Peter Zavadovskinin tədqiqatının ilk hissəsi 4 noyabr 2020-ci ildə Archi.ru-da yayımlandı.
II.2. 1937-ci ildə Parisdə Dünya Sərgisi üçün SSRİ pavilyonunun rəqabətçi dizaynı (1936)
Layihə, S. A. Lisagora, M. M.-nin iştirakı ilə Moisei Ginzburg tərəfindən həyata keçirilmişdir. Vorobyov və A. A. Solomko [1]. Son vaxtlara qədər bu pavilyonun ekstravaqant formalarını izah etmək çətindi; Bəlkə də İvan Leonidovun sonrakı işlərinin konteksti bu qeyri-adi memarlığı anlamağa və şərh etməyə imkan verəcəkdir. Pavyonun arxitekturası ilə Leonidovun mümkün təsiri arasındakı fərziyyələrə etibar qazandıran itkin əlaqə, 2013-cü ildə nəşr olunan iki eskiz idi [2], işin başlanğıc mərhələlərini əks etdirən və son dizaynla az ümumi cəhətlər var. (Şəkil 8, sağda). Bununla birlikdə, kompozisiyalarının mərkəzinə, birində yuvarlaq və digərində yönəldilmiş hiperbolik qala, Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının (1934) Leonidov layihəsinə açıq bir ehtiramdır və Leonidovun təsiri barədə fərziyyəni təsdiqləyir. layihənin müəllifləri üzərində rəsmi dil (şəkil 8, solda).
Göstərdiyimiz kimi İvan Leonidovun rəsmi motivlərini dəfələrlə və sistematik şəkildə şərh edən İzvestiya zavodunun layihəsini nəzərə alaraq, nəticəsi olan Paris pavilyonunun formalarının kifayət qədər ətraflı bir təhlili aparmaq mümkündür. cədvəl 1-də tərəfimizdən xülasə edilmişdir (şəkil 9). Üst sətirdə alt sətirdə göstərilən pavilyonun memarlıq temalarının rəsmi analogları var.
Və. Köşk şəklinin özü (şəkil 9, 2-A) Leonidonun klub layihələrində dəfələrlə təklif etdiyi çoxsahəli quruluşun bir variantıdır (ilk dəfə - Pravda qəzetinin klubunun layihəsində, 1933) və digər funksiyaların strukturları (Krımın Cənubi Sahilinin layihəsində, 1935-1937). Ginzburg qrupundakı polyhedrons ilk olaraq Nijni Tagildəki Krasny Kamen rayonunun (1935) layihəsində və ayrıca bir bina olaraq - həm Leonidov tipologiyasını, həm də onun izlədiyi İzvestiya kombaynının (1936) klub binasının layihəsində meydana çıxır. rəsmi dil. (şəkil 9, 1-A). Misir filesi kornişləri şəklində yuxarıya doğru genişlənmə və tamamlama köşkünə böyük bir Misir paytaxtı görünüşü verir, bu da pavilyonu Leonidovun Misir hobbisi kontekstində yerləşdirir, baxmayaraq ki özü belə çətin, tərtibatlı bir quruluşu təsdiqləməzdi.
IN. Köşkün köşelerinin mürəkkəb cırılmış həlli (şəkil 9, 2-B) İzvestiya layihəsindəki monumental heykəltəraşlıq qrupları üçün konsollu postamentlərin motivini inkişaf etdirir (şəkil 9, 1-B). Köşkdəki bu postamentlərin analogları eyni zamanda monumental heykəllər, bu halda barelyeflər üçün əsasdır və eyni pilləli aşağı enməyə malikdir. Bu cür güclü şəkildə göstərilən - İzvestiya layihəsində - konsol platformaları Leonidov tribunaları üçün yeganə presedentə sahibdir - əvvəlcə Tyazhprom üçün Xalq Komissarlığının layihəsində ortaya çıxan və daha sonra Kislovodskdakı sanatoriyanın içərisində və pilləkənlərində istifadə edilən "çağı".
GERİ Paris pavilyonunun ilkin eskizlərində görülən hiperbolik qüllənin ətrafında tərtib edilmiş kompozisiya (şəkil 9, 2-C), İvan Leonidovun Krımın Cənubi Sahilindəki panoramasından birbaşa bənzərinə malikdir (şəkil 9, 1). İzvestiya, Cənubi Sahil və Kislovodskdakı sanatoriyanın paralel layihələrinin, Leonidovun əsərində ilk dəfə ortaya çıxan formal motivlərin tək bir repertuarını təmsil etdiyini irəli sürən.
II.3. "Daha yüksək tipli yaşayış binası" layihəsi (1937). Moses Ginzburg və Fyodor Mixaylovski
Layihə ilk dəfə standart mənzil layihələrinə həsr olunmuş "SSRİ Memarlığı" sayında dərc edilmişdir [3]. Mənzillərin ölçüsü və xarakteri - iki mərtəbəli ikiqat qonaq otağı və iki mərtəbədəki dərin lojikalar - Sovet idarəetmə iyerarxiyasının yuxarı səviyyələrinə mənsub kirayəçiləri nəzərdə tutur. Ginzburqun sonrakı monoqrafiyalarında yalnız planlar dərc edildi, çünki jurnalda yerləşdirilən fasadın layihəsi, arxitekturasının yuxarıda göstərilən "qəribəliyinə" əlavə olaraq, şəkil keyfiyyəti baxımından "konstruktivizm lideri" ni pozaraq, çoxalmağa imkan vermədi. Buna baxmayaraq, kifayət qədər təfərrüatlıdır və müəllifin niyyətini kifayət qədər əks etdirərək onu çoxaltmağa imkan verir. Yaşayış otaqları və ikiqat hündürlüyə malik iki mərtəbəli mənzillər olan qalereya evi layihənin prototipini açıq şəkildə göstərir: 1922-1926-cı illər ərzində onların bir neçə variantını inkişaf etdirmiş Le Corbusier-in immeubles-villaları (Şəkil 10).
Moses Ginzburg, "mirasın inkişafı" dövründə belə Corbusian meyllərindən əl çəkməmiş və məşhur Narkomfin evi (1928) Le Corbusier'in kütləvi "minimal mənzil" ilə maraqlanmasını canlandırmışsa, Corbusier'in burjua "villa evləri ilə erkən təcrübələri "Ginzburqa Sovet hakimiyyəti üçün" Artan tip "mənzil üçün uyğun bir prototip kimi görünürdü. Bu layihənin Ginzburqun bütün işləri üçün əhəmiyyəti, 1927-ci ildə Stroykom tipikləşdirmə bölməsinin işi ilə başlayan və Le Corbusier-in üstünlük təşkil etdiyi yaşayış təcrübələrinin on ilini tamamlamasındadır.
Binanın tipologiyasına, köhnə mənşəli Korbuziana toxunaraq, həyət fasadının yeganə məlum müəllif nöqteyi-nəzərindən bildiyimiz xarici memarlıq üslubunu - şüşəli üzlü bayt pəncərələrin ritmi ilə nəzərdən keçirəcəyik. mənzillərin ikimərtəbəli oturma otağına, aralarında ikiqat hündürlükdə lojikalar.
Burada əvvəlki obyektlərdən, memarlıq elementlərindən bizə tanış olan eyni şeyi görürük, 2 nömrəli cədvəldə xülasə olundu (şəkil 11).
Və. Fransız balkonlarının kar parapetləri düzəldilmiş hiperboloidlər şəklindədir (şəkil 11, 2-A). Parapetin üstündən keçən ziqzaq sərhədi bizə sanatoriyanın 1-ci binasının hiperbolik vaza növlərindən birinə müraciət edir. Kislovodskdakı Ordjonikidze (şəkil 11, 1-A).
IN. Binanın üstünə qoyulmuş üzlü və pilləli alt konsol çiçək yataqları (Şəkil 11, 2-B), İzvestiya bitki qalasının və Paris köşkünün heykəlləri altındakı postamentlərdən bizə artıq tanışdır. Belə bir həllin ən çox ehtimal olunan mənbəyi, Leonidin Narkomtyazhprom layihəsindəki konsol yarım disk-tribunalarıdır (1934), Kislovodskdakı məşhur pilləkəninin eyvanı (1936) və ya eyni sanatoriyanın salonundakı lampa üçün göstərilən postamentdir. Kislovodskda (şəkil 11, 1-B).
GERİ Körfəzin pəncərələrini tökən lojikalar sütunları, Leonidovun Narkomtyazhprom layihəsindən (1934) inkişaf etdirdiyi və dəfələrlə Kislovodskdakı Ordjonikidze sanatoriyasında istifadə edildiyi tanış Misir tipini təmsil edir (şəkil 11, C 1-2).
D. Balkon küpeştələri eyni sanatoriyanın uzanan hiperboloidlərdən ibarət daxili pilləkənləri üçün müxtəlif örtükləri təmsil edir (şəkil 11, D 1-2).
Nəhayət, bina arxitekturasının Leonidovun söz ehtiyatından kənar olan elementlərindən bəhs etmək lazımdır. O:
E. Binanı taclayan pergola, İzvestiya zavodunun klubunda mövcud olan və sonralar onun Kislovodskdakı sanatoriyanın tibb binasından sonuncusuna qədər dəfələrlə həyata keçirdiyi 1920-ci illərin obyektlərinə aid Ginzburqun sevimli bir texnikasıdır. müharibədən sonrakı, memarın obyektləri.
F. Lojikaların arxa divarlarını bəzəyən, diaqonal bəzək motivli dekorativ plitələr, 1930-cu illərin sonlarında memarlıqda yayılmış, Venesiya İtlər Sarayının örtüklərinə qədər uzanan və artıq Ginzburg tərəfindən istifadə edilməyən bir texnikadır.
II.4. Panorama layihəsi "Sevastopolun Müdafiəsi" (1943). Moses Ginzburg
Müharibə illərində əsasən hərbi və müharibədən sonrakı yenidənqurma məqsədlərinə həsr olunmuş Ginzburqun dizayn praktikası arasında "Sevastopolun Müdafiəsi" panoraması binasının layihəsi miqyası və təmsil xarakteri ilə seçilir. Ansamblın mərkəzi binasının əsas kompozisiya motivlərini nəzərdən keçirək.
Və. Binanın əsas həcmi 1930-cu illərin sonlarında Sovet layihələrində məşhur olan və ən azı bir halda tətbiq olunan Qərbi Art Decoda (Auguste Perret) aşkar edilmiş açıq beton bloklardan ibarət divarlarla yuxarıya doğru enən pilləli bir həcmdir: Smolenskaya metro pavilyonu”Moskvada (Nikolai Kolli və Sergey Andrievski, 1934), indi itirdi. Trapezoidal həcm yuxarıya doğru enən bir Misir dirəyi və ya kəsilmiş mastaba piramidası ilə anlaşılan birləşmələrə səbəb olur. Bu, 1930-cu illərin ortalarında Sovet memarlığında populyar olan bir mövzu, lakin Ginzburg tərəfindən şərh edilməsinin xüsusiyyətləri bizə 1930-cu illərin əvvəllərində İvan Leonidovun yaradıcılığının avanqard dövründəki presedentlərə müraciət edir. Leonidovun 1931-ci ildə Igarka'daki işinə aid edilən eskizlərindən birində Ginzburg binasına çox bənzər bir kompozisiya tapırıq (yuxarıda Şəkil 12, A). Tək bir vitray konstruksiyası ilə həll olunan mastaba, Ginzburq yaxınlığındakı pilləkəndən o qədər də aşağıya doğru uzanan bir stilobata söykənir. Bənzər bir nəhəng şüşə mastaba Sovetlər Sarayı (1932, VASI briqadası) layihəsində Leonidovun keçmiş tələbələri tərəfindən təklif edilmişdi və burada müəllimlərinin və bütlərinin təsirini görməmək çətindir (aşağıda şəkil 12, A). Leonidovun Krestyanskaya Zastava Meydanının yenidən qurulması layihəsində (1932) ansamblın mərkəzi kəsilmiş piramida şəklində bir quruluş tərəfindən işğal edilmişdir. Leonidovun erkən eskizləri Ginzburqa məlum ola bilməzdisə, bu iki layihə onun üçün mütləq tanış idi.
IN. Binanın mastabasının üstündə, panorama, üst uclarına toxunaraq əyri düz bir şəkildə yuxarıya doğru genişlənən lövhə örtüklü dayaqların örtüyü ilə tamamlanır. Leonidovun hiperbolik estetikasının təsiri barədə fərziyyə də xüsusi bir analoq - 800 yerlik bir salonu olan bir kolxoz klubu layihəsindəki giriş portikosu ilə dəstəklənir (1935) (Şəkil 12, B sağda).
GERİ Panorama binasına giriş portalı üzərində heykəltəraşlıq kompozisiyası olan bir lövhənin düzəldildiyi iki tərs pilləli piramidanı daşıyan iki dirək təşkil edir. Bu kompozisiyada çox risk almadan İzvestiya kombinatının layihələrində (sağda Şəkil 12, C) və yuxarıda təsvir olunan Ginzburg'un digər layihələrində heykəltəraşlıq qrupları üçün konsol postamentlərinin inkişafını görmək olar.
Beləliklə, Musa Ginzburqun əvvəlində görünməmiş görünən bu gec layihəsi, İvan Leonidovun formal dünyası ilə sıx əlaqəli olan memarın son işinin inkişaf məntiqinə çox uyğundur.
II.5. Taxta tək ailəli yaşayış evi (1944). Moses Ginzburg
Zamanı ilə qeyri-adi olan bu bağ evi bəzi sirləri gizlədir. "Bir mənzilli bağ evi" olaraq nəşr etdirən Səlim Xan-Maqomedov yerini göstərmir [5]. Yaranma tarixi ilə bağlı fikir ayrılıqları da var: ya 1944, ya da 1945. Ginzburq özü sahib ola bilərdi və müharibə illərində bu cür inadkar modernist arxitekturalı kiçik bir fərdi evə kim sifariş verə bilərdi?
Mövcud məlumatları Nikolay Vasilyevin sözlərindən ötürürəm: təəssüf ki, 1935-ci ildən bəri bir çox məşhur memarın olduğu İstra bölgəsindəki SNT NIL kəndində bizə gəlib çatmayan Moisei Ginzburqun özünün bağçası. tikilmişdir: Semenov, Vesnin, Vladimirov və başqaları. Öz bağçasının memarlığında Ginzburg, peşə karyerasının sonunda Corbusian ehtiraslarının aktuallığını nümayiş etdirərək "villa" arzusunu reallaşdıra bildi.
İkinci mərtəbədəki nərdivanla geniş açıq teras, Le Corbusier-in məşhur Garches (1926) Villa Stein-i açıq şəkildə xatırlatmasıdır (şəkil 13). Eyni zamanda, orijinal beton Corbusian prototipinin ağaca çevrilməsinin özü Corbusier tərəfindən təsdiqlənmiş bir presedentə sahibdir: Yaponiyanın Nagano əyalətindəki Karuizawa'daki Antonin Raymondun kütük evi Le Corbusier'in daş evinin reallaşmamış layihəsinin bir kopyasıdır. Çili diplomatı Ortusar Errazuriz üçün.
II.6. Aşağı Oreandadakı sanatoriya (1945-1948). Moses Ginzburg və Fyodor Mixaylovski
Moisei Ginzburqun ölümündən sonra 1946-cı ilin fevralında həyata keçirdiyi son layihələr iki sanatoriya idi: Kislovodskdakı Dağ Havası (Nikolay Polyudovla birlikdə) və Nijnyaya Oreandadakı bir sanatoriya (Fedor Mixaylovski ilə birlikdə). Kislovodskdakı obyekt, əslində im. Sanatoriyanın üçüncü binasıdır. Ordzhonikidze, düzgün çoxtərəfli prizmaların konstruktivist tipoloji xəttinin davamı kimi maraqlıdır. Lakin üslub baxımından bina onsuz da müharibədən sonrakı Stalinist monumentalizmə aiddir və bu tədqiqatın əhatə dairəsindən kənarda qalır.
Aşağı Oreandadakı sanatoriya daha çox maraq göstərir. 1882-ci ildə yandırılan imperatorluq sarayının xarabalıqları sahəsindəki layihənin ilk versiyası 1936-cı ildə İqnatius Milinis tərəfindən tamamlandı. İnşaat müharibə ilə kəsildi. Obyektin Ginzburqa köçürülməsinin şərtləri bizim üçün məlum deyil.
Sanatoriyanın iki yaşayış binası var: quru neoklassisizm şəklində dizayn edilmiş 1 nömrəli və ekstravaqant arxitekturası daha da müzakirə predmeti olacaq daha kiçik 2 saylı bina.
Daxili həyəti olan lakonik iki mərtəbəli prizmatik bir cild, Kislovodskdakı sanatoriyanın tibb binasından, digər şeylər arasında bizə tanış olan Ginzburqun bir pergola xarakteristikası ilə taclandırılmışdır. Hamar örtük və nəzərə çarpan şaquli vurğuların olmaması gövdə memarlığını müharibələrarası Avropa həmkarlarına yaxın yumşaq modernizmə yaxınlaşdırır. Bu atribut birinci mərtəbədəki arcade portikalarına zərif daş işləmə naxışları ilə zidd deyil (şəkil 14). Bina, xırda bir şəkildə göstərilən korniş kənarları ilə xarakterizə olunur, yalnız istisna olmaqla, böyük bir çıxıntı kənarı ilə şimal fasadının üç mərtəbəli proyeksiyasıdır.
Bu cür təmkinli bir memarlıq ilə bir neçə dekorativ detal daha çox çəki qazanır. Hər iki fasadın sünbüllü portikalarında tanınan bir Misir dizaynında korniş filesi bölmələri vardır və cənub üçbucaqlı portikonun küncləri paz şəkilli kreplərlə vurğulanmışdır. Paris pavilyonunun dizaynındakı künclərin həllini xatırladan bu paz şəkilli vurğular, əvvəlcə konsol kürsüsü olan bir elementin, daha sonra bir heykəl və ya bir çiçək qızı üçün əsas olan çevrilmənin növbəti mərhələsinə bənzəyir (Şəkil 15, E). Üç eyni təfsir olunmuş üzü ilə dənizə baxan cənub portikalı, xüsusilə Ginzburg'un Kislovodskdakı Dağ Hava sanatoriyasındakı polihedronun paralel dizaynı nəzərə alınmaqla bir sıra son konstruktivist çoxşaxəli prizmalarda məntiqi olaraq yüksəlir (şəkil 15, A). Misir birlikləri şimal fasadın üçüncü mərtəbəsindəki lojia sütunlarının forması ilə dəstəklənir (şəkil 14, solda). Bu sütunlar, İzvestiya kombaynının layihəsindəki sələfləri ilə birbaşa əlaqələndirilir, onlardan dairəvi, hissə əvəzinə səkkizbucaqlı olaraq fərqlənir. Xüsusi əyri xəttli genişlənmə ilə pergolanın rekvizitləri mənşəyi ilə eyni Leonidov xəttinə aiddir (şəkil 15, C).
Vazolar və fəvvarələr mərhum Leonidovun tərzinin vacib bir hissəsidir. Onlar da Aşağı Oreandadadır. Həyətdəki stilizə edilmiş üzlü bir çiçəklənmə olan çeşmə, eyni zamanda Leonidovun hiperbolik obyektlərinin xəttini davam etdirir (Şəkil 15, C). Parabolik forma ilə şimaldan sanatoriyaya yaxınlaşan bir cüt vaza, başqa bir növ Leonidov vazaları ilə əlaqələndirilir. Ginzburqun vazası, dəyirmi Leonidin əksinə, yenidən yönlüdür (şəkil 15, D).
Nəticədə, İvan Leonidovun memarlıq və dekorativ mövzularını Moisei Ginzburg'un temaları ilə xronoloji olaraq birləşdirməyə cəhd edən Cədvəl 3-ə (Şəkil 15) bir neçə şərh. 1930-cu illərin əvvəllərində Leonidov binalarının ekstravaqant formalarının onilliyin ortalarında memarlıq detalları və dekorativ elementlər miqyasına necə çevrildiyini görmək asandır. Ginzburqda isə onsuz da dekorativ texnikanın bu repertuarı Nijnyaya Oreandadakı bu sanatoriyanın ustası üçün final şəkillərinə çevrildi. Memarlıq miqyasını qoruyub saxlayan yeganə mövzu çoxşaxəli prizmadır və Ginzburg ayrıca Leonidonun ətrafında olan konsolları, vazoları və sütunları üzlü - altı və ya səkkiz tərəfli olanlara çevirir.
[1] Memarlıq qəzeti. 1936. № 32. [2] Podgorskaya N. O. beynəlxalq sərgilərdə SSRİ pavilyonları. Moskva: Mayer, 2013. S. 77. [3] SSRİ memarlığı. 1937. № 11. S.51-52. [4] Gözək A., Leonidov A. İvan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. S. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Memarlıq-S, 2007. s. 106–107.
