Kitabı buraya müraciət edərək əldə etmək olar:
Aşağıda mətnin bir parçası verilmişdir.
Rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019
LAYİHƏ HAQQINDA
XXX
Layihə “Rus Memarlığı. Yeni Dövr”müasir günümüzi peşəkar paradiqma dəyişməsinin şərtli olaraq müəyyənləşdirilən anından ayıran qısa müddət ərzində müasir rus memarlığında baş verənlər haqqında məlumatları sistemləşdirməyə çalışan ilk (və çətin ki, sonuncu) cəhdlərdən biridir. Bununla birlikdə, həm bədii, həm də üslubi rəhbərliklərdə, həm də bütün Rusiyadan gələn memarların işindəki prinsiplərdə və maddi-texniki bazada əsaslı dəyişikliklərdən ibarət idi. Bu səbəbdən 30 il bir müddətdir, çox olmasa da, bu vəziyyətdə bir kəsilmə üçün bir göstəricidir.
Ölkə ilə ayaqlaşmaq
Son 30 ildə Rus memarlığı çox böyük bir təkamül yolu keçmişdir. Ölkədəki iqtisadi, ictimai-siyasi və mədəni həqiqətlər dəyişdi və ölkə ilə birlikdə memarlıq da dəyişdi. Rus mədəni mənzərəsinin ayrılmaz bir hissəsi olaraq, memarlıq təcrübəsi yeni bir iqtisadi sistemin formalaşması və ictimai şüurun çevrilməsinin çevikliyini bina və kompleks şəklində mənimsəyir, emal edir və materiallaşdırır. Rusiyanın müasir tarixinin həqiqətlərinə uyğun fərqli bir həyat tərzinin formalaşması memarlıqda necə əks olundu və tədqiqat mövzusu oldu.
Xüsusi hallar
Dövrlərin dönüşünün nəticələrindən biri də bir sıra memarların öz şəxsi təcrübələrini başlamaq cəsarətidir. Hər cəhətdən çətin bir dövrdə bir müştəri ilə işləmək və layihə işi aparmaq üçün yeni metodları sınaqdan keçirib tətbiq etdilər; yeni ifadəli vasitələr və plastik dil axtarırdı - müasir dünya tendensiyalarına uyğun, eyni zamanda milli memarlıq məktəbinin ənənələrini miras almış; yeni tipologiyaları və texnologiyaları mənimsəmişdir. Bu proses belə mürəkkəb və çoxşaxəli bir proses üçün qaçınılmaz olan ən parlaq eniş-yoxuşlarla müşayiət olundu. Tədqiqatın bir hissəsi olaraq, bunun necə olduğuna dair bir neçə hekayə toplandı.
Dəstək anları
Son onilliklər Rusiya memarlığı tarixində öz mərhələlərini qoydu. Layihələri və binaları ilə yeni peşəkar və bədii keyfiyyət standartları qoyan memarların adları bunlardır. Bunlar milli məktəbin daha da inkişafına təsir göstərən və ya istedad və şərtlərin üst-üstə düşməsinin misilsiz nümunələri olaraq qalmış obyektlər və layihələrdir. Bu adların və fenomenlərin hər biri, Rus memarlığının ən yeni dövrünün salnaməsindəki əhəmiyyətli bir səhifədir, bu da keçdiyi yolu başa düşməyə və qiymətləndirməyə imkan verir və ən əsası, dünyaya gələcəyini vəd edərək sabaha baxmaq imkanıdır. yeni adlar və yeni memarlıq uğurlarının ortaya çıxması.
-
böyütmə 1/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 2/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 3/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 4/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 5/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 6/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 7/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 8/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 9/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
-
böyütmə 10/10 rus memarlığı. Ən yeni dövr. 1989-2019. M., 2019
ARAŞDIRMA HAQQINDA
Ümumi kolleksiya
Tədqiqat layihəsi qrupunun qarşısında “Rus memarlığı. Ən Yeni Dövr”məlumatların toplanması və işlənməsi üçün metodologiyanın və əldə edilmiş nəticələrin təqdim olunması formasının tapılması üçün misli görünməmiş bir tapşırıq var idi.
Layihənin ilk hissəsi təxminən altı ay çəkdi. Bu müddət ərzində kataloqun ilkin (əsas) hissəsi memarlıq dünyasındakı binalar, layihələr və hadisələr haqqında məlumatlarla toplanmışdır. Məlumat mənbəyi olaraq mediadakı nəşrlərdən, memarlıq bürolarının veb saytlarından və digər açıq mənbələrdən istifadə etdik. Qlobal miqyaslı tədbirlərin ayrıca siyahısı tərtib olundu, çünki əsas vəzifələrdən biri dövlət və bütün dünya səviyyəsində müəyyən siyasi, sosial-iqtisadi və mədəni dəyişikliklərin Rusiya memarlığının inkişafı üçün təsirini vurğulamaq idi.
Səlahiyyətli nümayəndəlik
Bəri başdan araşdırmanın təşəbbüskarlarının müəyyən hadisələrin, layihələrin və binaların əhəmiyyətini özləri qiymətləndirməyəcəyinə qərar verildi. Həqiqi bir hadisənin tədqiqatçıdan böyük bir zaman intervalı ilə ayrılmayan və əslində hadisələrin iştirakçıları və obyektlərin müəlliflərinin sağ olduğu anda meydana gəlməyə və inkişafa davam etdiyi bir vəziyyətdə. və işləməyə davam etmək üçün bu fürsətdən istifadə etmək və qiymətləndirmə hüququnu qəhrəmanların özlərinə həvalə etmək lazımdır (sözün əsl mənasında).
İcmanın iştirakı
Məlumat toplamaq səlahiyyəti qismən də peşəkar cəmiyyətə həvalə edilmişdir: iki sorğu şəklində formalaşan əsas siyahılar cavabdeh üçün yalnız önəmli obyektləri və ya hadisələri qeyd etməyə imkan vermir, həm də yenilərini əlavə etmək. Beləliklə, layihə memarlıq cəmiyyətinin fikirlərini toplamaq və işləmək üçün interaktiv bir sistemə çevrildi və işi obyektivliyin daha yüksək səviyyəsinə çatdırdı.
Memarlıq həyatında fəal iştirak edən memarlar və əlaqəli sahələrin mütəxəssisləri daxil olmaqla 300-dən çox respondentə anket formaları göndərildi. Coğrafi olaraq, iş Rusiyanın demək olar ki, bütün bölgələrini əhatə etmişdir. Nəticələrin toplanması bir ay ərzində reallaşdı və nəticələrinə görə ən əhəmiyyətli (tədqiqat kontekstində) binalar və hadisələr müəyyən edildi və layihə kataloqu əhəmiyyətli dərəcədə genişləndi - demək olar ki, 25%.
Vəzifə bölgüsü
Alınan məlumatlar, müasir Rus memarlığının bir növ salnaməsinin əsasını təşkil edirdi, burada hər il tədqiqat nəticələrindən asılı olaraq üç şərti statusdan biri təyin olunmuş hadisələr və binalar seçildi: "nəzərə çarpan", "əhəmiyyətli" və "anket lideri". İkincisi, əsasən, ən çox respondent sayının qeyd etdiyi binalara (bəzən də tədbirlərə) təyin edilmişdir. Onların münasibətilə video formatında daxil olmaqla iştirakçılardan və şahidlərdən əlavə şərhlər toplandı. Bir tərəfdən bu, xronikaya fərdiləşdirilmiş bir xarakter verdi və qəhrəmanların özlərinin xatirələri və qiymətləndirmələri sayəsində müəyyən hadisələrin xüsusiyyətlərini anlamaq və hiss etmək daha asandır. Digər tərəfdən, bir çox fikir və qiymətləndirmənin polifoniyası daha obyektiv bir hadisə mənzərəsi meydana gətirdi.
Üç onillik - üç format
Bundan sonra qlobal hadisələr siyahısında 500-dən çox hadisə və layihənin 30 illik "memarlıq" zaman çizelgesini üst-üstə qoymaq qaldı ki, bunları müqayisə etmək və ehtimal olunan və faktiki səbəb-nəticə əlaqələrini qiymətləndirmək mümkün olsun.. Bu, rəsmiləşdirilməsi üçün üç üsul seçdiyimiz layihənin əsas nəticəsi idi: kitab, sərgi və internet saytı.
Kitab: Bir görüşə başlayırıq
Bu metod ən açıq və tanışdır: müvəqqəti lent və povestin əsas parçası artıq bir-birinə qarışdıqda, onları kağız səhifəsinin həcmində səliqəli "üzüklərə" qoymalısınız. Ancaq hər bir obyektin miqyası qorunub saxlanılsın: təsvir, təsvir və şərhlərlə müşayiət olunan "əhəmiyyətli", "əhəmiyyətli" hadisələr və "anket liderləri" müxtəlif ölçülü hüceyrələri tutsunlar. Nəşrdə ayrı bir yer hər onillik, peşənin çevrilməsi, rus kimliyini axtarma və memarlıq və cəmiyyətin qarşılıqlı təsiri barədə fikirlər toplusuna verilir. Sizdən əvvəl sadəcə bir kitab - bir anın fikri deyil, bir kitab - postsovet memarlığının gələcək arxivinin ilk kərpicidir, "tam əsərlərinin" ilk cildi - əlbəttə ki, tamlıq üçün çalışacaqdır, amma ümid var, heç vaxt çatmayacaq.
Sərgi: qəhrəmanlara bir söz
Memarlıq Muzeyindəki sərgi çərçivəsində. A. V. Shchuseva (Qanad "Xarabalıq", 15 May - 16 İyun 2019), həqiqi "zaman lentini" və video reportajı göstərməklə yanaşı, tədqiqat nəticələrini təqdim etmək üçün başqa bir format tapıldı. Binaların müəlliflərindən - “sorğu liderləri” ndən binanın memarlıq həllinin və ya ideyasının plastik ifadəsinin ən təəccüblü xüsusiyyətini təmsil edən bir sənət obyekti və ya quraşdırma hazırlaması istəndi. Bədii çevrilmədən istifadə, bir sənət forması və ümumi mədəni kontekstin bir hissəsi kimi memarlığın vəziyyətini vurğulamaq məqsədi daşıyırdı. Bundan əlavə, yaradıcı təfsir sərgini, xüsusən də geniş kütlə üçün daha əyləncəli hala gətirdi.
Təsdiqləmə yeni bir açıqlamanın təməlidir
Bəzi memarlar üçün araşdırmada liderlər arasında bir neçə bina var idi: bu halda müəllif müstəqil olaraq hansını sənət obyekti kimi təqdim edəcəyinə qərar vermək hüququna sahib idi. Beləliklə, müəyyən binaların bütün peşə icması üçün əhəmiyyətinə əsaslanan seçimə memarın özü üçün bir əhəmiyyət filtri əlavə edildi. Layihə qrupunun rəyindən heç bir şəkildə asılı olmayan seçim və qiymətləndirməyə bu obyektiv-subyektiv yanaşma bəzi hallarda anketin mübahisəsiz liderlərinin ekspozisiyasına daxil edilmədiyi zaman gözlənilməz və hətta paradoksal bir nəticə verdi. sərgi. Bundan əlavə, bir sıra ən yaxşı obyektlər müəlliflərinin bu və ya digər səbəbdən iştirak edə bilməmələri səbəbindən sərgiyə daxil edilməyib.
Buna baxmayaraq, “Rus memarlığı. Ən Yeni Dövr”məlumat toplama metodu və kollektiv qiymətləndirmə effektivliyini sübut etməklə yanaşı, layihənin İnternet platformasından da istifadə etməyə imkan verir. Saytda www.archnewage.ru "Rus memarlığının yeni dövrü" nün ortaq salnaməsindəki mütəxəssis icması arasında müntəzəm səsvermə yolu ilə bunlar da daxil olmaqla, diqqətəlayiq və əlamətdar hadisələrin və binaların yığılması planlaşdırılır.
1989 –1999
AZADLIQ SINAĞITh
30 illik rus memarlığının tədqiqatının ən dəyərli hissəsi, əşyaların və hadisələrin siyahıları ilə toplanmış anket formaları deyil, mütəxəssislərimizin topladığı düşüncə və mühakimələrdir. Təhlil etməyi planlaşdırdığımız hadisələrin müasirləri, müşahidəçiləri və birbaşa iştirakçıları olmaqla, bunu dar dairə də olsa, artıq dəfələrlə etmişlər. Və indi, nəhayət, ən geniş xalqın mülkiyyətinə çevrilə bilər. Əlbətdə ki, topladığımız bütün müsahibələri nəzərdən keçirmək daha düzgün olardı, lakin bu, yalnız bir veb sayt şəklində və ya bir sərgidə edilə bilər. Lakin araşdırmamıza həsr olunmuş kitabda fikir palitrasını birtəhər təkcə ayrı-ayrı hadisələr və əşyalar haqqında şərh şəklində deyil, həm də rus memarlığına nələr baş verdiyinə dair rəsmiləşdirilmiş ifadələr şəklində əks etdirməyimiz vacib idi. bu illərdə kim və nə təsir etdi, peşənin özü necə dəyişdi və içəridə və xaricdə ona münasibət.
Əvvəlcə parçaları tədqiqatın əsas prinsipinə uyğun olaraq xronoloji şəkildə birləşdirmək və tarix dərsliyində olduğu kimi hər onillik haqqında ardıcıl danışmaq istəyirdik. Ancaq çox tez bir şəkildə aydın oldu ki, hekayəmizin üfüqi olmasına baxmayaraq, Rus memarlığının formalaşmasının bir böyük prosesi daxilində fərdi hadisələrin inkişafını izləmək üçün şaquli və ya ən azından paralellər qoymaq lazımdır. Ümidlər və xəyallar vaxtı, fürsətlər və perspektivlər vaxtı, şənlənmə və qarışıqlıq dövrü, xaos və qarışıqlıq dövrü (və 1990-cı illər bütün ölkəmizə aid idi), ilk növbədə, yeni şeylər axtarmağın vaxtı oldu əlamətdar yerlər. Və ilk süjet yeni bir dil, yeni bir "itirdiyimiz Rusiya", yeni bir fəlsəfə və hətta yeni memarlıq məktəbləri və ənənələri formalaşdırmaq cəhdləri ilə bağlıdır. İmkanlar məhdud olmadıqda, görünən budur ki, memarlığın təmiz yaradıcılığa çevrilməsi və özünü sənət kimi tam təsdiq etməsi üçün hər şansı var …
Alexander Əsədov, AB ASADOV
O dövrdə yeni quruluşlar, müştərilər və texnologiyalar ortaya çıxdı. Jurnallarda layihələr gördük və dərhal eyni şeyi etmək istədik, bunun arxasında nə olduğunu hələ də anlamadıq - nə tikintidə, nə də texnoloji olaraq. Mənə elə gəlir ki, postsovet dövrünü əks etdirməyə başlayan ilk sifarişlər və əsərlər 1995-ci ildə bir yerdə görünməyə başladı. Hər şey bizim üçün, məsələn, köhnə binaların çox maraqlı yenidən qurulması ilə başladı. Prinsip belə idi: yeni bir şey qurmaq çətindir, amma qurmaq, əlavə etmək və yenidən qurmaq daha asandır. Texnoloji cəhətdən inkişaf etmiş şeylər etməyə çalışdıq, ancaq dizlərimiz üstündə; evdə yetişdirilən belə bir yüksək texnoloji ortaya çıxdı. Hətta o an belə bir müddət var idi ki, imzalamırıq, dəqiq bir şəkildə düzəltməyimiz və tikməyəcəyik, amma bina böyüdük, çünki doğaçlama daima davam edirdi və hətta 10% -də qanuniləşdirilmiş parametrlər dəyişdirilə bilər. Bu, bürokratik sistemin hələ formalaşmadığı ən romantik və canlı dövr idi. Həm də ən çətin biri. Məsələn, 1995-ci ildən əvvəl heç bir tikinti layihəsi və ya normal mənada iş yox idi; lakin onsuz da bir məktəbimiz var idi və bizi izləyən bir çox nəsil sadəcə yer tutmadı və peşəni tərk etdi. Növbəti 10 ildə biz var idik - və aralarında bir əlaqə olmayan tələbələr var idi. Yəqin ki, bu bir bütünlükdə bütün peşəmizə təsir etdi.
Minilliyin başlanğıcında bizim üçün də müəyyən bir romantizm var idi - düşünün, bir dövr gedir, digəri gəlir. Balıqlar Dövrü Dolça Çağı ilə əvəz olunur. Hər şeyin dəyişəcəyi görünürdü: iqlim, cazibə qüvvəsi, insan götürüb uçacaqdı. Və bu anın layihələrimizdə mütləq düzəldilməli olduğuna inanırdıq. Körpüləri, geniş arıqları asmağa, şüşə döşəmələr düzəltməyə, yarı ağırlıq vəziyyətinə inanmağa başladılar. Və həqiqətən çox şey reallaşdı. Belə xəyalpərəst bir dövr var idi. Hər şey sürətlə baş verdi, ölkə sürətlə dəyişdi, yeni müştərilər meydana çıxdı, kapital və imkanlarla doldu. 2000-ci illərdə haradasa şəhər aktiv şəkildə böyüməyə başladı və hamımız bunu hiss etdik. Eynən 2008-ci ildəki ilk böhran kimi, ancaq çiçəklənən dövrdən 2012-ci ilə qədər ətalət davam etdi. Bizə 100 min m2-dən də az təklif edilməməli olduğumuza güldük - indi bunu təsəvvür etmək çətindir. Buna baxmayaraq, bu formalaşma dövrü idi.
Evgeny Ass, Moskva Memarlıq Məktəbinin rektoru MARSH
1990-cı illərin əvvəllərini xatırlayırsınızsa, onda ilk uğurlardan bəziləri hələ də mənim üçün ən əlamətdar olaraq qalır. Dünya təcrübəsinin ən yaxşı nümunələrinə güvənərək bir müəllif fəlsəfəsini inkişaf etdirmək üçün ümumi bir meyl var idi. Ostozhenka belə bir geliştiricinin hücumuna məruz qalmadı. Hələ tikinti bumu olmayıb. Yaşamaq çətin idi, ancaq bir növ konsentrasiyaya və mənalılığa səbəb oldu. Qismən, bunlar müstəqil memarlıq ideyalarının qurulduğu dövrlər idi. Digər tərəfdən, tikinti materialları bazarı və inşaatçıların özləri hələ də müasir texnologiya üçün kəşf olunmamış çox sümüklüydülər. Yenə də dünyagörüşü nikbin idi. Ümumi mədəniyyət proqramı parlaq bir gələcəyə istiqamətlənmişdi və bu, mənə elə gəlir ki, mütləq konyunktura nöqtəsinə və əksər hallarda memarlığın böyük biznesə və gücə tam asılılığına yaxınlaşdı. Tikinti həcminin böyük olması memarlığın çiçəklənməsi demək deyil. Statistik olaraq, bəli, amma bu o demək deyil ki, bu miqdarda bir şah mütləq böyüyəcəkdir, çünki bazar tələbləri şah əsərləri üçün deyil, başqa bir şey üçündür. Mütləq əksinə deyil, inkişaf etdiricilərdən bir möcüzə istəməsini gözləmək çətindir. Bu istək yaranarsa, istər-istəməz israfçılıq və hiylə ilə əlaqələndirilir ki, bu da mənim üçün bir şah əsərinin məcburi əlamətləri deyil. Ancaq təəssüf ki, tikinti bazarının bu çiçəklənməsi fonunda ortaya çıxacaq dərin bir memarlıq fəlsəfəsi görmürəm. Orta memarlığı görürəm, bunların demək olar ki, heç biri mənim üçün maraqlı deyil. Mənə elə gəlir ki, bu dünya miqyasında belə bir problemdir. Bunu böhran adlandırmaq istəmirəm, amma yeni mənalı memarlıq fikirlərinin yaranması ilə bağlı müəyyən çətinliklər var. Haradasa mövcuddurlar və ətrafda, inkişaf cəbhəsində deyil, bir tərəfdən kənarda, kamera formatında yaranırlar. Fəlsəfələrini həyata keçirməyi bacaran yalnız bir neçə ticarət memar var. Bir tərəfdən inşaat bumumuz var, digər tərəfdən də deyim ki, memarlıq peşəkar fəaliyyət kimi bir növ şüursuzdur, özünə şüurlu deyil, mədəni olaraq şüurlu deyil.
Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Memarları"
Zaman həqiqətən çətin, lakin çox maraqlı idi. Hər kəs öz yolunu, öz dilini və peşəkar məkanda yerini axtarırdı. Bəzən bunun xaricində. Daha cəsarətli biri - və vətən xaricində. Demək olar ki, hər kəs müəyyən bir problemi həll etdi, əsasən həyatını qazanırdı. Bir sənətkarın və bir memarın işini birləşdirməyə az qaldım və bir neçə ciddi müsabiqədə qalib gəldikdən sonra nəhayət memarlıq seçdim. Bu illər ərzində mən səksəninci illərdə tamamilə sirayət etdiyimiz postmodernizmin dilinə olan marağımın getdikcə azaldığını hiss etdim. Bu dil və fəlsəfəsi köhnəlmişdi və demək olar ki, tükənmişdi. Çox gəzib jurnallara baxarkən Rusiyada baş verənləri Avropada baş verənlərlə müqayisə etdim və dərin bir meşədə olduğumuzu anladım və birtəhər oradan çıxmalı olduq. Səksəninci illərdə Brodsky və Utkin Atrium kult postmodern restoranını qurdular, Bokov və Budin dekonstruktivist və çox moda Mayakovski muzeyi etdilər. 1991-ci ildə, UNESCO yarışmasını qazandıqdan sonra Sasha Larinlə yollarımızı ayırdık və ayrı işləməyə başladıq. Çox şey qurdum və Moskva Sberbankı ilə bir memar kimi fəal şəkildə əməkdaşlıq etdim. Eyni zamanda Aldo Rossi, Leon Crie və James Stirling tərəfindən eyni zamanda ən güclü təsiri yaşamağa davam etdi. Fərdi həyatda qalma və çökmə dövrü idi, kimsə hansı istiqamətdə hərəkət edəcəyini və nə edəcəyini bilmirdi. Dövlət müştərisi yoxa çıxdı, xüsusi bir müştəri ortaya çıxdı, xüsusi müştəri də heç bir şey anlamadı və nə istədiyini bilmirdi. Hər kəs o vaxt demək olar ki ölmüş inşaat bazarına baxmayaraq çox maraqlı nəticələr əldə edərək tamamilə intuitiv şəkildə hərəkət etdi və çalışdı. 90-cı illərin ortalarında hər şey tədricən normala döndü və anlaşılan bir fəaliyyət perspektivi formalaşdı. 1995-ci ildə Seryozha Kiselevə gəldim və yeddi ildə onun emalatxanasında altı ev tikdim. Bu illər ərzində peşəkar dilim tamamilə dəyişdi və nəhayət emalatxanamı yaratmaq üçün yetişdim.
Alexey Bavykin, Alexey Bavykinin Atölyesi
Ən maraqlı an idi - azadlıq hissi: bir çox cəhətdən bəlkə də sadəlövh, lazımlı bir şeydə və bəlkə də yalan. Hamı bir növ memarlıq çəkməyə tələsdi. 20 ildən sonra, ehtimal ki, o dövrdə sona çatan Sovet modernizmi kimi bir fenomenin olduqca maraqlı və güclü bir fenomen olduğuna dair bir məlumat var idi və indi bunu daha çox qiymətləndirməyə başladılar. Ancaq biz, gələcək nəsil olaraq, bunların hamısının eyni olmadığını söylədik, kimsə postmodernliyə, kimsə Avropa müasirliyinə getdi. Əsas odur ki, azadlığın qoxusu gəlirdi. Çox maraqlı işlər görülüb - irəliləyiş, maraqlı, xəyali. Biz hələ iqtisadiyyata qapılmırdıq və müştərilər bu məsələdə heç nə başa düşmədilər və buna görə də hər cür möhtəşəm quruluşlar ortaya çıxdı.
Keçən otuz ili belə şərh edirəm: yenidənqurma dövrü, pul birdən hamının üzərinə düşdüyü təlaş dövrü və ayıqlaşma dövrü zəncirin məntiqi sonu. Və hamımız gözləyirik: birdən hər şey dönəcək və yenidən başlayacaq. Mənim proqnozum budur: ola bilər ki, azadlıq vaxtı yenidən gələcək və gənclər bunu düzgün qiymətləndirəcək və səhvlərimizi nəzərə alaraq tamamilə fərqli şəkildə gedəcəklər.
Nikolay Lyzlov, Nikolay Lyzlovun Atölyesi
Sovet dövründə hər şeyin necə olduğunu xatırlayıram. Şcherbakovskaya və Fortunatovskaya küçələrinin küncündə bir kərpic ev tikirdim və məsələn, alüminiumu koordinasiya etmək lazım idi: gəldiyiniz xüsusi bir adam var və hasar üçün bu qədər alüminiuma ehtiyacımız olduğunu söylədi. Üstəlik, rəqəmin iki dəfə böyük olduğunu dərhal söyləmək məcburiyyətində qaldı, çünki həmişə baxmadan yarısını kəsdi. Kərpicdən bir ev tikmək imkanı hələ də əldə edilməli idi, çünki quraşdırma panellərdən hər şeyi etmək idi. Və birdən-birə, bu təzyiq 1991-ci ildə inqilabla azaldıqda, memarların - köhnə ustaların başına dəhşətli bir şey gəldi: onlar tamamilə ədəbsiz və ədəbsiz, inanılmaz bir postmodernizmə çiçək açdılar. Sonra elə bir dərnək qurdum ki, bunlar Mariana Xəndəkində vəhşi təzyiq altında üzən dərin dəniz balıqlarıdır və hamı buna öyrəşdi və yaxşı görünürdü, amma sonra səthə qaldırıldılar - və partladılar. Və sonra hər şey bir şəkildə öz-özünə mədəni oldu, dəli eyforiya dayandı. Hər kəs zövq baxımından özlərini idarə etməyə başladı və hər şey düzəldi.
RAASN prezidenti Alexander Kuzmin
Sənə deyəcəm, Lujkov bu qüllələri çəkməyib. Məsələn, ac bir insanın bufetə çatdığını təsəvvür edən belə bir an idi. Yoxsa əvvəllər Sovet kubları var idi, ancaq qəfildən lego verildi. Bütün bir memar qalaktikasının tarixçiliyə düşməsi təəccüblü deyil və bəzən çox gülməli idi, çünki parlaq çıxdı. Belov, Barkhin, Leonov klassiklərdə çox səriştəli çalışdılar. Və ya həmişə təcrübə keçirən bir dostum Alexey Vorontsov - Nautilusuna görə nə qədər tənqid aldı. Ancaq MARCHI-nin bu dövrü göstərməsi lazım olduqda kitaba qoydular.
Alexander Lozhkin, memar, Novosibirsk merinin memarlıq üzrə müşaviri
1990-cı illər qəribə bir dövrdür, mərkəzləşdirilmiş sovet müştərisinin yoxa çıxdığı və öz baxışları ilə xüsusi bir müştərinin meydana çıxdığı bir zamandır. Bu müştəri köklərini inqilabdan əvvəlki tacirlərdə axtarırdı, buna görə o qədər “inqilabdan əvvəl” arxitektura var, hətta bəzi alimlər tərəfindən bu fərziyyə ilə regional bir üslubun ortaya çıxmasını əsaslandırmağa cəhd göstərildi. Ancaq təbii ki, Nijni Novqoroddakı kimi bir hekayə heç vaxt başqa yerdə olmamışdı. Sibirdə neo-modernizmin ilk təzahürlərini yalnız 1990-cı illərin sonlarında, özlərini inqilabdan əvvəl tacirlər ilə əlaqələndirən eyni insanlar artıq dünyanı gəzərək özlərini Qərb iş adamları ilə əlaqələndirməyə başladıqda gördük. Ancaq 2008-ci ilə qədər Sibirdə yaxşı və keyfiyyətli memarlığın ortaya çıxması qayda deyil, istisna idi. Çünki vilayətdə əsas tikinti mənzil tikintisidir. Ölkəmizdə hətta iş mərkəzləri də yalnız 2000-ci illərin ikinci yarısında yaranmağa başladı. Böhrandan əvvəl mənzil bazarı, 2008-ci ilə qədər satıcının bazarıdır. Və yalnız 2008-ci ildən bəri ətraf mühitin keyfiyyəti tələb olunur.
Marina Ignatushko, jurnalist, aktivist, ideoloq və Nizhny Novgorod memarlığının yaradıcısı
Nijni Novgorod memarlarının özləri də "Nijni Novgorod memarlıq məktəbi" konsepsiyasına çox mürəkkəb və birmənalı yanaşmırlar. 90-cı illərin ortalarında Bart Goldhorn və Grigory Revzin tərəfindən hazırlanmışdır və bu, daha çox Alexander Kharitonov ilə dostluq dalğasında verilmiş bir irəliləyişdir. Həqiqətən, müxtəlif yarışlarda Nijni Novqorod memarlığının bir növ zəfərli yürüşünün başladığı görünürdü; və Kommersant, 1990-cı illərin Rus memarlığının paytaxtı kimi Nijni Novqorod haqqında pulsuz sözlərlə bir məqalə də yayımladı. Xoş idi və bütün bunlar ümumi həvəsin dərəcəsini əhəmiyyətli dərəcədə artırdı. Xaritonov şəhərin baş memarı idi və şəhər məclisinə rəhbərlik edirdi."Nizhegorodskaya memarlıq məktəbi" konsepsiyasının əlaqələndirildiyi demək olar ki, hər kəsin ya NNGASU-da oxuması və ya Nizhegorodgrazhdanproektdə birlikdə çalışması vacib idi. Bu illər ərzində lonca yaxınlığı və inam bəslənib və bu, artıq özəl bürolar arasındakı münasibətlərə təsir göstərib. Memarlar emalatxanalarına dağıldı, daha yüksək dərəcədə yaradıcılıq azadlığı aldılar və deyəsən bütün bunlardan, nəticədə bir memarlıq məktəbi dondurulacaqdı. Memarlar 90-cı illərin qəhrəmanları idi. Nijni Novqorod memarlığı həqiqətən hamını maraqlandırırdı. Bir çox proqramlar və nəşrlər var idi. Memarların adları yaxşı bilinirdi. Lyubov Saprykina və mən müasir Nijni Novqorod memarlığına dair daha ətraflı “111 layihə və bina” adlanan iki bələdçi hazırlamağı bacardıq. Nə vaxt
2003-cü ildə ikinci, daha yığcam bir kolleksiya çıxdı, Lyubov Mixaylovna, hər şeyin bitdiyini göründüyünü söylədi. Həqiqətən də, məhz bundan sonra Nijni Novqoroddakı saytlar Moskva investorlarını maraqlandırdı, inşaat şirkətlərinin rəqabəti gücləndi və şəhərə olan əvvəlki hiss, hər yerin təcrübəsi, hər küncü özünəməxsus bir yer kimi daha tez-tez yol verməyə başladı adi iqtisadiyyata. Nijni Novqorod məktəbi, memar yer haqqında anlayışını və ona olan sevgisini ifadə etməyə çalışarkən xüsusi emosionallığı, genişliyi və çox qatlılığı ilə seçilirdi. Nijni Novgorod binaları, əslində bu barədə. Əvvəlcə görünüşü ilə hər kəsi təəccübləndirən eyni bank "Zəmanət" i xatırlayaq. Onilliklər boyu davam edən tipik inşaatdan sonra belə birdən-birə açıq hisslər! Fırtınalı, şiddətli, canlı, spontan xəyallar. Ancaq sürpriz bir anlayışla əvəz olundu: bütün bu plastik həssas Nijni Novqorod mənzərəsindəndir … Nijni Novqorod məktəbinin digər bir klassik nümunəsi, konturları dərənin konturu boyunca hamar şəkildə qurulmuş Pyla yaşayış binasıdır. Kontekst məzmundan daha vacibdir. Nijni Novqorod məktəbi kontekstlə əlaqədardır. Əlbətdə ki, məktəb yanaşmaların, texnikanın, davamlılığın birliyini öz üzərinə götürür. Ancaq 90-cı illərin təcrübəsinin dəyəri, ilk növbədə, Nijni Novgorod, 90-cı illərdəki Nijni Novqorod memarları, memarlığı ayrı bir kiçik ərazidə və ayrı bir dövrdə, hətta olsa da inkişaf etdirmək mümkün olduğunu göstərdi. paytaxt deyil.
Nikolay Shumakov, Metrogiprotrans Baş Memarı, Rusiya Memarlar İttifaqının və Moskva Memarlar İttifaqının prezidenti
Nə oldu: qlasnost, sürətlənmə, yenidənqurma, Qorbaçov, Raisa Maksimovna - hamısı bir anda bir yığın içində. Başımız kəskin şəkildə Qərbə tərəf çevrildi. Şərqə baxa biləcəyimizi hələ bilmirdik. Səyahətə başladıq, fəal şəkildə ədəbiyyat aldıq. Xatırlayıram ki, Zhenya Ass, həyəcanlı, Birliyin kitabxanasında hər həftə mühazirə oxuyurdu və memarları oxudu. Yaxşı bir iş gördü, materialı necə təqdim edəcəyini bilirdi. Yadımdadır, əbədi vaxt qıtlığına baxmayaraq bir neçə dəfə getmişdim. Bir sözlə, onlar Qərbə üz tutdular. O vaxtdan bəri onurğamda iki yırtıq var, çünki hamının başı bağlı idi. Düşündük: budur, həqiqətən, budur, orada, gəlin qərbi memarlıq prosesimizə inteqrasiya edək və insanlar kimi yaşayacağıq!
Əlbətdə ki, müəyyən dərəcədə nəticə verdi. Moskva inşaat bumu çox yaxında gəldi. Məhsulları sürdük, çılğın bir sürətlə sürdük, hətta bir çox vəziyyətdə nə etdiyimizi başa düşməyə vaxt tapmadıq. Ancaq deməliyəm ki, o illərdə Moskvada qlobal bir uğursuzluq yox idi. Bəlkə də o dövrdə kifayət qədər güclü və peşəkar bir memarlıq liderləri ortaya çıxdığına görə: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Üstəlik, Moskomarkhitekturaya axmaq şeylər etməyə imkan verməyən Aleksandr Viktoroviç Kuzmin rəhbərlik edirdi. Bu səbəbdən iyirmi il qıvrılmış boyunla belə gəzdik. Sonra kifayət qədər dərin bir böhran gəldi və düşünmək üçün vaxtımız oldu - nə etdik və necə yaşamalıyıq. Hətta bu böhranın daha əvvəl gəlməməsindən narahat idim, çünki düşünmək üçün praktik olaraq vaxt yox idi. Boom peşəmizi süpürdü. Bəs nə etməli? Rusiya inanılmaz bir ölkədir: bunu hər zaman edir və sonra düşünür. Bir sözlə düşünməyin zamanı gəldi. Əlbətdə bu bir nemətdir, bu fasilə cəmiyyətimizin və memarlığımızın xeyrinə oynadı.
Məsələn, səhv hesablamalar var idi. Hələ də, memarlığın strateji bir inkişaf xəttinə sahib olmadığımız üçün, kosmosumuzda çoxalmaq və hissə-hissə çoxaltmaq mümkün deyildi. Ancaq nəhayət bir əks oldu və vəziyyət, fikrimcə, sabitləşdi. Ən azından indi nə baş verdiyini və hara getdiyimizi anlamağa çalışırıq. Boyun qırıldı, bum gəldi, böhran gəldi. İndi düşünürəm ki, nə tikintidə, nə də memarlıqda bu cür qıcolma partlayışları olmayacaqdır. Sakitləşmə indi demək olar ki, fəlakətlidir. Əyalətlərdən başqa bir çox memar işsizdir. Təəssüf ki, nədən danışdığımı bilirəm, çünki Birliyin prezidenti kimi həm qazilərdən, həm də gənclərdən şikayətlər alıram. Bacardığımız qədər kömək edirik. Biz optimistik, memar peşəsi nikbin peşədir. Buna görə də düşünürəm ki, sabah hər şey dəyişəcək və yaxşılıq bizə düşəcək və biz hamımıza Kuzkinin anasını necə sevdiyimizi göstərəcəyik, bütün dünyaya ən yaxşı, ən istedadlı, ən ağıllı, ən peşəkar, ən yaxşı olduğumuzu göstərəcəyik. - ən çox memar. Bunun üçün bütün şərtlər var.
