İncəsənət və memarlıq sahəsində ixtisaslaşmış və xüsusən Zaha Hadid, Frank Gehry, Stephen Hall haqqında monoqrafiyalar nəşr etdirən İngilis Thames & Hudson nəşriyyatı, son dövrlərdə muzeylərin yenidən qurulmasının məşhur layihələrindən birinə tamamilə həsr olunmuş bir kitab nəşr etdi. illər - Oleq və Nikita Yaveinovlar tərəfindən dizayn edilmiş Carl Rossi'nin Baş Qərargah binasının şərq qanadının içərisinə düzəldilmiş Ermitajın "Yeni Bolşoy Enfiladası". Kitabda bəzi təxminlərə görə on iki il, bəzilərinə görə iyirmi beş il davam edən möhtəşəm və uğurlu təşəbbüs öz əksini tapmışdır (bina 1989-cu ildə Ermitaja təhvil verilmiş, dizayn 2002-ci ildə başlamışdır). 2014-cü ildə Baş Qərargahın şərq qanadının yenidən qurulmasının ikinci mərhələsi başa çatdı - bina ölkənin əsas sənət muzeyinin canlı və işlək davamı oldu.
Kitab, yaxşı bir layihə haqqında tamamilə fərqli yollarla beş dəfə, bəlkə də daha çox dəfə yazmağın mümkün olduğunun canlı təsdiqidir. Əsas nüvə, layihənin müəllif qrupunun rəhbəri, Studio 44-ün elmi məsləhətçisi, professor Oleq Yavein tərəfindən yazılmış konsepsiyanın zəngin şəkildə təsvir edilmiş və ətraflı bir təsviridir. Təsvirdən əvvəl bir neçə məqalə təqdim olunur: muzeyin direktoru Mixail Piotrovskinin giriş sözü və Aaron Betskinin qısa bir məqaləsi. Bunun ardınca Dmitri Şvidkovski və Yulia Revzinanın ətraflı emosional və fəlsəfi mətni davam edir - həm binanın tarixinə, həm də yenidənqurma layihəsinə həsr olunmuş, Karl Rossi Baş Qərargahını şəhərsalma işinin “qələbə qazanmış finalı” kimi şərh etmişdir. Rusiyanın üçüncü Roma kimi düşüncəsinin plastik təcəssümü ilə Napoleon üzərində qələbənin qələbə xatirəsini birləşdirən Sankt-Peterburqun tarixi.
Hollandiyalı bir tənqidçinin rasional təhlili ilə balanslaşdırılmış bir şeir inşa
Hans Ibelings: onun üçün Rusiyanın Napoleonla müharibədən sonra İmperiyaya olan coşğusu bir paradoksdur, çünki "… Baş Qərargahın klassik üslubu, rusların bu qədər qürur duyduğu imperatorluğa bir növ bağlılıqdır."
Bu vaxt, kitabın ən cazibədar süjetlərindən biri, Oleg və Nikita Yaveinov'un tamamladığı layihənin, OMA'nın 2002 tenderində Studio 44-ə məğlub olmasına baxmayaraq bir müddət davam edən Rem Koolhaas'ın təklifi ilə müqayisəsidir. işdə Hermitage Foundation-Guggenheim-a məsləhətçi kimi qatılmaq - kitabda Koolhaas-ın 2004-cü ildəki çıxışı və layihənin qısa təsviri və rus həmkarlarına verdiyi təkliflər yer alır. Mixail Piotrovski "Rem Koolhaas-ın alternativ təklifləri ilə dialoq" u xüsusilə maraqlı adlandırır - bu da onu dərhal çox maraqlı edir.
Digər tərəfdən, Dmitri Shvidkovski və Yulia Revzina, OMA təklifini yenisinin köhnədən fərqli olduğu müasir muzey təmir işləri üçün tipik hesab edirlər. "Stüdyo 44" in əsərləri müəlliflər tərəfindən tamamilə fərqli və hətta həm qəsdən müasirliyə, həm də retro stilizasiyaya yad, üçüncü bir yol olduqlarını iddia edən "…" " qədimlər "modernin sərhədlərini genişləndirmək üçün onun stereotipləri çərçivəsindən kənara çıxmaq" - bir memarlıq əsəri üçün ən yaxşı tərif barədə düşünmək çətindir.
Hans Ibelings də eyni fikri dəstəkləyir, memarların “… binanın mahiyyətinə nüfuz etmə qabiliyyətlərini nümayiş etdirdi, Baş qərargah binasının Şərq qanadının nə olduğunu anlamağa və nə olmaq istədiyini ifadə etməyə çalışdı. öz iradən. Ibelings, bir çox oxşar, onun fikrincə, muzey çevrilmə layihələrini (bunlar arasında, xüsusən
Tate qalereyasının Caruso Saint-John bürosu tərəfindən yenidən qurulması), - ancaq burada adları çəkilən əsərlərlə müqayisədə "… Studio 44 daha az təvazökar bir mövqe tutur" iddia edir - tənqidçi bunu miras qaldığı konstruktivizm ruhu ilə izah edir. qardaşları Oleq və Nikita ataları İgor Yaveindən. Bununla birlikdə, Shvidkovski / Revzina ayrıca ailə tarixinə müraciət edərək fərqli bir bənzətmə - həm Leninqrad avanqardının, həm də nəzərdən keçirilən layihənin daxili əlaqəsini "keçmiş dövrlər" ilə incəliklə qeyd etdi.
Ancaq Rem Koolhaas fikri ilə müqayisəyə qayıdaq. Hər iki layihə tarixi bir binanın xüsusiyyətlərinə söykənir, lakin OMA'nın təklifində bir muzey, məkanların "təəccüblü bir mozaikası", ümumi bir giriş ətrafında inşa edilmiş anti-iyerarxik bir labirintdir. Digər tərəfdən, Studio 44, Baş Qərargahda təntənəli bir ox tapdı, muzeyin yerini ona tabe etdi, hakimin qeyd-şərtsizliyini birinci mərtəbə səviyyəsində hər tərəfdən çox sayda girişlə tarazlaşdırdı. Hər iki layihə Rossi memarlığını oxuyur, ancaq əks şeylər tapır, biri xaotik bir labirintdir, digərləri hiyerarşidir və qanunauyğundur (lakin, ehtimal ki, OMA ilə aparılan məsləhətləşmələr nəticəsində, iki mövzu sonunda bir-birinə büründü, suite oldu əsas olan labirint bir arxa təbəqədir, buna görə Oleg Yavein'in proyekt haqqında məqaləsi "Labirent və süit arasında" adlanır və son fəsli "Məkanların Mozaikası" Koolhaas'ın fikirlərinə hörmət edir).
Burada xatırlanmalıdır ki, ənənəvi sənət tarixi baxışında Baş qərargah binasının arxitekturası həqiqətən ikili və hətta 19-cu əsrdə Rusiya İmperiyası xarakterinin əks olunması kimi başa düşülə bilər: çöldə mərasim cəbhəsi, içərisində dar və anlaşılmaz dərəcədə darıxdırıcı bir bürokratik dolum var (bu arada, nazirlər qəsəbəsi yalnız ofisləri deyil, işçilərin mənzillərini də əhatə edirdi; bunun yanında bir neçə podratçı tərəfindən inşa edilmişdir, dolayısıyla uyğunsuzluqlar). Rem Koolhaasın binanın daxili quruluşuna xas olan ikinci xüsusiyyəti gücləndirdiyini və klassikliyin dolabda gizlətməyi üstün tutduğunu ictimaiyyətin nəzərinə çatdırdığını, boşluqların hüdud, təsadüfi xüsusiyyətlərini - və İmperiya imicinin alt hissəsini qabaqcıl şərh.
Oleq Yavein, Baş Qərargah binasının memarlığının yuxarıda göstərilən şərhini inkar edir. Fasadları ilə daxili quruluşu arasında heç bir ziddiyyətin olmadığına, Saray Meydanı ətrafının bir müəllif jesti deyil, kontekstin davamı olduğuna və hətta məşhur kəskin bucağın məcburi bir tədbir olmadığını, ancaq düşünülmüş texnika. Əlavə olaraq, “Rossi əvvəlcə plana davamlı enfilat xətləri çəkmişdi,” Oleg Yavein yazır, “və iş müddətində mimarlar mövcud binaların özlərini binanın ətrafı boyunca bir enfilade halına gətirmələrini təmin etdilər. Rem Koolhaasın planına nəzər salsaq, bilə-bilə eyni dolanışıq yolunu qarışdırdığını, ziqzaqlarda marşrut xəttini qırdığını və ya çıxılmaz dallarla ara verdiyini görərik.
Studio 44 layihəsinin əsas planı başqa, böyük bir mühit idi - yeni qanunauyğunluğunun bu özəyi, nazirlər binasının memarlığında da memarlar tərəfindən çıxarıldı. Beş həyətin tədricən cənubdan şimala, Zimniyə doğru azaldığı ortaya çıxdı - əvvəllər heç kim bu xüsusiyyəti görməmişdi - oxu tam olaraq Peter və Paul qalasının dirəyinə işarə edən nəhəng bir perspektiv quruluşa qatlandı. Memarlar həyətləri bağladılar, Sankt-Peterburqun çəkmə körpülərinə bənzər platformalarda döşəmələrini ikinci mərtəbə təmsilçisi səviyyəsinə qaldırdılar; həyətlər arasındakı binaların istmustaları yenidən qurulmuş və əzəmətli, tipoloji cəhətdən tamamilə məbəd və məcazi mənada Roma, hətta bəzi hallarda Assuriya qapıları ilə təmin edilmişdir; əvvəlində və sonunda təntənəli amfiteatr pilləkənləri qoyuldu. Roma forumu kimi çıxdı. Və bütövlükdə - proyekt, şübhəsiz ki, imperatorluqdur, lakin təntənəli Nikolaev idealına deyil, maarifləndirilmiş Ketrinin yanına çəkilir və beləliklə, bina ümumi imperiya paradiqması çərçivəsində də olsa bir qədər parçalanır. Bununla birlikdə, mərasim-hərbi Napoleon üslubu deyil, erkən Maarifləndirmə İmperiyası üslubu muzey funksiyası ilə daha yaxşı birləşir.
Layihədə əks olunan mənaların çoxu XVIII əsrin sonlarına aid bir ləzzətə malikdir - Fərqli cəhətdən aydın oldu ki, Maarifçilik xalqı təbiət elminə daha çox meyl göstərdi və muzey müəllifləri tarixlə, ilk növbədə tarixlə daha çox maraqlandılar binanın və şəhərin. Məsələn, memarlar tərəfindən tapılan əsas ox, süitin döşəməsində və pilləkənlərində çəkilmiş şüşə yol şəklində təcəssüm etdirilmişdir - həm barok məbədlərin döşəmələrindəki günəş saatı, həm də Foucault-un yerdəki sarkacından tire kimi görünür. Isaac'ın bu məkanın bütövlükdə kainatın ya da şəhərin öz məntiqi və tarixi ilə birlikdə necə qurulduğunu düşünməyə təhrik edir. Bundan əlavə, müəlliflər, dəyişdirilə bilən muzey salonlarının müasir avtomatika (son sənət ekspozisiyalarına və asanlıqla açılmayan nəhəng qapılara nəzarət edən) ilə Felten Yeni Ermitajının mexanizmləri arasında oxşarlıqlar çəkirlər. ox xətti və onun bu yaxınlarda bərpa edilmiş "asma bağçası" damında: örtülü həyətlərdə ağaclar planlaşdırılırdı, eyni zamanda hələ düzəldilməmiş bir növ asma bağ. Asılı körpülər gözlənilmədən keçidləri xatırladır, Catherine'in Ermitajın bir kolleksiya olaraq başladığı maarif mütləqiyyətinin mövzusuna əlavə edər, Rusiya dövründə onsuz da aktual olan tarixləşmiş bir romantizmin bir qeydidir, baxmayaraq ki, ona o qədər də toxunmamışdı.
Məcazi olaraq, ən yaxın olan Paris Akademiyasının müharibədən əvvəlki layihələrində, Bull və Ledoux əsərlərində mücərrəd düşüncənin demək olar ki, ideal plastik təcəssümüdür - bunlar Rus (daha çox Moskva olsa da) İmperiya üslubu tərəfindən və memarlar tərəfindən sevilirdi. XX əsrin səksəninci illərindən …
Gördüyünüz kimi, kitab müxtəlif düşüncələrə səbəb olur, onlara bir çox material təqdim edir: müxtəlif müəlliflərin açıqlamalarına əlavə olaraq, axtarışın kifayət qədər təfərrüatlı tarixçəsini özündə cəmləşdirir, mümkünsüz olanları dürüst danışır və əksinə, bir çox plan və fotoşəkil nəyin həyata keçirildiyini göstərir. Təntənəli interyerlərin, üst mərtəbələrin salonlarının üstündəki pəncərələr sıralarının və xüsusən də yoxlama üçün açıq olan zəfər tağının tonozlarının üstündəki tavanların hərtərəfli bərpası - hələ diqqət yetirməli bir çox detal var. Əlavə edirik ki, bu, çağdaş rus memarlarının xarici bir nəşriyyat tərəfindən cildlənmiş şəkildə ingilis dilində, bütün dünyanın oxucularına baxılması üçün ingilis dilində nəşr olunmuş ilk əsəri kimi görünür (rus dilindəki versiyası ingilis dilini tamamlayır).
