Məqalə ilk dəfə kolleksiyada yayımlandı: Dekorativ sənət və mövzu-məkan mühiti. MGHPA Bülleteni. Sayı 3. Hissə 1 Moskva, 2020 s. 9-20. Müəllifin icazəsi ilə. 1920-1930-cu illərin dövrü ABŞ memarlığında - bu aktiv yüksək mərtəbəli tikinti və müxtəlif üslub fikirlərinin rəqabəti, Neo-Gotik və Neo-İntibah dövründə, yeni yaranan modernizmdə və Art Deco-nun müxtəlif versiyalarında bir çox göydələnin inşası dövrüdür. Yüksək mərtəbəli binaların "yivli üslubu" daha sonra həm ABŞ-da, həm də SSRİ-də bütün layihələr və binalar qrupunu təşkil etdi. Bu, məsələn, 1934-cü ildə Moskvada həyata keçirilmək üçün qəbul edilmiş Sovetlər Sarayı və SSRİ Xalq Komissarları Sovetinin Evinin tərzi idi. [1] Ancaq ABŞ-da bu estetika abidələrin geniş çeşidi və bəzəkləri fərqli ola bilər.
Birinci Dünya müharibəsindən sonra ABŞ-da tarixçiliyin inkişafı dayanmadı; 1910-1930-cu illərdəki Amerika neoklassizizmi bahalı və son dərəcə sağlam bir şəkildə həyata keçirildi və ilk növbədə, Vaşinqtonun paytaxtının ansamblı bütün dünyaya nizam memarlığının ifadəli və möhtəşəm olduğunu nümayiş etdirdi. Çikaqo məktəbinin arxitekturasında orta əsrlər və antik detalların çoxaldılmasının dəqiqliyi və 1910-1930-cu illərin neoklassisizmi Art Deco ustalarının arxaik bəzəklərlə işləyərkən diqqətli, orijinal yanaşmasını gündəmə gətirdi. Bununla birlikdə, Avropada təhsil alaraq və orijinal üslubun parlaq bir sənətkarlığını sübut edən 1920-ci illərdə Amerika memarları tarixi stilizasiyanı tərk edərək Art Deco yeniliklərinə tələsdilər. [2]
1920-1930-cu illərin Amerika memarlığı üçün növbəsi iki üslub - neoklassisizm və art deco arasında açıq rəqabət dövrü idi. Eyni vaxtda və yan-yana tikilən binalar çox vaxt Amerika şəhərlərində tamamilə fərqli üslublarda dizayn olunurdu. Məsələn, New York əyalətinin Ali Məhkəməsinin neoklasik binalarının (1919) və M. adına ABŞ Məhkəməsinin çoxmərtəbəli binasının yerləşdiyi New Yorkdakı Center Streetin inkişafı. T. Marshall (1933) Lefkowitz binası (1928) və Art Deco (1939) yivli Cinayət Məhkəməsi binası ilə yanaşı. Bənzər bir birləşmə, neoklassisizmdə (1933) stansiya binasının yanında Art Deco poçtunun (1935) tikildiyi Philadelphia-da həyata keçirildi. Eyni illərdə həyata keçirilmiş fərqli üslub qərarlarının açıq müqayisəsi həm ABŞ-da, həm də SSRİ-də müharibələrarası dövrdə müşahidə olunur.
Müxtəlif ölkələrdə 1930-cu illərin memarlığının üslub şərhlərinin oxşarlığı ortaq, arxaik, klassik və çağdaş bir irsə (1910-cu illərin ilk Art Deco yenilikləri) arxalanmanın nəticəsi idi. Lakin 1930-cu illərin memarlıq uğurlarını müqayisə edərkən üslubi paralellər təkcə İtaliyada, Almaniyada və SSRİ-də deyil, həm də Amerika şəhərlərində nəzərə çarpır. Beləliklə, sözdə bir tipik nümunədir. "Totalitar üslub" həm Chicagodakı poçt binası (1932), həm də New Yorkdakı Federal İdarə binası (1935) adlandırıla bilər - Art Deco-da şərh olunan qartallarla bəzədilmişdir. Berlindəki Şimal-Cənub oxu 1930-cu illərin sonlarında, orta, bir qədər həndəsə olunmuş neoklassizizmdə də dizayn edilmişdir; buna baxmayaraq Washington DC-də (məsələn, Oyma və Çap Bürosunun binası, 1938) və Parisdə oxşar üslubda bir çox bina var. Bunlar O. Perretin binaları və 1925, 1931 və 1937-ci illərdə Parisdəki Fransız sərgi pavilyonlarıdır. [4] Beləliklə, 1920-1930-cu illərin memarlığında geniş yayılmış bu həndəsə olunmuş qaydalar totalitar rejimlərin yeniliyi deyildi.
1930-cu illərdə, Vaşinqtonun memarlığında neoklasik tema iki şərh - K. Gilbert, R. Papa və başqalarının əsərlərində olduğu kimi [3] həqiqi və həndəsə edilmiş iki şərh aldı. Bunlar, xüsusilə Cənubi Dəmir Yolu Binası (W. Wood, 1929) və Torpaq Ehtiyatları Departamenti (memar W. Wood, 1936), Federal Ehtiyat Binası (F. Cret, 1935) və möhtəşəm Pentaqon binasıdır (J. Bergstrom, 1941). Bənzər bir üslubda Louis Simonun əsərləri - Oyma və Poliqrafiya Bürosunun (1938) və Truman Korpusunun (1939) binası, həmçinin Cohen Federal Binası (1939) və M. Switzer Corps (1940) üz-üzə. Qeyd edək ki, ABŞ-ın bu cür arxitekturasında artıq klassiklərin Palladian başlanğıcı deyil, Qədim Misirin sərt geometrizmi və hətta 1930-cu illərin İtalyan memarlığı ilə paralel olduğu açıq-aşkar görünür. stil littorio.
Müharibələrarası dövr üslubu 1900-1910-cu illərin yeniliklərini - Tessenov, Behrens, Perret və Hoffmanın yivli pilasterlərinin əsərlərində həyata keçirilmiş baza və paytaxtsız arxaikaya qayıdan bir əmri geniş tətbiq etdi. [5] 1930-cu illərdə neoklassikizm və art deco qovşağında yaradılan oxşar memarlıq həm ABŞ-da, həm də SSRİ-də fəal inkişaf etməyə başladı, Nyu-Yorkdakı Lefkowitz binasını müqayisə etmək kifayətdir (memar V. Hogard), 1928) və SSRİ Xalq Komissarları Sovetinin evi (memar A. Ya. Langman, 1934). Eyni kitabxananın tərzi onlara. IN VƏ. Moskvadakı Lenin (1928), F. Kretin eyni illərdə yaradılan iki Washington binasını, Şekspir Kitabxanasını (1929) və Federal Ehtiyat Binasını (1935) əks etdirdi. Bu cür əsərlər totalitar impuls keçirməyən orijinal neoklassizizmdən açıq şəkildə fərqlənirdi. [6] Göründüyü kimi 1930-cu illərin markerinə çevrilən həndəsi düzən idi. Bununla birlikdə, totalitarizm həm 1910-1920-ci illərin yeniliklərinin (avanqard və art deco), həm də tarixi memarlıq texnikalarının ifadə gücündən istifadə etdi.
1910-1930-cu illərin həndəsə olunmuş nizamının zahid olduğunu vurğulayaq, yəni. qədim və İntibah motivləri klassiklərinə xas olan apriori olmayan. Onsuz da digər mənbələrə - modernizmin sərt arxaikasına və mücərrədliyinə çox yaxın idi. Art Deco-nun bədii çərçivəsindəki 1910-1930-cu illərin həndəsə olunmuş nizamını neoarxaizm və tarixçilik formalarının həndəsələşdirdiyi bir üslub kimi qəbul etməyə imkan verən məhz bu ikilikdir.
1920-1930-cu illərin xarakterik xüsusiyyəti, neoarxaik və avanqardın qovşağında işləyən, mənşəyi ilə ikili olan stilarası əsərlərin ortaya çıxmasıdır. Həndəsə olunmuş düzən, Amerikanın göydələnləri və hətta 1930-cu illərdəki Sovet layihələrinin tərzi belə idi. Bu, Art Deco-nun təbiəti idi - güzəştli bir üslub, ikimənalı və buna baxmayaraq 1920-1930-cu illərin memarlığında lider.
ABŞ-ın göydələnləri, konstruktiv və mühəndislik həlləri ilə düzəldilmiş və düzəldilmiş kabartmalarla bəzədilmiş, neoarkaizm və modernizmin misilsiz bir qaynaşmasına çevrilmişdir. Beləliklə, 1931-ci ildə McGraw Hill Building layihəsi üzərində işləyərkən R. Hood onsuz da neoarxaik güzəşti modernist dekor çatışmazlığı ilə birləşdirir. 1932-ci ildə, Hood Rockefeller Center Plate-in mücərrəd şəklini la Babil ziggurats düzlənmiş bıçaqları ilə həll edir. Sovet memarları da buna bənzər bir şəkildə düşünürdü: 1934-cü ildə Sovetlər Sarayı üçün bir layihə hazırlayarkən, Iofan yivli, teleskopik bir Babil Qülləsi şəklinə müraciət etdi. Okeanın hər iki tərəfindəki memarlar ortaq tarixi irsə heyran qaldılar. 1920-1930-cu illərdə ən populyar və uğurlu olan stilarası abidələr və hərəkətlər idi; bu, Avropa (İtaliya), SSRİ və ABŞ-da belə idi. Ənənə və yeniliyin uzlaşması əksəriyyəti təmin edə bildi.
1920-1930-cu illərin əvvəllərindəki Amerika memarlığının bir xüsusiyyəti, üslub mənbələrində və şərhlərdə sürətli dəyişiklikdir. New York və Chicagodakı ən görkəmli çoxmərtəbəli binaların müəlliflərinin konstruksiyaları stilistik olaraq fərqli idi. Buna misal olaraq bir sıra ustaların, xüsusən W. Allschlager, J. Carpenter, F. Grete, K. Severens, R. Hood və başqalarının əsərlərini göstərmək olar. [7] 1928-ci ildə Philippe Girit Art Deco şah əsərlərini yaradır - stansiya Cincinnati və Vaşinqtonda Şekspir Kitabxanasında, 1935-ci ildə Detroytda İncəsənət İnstitutunu neoklassizizmdə, Vaşinqtonda Federal Ehtiyat - üslubların kəsişməsində qurdu. Bənzər bir stil dəyişkənliyi 1930-cu illərin birinci yarısında və SSRİ-də müşahidə edilmişdir. Tanınmış səbəblərdən Sovet memarlığının rəhbərləri layihələrinin üslubunu iki-üç dəfə dəyişdirmək məcburiyyətində qaldılar.
ABŞ-da, 1920-1930-cu illərin əvvəllərində, iki dəyişiklik tərzi dalğası sürətlə bir-birini əvəz edirdi. Birinci dalğa, tarixçilik metodlarının rədd edilməsi və yeni inkişaf etmiş bir memarlıq modunun inkişafı ilə əlaqələndirildi. Böyük Depressiyanın başlanğıcından yaranan ikinci dalğa, ustalardan Art Deco-nun onsuz da iqtisadiyyat illərində və modernizmin estetikasına bir növ yaxınlaşma formalarını axtarmalarını tələb etdi. 1929-cu ilin oktyabrında baş verən maliyyə böhranı memarlıq sənayesindəki təzyiqi tədricən artırdı. Bununla birlikdə, ən səmərəli iki il - 1929 və 1930-cu illərdə Art Deco abidələrinin təxminən yarısının Nyu-Yorkda dizayn edildiyi (1923-1939-cu illərdə tamamlananların 70-dən çoxu). [17, s. 83-88] Tikinti intensivliyi bir neçə dəfə artır və yalnız 1932-ci ilə qədər göydələnlərin inşası demək olar ki, tamamilə dayanır.
Art Deco America, 1932-ci ildə iflasa uğrayan J. Hoffman'ın "Vyana Atölyeleri" nin aqibətini təkrarlamaq riski ilə üzləşdi [8, s. 88] Lakin, ABŞ-da, dövlət sənət və memarlığın inkişafı üçün ikinci bir şans verdi - 1930-cu illərin ortalarında "Xalq İşləri İdarəsi" həm neoklassizmin, həm də sənət dekosunun ustalarına sifariş göndərməyə başladı. Və bu illərdə ABŞ-ın paytaxtı Vaşinqtonun neoklasik ansamblı həyata keçirildi.
Vaşinqton üçün Ağ Ev və Kapitol Binası ətrafında hökumət ofislərinin inşasını əhatə edən baş plan, Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəl də düşünülmüşdü. Bununla birlikdə, bu, əsasən 1930-cu illərdə, geniş yaşıl bulvarın, Ticarət Mərkəzinin hər iki tərəfində 20-dən çox obyekt tikildiyi zaman həyata keçirildi (və bunlardan yalnız dördünü Art Deco-ya aid etmək olar). [8] Sözdə müxtəlif binalar. Burada vahid bir ansambl meydana gətirən federal üçbucaq, hamısı Mellon korpusunun fasad mövzusuna əsaslanırdı (A. Braun, 1932) - bu 1900-cü illərin İngilis neoklassizizmindən bəri monumental Palladianizm idi. 1940-1950-ci illərdəki Sovet neoklassisizminə yaxın olan məhz rustik və Toskana əmri ilə dizayn edilmiş bu memarlıq idi. [9]
Müxtəlif cərəyanların - neoklassisizm və "yivli üslub" un (Art Deco) rəqabəti 1930-cu illərin əvvəllərində SSRİ-də və ABŞ-da müşahidə edildi. Bu illərdə iki ölkənin memarlığı üslubuna bənzər fasad texnikalarını nümayiş etdirmiş kimi görünürdü: Fridman və İofan, Hood və Holabert, Zholtovski və Vaşinqtonun inşaatçılarının işləri. [10] Ancaq bu, yalnız qısa müddətli bir təsadüf, əks meyllərin kəsişməsidir. 1930-cu illərdə ABŞ-dakı tarixçilik tədricən yerini Art Deco stili təşəbbüsünə verəcəkdir. SSRİ-də dekorativlik getdikcə daha çox çəki qazandı və qələbə qazanan müharibədən sonrakı memarlıqda zirvəsinə çatdı.
1930-cu illərdə həm SSRİ-də, həm də ABŞ-da müşahidə olunan üslub mənbələrində sürətli dəyişiklik təbii ki, müxtəlif səbəblərdən qaynaqlanırdı. Moskvada üslub inkişafı dövlət sifarişi ilə təyin olundu, New Yorkda Art Deco formalarının müxtəlifliyi özəl müştərilər arasındakı orijinallıq mübarizəsini və yüksək istedadlı ustaların sərbəst rəqabətini əks etdirdi. ABŞ-dakı üslub dəyişikliyi, bir çox memarlıq dillərinin mükəmməl mənimsənilməsinin, müştərinin çox istiqamətli üslub seçimlərinin və Art Deco estetikasına sürətlə istiqamətləndirilməsinin nəticəsi oldu. Onun gəlişi ilə tarixçiliyin bədii təcrübəsi ikinci dərəcəli oldu, ustalar təcrübə yolu ilə aparıldı, yeni bir üslubun güclü bir dalğası, mənbələri 1910-cu illərin ilk Art Deco kəşfləri və arxaikin yenilikçi potensialı. 1920-1930-cu illərin plastik və kompozisiya retrospektivliyi belə idi.
1920-1930-cu illərin əvvəllərindəki Amerika memarlığının analizinin mürəkkəbliyi. bir neçə tendensiyanın paralel inkişafından, ustadın şəxsi qaydaları üzərindəki üstünlüklərindən və dekorativ və ya asetetik şəkildə, neoklassisizmdən (tarixçilik) və ya Art Decoda işləmək imkanı verən üslub dəyişkənliyindən ibarətdir. Beləliklə, 1922-1929-cu illərdə Michigan prospektindəki şəhərsalma qovşağı, Çikaqonun möhtəşəm bir memarlıq uğuru oldu. tarixçilik və Art Deco-nun fərqli versiyalarını təmsil edən səkkiz göydələndən ibarət bir tac topladı. [11] Bununla birlikdə, bu mədəniyyətin müxtəlifliyini necə qurmaq olar? Görünən budur ki, 1920-1930-cu illərin Amerika memarlığı təxminən beş qrupa bölünə bilər: neoklassik, neo-gotik, neoarxaik, avanqard və ya fantaziya komponenti əsər üzərində üstünlük təşkil edə bilər və ya eyni dərəcədə maraqlı bir interstyle birləşməsini təşkil edə bilər.
1920-1930-cu illərin başlanğıcında Amerika memarlığına xas olan bu üslub müxtəlifliyi ilk dəfə 1922-ci ildə Chicago Tribune yarışmasında nümayiş olundu. Tarixçilik inhisarını qıran və 1925-ci il Paris sərgisindən əvvəl də bu rəqabət oldu., göydələn üçün həm retrospektiv, həm də Art Decoda şərh olunan mümkün həll yollarını göstərdi. Yarışmada, Art Deco üslubunu açıq şəkildə bəyan edən neoklassisizm və avanqard, zərif neo-gotik və monumental neo-romantizm, həmçinin yivli və müxtəlif variantlar yan-yana idi. 1923-cü ildə Raymond Hood tərəfindən Chicago Tribune-un orijinal bir neo-Gotik versiyası həyata keçirildi. [12] Bununla birlikdə, estetik qələbəni, indi aydın olduğu kimi, Eliel Saarinen'in yarışma layihəsi (1922) qazandı. Üstəlik, əvvəllər Helsinki'deki stansiya layihəsi (1910) üzərində işləyən Fin ustası artıq geriyə baxışdan yeniliyə, tarixçilikdən yeni bir üsluba qədər qəti bir addım atdı.
E. Saarinen (1922) tərəfindən Chicago Tribune binasının rəqabət dizaynı, Amerika Art Deco təkamülünün ən əhəmiyyətli hadisəsi oldu, neo-Gotik qabırğa ilə neo-Aztek kənarları arasında ilk əlaqə qurdu. Və rəqabətdən sonra Hood fərqli işləməyə başlayır, 1924-cü ildə Nyu-Yorkda Art Deco şah əsəri - Amerika Radiator Binası yaradır. New York memarlarının əldə edə biləcəyi memarlıq forması çevrilməsinin ilk təcəssümü idi. Bu, motivlərin həqiqi surətdə təkrarlanmasının (bu halda Gotik) rədd edilməsi və eyni zamanda yeni bir ənənə anlayışı idi. Həndəsə edilmiş tarixçülük estetiği (Art Deco) təqdim edildi.
E. Saarinen, H. Corbett və H. Ferrisin yivli, neoarxaetik estetikasında, Amerikada 1920-1930-cu illərin əvvəllərində 40-dan çox qüllə tikildi. Ancaq bunların heç biri Saarinen-ə həvalə edilmədi. Digər memarlar bu üsluba ən yaxın gəldilər. 1931-ci ildə, City Bank Farmers Trust Binası (J. and E. Cross) və fleytalar və zərif, incə izlərlə işlənmiş kabartma (R. Walker) ilə dizayn edilmiş Irving Trust Binası, Nyu-Yorkun mərkəzində inşa edildi. Houstondakı Morgan Chaise Binası (J. Carpenter, 1929) neo-Gothic Art Deco-nun şah əsərinə çevrildi. Gotik daş qarqoylaların Chrysler Binasının fasadındakı məşhur polad quşlara çevrilməsi (1930), 1920-1930-cu illərin memarlıq formasının "ardecoization", stil çevrilməsinin simvolu oldu.
27 May 1930-cu ildə açılan Chrysler Binasının inşası, Art Deco dövrünün formalarının lüks və orijinallığının yüksək mərtəbəli bir yarışının zirvəsi idi. [13] Chrysler Binasının sivri ucunda müxtəlif motivlər birləşdirildi: tarixi, orta əsrlər və çağdaş, New York obrazları (Azadlıq Heykəlinin tiarı) və Fransız - 1925-ci ildə Parisdəki sərgidə Şöhrət Qapısı (A. Vantre, E. Brandt) … Bununla birlikdə, ən vacib, formalaşdırıcı amil, göründüyü kimi, binanın hündürlüyü, daha doğrusu yeni bir iddialı vəzifə idi - insan tərəfindən inşa edilən ən yüksək quruluşu yaratmaq və bununla da Avropanı, 300 metrlik Eyfel qülləsini üstələmək. Müəllif, memar William Van Aleni və dizayn həllini - fasaddakı məşhur üçbucaqlı pəncərələri meydana gətirən azalan tağlı trussların bir şəlaləsini istəməsi budur. Xüsusilə Gustave Eyfelin yaradılması ilə çərçivənin bu bənzərliyi, qüllənin tamamlanmasının polad üzlüklərinin quraşdırılmasından əvvəlki mərhələdə nəzərə çarpırdı. Konstruktiv və funksional məntiqlə diktə edilən (yüksək hündürlüyün rekord maniyası) bu qərar dekorativ motivlə eyni zamanda qəbul olunur. Nəticədə, müxtəlif ziqzaq və sivri formaları fəal şəkildə istifadə edən Art Deco idi və Chrysler Binası bu hobinin ən məşhur nümunəsidir.
Art Deco stili lüks, müxtəliflik və ziddiyyət ilə sinonim oldu, klassik, köhnə üslublara heç bənzəmirdi. İnkişafı əsrlər boyu davam etmədi, yalnız beş-yeddi il əsas oldu və artıq 1929-cu ilin oktyabrında birjalardakı çöküş Böyük Depressiyanın başlanğıcını qoydu. Bununla birlikdə, inkişafının sonunda Art Deco stili dünyaya ən yüksək nailiyyətini verdi - Chrysler Binası, iyirminci əsrin bu Parfenonu.
Beləliklə, 1920-1930-cu illərdə Amerika Art Deco-nun təkamülü. vektorda sürətli bir dəyişiklik kimi görünür - həddindən artıq mürəkkəblikdən memarlıq formasının zahidləşməsinə qədər. Yalnız beş-yeddi il ərzində memarlıq modası 1920-ci illərin sonunda yönəlmiş incə dekorativ üslubun cari və tarixi irsə yönəldilməsindən, indiki şəraitdə sadələşdirmə formaları axtarmağa gedən yolu qət etdi. 1930-cu illərin əvvəllərindəki iqtisadi tənəzzül. Bu illər ərzində yalnız Vaşinqtonun neoklassik ansamblı fəal şəkildə qurulmağa davam edir. Ancaq İkinci Dünya Müharibəsindən sonra 1910-1930-cu illərin hər iki istiqaməti artıq öz yerini beynəlxalq üslubun modernizmin bədii rəhbərliyinə verirdi.
Ədəbiyyat
- Barxin Ə. Sovetlər Sarayının yivli tərzi B. M. 1920-1930-cu illərin memarlığında iyofan və neoarxaizm. // Akademiya. Memarlıq və tikinti. 2016, no.3. - S. 56-65.
- Zueva P. P. Amerika göydələni / Art. 1 sentyabr, Moskva: 2011, No 12. - S. 5-7
- Malinina T. G. Art deco stilinin tarixi və müasir problemləri. // Modernizm dövrünün sənəti. Art Deco tərzi. 1910-1940 / Rusiya Rəssamlıq Akademiyası Elmi Tədqiqat İnstitutunun elmi konfransının materiallarına əsaslanan məqalələr toplusu. Cavab ed. T. G. Malinin. M.: Pinakothek. 2009. - С.12-28
- Filicheva N. V. Art Deco stili: iyirminci əsrin mədəniyyəti kontekstində şərh problemi. Leninqrad Dövlət Universitetinin Bülleteni. A. S. Puşkin, 2010 - 2 (2), 202-210.
- Hayot E. Vienna atelyeləri: moderndən art deco-ya // Modernizm dövrünün sənəti: art deco tərzi. 1910-1940. - Moskva, 2009. - S.83-88
- Xayt V. L. "Art Deco: Genesis and Tradition" // Memarlıq, tarixi və problemləri haqqında. Elmi məqalələr toplusu / Ön söz. A. P. Kudryavtseva. - M.: Redaksiya URSS, 2003. - S. 201-225.
- Hillier B. Art Deco / Hillier B. Escritt S. - M.: Sənət - XXI əsr, 2005 - 240 s.
- Şevlyakov M. Böyük Depressiya. Fəlakətin nümunəsi. 1929-1942 - M. Beşinci Roma, 2016 - 240 s.
- Bayer P. Art Deco Memarlıq. London: Thames & Hudson Ltd, 1992. - 224 s.
- Benton C. Art Deco 1910-1939 / Benton C. Benton T., Wood G. - Bulfinch, 2003.-- 464 s.
- Bouillon J. P. Art Deco 1903-1940 - NY.: Rizzoli, 1989 - 270 s.
- Holliday K. E. Ralph Walker: Əsrin Memarı. - Rizzoli, 2012 - 159 s.
- Lesieutre A. Art Deco-nun Ruhu və Əzəməti Ciltli, - Qala Kitabları. 1974 - 304 s.
- Stern R. A. M. New York 1930: İki Dünya Müharibəsi Arasındakı Memarlıq və Şəhərsalma / Stern R. A. M. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994. - 846 s.
- Robinson C. Gökdelen Stili: Art Deco New York / Robinson C. Haag Bletter R. - NY.: Oxford University Press, 1975. - 224 s.
- Weber E. Amerikan Art Deco. - JG Press, 2004. - 110 s.
[1] 1920-1930-cu illərin əvvəllərində klassik nizam yivli pilasters, uzanan, enli qabırğa və sivri, neo-gotik formalarla əvəz olundu. Bu texnika, SSRİ və ABŞ-dakı bir qrup layihə və binanın memarlıq texnikasının ortaqlığı olaraq qəbul edilən "yivli üslub" ifadəsini ümumiləşdirmək məqsədi daşıyır. Ribbing, kənarları və düzlənmiş relyefləri ilə birlikdə Art Deco dövrünün yüksək mərtəbəli binalarının əsas memarlıq texnikalarından biri oldu. "Yivli üslub" haqqında daha ətraflı məlumat üçün müəllifin məqaləsinə baxın [1, s. 56-65]
[2] Deməli, Paris Ecole de Beauz Ar-da təhsil alan yalnız Washington neoklassikizminin yaradıcıları deyil, eyni zamanda məşhur Art Deco ustaları, xüsusilə V. Van Allen, Chrysler Binasının müəllifi J. Cross, General Electric Building-in müəllifi və Rockefeller Center-in müəllifi R. Hood.
[3] Antik klassiklərin orijinal surətdə çoxaldılmasının şah əsərləri Linkoln Memorialı (G. Bacon, 1915), ABŞ Ali Məhkəməsinin binası (K. Gilbert, 1935) və Russell Papa memarlıq firmasının - Milli Arxiv Binasıdır. (1935) və Jefferson Memorial (1939) …
[4] Bunlar əsasları və paytaxtları olmayan uzanan bir anta əmri ilə həll edilmiş Parisdəki sərgilərin pavilyonlarıdır - S. Letrosne (1925) pilləkənləri, Koloniyalar Sarayı (A. Laprad, 1931), eləcə də Trocadero Sarayı 1937 sərgisi, Müasir İncəsənət Muzeyi və Xalq İşləri Muzeyi üçün tikilmişdir (O. Perret, 1937). Parisdə həndəsi qaydadan istifadə edən ilk obyekt də O. Perretin - Yelisey Çölleri'ndeki məşhur teatrın əsəridir (1913).
[5] Neoklassikizm və art deco qovşağında yaradılan 1930-cu illərin əmri ilə 1910-cu illərin yenilikləri - Hellerau'dakı rəqs salonunun anta düzeni (memar G. Tessenov, 1910), Alman səfirliyinin binası Sankt-Peterburq (memar P. Behrens, 1911), həmçinin Hoffman binaları (Viyana'daki Primavesi villaları, 1913, Romadakı köşklər, 1911 və Köln, 1914). 1910-1930-cu illərin həndəsə olunmuş qaydası, uzanmış və onsuz da bazalardan və paytaxtlardan məhrum olaraq, Yunan-Roma ənənəsinə deyil, arxaikaya, qədim Misir Hatshepsut məbədinin zahidliyinə, düzlənmiş yivli çiyninə qayıtdı. Persipol, Babil, Misir ibadətgahlarının bıçaqları, habelə Çörəkçi Evrysakın Roma türbəsinin müstəsna estetikası (e.ə. I əsr).
[6] I. V.-nin neoklassisizmi ilə fərqi bu idi. Moskvadakı Zholtovski və ya R. Papanın Vaşinqton binaları, McKim, Mead and White şirkətinin çoxsaylı obyektləri - 1937-ci ildə Paris sərgisindəki Alman pavilyonundan (A. Speer), üslubu totalitar memarlığın simvoluna çevrilmişdir..
[7] 1929-cu ildə memar V. Allschlager, Çikaqoda dəbdəbəli Inter Continental Otelini tikir və dekorativ dizaynında həm neoarxaik motivlər, həm də mövcud plastik texnikanın inkişafı göz qabağındadır - Finlandiya və Berlage Amsterdam fond birjasında tətbiq olunan Saarinen qüllələri. Lakin, elə həmin illərdə Allschlager tamamilə zahid şəkildə işləyirdi; 1930-cu ildə Cincinnati’də Carew Qülləsini yaratdı.
[8] Yalnız Şekspir Kitabxanası binası (F. Girit, 1929) və qonşu Con Adams Binası (D. Lin, 1939), Lee Lowry tərəfindən neoarxaik kabartmalarla bəzədilmiş, Vaşinqtonda Art Deco üslubunun ən qabarıq nümunələrindən biridir.. Üslubların kəsişməsində Federal Ehtiyat binası (F. Girit, 1935) və L. Simonun zahid əsərləri, ilk növbədə Oyma və Çap Bürosunun binası (1938) yaradılmışdır.
[9] Beləliklə, möhtəşəm Hoover binasının (L. Ayres, 1932) və Clinton yarım dairəvi binasının (V. Delano, C. Aldrich, 1934) neoklasik fasadları üslub baxımından Sovet müharibəsindən sonrakı memarlığa yaxın oldu - Leninqradın Bolshoy P. S., Bolshoy Pushkarskaya st. ərazisindəki yaşayış binaları. və Dənizçilik Akademiyasının binası, habelə A. V. Vlasov Kiyevdəki Xreşatik üzərində və s.
[10] “Ulaşın və üstələyin” - Sovet müştəriləri və 1930-1950-ci illərin memarlarının şüarı belə tərtib edilə bilər. Və yerli neoklassisizm və I. V.-nin əsərləri üçün əsas rəqib və prototip. Zholtovski, "McKim, Mid & White" şirkətinin binaları, 1910-cu illərin Nyu-Yorkdakı Park prospektindəki inkişafı və Washington ansamblı idi. Bənzər bir yanaşma Moskvanın yüksək mərtəbəli binalarının memarlığı ilə nümayiş etdirildi. Moskva Dövlət Universitetinin hündürmərtəbəli binası (240 m) Klivlenddəki neoklasik göydələn Terminal Qülləsinə cavab idi (235 m, 1926), Xarici İşlər Nazirliyinin binası neo-Gotik qüllələrin - Morgan Chaise Binasının hündürlüyünü aşdı. Houston və Detroitdəki Fisher Binası.
[11] Chicagodakı bu ansambl - Loire qalaları tərzində Wrigley binası (1922), London Zəmanət və Varlıq binası (1922) və neoklassik olaraq Pew Oil binası (1927), Chicago Tribune binası (R) meydana gəldi. Hood, 1923) və Neo-Gotikdəki Mater Toer (1926), həmçinin Art Decoda 330 Michigan prospekti (1928), Karbon Binası (1929) və İnter Continental Hotel (1929).
[12] Bu mühafizəkarlıq Amerikanın 1925-ci ildə Parisdəki sərgidə iştirak etməməsi ilə əlaqələndirildi - ABŞ-dan olan təşkilatçılar müasirlik və milli dizayn kimliyinin tələblərini özləri üçün qeyri-mümkün hesab etdilər. "Köhnə üslublar üçün imitasiyalar və saxtalar qəti qadağandır" - 1921-ci ildə gələcək sərgi iştirakçılarına bu tələb gəldi. [13, s. 178; 10, s. 27, 59]
[13] Chrysler Binasının tikintisi (1929-1930) Nyu-Yorkda göydələnlər tarixinin maraqlı bir dövründə baş verdi. Və əvvəlcə Chrysler Binasının hündürlüyünün yalnız 246 m olması lazım idi və bu, uzunmüddətli rekordçunu - Woolworth Binasını (1913, 241 m) keçməyi mümkün etdi. Lakin 1929-cu ilin əvvəlində Bank Manhattan-ın dizaynerləri əvvəlcə 256 m hündürlüyünü elan edən və sonra (Chrysler Binasının 280 m hündürlüyündə yeni dizayn hündürlüyü barədə məlumat əldə edən "səma yarışına" qatıldı.) həmçinin şpaqlarının işarəsini 283 m-ə çatdırdılar. Lakin yaradıcılar Chrysler Building hündürlük üstünlüyünü qəbul etməyəcəkdi. 38 m hündürlüyündə paslanmayan polad şpina gizli şəkildə binanın içərisinə yığılmış və 1929-cu ilin oktyabrında yalnız Manhattan Bankının tamamlanmasından sonra çıxarılaraq zirvəyə qaldırıldıqdan sonra quraşdırma yalnız 1,5 saat çəkmişdir (!). Nəticədə Chrysler Binasının ümumi hündürlüyü rekord 318 m idi. Lakin 1931-ci ilin mayında yüksək mərtəbəli rəhbərlik məşhur Empire State Building (380 m) tərəfindən götürüldü.
