David Mottershead, təliminə görə kimyaçıdır, Little Greene boya və divar kağızı şirkətinin sahibi və direktoru.
Boyanın “tarixi ölçüsü” ilə, insanların ötən əsrlərdə evlərini necə rəngləmələri ilə nə vaxt maraqlandınız?
- Dekorativ boya istehsalını düşündüyümüz zaman: şirkətimiz 1711-ci ildə quruldu və son üç yüz ildə müxtəlif işlər gördü və hamısı pambıq üçün boyalarla başladı: Mançester - yerləşdiyimiz yer - 18-ci əsrin əvvəllərində pambıq parçalar istehsalı üçün bir mərkəz. Nəhəng bir tarixi arxivimiz var idi - 20.000-dən çox kölgə var idi, amma əsla ona müraciət etmədik.
Beləliklə, 20 ildən çox müddət əvvəl daxili boya istehsalına qərar verdik. Bəs bu yeni işə necə başlamaq olar? Bu cür boyalar istehsal edənlər çoxdur, lakin ümumiyyətlə elmi bir məntiq yoxdur, yalnız bu və ya digər dizayn fikri var.
Düzü, özünüzə sual verməlisiniz - əvvəllər hansı rənglərdən istifadə olunurdu? tam nə vaxt? kimi? - və tarixi bir analiz aparmaq. Bu analizin bir hissəsi olaraq, English Heritage-dən (İngiltərədəki bir miras qoruma təşkilatı), tarixi yerləri - 17, 18, 19, 20-ci əsrləri - hansı şəraitdə hansı rənglərdən istifadə olunduğunu başa düşmək və bir kolleksiya tərtib etmək üçün ziyarət etməyimizə icazə verməsini xahiş etdik. tarixi rənglər. Əvvəlcə kifayət qədər sadəlövh davranırdıq - divarın harada çəkildiyini yazdıq, ancaq sonra səhvimizi başa düşdük və yenidən İngilis İrsinə üz tutduq: otağın bu gün necə rəngləndiyini yox, üç rəngli olduğunu öyrənməliydik. yüz il əvvəl. Təbii ki, heç kim divarı xarab etməyinizə icazə verməyəcək, buna görə köşedəki, dolabın arxasındakı gözə çarpan bir sahə axtardıq və oradan fərqli zamanların 15 və ya 20 qatından ibarət bir boya nümunəsi götürdük.
Əlbətdə ki, ən maraqlı şey elə ilk qatdır. Bununla birlikdə, iştirak etdiyimiz bərpa işlərində bir bina inşa edildiyi andan deyil, Regency və ya Victoria dövründən bir rəng seçmək nadir deyil. Və bu daha çətindir: müəyyən bir təbəqənin hansı saata aid olduğunu başa düşmək üçün kimyəvi analizə ehtiyacınız var. Bunun üçün Linkoln Universitetinə müraciət edirik və tədqiqatçıları bizə ən azı mümkün olan ən erkən tarixi təyin etmək üçün təbəqəni tarixləndirməyimizə imkan verən xüsusi bir boyada hansı piqmentlərin istifadə edildiyini izah edirlər. Prussiya mavisini götürürsənsə, bu piqment 1780-ci ildə Almaniyada icad edilmişdir. Lakin əslində Rusiyadakı bir divardakı bu boya 1800-cü ildən əvvəl meydana çıxa bilməzdi, çünki belə şeylər tez yayılmaz. Deyək ki, Viktoriya dövrünün rənglərini belə müəyyənləşdiririk - 20-ci əsrin piqmentləri ilə əvvəlki və sonrakıları kəsdik və bərpaçıları qalan, məsələn, üç variantdan birini seçməyə dəvət edirik.
Əlbətdə ki, bu radiokarbon analizi deyil, amma istədiyimiz rəngləri hələ də müəyyənləşdirə bilərik - seçim sonda estetik seçimə əsasən aparılsa da. Bu günlərdə, memarlıq abidələrinin əksər sahibləri həqiqi rəngi əldə etmək istəyirlər və sadəcə gözəl görünənləri deyil, bəzən evin sahibi belə deyə bilər: "Mən divarların 1960-cı illərdəki kimi rənglənməsini istəyirəm." Yəni əlbəttə ki, son qərar sahibinə aiddir.
Bəs Milli Güvənə məxsus olan və ya İngilis İrsi tərəfindən açıq şəkildə idarə olunan tarixi binalar necə? Yəqin ki, bu təşkilatların daha obyektiv, muzey yanaşması var?
- Bu anda EH abidəni bütün mövcudluğu boyunca davam edən təkamülün nəticəsi hesab edir. Bəzi hissələr yarandıqları kimi orijinal dekorla bizə gəldi. Və son sahibinin yaşadığı otaqlarda - deyək ki, 1950-ci illərdə əmlakı kim tərk edib - o illərin içləri və bu da saxlamağa dəyər bir tarixdir.
National Trust mütəxəssisləri ümumiyyətlə bir abidə tarixindəki ən görkəmli anı seçmək istəyirlər: ola bilər 1750-ci illər, ya da 1930-cu illər, ya da yaralı əsgərlər üçün xəstəxana və ya sanatoriyanın yerləşdiyi II Dünya Müharibəsi illəri. əmlak.
Yeri gəlmişkən, indi Milli Güvən ilə böyük bir ortaq layihəmiz var: bu təşkilatın "əsas rənglərini" tapmaq üçün əlindəki əlli memarlıq abidəsini araşdırırıq: bu, çox sayda kölgənin arxivi olacaq və onu yaratmaq üçün çox vaxt və səy lazımdır. Bu arxiv yalnız bu il məşğul olduğumuz beş-altı bərpa layihəsində istifadə etməyimiz üçün əlverişli olacaqdır. Əlbətdə ki, hər bir rəng məsələsində proses vaxt aparacaq - çünki hər hansı bir işıqda - təbii, süni, LED-də düzgün göründüyünə əmin olmalıyıq.
Rəng orijinallığı probleminə özünüzü necə hiss edirsiniz? Bu, xüsusən binanın əvvəlcə necə rəngləndiyini tapmaq çətin olduğu hallarda, çox vaxt çox suallar doğurur. Digər bir problem, tarixi tonun xalqa çox parlaq görünməsi: keçmişdə yalnız təmkinli tonlardan istifadə edildiyi geniş yayılmışdır
- Hansı ki, heç də doğru deyil.
Bu açıq-aşkar ictimai zövqdəki dəyişiklik mövzusudur
- Bununla birlikdə, əhəmiyyətli binaların rəngi barədə qərarın ictimai zövqə tabe olmayan insanlar tərəfindən verildiyini unutmamalıyıq. Özləri üçün saray və ya teatr tikənlər camaatı razı salmağa çalışmırdılar. Mülkiyyətçiləri olan İngiltərə məsələsində, bir zadəgan ailə ilə digər zadəgan ailə arasında bir rəqabət var idi; məsələn, Derbi Qrafı və Westminster Dükü özləri üçün ölkə sarayları tikdirdilər, onları ziyarət edən qonaqlar görürlər. Və birdən kimsə Venesiyadan yeni bir rəng gətirir - ultramarine - və tavanı onunla boyayır, ulduzlarla bəzəyir - ictimai zövq ruhunda deyil, özünü göstərmək üçün. Başqalarına nisbətən daha çox gücə sahib olduğunu göstər. Düşünürəm ki, görkəmli binalar məhz bunun üçün - güclərini nümayiş etdirmək üçün tikilmişdir.
Rəngin orijinallığının elmi cəhətdən başqa bir cəhəti var. Tarixi bir boya nümunəsini təhlil etdikdə, orada sinnari tapa bilərik - civə duzu, son dərəcə zəhərli bir maddə. Fərqli, toksik olmayan bir piqment istifadə edərək eyni rəngi edə bilərik. Ancaq bərpaçılar zəhərlənməsinə baxmayaraq kinnabarın istifadəsini tələb edə bilər, çünki yalnız belə boya həqiqətən orijinal olacaqdır. Bunun doğru yanaşma olduğunu düşünmürəm, çünki binanı inşa edən memar kimyəvi deyil, rəngi seçdi. Tam zəhərdən istifadə etməyə çalışmadı.
Ancaq dəyişən moda mövzusu qalır - fasadlar və interyerlər üçün daha parlaq və ya daha neytral rənglərin populyarlığı
- İnanıram ki, 20-ci əsrin ikinci yarısına qədər rəng parlaqlığı müştərinin uyğunluğundan asılı idi. Varlı insanlar daha parlaq rənglərdən istifadə edirdilər, çünki bizim zamana qədər boya qiyməti doyma ilə mütənasib idi. Keçən əsrə qədər kimyaçılar parlaq və sərfəli boya hazırlamaq üçün bir yol tapmadılar. Bu şərtləri az adam başa düşür. O ana qədər yalnız ultramarin və Prussiya mavisi parlaq mavi rəngdə idi. Parlaq yaşılın əldə edilməsi çox çətin idi, yalnız yaşıl tac xaricində. Yalnız çox zəngin insanlar üçün mövcud olan parlaq qırmızı ilə eyni idi. Əhalinin böyük əksəriyyəti divarları əhənglə ağardı, bu da otaqlarını daha parlaq etdi və eyni zamanda dezinfeksiya rolunu oynadı. Bir oxra və ya bej rəngli bir kölgə əldə etmək də mümkün idi, ancaq başqa bir şey yox idi və bu işıq tonları "genetik səviyyədə" şüura daxil oldu.
Ancaq bu günlərdə gənclər bu işıq palitrasından istifadə etmək istəmirlər, əksinə xarici və daxili hissələrdə inqilab etmək istəyirlər. Ancaq əslində dəyişikliklər təkamül yolu ilə kiçik addımlarla baş verir - əksəriyyətə görə böyük dəyişikliklər kimi görünürlər. Deyək ki, beş ildən on ilədək boz rəng populyar idi və indi Avropada, o cümlədən Rusiyada tünd mavi və yaşıl tonlar çox populyardır. Yaddaşımda ilk dəfə insanlar interyerlər üçün həqiqi rəngləri seçirlər - memarlıq detalları üçün, həm də möhkəm divarlar və tavanlar üçün. Və bu sadəcə əladır.
Yaşayış interyerlərindən danışırıqsa, 90% hallarda rəng bir qadının seçimidir. Bu seksist bir fikir kimi səslənə bilər, amma tamamilə doğrudur. Əksər kişilər arvad seçimi ilə razılaşırlar, çünki qadınlar hər gün fərqli rənglər geyinir, onları seçir, birləşdirir - ayaqqabı, çanta, sviter, şalvar və ya ətək, gödəkçə. Rəngdən daim xəbərdar olurlar və çox vaxt interyerdəki rəng meylləri paltardakı mövcud moda ilə müəyyən edilir, baxmayaraq ki, əlbəttə ki, divarlar üçün bluza və ya kəmərdən daha neytral, təmkinli rənglər seçirlər. Bir kişi hər gün bir rəng seçmədən ağ köynək və mavi şalvar geyinir, maksimum hansının qalstuk taxacağına qərar verməkdir.
Memarlıqda rəngdən bəhs etdiyimiz zaman, yalnız yaşayış sahəsinin deyil, həm də şəhər mənzərəsinin rəngidir. Bu, ümumiyyətlə çox mübahisələrə səbəb olur - hansının kölgəsində, müasir vəziyyətə uyğun, binanı rəngləmək, bütün şəhərin, xüsusən də tarixi mərkəzinin rəngini necə tənzimləmək olar
- Bu sual barədə düşünmədim: yəqin ki, İngiltərədə heç bir şeyin dəyişdirilməməsi lazım olduğu barədə çox güclü bir fikir var. Bundan əlavə, binaların əksəriyyətində rənglənməyə ehtiyac duymayan daş və ya kərpic fasadlar mövcuddur. Əlbətdə Rusiyada hər şey fərqlidir. Məsələn, Ermitaj indi yaşıldır, lakin əvvəlcə qumlu idi. Bu yaşıl gözü heç xoşlamır və tarixi rəngə qayıtmaq yaxşı olardı. Bir neçə il əvvəl Hermitage’ə həm daxili, həm də fasadlar üçün - müxtəlif layihələr və nümunələr üçün bir çox boya təqdim etdik. Ancaq mənim üçün belə bir əhəmiyyətə sahib bir bina vəziyyətində tarixi həqiqət ən vacib dəyər olaraq qalır. Birdən Hermitage-i parlaq çəhrayı edirsənsə, bir il maraqlı olacaq, amma on və ya yüz ildən sonra artıq olmayacaq.
