Əvvəlcə festival konsepsiyasının mahiyyətini qısaca təsvir edək.
Vladimir Kuzmin
Festivalın şüarı olaraq "RECONTEXT" sözünü seçdik, bu ad üçün yaşadığımız anın xüsusiyyətlərini, ətrafdakı hər şeyin - kontekstimizin dəyişdiyini, dəyişdiyini və işdə yeni bacarıq və yanaşmalar tələb etdiyini ifadə edir.. "Re" prefiksi olan sözlərin bu gün çox yayılması təəccüblü deyil. Bu "PE" sözünü və ya ön söz kimi açar sözünü seçdik. Və bir mənada orijinal və hətta tritik səslənsə də, bundan utanmırıq. Çünki PE prosesləri indi hamımızın etdiyimiz şeylərin aslan payını təşkil edir.
Vlad Savinkin:
Düzü, "Memarlıq" sözünün özü arxaikdir. Buna görə komandamız daxilində RE-memarlıq haqqında düşünürük. Təsadüfi deyil ki, hər 6 ildən bir festivala həm ekspozisiya baxımından, həm də semantik baxımdan təzə baxmağa dəvət edirik.
VC.: Yeni İnkişaf Sürücülərini tapın!
V. S.: Ancaq hər şeydən əvvəl, əlbəttə ki, ekspozisiya barədə düşünürük və forma ilə işləyirik. Hələ də o dərəcədə sadəlövhik ki, ekspozisiyanı dəyişdirərək həm mənanı, həm də insanları dəyişdirə biləcəyimizə inanırıq. Tərəfimizdən görülən işlərin peşəkarlığı və smeta üçün təqdim olunan sənədlərin dəqiqliyi hələ də hər şeyin istədiyimiz kimi aparılacağına ümid etməyə imkan verir.
Forma ilə işləmək peşəkarlıqdır? Yoxsa mənaları ilə hamısı eynidir? "Zodchestvo" kuratorlar müsabiqəsinə təqdim olunan 11 layihə arasından niyə seçildiniz?
VC.: Qeyd etmək lazımdır ki, potensial kuratorların bütün təklifləri çox maraqlı idi. Bir şey istəyən çox gənc, həvəsli insan var idi …
V. S.: Lakin onların əksəriyyəti reallıqla əlaqəsi yox idi.
VC.: Və seçilmiş personajlar kimi bizimlə olan hekayə, daha doğrusu, reallıqla uzlaşmaqdır. Çünki "bunlar edəcək." İstedadımıza görə deyil, mütləq edəcəyimiz şeyə görə seçildik.
V. S.: Yəni yeni bir şey istəyirik, amma köhnəsini seçirik.
VC.: İndi hər 6 ildən bir özümüzü bu "köhnə və sübut edilmiş" olanlar kimi görürük. Heç vaxt kurator olmaq istəməməyimizə baxmayaraq - həmişə iştirakçı olmuşuq. Bununla birlikdə, festivalın heç kimin getmədiyi, obyektiv səbəblərdən dəyişə bilməyəcəyi və dəyişdirmək istəmədiyi müəyyən bir ideoloji və formal çərçivə var. Buna görə də ilk növbədə ona gözləniləndən fərqli bir məkan vizual keyfiyyəti verməyə çalışırıq. Bir sıra qurumların dəstəyi və onların kuratorluq layihələri sayəsində bütün bunların da məzmunu olacaqdır. Əslində kurator layihələrində iştirak edirik.
Bəs yeni görmə keyfiyyəti necə yaranacaq? Əsas məkan ideyanız nədir?
V. S.: Məkan konsepsiyası müxtəlif ölçülü memarlar tərəfindən işarələnmiş bir oxa əsaslanır. Bu ox, aralarında salonun son hissəsinə dalğaya bənzər bir hərəkət yaradır ki, bu da keşişin üzərinə qoyulmuş və səhnəni simvolizə edən iki ters çevrilmiş memarı aşkarlayır. Və hər şey resepsiyanın ənənəvi olaraq geniş miqyaslı arxitekturası ilə başlayır və sərginin yerləşəcəyi 1-ci mərtəbənin asma qatından əlinizlə çatacağınız dərəcədə yuxarıya doğru inkişaf edir.
Yəni "Memarlıq" yalnız "Manej" in aşağı salonunda keçiriləcək? Üstündə nə var?
V. S.: Bu zaman yuxarı mərtəbədə bir növ kilsə sərgisi olmalıdır.
VC.: Bu, ölkədəki mövcud vəziyyətin təəccüblü dərəcədə dəqiq bir təsviridir, bunu qəsdən düşünə bilməzsiniz.
V. S.: Kuzminlə mən bir-birimizi çoxdan tanıyırıq və həyatımızda hər şey qəsdən deyil, təsadüfən inkişaf edir. Qışda da -1 mərtəbədə olacağımızı biləndə əvvəlcə təəccübləndik, sonra sevindik. Həqiqətən oradakı işığı söndürmək və yalnız memarları parlaq buraxmaq istəyirdim. Axı biz dünyada çox səyahət edirik, müxtəlif sərgilərə baxırıq, meylləri müəyyənləşdiririk. Və mənə elə gəlir ki, bu belə müasir bir tendensiyadır: əgər 10 il əvvəl hər şeyin işıqla dolması lazım idisə, indi güclü sərgi layihələrinin əksəriyyəti getdikcə daha çox insan bir qaranlığa və korluğa girir. mahiyyətcə toxunuşla hərəkət etmək. Əlbətdə, sərgi iştirakçılarının qoyduğu keçidin müəyyən bir ssenarisi var, ancaq qaranlıqda mayaklar boyunca hərəkət edərkən məkanın ölçüsünü itirirsiniz. Qara divarlar bir güzgü ilə birləşdirildikdə, ümumiyyətlə neçə metr olduğu məlum deyil: 100 və ya 1000.
Bir xəyalda sərgimizi o qədər qaranlıq, qara, memarların tək bir işıqla parıldadığını, eyni zamanda müxtəlif yamaq təyyarələri - maketlər və ya məlumat ekranları ilə gördüm. Bu belə davamlı bir xəyaldır.
VC.: Çünki memarların parıldadığını heç kim görməzdi: gün ərzində bu salonda işıq olduğu aydın oldu …
Memarların özləri üçün bəzi dünya trendlərindən də ilham aldınızmı?
V. S.: Memarlar İttifaqında bir yarışmada layihəmizi müdafiə etdiyimiz zaman, "Yeni Moskva" filmi ilə - üfüqdə təzə təzə yüksələn yüksək mərtəbəli binaların meydana çıxdığı bu kadrlarla müqayisə etdik.
Ancaq sonradan təklifimizi dəqiqləşdirməyə və inkişaf etdirməyə başladığımızda şəxsən mənim üçün başqa bir müqayisə ortaya çıxdı. 1980-ci ildə Venesiya Memarlıq Biennalesində kurator Paolo Portogesi, Arsenalın suitində "Yeni Yol" adlı bir ekspozisiya hazırladı: hər iştirakçıya sütunlar arasında fasad təyyarəsi ayrıldı.
Və o dövrün bütün görkəmli memarları, bir çoxu hələ də çalışırlar və dünyanın memarlıq mənzərəsini yaratmağa davam edirlər, təyyarədən, fasaddan mövqelərini nümayiş etdirdilər. 40 ildə, yeni bir mərhələdə, memarlara, tənqidçilərə və şəhər mühitini başa düşmək və inkişaf etdirmək istəyən hər kəsə bir təyyarə yox, bir cild veririk və bunu öz yolumuzla şərh etməyi təklif edirik.
Niyə memar?
V. S.: Bir tərəfdən çağdaş sənət və dizaynın arxetip bir formasıdır, digər tərəfdən tanınmış, populyar və eyni zamanda istehsalı asan bir formadır, çünki iqtisadiyyat hər zaman sayılmalıdır. Ən əsası isə ümid edirik ki, bir kağız, başqa bir metal, üçüncüsü şəffaf, dördüncü qara, beşincisi yalançı, altıncı tərs olacaq bu fərqli obyektlər - artıq fasad yaratmamalı, həcmi, lakin yeni bir sərgi mühiti. Bu səbəbdən, hətta biz dəfələrlə ekspozisiya etmiş insanlar da eyforiyadayıq: fərqli və fərqli mərhələli memarlardan ibarət bu küçə düşündüyümüz əyani yeniliyi yaratmalıdır.
VC.: Venesiya Biennalesindən də bizə ilham verən başqa bir görüntü var idi - Aldo Rossi'nin üzən arxetip həcmi olan məşhur Il Teatro del Mondo. Və bir mənada, ekspozisiyanın əsas keçidi boyunca yerləşdirilən memarlarımız, Rusiyanın sonrakı memarlığı çayında üzən ziqquratlardır.
V. S.: Qeyd: bunlar bizim müqayisələrimiz, prototiplərimiz, prototiplərimiz - özümüzü dünya dizayn mədəniyyətinin bir hissəsi kimi yerləşdirmək daxili istəklərimizdəndir.
VC. Bəli, bəzilərimiz bunu çox inkişaf etdirmişik.
Memarların cildləri monolitdir, yoxsa köşklər kimi düzülmüşdür?
VC.: Çoxu daxil edilə bilər: içəridə - təxminən 3 ilə 3 metrlik bir yer. Kuratorluq layihələrinin yerləşəcəyi "məskunlaşmış" memarlarda - Vladimir Frolovun "İdeal və Norm" sərgisi xaricində, səhnənin yanında yeri var: mövzumuza çox uyğundur və gələ biləcəyik. Sankt-Peterburqdan Moskvaya. Lakin Project Russia jurnalı kağız memarından cavabdeh olacaq: köhnə saylardan səhifələr nəşrin bütün 23 illik tarixini fəsahətlə nümayiş etdirəcəkdir. Eyni zamanda, növbəti PE formu təqdim ediləcək - 19 noyabr tarixinə qədər yeni formatda ilk nömrəsi nəşr olunacaq.
V. S.: Moskva Memarlıq İnstitutunda Memarlıq Ətraf Mühiti Dizayn Bölməsinin bir layihəsi var - Maria Sokolova və Tatiana Shulika'nın nəzarəti altında "Alfa və Omega Ətraf Yaradıcılığı". Dərhal iki ildönümünə həsr olunur: şöbənin qurucusu, filmin çəkildiyi Georgi Borisoviç Minervinin 100 ili və hazırda fəal və müxtəlif müəllimlərin çalışdığı şöbənin özünün 30 illiyi.
VC. Məsələn: ikimiz də bu şöbənin məzunlarıyıq və hazırkı müəllimlərik. Və bu, mənim üçün göründüyü kimi, bir mühüm mərhələdir və qeyd edir ki, memarlıq emalatxanasının şübhə və sərt fikirlərinə baxmayaraq, Moskva Memarlıq İnstitutunun ətraf mühit dizaynı şöbəsi bu müddət ərzində istisnasız olaraq hər biri bir neçə yüz mütəxəssis bitirmişdir. kimə tələb olunur və işləyir. Bütün bu 30 il ərzində gündəmə gətirdiyi məsələ indi demək olar ki, ən çox müzakirə olunan və federal proqram halına gəldi. Hər şey başlayanda 1992-ci ildə bunu kim düşünə bilər!
V. S.: Biznes və Dizayn İnstitutunun Ətraf Mühit Bölməsində də mənimlə birlikdə orada işləyən 5-6 DAS MARHI məzununu toplaya bildim. Beləliklə, Zodchestvo-dakı Biznes və Dizayn İnstitutunun sərgisi də təqdim olunacaq.
VC.: Və daha çox "Plastik miniatürlər", inşallah. Kastinq hazırda davam edir.
Bu plastik miniatürlər nədir?
V. S.: Biznes və Dizayn İnstitutu bir neçə sahəyə malikdir: qrafik dizayn, moda dizaynı və ətraf mühit dizaynı. Və moda dizayn şöbəsi hər zaman kastinqlər keçirir. Bir dəfə gördüm və dedim: Məndə də olacaq.
VC.: Ümid edirik ki, mən də kastinqdə olacağam. Bu vaxt Biznes və Dizayn İnstitutu olduqca maraqlı iş proqramını nümayiş etdirəcəkdir. Bir tərəfdən DAS Moskva Memarlıq İnstitutu şöbəsinin proqramını davam etdirir və inkişaf etdirir, digər tərəfdən də sərt bir quruluşa sahib olan hər bir müəllimin tamamilə bənzərsiz bir hərəkət etməsinə imkan verən bir sıra müəllif metodlarını ehtiva edir. qarşısına qoyduğu vəzifə çərçivəsində və müstəqil olaraq.
V. S.: Müəllimim olaraq: özü ümumiyyətlə kasıb tələbələrlə işləyir və mənə tam sərbəstlik verirdi. Ümumiyyətlə, həyatda azadlıq ən vacib şeydir.
VC.: Bu, sərgimizə bir başqa epiqrafdır.
Və daha bir memar retrospektivimizdir: “2006-2012-2018. Şanssız "Memarlıq". Arxivləri çıxaracağıq və necə olduğunu göstərəcəyik: əlbəttə ki, bir hissəsini narıncı lentlə bükəcəyik və bir az da meşə düzəldəcəyik. Ən əsası isə bunun necə ola biləcəyini göstərəcəyik.
Görünən bütün memarları hələ təsvir etməmisiniz …
VC.: Qalanları spesifikdir, çünki əsasən müəlliflərinin şəxsiyyətləri ilə əlaqəlidirlər. Narine Tyutcheva irsi, qorunması, çevrilməsi və ümumiyyətlə qorunan bir statusu olan kompleks bir mənzərədə işləməklə çox ardıcıl və ruhla məşğul olan ilk iyirmilikdəki az sayda faktiki memardan biridir. Buradakı ən vacib şey, aktual və forma meydana gəlməsi və ətraf mühitin formalaşması problemlərini həll etmək və eyni zamanda məna və formaları qorumaq və xilas etmək üçün bütün tələblərə, normalara və anlayışlara uyğundur. Narine kitabında bunu "ətraf mühitin palimpsesti" adlandırdı. Və onun "Yenidən məktəb" əsərinin göstərilməsini çox vacib hesab edirik: bu, bu sahədəki mütəxəssislər üçün yeni bir təhsil forması kimi konsepsiyamızın kontekstinə tamamilə uyğundur.
Bundan əlavə, Strateji İnkişaf Agentliyi "Mərkəz" Moskvadakı demək olar ki, bütün sənaye zonalarının xüsusiyyətlərini: şəhər inkişaf potensialını, miras sahələrinin mövcudluğunu, imkanları və ssenarilərini təhlil edən "MOSCOW RE: INDUSTRIAL" adlı geniş araşdırmasını təqdim edəcəkdir. onların yenidən inkişafı və çevrilməsi.
Nümayiş etdiyimiz digər bir mühüm layihə də siyasi cəhətdən əsaslandırılmış bir hərəkətdir "RE-Action". Alexey Komov təcrübəsini göstərəcək. İşlədiyi taxta konstruksiyalar - başqa bir şey edilə bilməyəcəyi bir vəziyyətdə bir növ dərman halına gəlir. Və bu, çox maraqlı və obyektiv şəkildə böyüyən bu cür şəraitdə ətraf mühiti canlandırmaq ideologiyasıdır. Alexey buna çox inandırıcıdır. Və biz, kurator olaraq problemin həllində fərqli cəhətləri göstərməliyik.
Alexey Komov taktiki şəhərsalması ilə artıq Zodchestvo-da müntəzəm hala gəldi …
VC. Bəli, alternativ şəhərsalma planını təcəssüm etdirən başqa bir parlaq xarakter - İlya Zalivuxin və onun "Yenidənqırılma", şəhərlərin, meqapolislərin və binaların inkişaf konsepsiyası. Və bizə çox yaxın olmasa da, onun dürüstlüyünə hörmət edirik. Yeri gəlmişkən, İlyanın bu cür forumlarda iştirakının ardıcıllığı və zamanla statusunun dəyişməsi suyun daşı aşındırdığını və səylərin boş yerə getmədiyini göstərir.
Növbəti memar üçün hansı şəxsiyyət məsuliyyət daşıyır?
VC.: Bu Svyat Murunov Tətbiqi Şəhər Araşdırmaları Mərkəzi ilə birlikdə. Problemləri mikro hədəfləmə səviyyəsində sakinlər və istifadəçilərlə birbaşa qarşılıqlı əlaqədə necə həll edəcəyini göstərəcəkdir. Sərgi zamanı o və komandası öz memarlarını inşa edəcəkləri nöqtəyə qədər - ziyarətçilərlə birlikdə.
Buna nə deyiləcək? "PE-iştirak"?
VC.: Yazdıq - "Şəhərsalma yanaşmalarının yenidən başa düşülməsi".
Memarlardan başqa bir şey olacaqmı?
VC.: Əlbəttə! Bunlar yalnız ekspozisiyanın ictimai məkanına qərar verən bir görüntü oxudur. Əslində, Zodchestvo festivalının bütün lazımi və tanış bölmələri itkin düşməyib. Layihələr və Binalar nominasiyalarında girişləri asmaq üçün nəhəng divarlar var, bölgələrin pavilyonları və festivala dəstək verən müxtəlif tikililər var - iki cərgədə işləyirlər. Uşaq bölməsi, materiallar və texnologiyalar bölməsi var. Başqa bir çox maraqlı mövzu şəhərlərin bir qalereyasının yaradılmasıdır: əyalət və kiçik qəsəbələr layihələrini büdcə üçün çox baha ola biləcək bəzi böyük stendlərdə deyil, xüsusi olaraq təşkil edilmiş bir məkanda nümayiş etdirə biləcəklər.
Beləliklə RE: Memarlıq necə edə biləcəyiniz barədə danışdıq. Daha geniş şəkildə, Rusiyada hansı növ memarlıq festivallarına ehtiyac var?
VC.: “Zodchestvo” və memarlıq və şəhərsalma ilə əlaqəli müxtəlif forumlara mütləq ehtiyac var: bunlar Rusiya memarlığının vəziyyətini toplamağa, göstərməyə və ümumiyyətlə əks etdirməyə imkan verir. Ancaq bu, cəmiyyətin və hökumətin memarlığa münasibətini göstərmələrindən daha az əhəmiyyətlidir. Memarlıq festivallarımız cəmiyyətin memarları və fəaliyyətlərini görmə tərzidir. Buna görə də Rus Pravoslav Kilsəsinin altındakı zirzəmidə otururuq.
V. S.: Ancaq ən azı Moskvanın mərkəzində.
Manezhnaya meydanına gedəcəksən?
VC.: Biz istəyirik. Hələ Mədəniyyət Nazirliyində nəzəri olaraq razılaşdırıla bilən Manej fasadının qarşısındakı tikinti - davam edən festival haqqında məlumat daşıyan əhəmiyyətli ölçüdə başqa bir memar haqqında da söhbət etdik. İmtina olunma ehtimalı 97%, amma - kim bilir …
Memarlıq icması tərəfindən bu cür tədbirlərdə iştirak üçün daxili motivasiya nədir?
V. S.: 5-10 il əvvəl olsaydı, əlbəttə ki, bunun bir araya gəlmək olduğunu, bu bir növ özünüzü başqalarının yanında yerləşdirməyinizi və yaşadığınızı nümayiş etdirməyinizi söyləyərdik. Ancaq mən bunu tərk etmək istəyirəm. Ağır arqumentlər axtarmaq istərdim. Ancaq inkişaf etdiricilər, material istehsalçıları və santexnika ilə bütün bu əməkdaşlıqlar müdaxilə edir. Mənə elə gəlir ki, oradakı memarların mövqeyini ayırd etmək artıq qeyri-mümkündür: bəzi metrlərin, modellərin və filmlərin arxasında yaradıcılıq aktı, yeni bir baxış düzəldilir.
Yəni, memarların sərgilərə ehtiyacı yoxdur?
Çox ehtiyac duyduqları yaradıcı ifadə üçün. Sərgilər sizi təhrik edir. Hətta tələbələr üçün xüsusi bir kurs da keçirdim - "Ekspozisiya dizaynı". Bir memarın sərgilərini necə qurması və bunlarla özünü necə yerləşdirməsi barədə. Forma ilə işləmək yalnız rəqəmlərə və müstəvilərə daxil ola bilməz. Ən azı ildə bir dəfə gəzmək və reaksiya almaq istədiklərinizi sərgiləməli və göstərməlisiniz.
Yeri gəlmişkən, "Zodchestvo" istehsalçıların məhsullarında daha azdır …
VC.: Başqa bir problem var - bunun digər bir çox Rusiya memarlıq festivalları kimi rəsmi təşkilatlar tərəfindən təşkil edilməsidir. Bu, "bütün bacılar üçün sırğalar", hər halda iştirakçıların müsbət imicini, əsər seçimində ixtisas çatışmazlığını və s. Ancaq hər şey yaxşı olardı, hətta festival keyfiyyət səviyyəsini təyin etsəydi, lazımi şərəfə dözmək də olardı. Ancaq göndərilən hər şeyi minimum seçim və ekspert rəyi olmadan gördükdə, əlbəttə ki, bu həm də mövcud kəsimin bir növ nümayişidir, amma niyə olduğu aydın deyil. 400 əsər deyil, 50 əsər deyil, maraqlandığı və öyrənə biləcəyiniz əsərləri sərgiləmək daha yaxşı olmazdımı? Ancaq burada belə müsabiqələrin keçirilməsi siyasəti ilə qarşılaşırıq və müraciət edən hər kəsi göstərmək xəyali ehtiyac. Təəssüf ki, bu Zodchestvo'da iştirak etdiyimiz 18 il ərzində heç bir şey olmadığı bir reallıqdır. Və vaxtaşırı dəyişən kuratorların səyləri bu şəkli yalnız kosmetik baxımdan bir az daha cəlbedici edir. Növbəti cəhdimiz bu vəziyyəti bir şəkildə dəyişdirməyə yönəlib. Yenidən istək olmaya bilər, amma ümid edirik.
