Francisco Mangado, Pamplona'daki Mangado y Asociados bürosunun və geniş bir auditoriyanı müasir memarlıq problemləri ilə tanış edən Memarlıq və Cəmiyyət Təhsil Fondunun qurucusudur. 1980-ci illərin əvvəllərindən bəri Mangado Harvard, Yale, Lozanna Federal Politexnik Məktəbi və dünyanın digər aparıcı memarlıq universitetləri daxil olmaqla dərs deyir.
Archi.ru:
Sizcə təbiət və memarlıq necə əlaqəlidir?
Francisco Mangado:
- Memarlıq təbii bir mühitdə süni bir şey yaratmaq hərəkətidir. Özünü təbiətin bir hissəsi kimi göstərən memarlıq mənim üçün yaddır: səhvlər ortaya çıxanda məhz o vaxt olur. Aralıq dənizi sahillərindəki bir uçurumun üstündə yunan məbədləri tikildi, insan barışığını elan etdi və mənzərənin gözəlliyini görməyə kömək etdi. Bu, təbii və süni bir dürüst, düzgün birləşmənin bir nümunəsidir.
Dizaynladığınız binalar ətraf mühitin ayrılmaz hissəsi kimi düşünülür. Məsələn, Buenos Ayresin Puerto Madero bölgəsindəki qüllənizə bulvarın göründüyü yerin şaquli uzadılması deyərsiniz. Bəs niyə kontekstlə əlaqəsi olmayan binalar bu qədər tez-tez tikilir?
- Müasir memarlığın əsas səhvlərindən biri təcrid olunmuş bir obyektin yaradılmasına yönəldilməsidir, sanki bina dizaynı heykəl yaratma kimidir. Bina onun xaricində baş verənlərlə əlaqələndirilir, buna görə obyektin xarici mühitlə əlaqəsi, şəxsi və ictimai məkanın ayrılmazlığı barədə düşünmək məcburiyyətindəyik.
Həmişə tələbələrimə - “Urbanizasiya haqqında unutmayın” - və onun fiziki təzahürü barədə (yəni asfalt və hündürmərtəbəli binalar haqqında) deyil, kosmosun keyfiyyətcə çevrilməsi kimi urbanizasiya barədə danışıram. Bina şəhərləşmə aləti olmalıdır, ətrafdakı məkana şəhər mühitinin xüsusiyyətləri verməlidir. Yəni bir layihə yaratdığımız zaman binadan kənarda baş verən proseslərə təsir etmək şansımız olur.
Ən iyerarxik və quru memarlıq meylləri belə, indi bütövlükdə şəhərdə baş verənlərdən narahatdır. Bu və ya obyektin başqa bir mühitə, ümumiyyətlə hər hansı bir yerə müvəffəqiyyətlə köçürülə biləcəyinin əsaslandırılması mənim üçün axmaq görünür. Kontekstlə mühiti dəyişdirmək məqsədim arasında güclü bir əlaqə var. Ətrafı dəyişdirməyə çalışıramsa, gələcək binanın mühitində mövcud olan müxtəlif alətlərdən və qeydlərdən istifadə etməliyəm.
- Bürounuz müxtəlif növ obyektlər dizayn etmişdir – muzeylər, sərgi pavilyonları, o cümlədən 2008-ci ildə Zaragoza'daki Dünya Sərgisindəki İspan pavilyonu, hovuzlar, otellər, ofis binaları. İşinizdə hansı prinsiplərə əməl edirsiniz?
- Müəyyən bir "kodu" izləməməyə çalışıram. Materialdan, saytın ölçüsündən və kontekstindən asılı olaraq memar ehtiyac duyduğu memarlıq formalarını seçir. Hər bir memarlıq layihəsindəki konseptual birləşmə mənim üçün sabit bir prinsipə əməl etməkdən daha vacibdir.
Mənim ofisimdə hər hansı bir layihə kontekstual analizlə başlayır. Kontekst və reallıq bir yer dizaynı üçün əsas mənbələrdir. Bir memar, nə qədər mürəkkəb və kobud olsa da, içindəki müxtəlif problemlərin nə qədər kəskin olmasına baxmayaraq gerçəyi dəyişdirir - istər iqlim dəyişikliyi, istər əhalinin çox olması, istərsə də təbii və ya maliyyə qaynaqları olmaması. Çağırışlar memarlıq dizaynları yaratmaq üçün inanılmaz imkanlardır.
Digər vacib, məcburi mərhələ hər bir layihənin, onun proqramının əsas ideyasının tərifidir. Məsələn, bir hovuz dizayn edərkən özümə sual verirəm: hovuz nədir? Məncə, bu dənizin binada yerləşən hissəsidir. Kitabxana nədir? Əsas məqsədi nədir? Kitab saxlamaq və ya oxumaq üçün yer təmin etmək? Muzey dizayn edərkən, içərisində nəyin yerləşdirilməsi mənim üçün hər şeydən üstündür. Və s.
Tarixi şəhər mərkəzlərində layihələr hazırlamaqda çox təcrübəniz var - məsələn, Oviedoda Asturiya Gözəl Sənətlər Muzeyinin bu yaxınlarda başa çatmış layihəsini götürün. Memarlar şəhər toxumasının tarixi təbəqəsinə nə qədər diqqətli olmalıdır?
- Tarix son dərəcə dəyərlidir. Tarixi öyrənmək bir memar üçün ilham mənbəyidir. Tarixin dəyişməz, təməl elementlərinə diqqət, memarların bu günə qədər üzləşdikləri "klassik" problemlərin həlli yollarını tapmağa imkan verir. Təkamülə və tarixin quruluşuna son dərəcə həvəsliyəm. Məni stilistika səviyyəsində deyil, fikirlər səviyyəsində dəyişikliklər maraqlandırır. Tarix keçmişin görüntülərini təkrarlamaq üçün deyil, fikir səviyyəsində öyrənmək və inkişaf etdirmək üçün vacibdir.
Oviedo üçün layihə hazırlayarkən bu şəhərin tarixi təbəqələrini anlamağa və onlara hörmət göstərməyə çalışdım. Tikinti sahəsindəki tarixi quruluşdan yalnız fasadı qaldı və onun məhv edilməsi şəhərin yaddaşının məhvinə çevriləcəkdi. Bu səbəbdən yeni bir bina inşa edərkən köhnə fasadın içərisində, toxunmadan, əksinə, fərqli tarixi dövrlər kimi olacaq şəkildə dizayn etdim.
Madriddəki Dali və Bordodakı Pe-Berlan meydanlarının yenidən qurulması layihələrinizə uyğun olaraq həyata keçirildi. Həm orada, həm də parlaq dominantlar - İsaak Nyutonun Salvador Dalinin heykəli - İspaniyada və kafedral - Fransada. Bu layihələrlə necə işlədin?
- Biz, həqiqətən, mövcud vurğulara - Bordodakı katedral və bələdiyyə binasına və Madriddəki heykəltəraşlıq kompozisiyasına son dərəcə diqqətlə və diqqətlə yanaşdıq. Bununla birlikdə, bu layihələrin daha vacib bir oxşarlığı, sərhədləri daxilində ortaya çıxan bir çox tarixi hadisə və prosesi özündə cəmləşdirən bu ictimai məkanların mövcudluğunun çoxəsrlik tarixi idi. Hər iki meydanın yenidən qurulmasında məqsəd bu ictimai sahələrin şəhər sakinlərinə qaytarılması idi, çünki işə başladığımız dövrdə bunlar əsasən sürücülər tərəfindən istifadə olunurdu. Məsələn, indi Dali Meydanının yerləşdiyi ərazi əvvəlcə Madrid mərkəzinin vacib bir hissəsi idi, lakin İspaniya Vətəndaş müharibəsindən sonra bu yer şəhər sakinləri tərəfindən itirildi. Bu vəziyyəti düzəltmək qərarı yaxınlarda verildi və bu təşəbbüs memarlar və ya Madrid sakinləri tərəfindən deyil, bələdiyyə məclisindən gəldi. Yəni bu iki meydanın yenidən qurulması yüzillər boyu hər iki şəhərin tarixində əsas yer tutan ictimai məkana yenidən məna vermək yolu idi. Layihə hazırlayarkən hər kvadratın simvolik və funksional əhəmiyyətini vurğulamağa çalışdıq.
Nə ilə təcrübə etmək istəyirsən?
- Yəqin ki, İspan memarları arasında ən çox təcrübə etdim - xüsusən də materiallarla. Maddi istehsalçılar dünyasına yaxınam və hər gün yeni bir şey öyrənirəm. Eyni zamanda, mənə elə gəlir ki, təcrübə etməyə də başlamamışam. Yeni layihənin funksional növü baxımından bir kilsə dizayn etmək istəyirəm.
Təcrübənizdə istifadə etmək ən çətin hansı materialdı?
- Kanadada tapdığım köpük alüminium. Avtomobillər, yük maşınları və tanklar üçün gövdə istehsalında çox istifadə olunur. Palma de Mallorca Konqreslər Sarayı üçün tətbiq etməyə qərar verdim. Əsas çətinlik alüminiumun dəniz kənarında necə davranacağını bilməməyimizdi. Köpük alüminium bu yaxınlarda Milandakı Prada Vəqf kompleksində Rem Koolhaas tərəfindən istifadə edildi, amma memarlıq üçün bu materialı kəşf etdim. Digər sahələrdə geniş yayılmış, lakin memarlıqda hələ istifadə olunmayan materiallardan istifadə etməyi sevirəm. Köpük alüminium ilə memar bir çox yeni imkanlara malikdir, bu material qənaətcildir, amma nədənsə heç kim istifadə etmir. İnşaatçılar çox mühafizəkardırlar.
Ölkənizin şimal-şərqindəki Navarra bölgəsinin paytaxtı Pamplona'da olduğunuz müddətdə ofisiniz İspaniya daxilində və xaricdə layihələr hazırlayır. Böyük şəhərlərdən uzaq bir dünya səviyyəli memarlıq firması səviyyəsini qorumaq çətindir?
- Bu gün ofisin yerləşməsindən asılı olmayaraq əla memarlıq layihələri həyata keçirilə bilər: artıq paytaxtlarda yaşamağa ehtiyac qalmır. Atölyemiz Pamplonada yerləşir, amma heç təcrid olunmamışam, İspaniyada çox təsir gücüm var. Layihələrimin əksəriyyəti Navarra xaricindədir, təxminən 15 il əvvəl doğma bölgəmdə inşaatımı dayandırdım.
Ancaq təəssüf ki, Pamplonada çox vaxt keçirmirəm - ən yaxşı halda həftədə bir neçə gün. Həftənin bir hissəsini Madriddə yaşayıram. Bir dəfə böyük bir şəhərə, məsələn, o vaxt dərs dediyim Bostona köçməyi düşündüm. Ancaq sükutu sevirəm. Pamplona yansıma və rahatlama üçün yaxşıdır. Navarranın xaricində həyat daha streslidir.
Çox şey öyrədirsən. Hansı fəaliyyət - dizayn və ya tədris - əsas fəaliyyətiniz hesab edirsiniz?
- Mənə bərabərdirlər. Paci Mangado praktikant və profesordur [Paci, Fransisko üçün kiçik bir şeydir. Təxminən. Archi.ru]. Müəllimlik etmədən memarlıq ilə məşğul ola bilmirəm, tələbələrimdən çox şey öyrənirəm. Mənə deyirlər: "Sən çox səxavətlisən - bu qədər vaxt öyrətməyə sərf edirsən." Dörd il Harvardda, hər biri iki il Yale və Cornell Universitetlərində, daha sonra Lozanna Federal Politexnik Məktəbində və indi Milan Politexnik İnstitutunda dərs demişəm. Ancaq yalnız şagirdlərimlə eyni vaxtda oxuduğum üçün dərs deyirəm. Etiraf edim ki, hazırda etdiyim iş mənim üçün çox maraqlı görünmür. Daha da irəliləmək istədiyim hər yeni layihədə içimdə özümlə davamlı bir mübarizə var. Hər bir layihə əvvəldən başlamaq üçün bir fürsət verir - bu ruh gənclərə çox yaxındır. Tələbələrim məni öz işimə tənqidi yanaşmağa çağırır.
Müəllimlik və dizayn mənim üçün ayrılmazdır. Bir gün dizayndan çıxsam, elə həmin gün müəllimliyi tərk edərəm, çünki özünüz yarada bilmirsinizsə, istedadlı memarlığın nə olduğunu izah etmək mümkün deyil.
İspaniyada memarlıq təhsili keyfiyyətini necə qəbul edirsiniz?
- İspaniyada memarlıq təhsili əvvəllər olduqca yaxşı idisə, indi fəlakətdir. İqtisadi böhrandan sonra memarlıq ixtisası olan universitetlər ixtisaslı kadr hazırlamaq qabiliyyətini itirdi.
Və Navarrada?
- Son iyirmi ildə İspaniyanın ən yaxşı memarlıq təhsili mərkəzləri Madrid və Navarra - Pamplona'dır. Bir neçə il əvvəl Navarra məktəbində islahatlar aparmağa başladım, amma indi universitet rəhbərliyi orada yeni səviyyəli memarlar yetişdirmək üçün bir mərkəz yaratmaq layihəmə maraq göstərmir, buna görə də gedirəm.
Memarlar hazırlayan bu mərkəz nədir?
- Nə vaxtsa dünyanın müxtəlif universitetlərinə səyahət etməməyə və öz universitetlərimi yaratmağa qərar verdim. Bu memarlıq məktəbi memarlıq digər fənlər - iqtisadiyyat və sosiologiya ilə birlikdə tədris ediləcək üç müxtəlif aspirantura proqramından ibarət olmalı idi. Çox çətin bir seçim olmalı idi - yalnız 60 tələbə, daha çox. Ən görkəmli İspan memarları mənimlə bu məktəbdə dərs verməyə razı oldular.
Memarlıq və Cəmiyyət Vəqfini (Fundación Arquitectura y Sociedad) hansı məqsədlə yaratdınız?
- Vəqfi açıq bir memarlıq məktəbi kimi düşünməyi sevirəm. Vəqf memarlarla cəmiyyət arasında qarşılıqlı anlaşmanı inkişaf etdirmək üçün yaradılmışdır. Xüsusilə - memarlar, nələr etdiyimiz, nəyi və necə düşündüyümüz barədə məlumat yaymaq. Son zamanlarda memarlar şəxsi təbliğ üçün bənzərsiz obyektlər yaratmaqla məşğuldurlar. Cəmiyyət müəyyən memarlıq qərarlarının niyə verildiyini bilmirdi. Bir reaksiya gəldi: kimin maraqlarını memarlıq rəhbər tutur - memarlıq "ulduzları" sistemləri və ya bütövlükdə cəmiyyət?
Memarlığın 99% -i cəmiyyət üçün edilir, ona görə də cəmiyyət memarların 99% -dən layihələrinin gerçəkliyi şərh etməsini, faydalı və gözəl olmasını tələb etmək hüququna malikdir. Eyni zamanda, bir çox memar cəmiyyətə tam olaraq necə xidmət etməli olduqlarını düşünürlər. Biz inanılmaz dərəcədə mürəkkəb bir cəmiyyətdə yaşayırıq. Bu mürəkkəblik, Vəqfin cəmiyyət və memarların bir-biri ilə dialoqa girə biləcəyi bir platforma olaraq yaradılmasını zəruri edir. Bu dialoq memarlara gözəlliklə hər şeyin mümkün olduğunu və onların tanrı olmadıqlarını, memarın vəzifəsinin cəmiyyətə xidmət etmək olduğunu xatırladır.
“Bu, çox çətin bir missiyadır
- Bəli, çətin idi. Bütün əmanətlərimi Fonda yatırmışam. Memarlıq mənə iqtisadi cəhətdən də çox şey verdi. Bir nöqtədə aldığım vəsaiti memarlığa qaytarmağın vaxtı gəldiyinə qərar verdim. 2008-ci ildə bu Fonu açanda İspaniyada dərin bir böhran hökm sürdü. Bir çox dost, bir böhran zamanı başqa investor tapa bilməyəcəyimi təxmin edərək dəli olduğumu söylədi. Bu gün, təxminən on il sonra, Vəqf hələ də mövcuddur və memarlığın dəyişdirilməsində fəal iştirak edir. 2015-ci ildə Vəqf İspaniya Memarlar Dərnəklərinin Ali Şurasından (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España) qızıl medal aldı, 2016-cı ildə İspaniya Kralı Vəqfimizin IV Beynəlxalq Memarlıq Konqresinin açılışında iştirak etdi - bunlar tanınmağın vacib əlamətləridir. Vəqf, İspaniyanın ən əhəmiyyətli memarlıq təşkilatlarından biri halına gəldi.
