David Chipperfield, 1980-ci illərdə, postmodernizm dövründə peşəyə qədəm qoyan İngilis memarlar nəslinə aiddir. Zamanla ayaqlaşmaq istəməyib, İngiltərədən daha çox üslub müxtəlifliyinin olduğu yerdə çalışdılar. Chipperfield daha sonra Yaponiyada tanındı, burada neo-modernist dilini memarlıq betonla və ümumiyyətlə materiallarla zərif iş təcrübəsi ilə zənginləşdirdi. Kontekstin və təfərrüatların hər tərəfinə diqqət onun yaradıcılıq metodunun bir hissəsi oldu.
Bununla birlikdə, bu memar, eyni yaşdakı bir çox soydaşdan fərqli olaraq, forma, kompozisiya, material ilə çox təcrübələr aparır, təmkinli davranır, sonra enerjili, daha sonra "klassik" modernizm ruhunda, daha sonra tarixə istinadlarla. Valensiyadakı Amerika Kuboku regatasının pavilyonu, Madriddəki sosial evlər, Oxfordşirdəki çay və avarçəkmə muzeyi, Ayovadakı sənət muzeyi kimi müxtəlif binaları xatırlamaq kifayətdir.
Heç olmasa, on beş il əvvəl haqlı olaraq demək olardı. O vaxtdan bəri, Chipperfield'in sifarişləri əhəmiyyətli dərəcədə artdı, nəhayət ilk eşelonun memarlarına qoşuldu, lakin işi bütövlükdə homojen və ya hətta monolitik bir səthlə və ya neorasionalist bir fasadın variantları ilə "bərabər" oldu - böyük həcmlər, ən çox -. "qəfəs".
Bu, David Chipperfield-in özünə xəyanət etdiyini demək deyil, ancaq son əsərlərindən birinin əsas AB mükafatı olan Mies van der Rohe mükafatını Berlindəki Yeni Muzeyi (2009) olaraq alındığını və ya halına gəldiyini təsəvvür etmək çətindir. Böyük Britaniyada “ilin binası”, Sterlinq mükafatını almaq - necə
Marbaxdakı ədəbi muzey (2006).
Moskvada Tverskayadakı ən mühüm simvolu olan İvan Rerberqin Mərkəzi Teleqraf binası üzərində işləyəcəyini nəzərə alsaq, David Chipperfield-in kontekst və irs təcrübəsinə bir daha baxmaq maraqlıdır. 21-ci əsrin bəlkə də ən vacib (bu günə qədər) yenidənqurma müəllifidir -
Berlindəki Yeni Muzeyin. Bundan sonra vəzifəsi tam istifadə üçün Muzey Adasındakı hərbi xarabalığı "diriltmək" idi. Yenidənqurma işinə çevirmədi, ancaq bombaların və yanğınların izlərini, fasadlarında və daxili hissələrində on illərlə davam edən yağış və külək izlərini diqqətlə qorudu, yalnız binanın tamamilə itirilmiş hissələrini yeni, lakonik hissələrlə əvəz etdi. Nəticədə muzeyin özü 20-ci əsrin mürəkkəb, çətin tarixinin bir abidəsinə çevrildi.
Təsiri baxımından nadir görülən əsər, dizayn mərhələsində belə şiddətli mübahisələrə səbəb oldu - Almaniyada bir çoxunun “ən gözəl Berliner” - Nefertiti - və digər xəzinələri sərgiləməyi planlaşdırıldığı bu “travma fikri” xoşuna gəlmədi. qədim sənət. Ancaq Chipperfield'in cəsarətli, ağrılı nöqtəyə yanaşması, bir neçə yüz metrlik məsafənin yenidən qurulacağını düşündüyünüz zaman xüsusilə dəyərli görünür.
Şəhər Sarayı: tarixi fasadların replikaları ilə forması və funksiyası baxımından mənasız nəhəng bir quruluş, çətin - nə qədər istehza! - daha da mübahisə. Bu kontekstdə Chipperfield, qonaqları eksponatlardan yayındıra bilməyən interyerlərin sərhədsiz gücünə görə bağışlana bilər ki, bu da bir muzey üçün böyük günahdır.
Çipperfildin müəllifliyi də daxil olmaqla köhnə və yeni arasında miqyassızlığı və uyğunsuzluğu ilə diqqəti çəkən Muzey Adası üçün ümumi bir lobbi olan yeni binası olan James Simon Gallery (2018) çox yaxındır. Göründüyü kimi, qeyri-müəyyənliyi mediaya şəkillərini ən vacib bucaq altında, kanal vasitəsi ilə yayan David Chipperfield Architects-in özləri də bəllidir, çünki bu da ən uğursuzdur.
Və ya Yeni Muzeyin məna çalarları ilə yenidən qurulması var - demək olar ki, müasirdir
binaların tamamilə "zərərsizləşdirildiyi" bir ticarət və mədəni proqramı olan Şanxaydakı tarixi Rockbund üçün bir layihə (2011).
Chipperfield, konteksti həssaslıqla qavrayır, boğuq bir səslə danışa bilər: boş yerə Margaret'i Turner Contemporary qalereyasının yeni bir layihəsini hazırlamaq üçün dəvət etdi. Bu sahildə ən başlıcası Turnerin yazdığı mənzərə idi və qalır - və yeni bina "jest" dən çəkinərək maraqlı qalmaqla onu narahat etmir.
Eyni zamanda, digər tərəfdən, Stokholmdakı Nobel Mərkəzi (2013), yerli sakinlərdən və miras qəyyumlarından tutmuş siyasi partiyalara qədər hər tərəfdən kəskin müqavimət göstərdi və İsveç kralının həssas məsələlərini nadir hallarda şərh etdi. Tarixi şəhərin mərkəzindəki böyük və diqqətəlayiq bir layihə sonunda məhkəmə tərəfindən dayandırıldı. Beş Nobel mükafatından dördünün (himayədarları arasında - Wallenberg ailəsi və H&M sahibləri) təqdimatı üçün binaya möhkəm dəstək olduğundan, bunun üçün yeni bir yer seçildi və Chipperfield ilə danışıqlar aparılır.
David Chipperfield, 2007-ci ildən bəri, bu yaxınlarda tamamladığı Krallıq İncəsənət Akademiyasının üzvüdür
Londondakı kompleksinin diqqətlə yenilənməsi (2018), tənqidçilər tərəfindən yüksək qiymətləndirildi. O, eyni zamanda Britaniya Memarlar Krallığı İnstitutunun Qızıl medal laureatıdır, 2012 Venesiya Memarlıq Biennalesinin kuratoru və 2020-ci il ərzində Domus jurnalının baş redaktorudur.
Rusiyada memar dəfələrlə müsabiqələrə qatıldı - "Avropanın Sahili" kompleksinin layihəsi üçün, "Qırmızı Bayraq" fabrikinin yenidən qurulması üçün (heç bir şey bitməyən qələbə) və Sankt-Peterburqdakı "New Holland", həm də Perm Opera və Balet Teatrı (2010-cu ildəki qələbə, sonra nəticə vermədi, baxmayaraq ki 2017-ci ildə Chipperfield layihənin yeni bir versiyasını götürməyi təklif etdi - yenə də nəticəsiz qaldı), Moskva Politexnik Muzeyi. Memar, digər xarici "ulduzlarla" birlikdə, Skolkovo yenilik şəhərinin şəhərsalma şurasının üzvü idi. Alt xətt bir qədərdir, ancaq bu müsahibəyə görə Chipperfield-in Rusiya perspektivləri ilə bağlı illüziyaları, əgər varsa, olduqca tez qurudu. Zaman Mərkəzi Teleqraf ilə olan hekayənin necə bitəcəyini göstərəcək, amma yuxarıda təsvir olunan yerli və dünya epizodlarına güvəniriksə, nə memarın, nə də şəhərlilərin nikbinlik üçün xüsusi əsasları olmamalıdır.
