qaliblərinin memarlığı barədə soruşdum. Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya'nın Şanxaydakı EXPO 2010-dakı rus pavilyonu üçün çox maraqlı eskizləri də nümayiş olunacaq. Tətbiq zamanı bəzi ilkin fikirlərin və nüansların itirildiyi aydındır və bu səbəbdən həmin ilk eskizlərə - müəlliflərin Rusiya imicini necə şərh etdiyinə baxmaq çox maraqlıdır. Ekspozisiyanın son bölümü məşhur rus və xarici, görkəmli və gənc memarların gələcəyin memarlığı nədir sualına verdiyi cavablardır.
Bununla birlikdə, ekspozisiyanın canlı olmasını istəyirəm. Festivalın üç günü ərzində Rusiyanın gələcək memarlığının təsviri üzərində işləmək üçün bir neçə şəhərdən tələbə dəvət edirəm. Bu canlı seminarı çox səbirsizliklə gözləyirəm, çünki Vyksa şəhərindəki Art-Ovrag festivalında bir neçə memarlıq məktəbinin oğlanlarını dəvət etdiyimiz ötən yay təcrübəmizə sahibik. Və beş gün ərzində "sıfırdan" festival mövzusunda çox maraqlı təkliflər verdilər.
Bəs metodun mövzusu ilə gələcəyin mövzusu bir-biri ilə necə bir-birinə uyğundur - nəticədə sərginiz memarlıq təhsili ilə müqayisədə daha geniş təbəqələri əhatə edəcək?
- Bu sərginin və onun əsas fikrinin gələcəyin rus memarlığı ilə bağlı suala birbaşa cavab olmamasını istəyirdim. Daha doğrusu, insanı hər birini özünəməxsus şəkildə düşünməyə və cavablandırmağa məcbur edən bir sualın tərtibidir. Axı müsahibə aldığım memarların fikirləri də müxtəlifdir: hər “cavabdeh” öz tərəfinə toxunur. Və bunun yalnız bu şəkildə olması lazım olduğunu və başqa bir şey olmadığını söyləmədikdə bunun çox pedaqoji olduğu ortaya çıxır. Əslində bir müəllim, şagirdinə verdiyi sualları şübhəsiz yerinə yetirə bilməsi üçün necə edəcəyini söyləyən bir müəllim deyil. Müəllim şagirdi müəyyən bir istiqamətdə istiqamətləndirən, onu daim düşündürən, həll yolları axtaran bir naviqatordur. İstərdim ki, insanlar bu sərgini görsünlər və orada gördüklərini mənimsəsinlər, bir yerdə gülümsəsinlər, bir yerdə düşünsünlər və öz nəticələrini versinlər. Bu, onları həqiqətlə qarşı-qarşıya qoymaqdan daha vacibdir.
Ekspozisiyanızı əks etdirəcək bu insanlar kimlər olacaq?
- Memarlıq ilə maraqlanan hər kəsə, ilk növbədə gənclərə ünvanlanır.
Memarlıq gəncliyinə?
- Yalnız ona deyil. Strelka İnstitutunun nə qədər uğurlu fəaliyyət göstərdiyini görürəm, burada müxtəlif qurumlardan məzun olan tamamilə fərqli peşə sahibləri müxtəlif biliklər toplamışlar. Eyni şəkildə, hər hansı bir yaradıcı insan bu sərgini görmək, məlumat almaq və nəticə çıxarmaq istərdi.
Yəni "gələcəyin tamaşaçısına" ünvanlanıb?
- Bəli. Əsas diqqət və ümid gənclərədir.
Sərginiz - və özünüz də bu il "Memarlıq" mövzusu - "həqiqi eyni" ilə necə əlaqələndirirsiniz?
- Rus memarlığının şəxsiyyətini axtarmağın mənasını həqiqətən başa düşmürəm. Təsəvvür etmirəm ki, bütün memarlar eyni şəkildə işləyirlər və nə olursa olsun - yaxşı və ya pis olursa olsun, bəzi rus xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirirlər. “Öz simaları” olan və Qərbdəki həmkarlarından fərqlənən rus memarlar var - Alexander Brodsky, Alexey Bavykin, Levon Airapetov, neoklassiklər … Mənə elə gəlir ki, şəxsiyyət şəxsiyyətlərdə var, hər biri qeyri-adi bir şeydir. Köklər və yaşayış yerləri hər kəs üçün ortaq bir "məxrəc" deyil, xüsusi memarların, fərdlərin memarlığına səbəb ola bilər. Mənim haqqımda danışsaq, ən sevdiyim memarlar Yuri Grigoryan və Sergey Skuratov idi və indi də var. Konkret olaraq rus memarları olduqlarını, çox yüksək Avropa səviyyəli memarlar olduğunu söyləməyəcəyəm və onları şəxsən və memarlığını çox sevirəm.
İndi kimlik və bənzərsizlik axtarmalıyıq, yoxsa həyat keyfiyyətinə diqqət yetirmək daha məntiqli olar? Yoxsa özünəməxsusluğu unudaraq universal insan problemləri barədə?
- Yalnız həyat keyfiyyətinə və ümumi insan problemlərinə diqqət yetirmək daha məntiqlidir. Yəqin ki, orijinallığı unutmamalı, özünüzü rahat bir yaşayış mühiti yaratmağa həsr etməlisiniz. Helsinki və Stokholmda yeni gözəl yaşayış massivləri mənim üçün idealdır. Orada memarlıq baxımından şok edəcək bir şey yoxdur, amma ətrafdakı mühitin keyfiyyəti çox yüksəkdir. Və alternativ budur: mən yenicə Bakıda olmuşam, Azərbaycan üçün olduqca qəribə bir obyekt olan Zaxi Hadid Heydər Əliyev Mərkəzini gördüm, baxmayaraq ki, Hadid şübhəsiz ki, ecazkar bir memardır. Ancaq başqa bir quruluş məni şoka saldı -
Beynəlxalq HOK şirkəti tərəfindən Azərbaycanın rəmzi olaraq dizayn edilmiş "Alov Qüllələri". Bənd tərəfdən şəhərə baxanda sakit binalar dağlara qalxır və birdən - Köhnə Bakını udmağa hazır olan belə bir kraken. Xüsusilə axşam dinamik işıqlandırma ilə qorxunc bir mənzərədir. Əlbətdə ki, memarlığı daha humanist etmək lazımdır.
Metodunuzun özəlliyi və özünəməxsusluğu nədir?
- Metodumun özünəməxsusluğu bir yana, heç bir xüsusiyyəti yoxdur. Sərgidə təqdim ediləcək usta müəllimlər kimi, ən əsası yaradıcı, düşünən və məsuliyyətli insanları yetişdirmək olduğuna inanıram.
