1927-ci ildə Rozhdestvenka'da Modern Memarlıq ilk sərgisinin retrospektivi, memarlıq davamlılığına bir hörmətdir, memarlıq "bu günündən" kökünə qədər bir baxışdır.
Düz 80 il əvvəl əfsanəvi VKHUTEMAS-ın və indi Moskva Memarlıq İnstitutunun işğal etdiyi bu binada ilk dəfə Sovet memarlıq avanqardı özünü beynəlxalq miqyasda qurulmuş bir fenomen elan etdi. Beləliklə, "yeni memarlıq" üçün Rozhdestvenka üzərindəki bina, peşə və cəmiyyətdə rəsmi təqdimat və tanınma yeri olaraq əlamətdar bir hala gəldi. Mövcud sərginin təşkilatçıları üçün Genius loci, keçmiş VKHUTEMAS-ın divarlarının ruhu bu layihənin konsepsiyasını yaratmaqda həlledici oldu. Vəzifə yalnız 1920-ci illərin məktəbini göstərmək deyil, həm də Moskva Memarlıq İnstitutunun bu gününə bir körpü qurmaq idi. Buna görə də sərgi üçün modellərin “SA” jurnallarında dərc olunan rəsmlərə görə Moskva Memarlıq İnstitutunun Sovet Müasir Memarlıq şöbəsinin tələbələri tərəfindən hazırlanması təsadüfi deyil.
Belə bir sərginin ideyası çoxdan işləndi və VKHUTEMAS qalereyasının rəhbəri Larisa İvanova-Veenin dediyinə görə, A. Gahn tərəfindən 1927-ci ildə eyni sərginin posteri və bağışlanan bir kataloqu istədi. MARHI Muzeyi İnstitutun prezidenti, akademik AP Kudryavtsev tərəfindən … Yeri gəlmişkən, 1927-ci il hadisəsinin iştirakçılarından biri olan bu sərgini babası, memar S. Çernışevdən miras qalıb. L. İvanova-Veenin (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) rəhbərliyi altında Moskva Memarlıq İnstitutunun elmi və sərgi şöbəsi üçün ekspozisiyanın hazırlanması yerli və yerli işlərin iştirakını tələb edən uzun və cəlbedici bir tədqiqata çevrildi. Qərb muzeyləri və arxivləri. 1927-ci il sərgisinin tanınmış kataloqu bütün əsərləri və adların hamısını toplamadığı ortaya çıxdı. Qalanları o vaxtkı "SA" jurnalları izlədi, çünki sərgi orada geniş əks olundu, axı həm təşkilatçı, həm də tədbirin səsini təyin edən OSA (mətbuat orqanı bu jurnal idi). sərgi iştirakçılarının əksəriyyəti.
Sonra öyrənilən kataloqu digər qurumlara, xüsusən 1927-ci ildə əsas xarici qonaq olan Bauhausa göndərildi. Orada retrospektiv bir sərgi fikri böyük maraqla qarşılandı, Bauhaus memarlarının nəşr olunmuş əsərləri ilə "SA" jurnallarından fotoşəkil göndərmələrini xahiş etdilər, arxivlərində əvvəllər şübhələnmədikləri oxşarlarını tapdılar. və surətlərini Moskvaya göndərdi. Ekspozisiya hissə-hissə belə yığılmışdır: adına Memarlıq Muzeyində Şchusev, İ. Qolosov, A. Şçusev və başqalarının Sankt-Peterburq şəhərinin Tarix Muzeyindən Liqanın 3-cü kurs tələbəsi A. Ladinskinin təhsil işini göndərdiyi təxminən 6-7 əsər tapdı. Moskva Memarlıq İnstitutunun Muzeyində G. Barxinin bənzərsiz eskizləri və “İzvestiya” qəzetinin binasının layihəsi hündür mərtəbəli və son variant olaraq qorunub saxlanılmışdır. Materiallar ayrıca xüsusi emalatxanalarda tapıldı, məsələn, İlya Utkinin studiyası, xüsusi bir arxivdən G. Wegmanın əsərlərini təqdim etdi.
"SA" nəşrlərindən möcüzəvi şəkildə qorunan orijinalları axtaran sərginin təşkilatçıları, iyirmiyə yaxın belə əsər aşkarladılar ki, bu da layihənin şübhəsiz bir uğuru oldu. Orijinallar (və ekspozisiyada planlaşdırıldığından daha azdır, çünki MUAR-dan olan əşyalar hələ də nüsxə şəklində təqdim olunur), ən qiymətli və cəlbedici material kimi xüsusi zonaya ayrıldı. Müəyyən edilmiş layihələrin əksəriyyəti qonşu otaqdakı fakslarda təqdim olunur. Yeri gəlmişkən, 1927 sərgisində demək olar ki, bütün xarici materiallarAvropa həmkarları tərəfindən göndərilən nüsxələrdə də göstərilmişdir.
Bu vaxt, mövcud layihənin vəzifələrinə 1927-ci il ekspozisiyasının tam olaraq təkrarlanması daxil deyildi - bu mümkün deyil, çünki yalnız bir neçə orijinal, model ümumiyyətlə çatmadı və "SA" dakı nəşrlər hələ də dolğun məlumat verə bilmədi. Sərginin dekorasiyası və "memarlığı" müəllifləri Tamara Muradova və Vasily Bantsekin araşdırma nəticəsində materialı təqdim etdilər və ekspozisiyada yalnız "İlk SA sərgisi" nin əsas şöbələrini rəsmi olaraq təyin etdilər.
Ekspozisiyanın indiki Moskva Memarlıq İnstitutunun əsas binasının 3-cü mərtəbəsində keçirildiyi və bir neçə salonu tutduğu məlumdur. MUAR-ın foto kitabxanasında sərgi binalarının sənədli fotoları qorunub saxlanılıb və düzeni uzun müddət dəyişsə də, şəkillərin tam olaraq haradan götürüldüyünü və eyni zamanda konkret yerin müəyyənləşdirilməsi mümkün olub. şöbələr. Əsas salonda OCA-nın layihələri, Rozhdestvenkaya baxan otaq isə universitetlərin işi ilə məşğul idi. Xarici şöbəyə xüsusi bir auditoriya verildi və yanında M. Ginzburg, A. Nikolsky və başqalarının kommunal evlərinin eksperimental layihələrinin nümayiş olunduğu bir yaşayış salonu var idi.
1927-ci il sərgisi konstruktivizmi “kəşf” etmədi, əksinə onu yetkin bir tendensiya, qurulmuş yeni bir memarlıq təfəkkürü və tədris sistemi kimi təqdim etdi. Bu vaxta qədər Vesnin qardaşları, N. Ladovski və "yeni memarlıq" nın digər liderlərinin ilk layihələrində avanqardın ilk uğurları artıq tarixi bir həqiqətə çevrilmişdi. Birinci SA Sərgisinin təşkilatçıları konstruktivizmi memarlıq mühitindəki “müasir” in dominant anlayışı kimi, nəzəriyyəyə əlavə olaraq praktikada əsaslandırmağa çalışdıqları dövr üçün adekvat arxitektura kimi təqdim etmək istəyirdilər. Bu səbəbdən də sərgi həm sayğac layihələrini birləşdirdi - Vesnin qardaşları, Golosov qardaşları, A. Şchusev, G. Barhin, M. Ginzburg və həm də universitet işləri (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev İncəsənət İnstitutu, Odessa Politexnik İnstitutu, Tomsk Politexnik İnstitutu), bununla da peşədəki yeni konstruktiv düşüncənin nə qədər köklü olduğunu göstərir.
Müasir memarlıq reallığının geniş bir hissəsini nümayiş etdirmək iddiasında olan 1927-ci il sərgisi, əksəriyyəti tədbirin təşəbbüskarı, VKHUTEMAS-ın rektoru və şöbə müdiri olan OCA-nın işi ilə məhdudlaşdı. Xalq Təhsili Komissarlığının P. Novitski, tutmağı ona həvalə etdi. Bəlkə də bu, o zaman İ. Qolosov, A. Vesnin və başqaları kimi bir çox konstruktivistin VKHUTEMA-larda dərs deməsi ilə əlaqəli idi. Ancaq tələbələr arasında ən yüksək nüfuza sahib olan eyni N. Ladovski sərgidə təmsil olunmadı, rəqib ASNOVA siyasi səbəblərdən dəvət edilmədi. Digər tərəfdən, beynəlxalq şöbə Almaniya, Fransa, Hollandiya, Polşa, Çexoslovakiya, İsveçrə və s.-dən olan xarici memarların geniş çeşidli əsərlərini topladı və beləliklə sərgini keyfiyyətcə fərqli bir səviyyəyə yüksəltdi. Avropa miqyası. Yeri gəlmişkən, Bauhauslar yerli universitetlər kimi tələbə layihələri ilə deyil, məktəbin özü ilə, V. Gropiusun layihələri əsasında inşa edilmiş Dessaudakı binaları ilə iştirak etdi.
Daha sonra sərginin semantik mərkəzləri iki layihə idi - hər ikisi də - memarlıq dünyasındakı hadisələr - Vesnin qardaşlarının Əmək Sarayı və I. Leonidov adına Lenin İnstitutu. Bunlar eyni zəncirin əlaqələri idi: 1923-cü ildə Vesninlər ilk dəfə memarlıq konstruktivizmini yeni bir memarlıq düşüncəsinin qurulmuş prinsiplər sistemi olaraq peşəkar arenaya gətirdi. Eyni zamanda, 1927-ci ildə VKHUTEMAS-ın naməlum tələbəsi İvan Leonidov layihəsi ilə uzaq gələcəyə aparıcı yol göstərdi. Doğaçlama və qısamüddətli materiallardan hazırlanan orijinal Leonid modeli günümüzə gəlmədi - xüsusilə A. Nikolsky'nin yaşayış binaları, M. Ginzburg'un "evi A" nın modelləri ilə birlikdə sərgi üçün yenidən quruldu. Tədqiqat zamanı toplanan fotoşəkillərdən video təqdimat edildi. Sərginin təşkilatçıları 2007-ci ildən etibarən konstruktivistlərin özlərinin gözləri ilə görüldüyü 1927-ci il memarlıq "bu gününə" baxmağa çalışdılar.
