Sukhanovo əmlakı - əfsanəvi Mimarlar İttifaqı istirahət evi - uzun müddət, təxminən 10 ildir ki, rəsmi olaraq birliyə mənsub deyildi və çürüməyə başladı. Nikolay Belousov, bu çöküşü festivalın mövzusu etdi, "Çığlık" mövzusunu təklif etdi. Festival, SAR-ın dəvəti ilə mülkdə təşkil edildi, 22 iyul - 6 avqust tarixləri arasında 2 həftə davam etdi və 28 iştirakçı tərəfindən beş obyektin dizaynı və dizaynından ibarətdi. Kiçik bir yaradıcılıq müsabiqəsi yolu ilə 50-yə yaxın iddiaçı arasından seçildi: arzu edənlərdən çoxlarına mane olan "heyvan üçün ev" dizayn etmələri istənildi, buna görə bu il Sankt-Peterburqda keçən iki festivalla müqayisədə çox iştirakçı olmadı., təxminən 80 adam topladı. Bununla birlikdə, kompozisiyadakı azalma təşkilatçıları və Nikolay Belousovu heç kədərləndirmir - əksinə, çox sevindirir, çünki hamıya diqqət yetirmək daha asandır və iş daha məhsuldar olur. Gələcəkdə "Drevolution" iştirakçı sayını məhdudlaşdırmağı planlaşdırır.
Belousov başqa bir festival prinsipindən - kuratorun yaradıcılıq prosesinə minimal müdaxiləsindən geri çəkilməyi planlaşdırmır: “Uşaqlara mümkün qədər çox sərbəstlik verirəm, əsərlərin həmmüəllifi olmamaq üçün məsləhətlərə qarışmamağa çalışıram. Məkanı özləri seçdilər, mövzunu necə açacaqlarına özləri qərar verdilər. Hər şeyi özümüz etdik, layihə, düzən, bir tornavida ilə işlədik. Mimarların fikri öz əlləri ilə həyata keçirmək üçün hansı səylərin lazım olduğunu başa düşməsi faydalıdır."
Mövzu bu il ilk dəfə təyin olundu: 2003-cü ildə Qaliçdə keçirilən ilk festivaldan, sonra Drevolyutsiya Şəhərlərə qoşulduqdan sonra və 2015-2016-cı illərdə Sankt-Peterburqda heç bir mövzu yox idi. Sukhanovo, həzin bir şəkildə, ehtimal ki, mövzunun azalmasını tələb etdi və nəticədə obyektlərin əmlakın məkanını obyektlər vasitəsi ilə anlaması olduqca ayrılmaz və tutarlı oldu. Bu dəfə münsiflər heyətinin mövqeyi çox uyğun olmadığı üçün aşağıda obyektləri növbə ilə yerləşdirməyəcəyəm, ancaq onlara Sukhanovonu necə “oxuduqlarını” göstərməyə çalışacağam.
Evin əsas fasadının qarşısında iki hissə var ki, onun parterini bərpa etməyə çalışırlar - birlikdə əla görünürlər və həqiqətən də kolonadanın balkonundan gölməçəyə, ağaclar səbəbindən itirilmiş bir baxış oxu düzəltməyə çalışırlar. sağda böyüyüb.
Bu mənada ən yaxşısı Sankt-Peterburq, Moskva və Voronej "Oseviki" komandasının obeliskini "işləyir". Suxanovda Peter Mixayloviç Volkonskinin altında bir daş qoyulmuşdu
I Aleksandrın ziyarətinin şərəfinə bir obelisk, ancaq burada deyil, Çay Evinin yanındakı alt gölməçənin arxasında idi. Həm ev, həm də obelisk indi itib.
Memarlar şəffaf, hətta qara rəngli, ağacların fonunda çox nəzərə çarpmayan bir qəfəs üçün bir yer seçdilər, bir obelisk kölgəsi, portikonun mərkəzindən dik bir ox çəkərək, sonra gölməçənin yerləşdiyi yerə qədər getdilər. indi görünür. 2 balta çıxdı: evdən və gölməçədən, ya da müəlliflərin dediyi kimi "qırıq xətt" dən biri. Onların kəsişməsində həm saray, həm də gölməçə ondan görünən bir obelisk qoyuldu.
Şənbə günü münsiflər heyəti işləyərkən obelisk bitmədi və münsiflər heyəti onu son 5-ci yerə layiq gördü. Ertəsi gün, iş tamamlandıqda, bir çox mütəxəssis peşman oldu, hətta birinciyə layiq olacağına qərar verdi. Ancaq qərarlarını dəyişdirmədilər, lakin müəlliflərə Fransada staj təklif etməyi planlaşdırırlar.
Keçmişin İskeleti (Gələcəyin Çerçevesi) / 5-ci yer
Oseviki komandası
Polychuk Maria (Sankt-Peterburq), Razumovski Yaroslav (Sankt-Peterburq), Aleksey Uşakov (Voronej), Yakovleva Maria (Voronej), Alexey Kolesov (Moskva)
“Rus əmlakının həmişə su ilə əlaqəsi olub. Malikanədən su anbarına enən geniş bir xiyaban, nəcib bir malikanə parkı üçün klassik bir texnikadır.
Bu gün park Sukhanovoda böyüyüb. Saray portikonu ilə gölməçəni birləşdirən əsas ox keçdi. Əsas perspektiv baxışları itdi. Səliqə ilə əkilmiş park lindensləri meşəyə çevrildi. Fəal inkişaf şəhərin quruluşuna xaos gətirir.
Ekibimiz hovuz suyu güzgüsü ilə portikonun interkolomnium oxunu birləşdirə biləcək yeganə yeri tapdı. Perspektiv pozulmuş bir perspektivə çevrildi. Bir baxış pozuntusu tapdıq və bu yerə təbiət və memarlıq arasındakı bir zamanlar mövcud olan dialoqu canlandıracaq bir şaquli dominant yerləşdirməyə qərar verdik.
Obelisk, rus malikanə parkı arxitekturasının ümumi bir morfotipidir. İmperiya Rusiyasında, çarın saray əyanlarından birinə gəlişi şərəfinə abidələr tikmək adət idi. Xüsusilə, Sukhanovoda I. İskəndərin şərəfinə bir obelisk düzəldildi, lakin parkın dərinliyində, Aşağı Göllər yaxınlığında, bir bulağın yanında yerləşmişdi.
Struktur olaraq obeliskimiz tək bir şüaya birləşdirilmiş şüalar dəstidir. Qalanın hissəsi çubuqlar kvadratıdır. Şaquli çubuqlar, quruluşun obyektin oxu boyunca demək olar ki, şəffaf olması üçün quraşdırılmışdır. Bir obyekti araşdırarkən müvəqqəti bir şəffaflıq / qeyri-şəffaflıq oyunu müşahidə edirik ki, bu da keçicilik hissi yaradır. Taxta çərçivə bazadan keçir, bu da öz növbəsində dəzgah rolunu oynayır. Piramidal tamamlama bir obeliskin son bənzərliyini yaradır.
Fikrimizcə, bu obelisk də tədbirin şərəfinə ucaldılmışdır. Və bu hadisə Sukhanovonun enişidir. Bizim obyektimiz yüksək keçmişin, bu günün qiymətləndirilməsinin və gələcəyə ümidin simvoludur. ***
Obelisk və saray arasında, pilləkənlərlə ayrılmış (çox güman ki, Sovet və indi böyümüş) bir parterre yatağının ağ daş ovalının yerinə, Sankt-Peterburq, Moskva və Voronejdən bir qrup bir platforma qurdu. müəlliflərə "yeriyə bilmirsən", çünki bloklarının hər biri künc şəklində həll edildi. Üzərində gəzmək yırtılmış bir evin şüaları boyunca gəzməyə bənzəyir. Kolluqlarda tapılan xarab olan bir piano platformaya quraşdırıldı. Onu bir növ toy üçün Sukhanovoya gətirdilər və unutdular; alət əsəbi, çatlamış və tamamilə melankoli görünür.
Birlikdə, qəfəsli obelisk və parterdəki köhnə fortepiano keçmiş bir əmlakın spekulyativ konturunu təşkil edir - bu təəccüblü deyil, bir ölkə sarayı üçün, bəlkə də, saray saraydan daha az əhəmiyyət daşımır. Hər iki cisimin abanozluğu həmfikir olaraq işləyir, həm də yanğınla əlaqələndirir və kədərini artırır. Söyləməyə ehtiyac yoxdur, fortepiano evin porto ilə obelisk arasındakı oxa quraşdırılmışdır - birlikdə itkin əmlak həyatının məcazi skeletini meydana gətirirlər. ***
"0. R." / 2-ci yer
Komanda 112
Vorotnikova Kseniya (Moskva), Zhernakova Natalya (Moskva), Posadski Yan (Voronej), Suşçin Alexander (Voronej), Çeremnova Anna (Sankt-Peterburq)
“OR” qısaltması “sıfır” və “piyano” deməkdir. Memarlıq qurğusu Sukhanovo əmlakının ön həyətindədir və tərk edilmiş oval çiçək yatağının yerini tutur. Bəstəkardır. Saray və gölməçə arasındakı parkın oxunda. Obyekt, tarixi tərtibin itirilmiş vurğusunu ortaya qoymağa kömək edir. Eyni zamanda, "OR" son bir əsrdə inkişaf etmiş bu məkanın mənasını yenidən nəzərdən keçirməyi təklif edir.
“Quraşdırma döşəmə və fortepianodan ibarətdir. Onların hər biri əmlak kompleksinin mövcud vəziyyəti ilə tarixi və görünüşü arasındakı uyğunsuzluğu əks etdirən “antifunksiyalı” bir obyektdir. Artıq böyüyən çiçək yatağı, Sukhanovonun gündəlik həyatda oynadığı səhnəyə çevrilir. Ağ daş sərhədinin forması oval, "sıfır", funksiyasının əvəzlənməsi ilə əmlakda əmələ gələn mədəni boşluğun simvoludur. Döşəmə, parça üzərində yamaq kimi çiçək yatağını əvəz edir. Tünd boz, demək olar ki, qara rəngi əyani şəkildə boşluğu boşluğa çevirir. Dəyişən taxtalardan yığılmış, kənarında və düz qoyulmuş döşəmə qəsdən gəzmək üçün əlverişsizdir.
Quraşdırmanın özəyi parkda tapılmış, kolların arasında dayanan qırılmış bir piano idi. Buranın narahat ruhunun bir simvolu, sürgün edilmiş bir mədəniyyətin canlı bir təcəssümü kimi xidmət etdi. Bükülmüş paslı bir mexanizmlə, yalnız mülkdəki mövcud ixtilafı əks etdirən səslərin kakofoniyasını ("op") çıxara bilər. Bu, homo vulgarisin məhvinə və yad işğalına çətinliklə müqavimət göstərə bilən bir yerin ümidsizlik fəryadına bənzəyir. " ***
Mövzunu inkişaf etdirən üçüncü layihə, bir çox yerlinin su gətirməyə gəldiyi bir mənbəyin yanında bir gölməçədə yerləşir. Vologda "Sol" dan bir memar qrupu, Sukhanovonun enişini "Albalı bağı" ilə əlaqələndirdi və Aşağı Göletin iki tərəfində çay içmək üçün masalar olan iki platforma qoydu. Bu təəccüblü deyil, çünki inqilabdan əvvəl Aşağı Gölet yaxınlığında Sukhanovonun bir "çay evi" var idi, buna görə obyekt də bunun xatırlatmasına çevrildi.
Platformalar suya doğru meyl edir və obyektin pafosu bir tərəfdə (quyunun olduğu yerdə) şərti Ranevskaya ilə digər tərəfdə şərti Lopaxinin razılaşmasıdır, əks halda hər ikisi də məhv olacaqdır. Üçüncü bankdan hər iki platforma görünür və bu "ümid nöqtəsi" dir. Çexovun təfsirini müəlliflərin vicdanına buraxacağıq, xatırladığım qədər orada “danışıq” olmayıb, amma münsiflər heyətində 1-ci yeri tutan obyekt zəhmətkeşlərdən biri oldu - at ən azı yığınların suya sürülməsi səbəbindən. Bundan əlavə, müəlliflərindən biri, iki güzgü obyekti arasında birbaşa əlaqə yaratmaq üçün əlindəki iplə ördək otunu bir bankdan digərinə keçdi. Əmək sıxlığı baxımından yalnız eyni obelisk onunla rəqabət edə bilər. Üç layihə, o cümlədən "Linden Tea" birlikdə malikanə ideyasının çərçivəsini təşkil edir, lakin ilk ikisi evə və "çay" gölet mədəniyyətinin vacib bir hissəsi olan gölməçəyə reaksiya göstərir. "Çay" obyektləri də çox gözəl bir çardaq rolunu oynayır: gölməçənin hər iki nöqtədən görünüşü, yarısının bu və ya digər banka mıxlanmış gəzən ördək otu ilə örtülməsinə baxmayaraq.
"Cökə çayı" / 1 yer
Sol komanda
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
“Cökə ağaclarının kölgəsində gölməçənin əks tərəfində çay içmək: əks tərəfdə olduğunuz zaman bir razılığa gəlmək mümkündürmü?
Sukhanovoda tikanlı məftillərin arxasında çəmənlik basmış bir alma bağı var. Bağ yalnız insan tərəfindən qorunması lazım olan bir təbiət yaratması deyil, kömək üçün fəryad edən bir malikanənin şəxsiyyətidir.
Çexovun "Albalı bağı" tamaşasının leytmotivi Sukhanovonun kədərli hekayəsi ilə uzlaşır. İndiki lopaxinlər onda yalnız bir torpaq sahəsi, gəlir mənbəyi görürlər. Və yerli Ranevski keçmişi üçün nostalji hiss etməyə davam edir və keçmiş lüksün hərəkətsizlikdə azalmasını düşünür. Hər ikisinin də öz həqiqəti var.
Keçmişdə Aşağı Göletdə bir çay evi var idi. Yenidən düşünülmüş versiyamızda iki hissəyə bölünür: biri Lopaxinlər, digəri Ranevlər üçün. Qarşı tərəflər bir fincan çay içində danışa bilər, razılığa gələ bilər. Ancaq hamısının iki yarısı tədricən dibinə batır. Beləliklə, çay iştirakçılarının üç yolu var. Köşkünüzdə qalın, uzlaşma bataqlığına qərq olun və ya bir kənara baxaraq vəziyyətə kənardan baxaraq nəhayət eyni masada görüşərək bir fikir birliyi tapın və bütövlüyü əldə edin. ***
Digər iki layihə orijinal, uyğun manor xatirələrinin quruluşu ilə o qədər də sıx əlaqəli deyil. Konstantin Andreeviç Tondan başqa heç kim tərəfindən tikilməyən yarım dairəvi sütun əsas evin həyət girişinin qarşısında "Pro … Sukhanovo" obyekti quraşdırılmışdır. Altında, taxta bir yelləncək, üst hissəsində, döşəməsində həqiqi bir çuxur olan bir quş yuvasına bənzər bir tualet var - enerjili "hirsləndi" metaforası. Obyektə "sracheli" ləqəbi verildi, onu "Zodchestvo" ya gətirməklə təhdid etdilər. Müəllifin təsvirində əmlak mədəniyyətinin oynaq hissəsindən bəhs olunur, lakin müəlliflərin özləri, obyekti göstərərək, Sukhanovdakı qabaqcıl uşaqlıqdan daha çox danışdılar.
Haqqında … Sukhanovo / 3-cü yer
"Sukhanich" komandası
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Sankt-Peterburq)
“Sallanan at prinsipi üzrə dinamik konstruksiya saray və park ansambllarının oyun mədəniyyətini xatırladır. Ənənəvi kənd geyimi ilə "tac", izləyicini hərəkətlərinin təkrarlanması və Sukhanovo əmlakına dair fərdi qavrayışı barədə düşünməyə vadar edir.
Sukhanovo əmlakı xoşbəxt bir uşaqlıq yeridir. İnsanlar buraya yay tətilinə gəldilər, burada yaşadılar, oxudular və oynadılar. Ancaq indi Sukhanovo köhnə oyuncaq kimi atılır. Oyun dağıntıda davam edir. Dağıntı diqqətlə örtülür, örtülür və bayram ləçəkləri ilə örtülür. Həqiqi Sukhanovonu anlamaq və eşitmək üçün ona qarşı tərəfdən baxmaq lazımdır. Uşaqlar oyunda toxunulmamış yolları araşdıraraq, əlçatmaz və qəribə yerlərə dırmaşaraq təhlükəni düşünmədən seyr edə bilirlər. Buna görə, obyektimiz üçün mövzu uşaqlıqdan gələn bir fəryaddır.
İşimiz zamanı əmlakın tarixi və vəziyyəti ilə bağlı bir çox xatirələr və fikirlər topladıq, yerli sakinlərlə tanışlıq bizi Sukhanovonun əsl simasına çevirdi. Mülkün əzəmətli dünyası ilə bu ziddiyyət layihəmizin yolunu müəyyənləşdirdi.
Obyekt, saraydan gölməçəyə birbaşa enmə xəttini bərpa edərək davam etdirərək digər yeni və köhnə kiçik formalarla bir ox üzərində yerləşir. Ziyarətçilərin keçməyəcəyi, lakin tətilin ətrafına sığmayan qrotesk abadlıq, görmək istəmədikləri problemlərdən bəhs edir. Sallanan at prinsipi üzrə dinamik dizayn saray və park ansambllarının oyun mədəniyyətini xatırladır. Bir şəxs obyektdən əyləncə kimi birbaşa istifadə edərək, dağılan əmlakın tarixi və memarlıq mətnləri ilə vəhdətdədir.
Yelləncək ənənəvi bina - kənd tualetinin təməli oldu. Bu forma, funksional açılışlarla birləşərək, izləyicini hərəkətlərinin təkrarlanması, nəticələri və bu yerin fərdi qavrayışı barədə düşünməyə vadar edir.
Hədəfimiz Sukhanovonun bir platforma çevrildiyi xəyali rifaha cavabdır”. ***
Moskvanın "A komandası" nın əvvəlki festivallarda məşhurlaşan beşinci obyekti "Echo" adlanır və müdirin xarabalı evinin yanında əmlak girişinə daha yaxın məsafədə yerləşir. Kiçik bir amfiteatr-nərdivanı, evin xarabalığını bir düşüncə obyektinə çevirərək pilləkənə və dağılmış qapıya baxır. Məqsəd əmlakın vəziyyətini vurğulamaqdır. Əvvəlcə başqa bir seçim olduğunu söylədilər - bir "parçalanma", menecer evinin divarlarının yaxınlığında bir mini partlayışın taxta imitasiyası kimi bir şey; lakin komanda daxilindəki qızğın mübahisələrdə məğlub oldu.
ECHO / 4-cü yer
Komanda
Avershina Alyona (Sankt-Peterburq), Bormatova Anna (Moskva), Balaxnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskva), Levandovskaya Alexandrina (Moskva), Oxryamkina Anastasia (Moskva)
“Tərk edilmiş bir binanın səssiz qışqırığı memarlıq obyektinin ən vacib hissəsini - köhnəlmiş taxtalarla örtülmüş xarabalı eyvanı və polad qapısı olan giriş qrupunu təkrarlamaqda əks olunur, lakin sözün əsl mənasında deyil, əksinə olaraq təkrarlanır.
Obyekt, 19-cu əsrin birinci yarısında inşa edilmiş "İdarəçi Evi" nin qarşısında, yarı xarab vəziyyətdədir. Binanın mövcud vəziyyətini yoldan keçənlərin gözlərindən gizlətmək əvəzinə, əksinə, diqqətini ona yönəldir. Konsepsiya bir fəryadı əks etdirmək fikrinə əsaslanır - əks-səda. Binanın səssiz qışqırığı memarlıq obyektinin ən vacib hissəsini - köhnəlmiş taxtalarla örtülmüş, xarab olmuş eyvanı və polad qapısı olan giriş qrupunu təkrarlayan, əksinə, əksinə olaraq əks olunan şəkildə əks olunur. Pilləkənlərin üstündə boş divarlar görünür və pilləkənlərin altında - müvafiq müalicə olmadıqda binanın yaxın zamanda itkin düşməsinin simvolu kimi açıq strukturlar. Gənc ağacın şaquli əks ox kimi götürülür. Ölçülərə görə hazırlanmış və gəzmək üçün əlverişsiz olan nərdivan, orijinalda olduğu kimi.
Obyekt ətrafında gəzib pilləkənlərdə otura, binanın, əmlakın və ümumiyyətlə həyatın mövcud vəziyyətini əks etdirə bilərsiniz. Divarlar korluqlara çevrilir və baxışlar qapısı bağlı vəziyyətdə olan eyvanın üzərində dayanır və birini sual verməyə məcbur edir: "Bütün bunları mənə niyə göstərirlər?" ***
Suxanovda hər şeyin yaxşı getməməsi uzun müddət məlum idi; eyni zamanda cəsarətli olmasına baxmayaraq "Drevolution" mövzusu proqnozlaşdırıla bilirdi. Hamısı birlikdə yeni bir marşruta çevrildi və obyektləri təqib etsəniz, əmlak daha az tətil evinə və ya şadlıq evinə bənzəyir, marşrut mədəni naxışlar göstərir, yəni yerlərin çoxu düzgün seçilmişdir. Deyim ki, "Albalı bağı" na istinad çox dərslik olsa da, festival yaradıcılığı mülkdə ağlamaqla birlikdə çox yaxşı böyüdü və heç bir qınama yox, birtəhər formalaşdı və becərildi. Hər kəs festival-seminarlara alışmışdı, indi bunlar çoxdur, belə hadisələrdə çox yüngül olan obyektlər olur, süjetlər təkrarlanır, dejà-vu-ya səbəb olur. Bu vəziyyətdə, bəlkə də verilən mövzuya görə bir az daha hərtərəfli və həssas oldu.