Sahiblərindən qürurlu Skuratov evi adını alan və 2014-cü ildə tamamlanan evin yaradılmasının maraqlı hekayəsini izah etdik. Sanki iyirmi addımlıq məsafədə, İkinci Neopalimovski Zolağının küncündə, Skuratov tərəfindən on ildən çox müddət əvvəl 2001-ci ildə, memar hələ Sergey Kiselevin emalatxanasında baş menecer işləyərkən tikdirdiyi başqa bir ev var. Belə hallarda tez-tez olduğu kimi, iki ev fərqli və bənzər oldu, onlara baxaraq, başınızı Burdenko küçəsində çevirmək bir növ akademik ləzzətdir. Burada müəllif mövqeyinin inkişaf vektorunu başa düşə və əsas prinsiplərinin sabitlik dərəcəsini hiss edə bilərsiniz. Xüsusilə, iki Skuratov evinin bir-birinin yanında təmiz təsadüfən olması, ətraf mühitin ucaldılması olmasa da, rəngarəng olmasına baxmayaraq ətrafdakı şəhər məkanının insanlaşdırılması problemini uğurla həll etməsi vacibdir.
Burada, Bahçe Halqasının arxasında, Bolşaya Pirogovka küçəsinin həyətlərində şəhər çox fərqli səslərlə danışır. Ən güclü təzyiq, Rusiya Federasiyası Hesablama Palatasının 1993-cü ildə inşa edilmiş, qızıl şüşəsi və çini daş məmulatları olan binasından gəlir. Sahənin şərq sərhədinə yaxınlaşaraq çox yaxındır. Bununla birlikdə, nəhənglik, özünəməxsus şəkildə ecazkar memarlığı əhəmiyyətli dərəcədə Qırmızı Ordu təmizləməsi ilə birləşdirən Frunze Lev Rudnev Akademiyası tərəfindən aşılanmışdır. Və belə oldu: taxta köşklər - və bunlardan biri Sergey Skuratovun evinin tam qarşısında, fərqli memarlıq nəhəngləri ilə yanaşı, bəzən isə heç memarlıqsız dayanır. Hər şey 20-ci əsrin əvvəllərindəki yaşayış binalarının moderatorluğu ilə çətinliklə seyreltilir. Şəhər atmosferi gərgin oldu, sinir böhranı ərəfəsindədir.
Belə bir mühitdə özünüzü dəfn etmək, yerə basmaq istəmək təəccüblü deyil. Bu, qismən yeni Skuratov evinin işidir: səkinin altındakı geniş bir çuxurda bir insanın hündürlüyünə - 1,8 metrədək “əkilir”. Bu, təkcə zirzəmi döşəmə tavanlarının hündürlüyünü binanın yaşayış mərtəbələrinin xeyli 3.6 m-nə qarşı “ön” 5.5 m-ə qaldırmaqla yanaşı fasadın qarşısında da ayrılmış xüsusi bir yer yaratmağa imkan verdi. küçədən plastik yamacın yanında, heykəl pilləkənlərinin və rampalarının yanında. Və üç cavan cökə ağacı; burada "üç qovaq" kimi var, çünki Plyushchikha yaxınlıqdadır. Hər kəs buraya enə bilər, amma boşluq avtomobillərin nadir hallarda getdiyi Burdenko küçəsi ilə müqayisədə yarı özəl, sakit hiss olunur. Özümüzü aşağıda, vitrinlərin qarşısında taparaq yalnız yoldan keçənlərin ayaqlarını görürük, hətta sonra çətinliklə; Bundan əlavə, yer böyük bir konsolla yağışdan diqqətlə qorunur: dərinliyi, təxminən üç metr uzadılması və hündürlüyü dörd mərtəbə. Demək olar ki, bir "mağara" çıxır, daha doğrusu - dayaqsız bir portikonun analoqudur.
Bir arxeoloji ərazidə dayanaraq və ya məsələn Romadakı Müqəddəs Vitali Kilsəsini kəşf edərkən bənzər bir şey hiss edirsiniz: Nazionale küçəsində az qala yoldan keçən birinin ayaqları altında. Siz səs-küylü bir səkidə, qəfildən - müasir şəhərin xaricində başqa bir təbəqədən başqa bir dünyaya addımlar atırsınız.
Qədim şəhərdən gələn hisslərin təqlidi olan "mədəni təbəqənin" bu təsiri olduğunu söyləmək lazım olan Sergey Skuratov artıq yaşayış binalarının bir neçə layihəsində xarici məkanı içəridən hündürlük fərqi ilə ayıraraq, evə "daldırma" kimi giriş. Görünür ilk belə təcrübə Serebryaniçheskaya sahilindəki Art House idi.
Vacib olan, birinci pillənin məkanı yarıdan çoxdur: “Ku-ka” deyən bir gözəllik salonu və cazibədar mini kafe-yemək (“aşpazlıq” və “kafe” sözlərinin ilk hecalarından”) Burada yerləşir. Kafeyə daxil olaraq evdən keçib həyətə baxa bilərik: oradan çıxa bilmərik, həyət yalnız evin sakinləri üçündür, ancaq qarşı tərəfdən pilləkənlərlə eyni çuxur olduğu aydın olur. küçənin kənarından. Həyətdə üç cökə ağacı, küçə boyunca düzülmüş pandanalar və ağcaqayın, memarın qoruduğu dəbdəbəli bir tacı olan köhnə bir ağac, bunun üçün evin siluetini çətinləşdirmiş və onun altında həyətin nüvəsini təşkil etmişdir. tac. Sergey Skuratov, demək lazımdır ki, ümumiyyətlə ağaclarla xüsusi bir əlaqəsi var - 2000-ci illərin əvvəllərində, mövzu qətiyyən səslənmədiyi zaman, yalnız Zubovski Proezddəki bir evin divarının yanında gözəl bir palıd ağacını qorudu, həm də etdi kompozisiyanın vacib bir hissəsidir.
Zubovski proezd, şimal fasadında palıd:
Skuratov evi:
Ancaq Skuratov Evinə qayıtdıq. Həm pəncərələrin qarşısındakı dərinləşdirilmiş mini kvadrat, həm də daxili həyət kərpiclə örtülmüşdür, həmçinin küçənin fasadı boyunca səkinin bir hissəsi var. Deməliyəm ki, indi, Moskvanın mərkəzindəki günlərdə, nağıldan qranitdən sarı kərpicə qədər və iki il əvvəl, Burdenko küçəsindəki ev tamamlanarkən hər cür səki tapa bilərsiniz. asfaltla mübarizə hələ yalnız ilk, kirəmitli mərhələsində idi. Beləliklə, burada Sergey Skuratov, müəyyən dərəcədə bir meyl müəyyənləşdirən kimi çıxış etdi, plitələr və ya hətta qranit deyil, evin əsas mövzusunu davam etdirərək bir plaka üzərində bir kərpic astar təklif etdi. Bu, evin ətrafına kərpic “kökləri” və ya hətta fərqli bir keyfiyyətdə yer ləkəsi yayaraq şəhərə “cücərdi” kimi görünür. Hər halda, yoldan keçən, yalnız ayağına baxan, gözlənilmədən isti rəngli terakota düzbucaqlılarından düzəldilmiş bu kilsə döşəməsini ayağının altında görəndə təəccüblənə bilər, gözlərini qaldırar, hətta bir kafeyə enir. Kərpic örtüyü - zahirən bir detal - evi şəhərlə birləşdirən vacib bir açar rolunu oynayır.
Ayrıca, üç mərtəbədəki istismar olunan damların işğal etdiyi terasların döşəməsi kərpiclə örtülmüşdür. Qalanın damında xüsusi bir teras var; evin bütün sakinləri üçün açıq olan beş mərtəbəli bir cilddə - Sergey Skuratov hətta orada bir qəhvə maşını olan bir bar sayğac yerləşdirdi. Alt teras zirzəminin damında yer səviyyəsindən üç metr yüksəklikdədir, buraya çıxan insanlar özlərini az qala yoldan keçənlərin başlarının üstündə görürlər. Və ümumiyyətlə, teraslar davamlı olaraq yuxarıya doğru böyüyür və həcmi açıq edir - ev adətən Moskva üçün qapalı bir qutu kimi deyil, məskunlaşmış bir dağ kimi olur. Bir sözlə, şəhər məkanında bir az fərqli şəkildə qurulub, bu məkanla çox səviyyəli və fərqli miqyasda işləyir.
Hər şeydən əvvəl kontekstə düşünülmüş münasibətdən və yüksəklikdən insolasiya tələblərinə qədər müxtəlif məhdudiyyətlərə yaradıcı münasibətdən gəlir. Ev iki mərtəbəli yeraltı avtomobil dayanacağında oturur, lakin üç müxtəlif cilddən ibarətdir - hər biri ətrafdakı binaların növlərindən birini göstərir və ya buna cavab verir. 11 mərtəbəli qüllə geniş miqyas alır, lakin zərif görünmək üçün hər şeyi edir - hündür və incə. Evin ortası beş mərtəbəlidir, yaşayış binalarının və 1959-cu ildə tikilmiş evin miqyasını "tutur". Və nəhayət, İnsolasiya ucbatından hündür bir şey tikməyin mümkün olmadığı Hesablama Palatası ilə sərhəddə, evin içərisinə tikilmiş bir şəhər villası ortaya çıxdı, dövrümüzün lüksü, daşınmaz əmlak təklifi. Bənzər bir neçə villa Molochny və Korobeinikov zolaqlarında bilinir. Bu vəziyyətdə, evə bitişik olan içərisində geoplastika və içərisində Mars qırmızı ağacları olan sıx bir kərpic hasarının arxasında bir bağı olan iki mərtəbəli bir malikanə yalnız müstəsna bir yer deyil, eyni zamanda bir şəhərsalma reaksiyasıdır. qarşıdakı küçədə dayanan Smirnov-Lopatina taxta evi. Və ümumiyyətlə - Petrindən əvvəlki Moskvanın xatirəsi, dərinlikdəki çitler və evlərin arxasındakı bağlardan ibarət idi.
Lakin, zahiri olaraq, ev hissələrə bölünmür, əksinə iki başlı olduğundan düyün bağlamağa çalışır. Biri - beş mərtəbəli hissənin bir konsolu - "TV", küçənin üstündə asılır, ciddi şəkildə şimala baxır, baxmayaraq ki, pəncərələri qərb tərəfə, Bağ Halqasına tərəf gedənlərə tərəf bir az çevirir. Küçə boyunca düzülmüş beş mərtəbəli bir blokun məcazi fikrini tamamilə pozan şey - uzununa nisbətən daha çox eninə bənzəyir. İkinci “baş” qüllədədir, bu da böyük, üç mərtəbəli hündürlüyə malik “TV” dir, şərqə baxır, ancaq hesabın pəncərələrindən yayınaraq küçəyə doğru azca şimala dönür. Palata. Layihənin ilk versiyalarında, kərpic əvəzinə, Skuratov həm yaşıl mis fasadları, həm də paslı korten fasadlarını nəzərə aldı - əgər bunlardan biri kök atmış olsaydı, fantastik, eyni zamanda retro, robot, bəzi Valli, tamamilə danılmaz olardı. Ev gözə çarpan bir şəkildə ətrafa "baxır", ehtiyatlı maraqla ətrafı periskop kimi araşdırır. Şəhər evə baxır, ev də şəhərə baxır. Televiziya konsollarının "görünüşləri" fasadlar, üzlər və evin şəxsiyyətinin bir işarəsi kimi xidmət edir. Ən təəccüblü heykəltəraşlıq obrazı Bağ Halqasından, daha dəqiq 2-ci Neopalimovskidəndir. Beləliklə, ən çox təəccüblənirsiniz - kiçik, hətta kövrək bir məxluq olan kobud qaranlıq kərpicin bütün vəhşiliyinə görə ev nə qədərdir. Xatırlayıram ki, bir məxluqun, mifoloji heyvanın bənzər bir təsiri, Grigory Revzin tərəfindən Skuratovun Mosfilmovskayadakı evi ilə əlaqədar olaraq təsvir edilmişdir.
Heykəltəraşlıq "başlarına" qarşı çəki, küçə boyunca fasadın yivli kərpic meshının hamar bir kəsilməsidir. Konsolun arxasındakı beş qatlı bir cilddən başlayır və sürətlə bir qülləyə çevrilir. Həqiqətən, bütün təyyarə həcmin bir hissəsinin nəticəsi kimi görünür - birincisi, aşağı teras kənarından geri çəkilərək həddindən artıq qaldırılmadan divarın görünüşünü uzaqdan açaraq burada "kəsildi". Baş. İkincisi, evin daxili quruluşu özünü büruzə verir - bir qaya parçasında olduğu kimi, evin daxili quruluşu aşkarlanır. Ancaq düzəlişlərlə: pəncərələr iki şaquli olaraq birləşdirilir və aldadıcı bir ritmlə qatlanır və bizi evi beş mərtəbəli bir bina ilə səhv salmağa məcbur edir. Son Moskva arxitekturasında nisbət və miqyas arasındakı mübarizənin bir çox nümunəsi var, amma bu vəziyyətdə tapşırıq ustalıqla yerinə yetirildi - perspektivli azalma və terasın yaratdığı fasilə sayəsində ev həqiqətən küçə tərəfdən qəbul edildi beş mərtəbəli, heç on bir mərtəbəli deyil. Yəni bir cüt yaşayış binasını təşkil edir.
Küçə fasadı ən çox pəncərəyə malikdir - kabartma kənarları arasında demək olar ki, bütün düzbucaqlıları doldururlar. Digər fasadlar daha çox heykəltəraşlıqdır. Buradakı pəncərələr daha azdır, geniş, zərif yamacları divarı fərqli açılarda qarşılaşdırılmış təyyarələrdən ibarət hissedici şəkildə heykəltəraşlıq halına gətirir. Yamacların bucaqları cildlərin qıvrımları və konsolların çərçivələri ilə rezonansa çevrilir - bütün bunlar evi, artıqlığı kəsməyə başlayan heykəltəraşın boşluğu kimi yönlü edir.
Bundan əlavə, xatırladığımız kimi, ev tamamilə kərpicdir, kərpic toxuması, formanı ümumiləşdirmək üçün ən güclü vasitə kimi xidmət edir. Qəti şəkildə, kiçik, kobud və çox rəngli bir qabıqla örtülmüşdür - tünd qəhvəyi rəngdən sarı Hagemeister-ə qədər, arxasında havalandırılan bir boşluq, izolyasiya və yalnız sonra əsas divarların böyük kərpicləri var. Ancaq bu "qabıq", Sergey Skuratovun bürosunda adət edildiyi kimi, vicdanla hazırlandı: bütün kiçik şeylər rəsmlərə görə tərtib edildi və icra edildi: geniş və iti künclər, pəncərə silləri, sandriks, konsolların alt səthləri - atipik formalı kərpic çoxdur, ancaq ev yuxarıdan aşağıya dəri kimi kərpiclə örtülmüş və ciddi şəkildə kabartılmışdır. Müasir fasadların istehsal texnologiyasının üst-üstə düşən təyyarələrə meylli olduğunu nəzərə alsaq, gözləri sevindirən qalınlıqlar yaratmaq, şüuraltıya divarların etibarlı kütləsi barədə danışmaq da yüksək texnologiyadan fərqli olaraq retro elementdir. müasir memarlıq bacardığından daha mühafizəkar görünmək. Bununla birlikdə, müasir memarlıqda bundan daha uyğun bir tendensiya yoxdur. Müasir memarlıq nəhayət başa düşdü ki, bütün texnoloji yeniliklər gözü sevindirmir, insanın rahatlığına, hətta görmə qabiliyyətinə də diqqət yetirilməlidir - yalnız bu vəziyyətdə binalar “danışmağa” başlayır və seyrçilərindən tez-tez və nadir hallarda cavab alırlar.. Beləliklə, Sergey Skuratov burada daha çox moda deyil.
Deyək ki, tarixləşmənin başqa bir elementi: divarların xarici düzlüklərindəki bəzi kərpiclər iki-üç santimetrə qədər uzanır ki, bu da xüsusilə axşam günəşinin çəp şüalarında, məsələn, qərbdə rahatlama və kölgə vuruşları əlavə edir. divar. Yamaclarda heç bir çıxıntı yoxdur, buna görə də divar kütləsinin bir növ kəsikləri, hissələri kimi görünürlər. Həm kabartmalı kərpiclərin düzülüşü, həm də rəngarəng, lakin tünd bir rəngin uzanması bir-bir çəkilir. Rəng bir az tünd görünə bilər, amma burada da bir sirr var - günəş şüası onu qırmızı-qızılı, qırmızı edir, bu da olduqca mənzərəlidir.
Bəzi açılardan ev qala qalasına bənzəyir. Moskva divarlarının dördüncü üzüyü olan Zemlyanoy Gorod məhəlləsinin xatirəsi uzansa da - orada istehkamlar daha çox taxta və digərləri idi. Skuratovun evi daha çox XI əsrdən bəri donjonlu yarı qala olan Florensiyalı bir ailənin qalasına bənzəyir. Boşluq kimi yerlərdə divarların və pəncərələrin rəngarəng tonu - çox şey, incəlikdən məhrum olmasa da, ərazini tarixin əks-səda ilə "peyvənd etmə" üsuluna sahib olduğunu tanıyır. Bununla birlikdə, bu evin üzlərindən yalnız biridir və Sergey Skuratov, qədim bir şeyə işarə edərək, dərhal onu gizlədir, binanın müasirliyini çəpərlərin şüşəsinin parıltısı ilə vurğulayan, incədir. pəncərənin metalları və ya heç olmasa kərpic kütləsini nazik parlaq tikişlərlə qırması … Memar, Art House-da bənzər bir şəkildə hərəkət etdi, metal balkonların çərçivələrini ön fasadına qoydu - ciddi olmayan, lakin oyun halına gətirən qədim pafosları kompensasiya etdi.
Skuratov Evi, memarın portfelində əhəmiyyətli bir toxunuş kimi görünür, bunun belə riqqətli adlandırılması səbəbsiz deyil. Detalların zərgərliklə bitirilməsi, materialın, həcmin və məkanın poetikası ilə çoxkomponentli iş artıq şəhər mühitinə, evin öz ətrafında yaratdığı mühitə diqqətlə üstünə qoyulduqda o fürsətlərə girdi. Burdanko küçəsindəki evin əkizi olmasa da, bir neçə il əvvəlki ev qardaşı olan Art House-un burada bir neçə dəfə xatırlanması təəccüblü deyil: oxşar mövzuları müxtəlif yollarla inkişaf etdirirlər, lakin zəngin, sıx, uzunluqlar qoymadan və boşluqlar. Bu mənada hər iki ev bədii bir sənətdir, özlərini bir sənət əsəri olaraq elan edirlər: ətraf mühitlə bağlı mümkün olan bütün məlumatları mənimsəyirlər, işləyirlər, özlərinə məxsus, çox parlaq bir plastik dildən keçirirlər, onu şəhəri, məkanı və materialı "memarlıq məsələsi" olaraq anlama təcrübəsi.
