Evgeny Ass, İqor Chirkin, studiya rəhbərləri:
“MARSH magistr proqramında ənənəvi olaraq memarlığın təməl mövzularını yenidən nəzərdən keçirməyə həsr olunmuş bir studiya var: bu il tələbələr materialın memarlıqdakı rolunu və əhəmiyyətini və daha geniş şəkildə ümumilikdə memarlığın əsaslılığını araşdırdılar.
Əvvəlcə həm qədim yunan (ὕλη), həm də Latın (materia) dillərində maddə sözü ağac, ağac mənasını verirdi. Bu gün bu sözdən nəhəng bir təbii və süni material palitrası göstərmək üçün istifadə edirik.
Şagirdlər işlərinin gedişində Materiallar Fizikası, yəni fiziki xüsusiyyətləri - gücü, elastikliyi, istilik keçiriciliyi, şəffaflığı, səs izolyasiyası və digər darıxdırıcı, lakin bir memar üçün lazımlı biliklərlə əlaqəli tədqiqatlar aparmışlar.
İkinci qrup tədqiqatlar materialın Poetikası, yəni materialların bədii, obrazlı, simvolik keyfiyyətlərinə aiddir. Üçüncü tədqiqat seriyası, Maddi Həyat, prototiplərin öyrənilməsinə həsr edildi: materialın rolunun xüsusilə əhəmiyyətli olduğu müxtəlif dövrlərə aid görkəmli binalar. Studiya memarlığın nədən ibarət olduğuna və nəticədə memarlığın təbiətinə və mənasına diqqət yetirdi.
Tədqiqata əsasən, tələbələrin hər biri materialın memarlıqdakı rolu və əhəmiyyəti barədə öz fikirlərini əks etdirdiyi fərdi bir maddi manifesti tərtib etdilər. Sonra hər kəs bir material seçdi və tipologiyası seçilmiş materialla ən sıx əlaqəli olan bir tikinti proqramı hazırladı. Studiyadakı iş müəllifin manifesti əsasında hazırlanmış bir tikinti layihəsi ilə nəticələndi. ***
Metal yenidən düşünülür
Alexander Belozertsev
“İnsanın istifadə etdiyi ilk metal meteorik dəmirdir. Yəni kifayət qədər möhkəm bir material bir növ yaddır. Bu o deməkdir ki, bəşəriyyət filizdən bərk maddə istehsalına yiyələnə bilməmişdən əvvəl, onun gözləri önündə bitmiş bir nəticə nümunəsi var idi. Bəşəriyyətin inkişafı ilə metalın kimyəvi tərkibi, texnoloji xüsusiyyətləri və üsulları dəyişdi, ancaq bu materialı yenidən düşünmək üçün insan həmişə mövcud olan bir obyekt və mənşə prosesi ilə məşğul oldu. İbtidai sobalardan nəhəng sənaye sobalarına qədər metal emalının tarixi, material və bəşəriyyət tarixi arasındakı əlaqənin yalnız məhsul və onun texniki xüsusiyyətləri haqqında düşündüyünüzdən daha çox olduğunu göstərir. Orijinal funksiyasını itirərək obyekt yeni bir məna kəsb edir.
Layihəmdə əsas material polad olacaqdır. Çelik inşaatda ən çox yayılmış və ən çox istifadə edilən metal növüdür, amma yenə də layihəmdə materiala tam əhatəsində baxmaq istədim. Mənim üçün metal, meyvələri köçəri olan və meteoritlər kimi kontekstə düşən bir prosesdir.
Layihə üçün yer olaraq Volgodonsk sahilini seçdim. Rusiyanın Avropa hissəsinin çay gəzintilərinin xəritəsinə baxsanız, Volgodonsk Moskva - Rostov-na-Donu marşrutu üzərində yerləşir.
İskele əvvəlcə yalnız birbaşa funksiyasını yerinə yetirən bir quruluşun nümunəsidir - gəmilər üçün dayanacaqdır. Daha sonra körpü daha çox şəhər həyatı üçün bir cazibə nöqtəsi olan bir əyləncə mərkəzinə çevrilir. Qeyri-sabit su səviyyəsində, uzunluq suyun ardınca göründüyü üçün körpü də düzgün bir həlldir. Şəhərlilər və turistlər arasında populyarlıqdan asılı olaraq körpü ya sadə bir boş təyyarə, ya da istirahət və əyləncə yeri ola bilər.
Layihəmdə bənddən uzanan diaqonal funksional doldurma üçün bir yerə çevrilə bilər. Çay stansiyasının köhnəlmiş tipologiyası, çay stansiyası ilə əlaqəli binalar, estakadanın digər binalarının strukturuna maksimum dərəcədə inteqrasiya ediləcəkdir. Gözləmə otağı kimi - funksional sahələrin müvəqqəti yerləşdirilməsi üçün tələblərə cavab verən çoxfunksiyalı bir yer. Strukturun bir hissəsi balıq bazarı və istirahət obyektləri üçün təchiz ediləcəkdir.
Xarici bəzək anlayışının özü itdi: digər materiallar görüntünün bir hissəsi kimi deyil, bir insan üçün bir zərurət olaraq ortaya çıxdı. ***
Kərpicləri yenidən düşünmək
Alexandra Polidovets
“Mənim üçün kərpiclə işləmək, bir manifesto ilə gəlmək ehtiyacı ilə başladı. Qısa oxunuş: manifestinizdə maddi və maddi, müasir memarlıq haqqında fikirlərinizi bildirməli, memarın öz kredosunu formalaşdırmalısınız. Materialı birbaşa onunla işləyərək öyrənməyi, nəzəriyyəni bitirməyi və bir spatula və bir kərpic götürməyi lazım olduğunu düşündüm. 300 kiloqram kərpic alıb divar qurmağa başladım, baş verənlərin hamısını videoya çəkdim.
Kərpic fizikası və poetikasını araşdırarkən 1762-ci ildən bəri bir memarlıq detalı kimi bir sobanın təqdim olunduğu memarlıq hörgüsü haqqında bir kitaba rast gəldim. Bu sobanın özü bir memarlıq binasına bənzəyirdi və kərpiclə istilik arasındakı qarşılıqlı əlaqə mövzusuna daha dərindən girərək, Louis Cannes-in dediyi kimi kərpicin bir tağ olmaq istəmədiyini, ancaq isti olmaq istədiyi qənaətinə gəldim.
Kərpic istiliyi saxlamaq qabiliyyəti ilə tanınır. Kərpic sobaları memarlıqda analiz etdikdən sonra sobaların tapıldığı 3 əsas tipologiyanı müəyyən etdim: çörəkçilik, keramika emalatxanası və krematorium. Bu tipologiyalarda kərpic xəmir, gil və gövdə ilə qarşılıqlı təsir göstərir və bu üç maddə məcazi cəhətdən üçlüdür. İnşaatımın kontekstini analiz etdikdən sonra çörək zavodunun tipologiyasını seçdim və layihəmi kərpiclə çörək arasındakı qarşılıqlı təsir istiqamətində daha da inkişaf etdirdim.
Bir dizayn sahəsi olaraq, Vitebsk bölgəsində yerləşən Ostrovno aqrosəhəri yaxınlığında bir tarlada kiçik bir sahə seçdim. Məni Vitebsk bölgəsinə uşaqlıqdan və yetkinlikdən bir sıra xatirələr gətirdi.
Ostrovno, aqrar şəhərdir, Belarusiyada nisbətən son zamanlarda ortaya çıxan özünəməxsus bir kənd yaşayış yeridir. Ostrovno'da keçmiş bir Roma Katolik kilsəsi var (XVI əsr), indi demək olar ki, məhv edilmişdir. Qalın kərpic divarları və güclü tonozları, müqəddəslik və əzəmət hissi bu məbədi və gələcək çörək zavodumu birləşdirir.
Naməlum mərkəzdə yerləşən bu tərk edilmiş dağılmış məbəd üçün biraz kədər hissi ilə ilham mənim üçün yerlə bina arasındakı sonrakı əlaqə oldu.
Ölməkdə olan bir kərpic binasının əvəzinə, zamana hörmət göstərəcək və memarlıq əhəmiyyətliliyinin davamlılığını əks etdirən ənənəvi kərpic işləmə texnologiyalarından istifadə edərək yeni bir şey ortaya çıxsa, çox rəmzi olacağını düşünürdüm.
Planın ilk eskizində bütün otaqların funksional və duyğu əlaqəsini əks etdim və otaqların hər birini öz hörgü növü və öz çörək növü ilə əlaqələndirdim. Eyni zamanda, mən onları yalnız formada deyil, mənada da əlaqələndirdim. Məsələn, oturma otağı - çörək dequstasiyası və ustad dərslərinin keçirildiyi yer, çörək öyrənmə prosesi - mən bir çörək, ənənəvi qonaqpərvərlik və kobud ənənəvi hörgü ilə əlaqələndirdim.
Kərpic istehsalı texnologiyasını öyrənərək çörək və kərpic istehsalı prosesləri arasında paralellər tapdım: həm texnoloji (xammal əldə etmək - yoğurma - qəlibləmə - hazır məhsulların çatdırılması) və həm də əyani mənada. Çörək rulonları və kərpiclər təmiz və müntəzəm bir barmaqlıq üçün çalışan modul maddələrdir. Ancaq bu və ya digər mərhələdəki həm proses həm də bir adamla görüşür, bu da bir tikişin qalınlığına və ya bir çörəyin dönməsinə görə bir kərpicin dəyişməsi olsun, qəza və kiçik uğursuzluqların ortaya çıxmasına səbəb olur. digərinə nisbətən.
Əl işi ilə material öyrənmə metodumu davam etdirərək, ölçüsünü, modulunu hiss etmək və hörgü və detallarla sınaq etmək üçün 600 kərpic hazırladım.
Layihəm belə təşkil olunmuşdur: birinci mərtəbədə bir fincan qəhvə içib bir çörək və ya təzə kruvasan ala biləcəyiniz bir mağazanın olduğu bir giriş var. Ayrıca, bir çörək zavodu mini otel üçün qəbul ilə birləşdirilmişdir. Bundan əlavə, çörək sıralarını atlayaraq ziyarətçi qalereyaya daxil olur. Doğrudan sola dönərək 3000 ton / gün tutumlu çörək məhsullarının istehsalı var, ziyarətçi pəncərələrə baxaraq bişirmə prosesini müşahidə edərək istehsalın yanından keçib gedir. Sonuna çatdıqda, birinci mərtəbəsində bir səhər yeməyi otağı və bir mətbəx olduğu bir mini oteli qaçır.
Girişdən sağa dönsəniz, qalereya boyunca gəzərkən qonaq işləməyən bir boru ilə meydana çıxa bilər, içərisinə teleskop kimi aydın ulduzlu səmaya baxmaq üçün girə bilərsiniz. Bir az da irəli getdikdən sonra qonaq özünü çörəkçilikdə ustad dərsləri otağının yerləşdiyi çörək istehsalı bilik məkanında tapır. Nərdivan birbaşa girişdən ikinci mərtəbəyə aparır. Sola dönsəniz, kəmər yoluna, bir qrup novice çörəkçi üçün böyük bir masa ilə ikiqat hündürlüklü bir yer açılır. Çörək hazırladıqdan sonra ziyarətçi solda yerləşən fərdi çörək kəşf kabinələrinə gedə bilər. Sağda, ayrıca bir otaqda çörəkdən əlavə bal, kənd pendir, ev şərabı və çörəkdən əlavə yüngül qəlyanaltılar və içkilər hazırlamaq üçün bir mətbəx var.
İkinci mərtəbədə ətrafdakı meşələrə, tarlalara və göllərə gözəl mənzərəsi olan gəzinti balkonu var. Mini otelin hər birində vanna otağı, kiçik bir sandıq və iş masası olan üç otaq var. Otaqdan çıxarkən qonaq ətrafdakı tarlaları, çəmənlikləri, gölləri və meşələri müşahidə edə biləcəyi açıq bir balkonda özünü tapır. İstehsalat salonunun yanından keçərkən içərisində oturacaqlar olan çörək qoxusu məkanına baxa bilərsiniz, üstündə oturaraq tağlı sütun vasitəsilə çörək istehsalının bütün dövrünə baxa bilərsiniz. İstehsalın əks tərəfində inzibati binalar, baş çörəkçi və istehsalat direktorunun ofisi, işçilərin yemək masası ilə istirahət etməsi üçün yer var.
Balkonun sonunda balkonda kiçik bir kafe var, buradan aşağıda baş verən master-klassı izləyə bilərsiniz. Beləliklə, istehsal prosesini öz əlinizlə gördükdən sonra səyahətin sonunda təzə bir çörəyin dadını çıxara bilərsiniz.
Otel otaqları üçüncü və dördüncü mərtəbələrdədir. Pilləkən koridorunun hər iki tərəfində işıq və görünüş üçün dəyirmi pəncərələr var.
Oteldəki pilləkənlərdən 5-ci mərtəbəyə qalxaraq ziyarətçi Ostrovno mənzərəsinin açıldığı və bütün mühitdə gəzə biləcəyiniz müşahidə göyərtəsinə çatır. ***
Dünyanı yenidən təsəvvür etmək
Ənvər Qaripov
“Bu dünya sürətlə materialdan çıxır. Sterillik, hamarlıq və parlaqlıq dövrümüzün əsas xüsusiyyətləridir. Ətrafımızdakı cisimlərin əksəriyyətinin nədən ibarət olduğunu bilmirik, onların necə düzüldüyünü belə təsəvvür edə bilmirik. Sünilik və təqlid bir şeyi bir çox xüsusiyyətlərindən məhrum edir.
Memarlıqdakı material yalnız gözlər üçün zəngin bir qida təqdim etməməli, eyni zamanda bütün hisslər üçün işləməlidir; sırf vizual qavrayışa etibar maddiliyin itirilməsinə gətirib çıxarır. Memarlıq yaşlanma hüququna malikdir və material zamanın fiziki hissini çatdırmalıdır.
Torpaq layihənin əsas materialıdır. Yerdən qurmağın bütün metodlarını öyrənərək, iqlim və texnoloji şərtlərimizə ən uyğun olaraq kalıplara bükülmə üsulu seçildi. Yer birbaşa bir yerin geoloji yaddaşını əks etdirən bir materialdır. Torpaqlar, hətta qonşu ərazilərdə də çox fərqli ola bilər, buna görə hər bir torpaq qurucu bina özünəməxsusdur.
Dizayn sahəsi Mozhga şəhərində yerləşir. Mədəni, memarlıq və təbii cazibə yerləri olmayan, əlamətdar bir şəhərdir. 1927-ci ildən bəri şəhərin ilk ümumi planında şəhər meydanının təşkili nəzərdə tutulurdu, lakin bu layihə həyata keçirilmədi. Təklif olunan ərazinin yerində park yaradıldı. Meydanı və ictimai yerləri olan tam hüquqlu bir şəhər mərkəzi hələ qurulmayıb. Şəhər binalarının əksəriyyəti fərdi yaşayış sahələri olan fərdi yaşayış binalarıdır. Şəhər sakinlərinin əksəriyyəti bu evlərdə yaşayır. Əhalinin sıxlığı çox aşağıdır və şəhərdə aktiv sosial həyat yoxdur.
Yerli sakinlərin birləşmə məkanı ola biləcək bütün müəssisələr mərkəzdən uzaqda yerləşir və şəhərin gündəlik həyatında iştirak etmir. Müəyyən edilmiş problemləri həll etmək üçün bir mədəniyyət evinin və ya bir sosial və mədəni mərkəzin tipologiyasını seçdim. Obyektim bələdiyyə məclisinin binasının qarşısındakı ərazidə yerləşəcək. Bu sayt ümumdünya tədbirləri üçün istifadə olunur, lakin çox vaxt park yeri kimi xidmət edir və şəhərin həyatında əhəmiyyətli rol oynamır.
Torpaq birbaşa inşaat sahəsindən alınır. Bir qazıntı yerində əmələ gələn bir çuxur gölməçəyə çevrilə bilər. Bina tikintisi üçün ümumilikdə 6,200 m³ torpaq sahəsi lazımdır. Hovuz sahəsi 3100 m², orta dərinliyi 2 m-dir.
Əhəng sementinin kəsilməsi hər 400 mm-də sıxılmış torpaq qatları arasında yerləşdirilir. Bir müddətdən sonra atmosfer təsirlərinin təsiri altında fasad çökməyə başlayır, əhəng təbəqələri ortaya çıxır. Açıqlandıqdan sonra əhəngdaşı təbəqələri suyun fasaddan aşağı axmasına mane olur və bununla da eroziyadan qoruyur.
Əllə döşənmiş təbəqələrin təbii qüvvələrlə birləşərək təbii bərabərsizliyi yalnız konstruktiv bir texnika deyil, həm də fasadın mənzərəli bir toxumasını yaradır. ***
