1930 - 1940-cı illərin əvvəllərində Memarlıq Muzeyində xalq memarlıq ağac oyma obyektlərinin kolleksiyası formalaşmağa başladı. 1960-cı illərdə bu kolleksiya yeniləndi: 18-19-cu əsrlərdə sivil və dini taxta arxitekturasının xarici bəzək parçaları daxil edildi. Onların hamısı Muzeyin təşkil etdiyi ekspedisiyalardan Vladimir bölgəsi, Volqa bölgəsi və Rusiya Şimali bölgələrinə gətirildi.
Mülki memarlığın struktur elementlərinin yaradılması və dekorativ işlənməsi dövründə ən erkən dövrlər arasında 18-ci əsrin yaşayış kəndli evlərindən çıxan eksponatlar var. Bu zamana qədər regional və mülkiyyət xüsusiyyətlərinə sahib olan sabit taxta kəndli daxmalarının növləri mülki memarlıqda artıq inkişaf etdirilmişdir.
Beləliklə, şimaldakı həyət evləri yüksək zirzəmiyə qoyulmuş dörd keçidli, beş divarlı, altı divarlı daxmalardan meydana gəlmiş, keçidlə tamamlanmış və kommunal konstruksiyalarla vahid bir damla birləşdirilmişdir. Taxta künc binalarda kişi adlanan xüsusi bir dırnaqsız dam quruluşu var idi. Son divarların "pilləli pedimentləri" şəklində yüksələn kişi kütüklərə, quruluşun əsasını təşkil edən üfüqi lövhələr düzülmüşdür. Toyuq adlanan çəngəl şəklində dirəklər alt tərəfləri heyvan şəkilləri şəklində işlənmiş lövhənin üstünə eninə yerləşdirilmişdir.
Dam ümumiyyətlə lövhələrlə örtülmüşdü. Toyuqların əyilmiş uclarına eninə kəsikli düzbucaqlı axınlar və ya axıntıya bənzər axınlar üfüqi istiqamətdə düzülmüş, ucları oymalarla bəzədilmişdir. Damın silsiləsindəki dam lövhələri, oxlupen və ya qabıq adlanan güclü nov şəklində bir dayaqla düzəldilmişdir.
Küçəyə baxan ön fasad zəngin oyma bəzək aldı. Fasadı taclayan oglupnya ucu sadə bir həndəsi və ya zoomorfik fiqur şəklində oymalarla bəzədilmişdir. Yatağın fasadına baxan ucları, damın gable xarakterini vurğulayan oyma dayaqlarla örtülmüşdür. Oyma bir dəsmal daxmanın dekorativ ucunun altına endi və daxmanın ön fasadının mərkəzi oxunu işarələdi. Çardaq səviyyəsində fasadın yuxarı hissəsi ön lövhə ilə ayrılmışdı, o da bəzək oymaları, bitki motivləri və ya obrazlı təsvirlərlə bəzədilmiş, oyma ilə fasadla üzbəüz hissələri, pəncərə çərçivələrini əhatə edən lövhələri bəzəmək üçün istifadə edilmişdir. yaşayış mərtəbəsi və çardaq pəncərələri.
Memarlıq Muzeyinin kolleksiyasındakı eksponatlardan biri - Arxangelsk vilayətinin Purnema kəndindəki yaşayış binasının bir toyuğu - bu tip memarlıq elementləri üçün xüsusilə geniş yayılmış stilizə edilmiş quş şəklindədir.
Eyni zamanda kilsə günbəzlərinin və çəlləklərin əyri səthlərinin dam örtüklərinin (sürücülük, zona) nümunələri tarixlənir. Ploughshare'nin xarici ucu bir nöqtə, yarım dairə və ya pilləli "şəhərlər" şəklində işlənmişdir, bunun sayəsində damın ümumi görünüşü orijinal bir dekorativ naxış əldə etmişdir. Memarlıq Muzeyinin kolleksiyası, ən erkən Veliky Ustyugdakı Dmitrov Kilsəsi və Purnemedəki Nikolsky Kilsəsi başçılarının sürüləri olan bir sürücünün dekorativ işlənməsinin bütün növlərini təqdim edir.
Volqa bölgəsinin kənd memarlığı abidələrinin monumental və dekorativ oyma bir sıra muzey nümunələri 19-cu əsrdə rus taxta memarlığının bədii və üslubi inkişafının əsas mərhələləri haqqında bir fikir verir. Dayaqların və ya çamurların oyma dizaynı xüsusilə zərif idi - yamacların uclarını (qablar və ya damcıları) çürümədən qoruyan ön dam lövhələri - dam çərçivəsinin dirəklər şəklində üfüqi struktur elementləri. Şahzadə (silsilə) damının sonundakı dayaqların qovşağı qısa taxtalarla (dəsmal və ya anemon) maskalanmışdı, onlar da oyma bəzəklərlə zəngin bir şəkildə bəzədilmişdir. Xarici dekorasiyası şəhər binalarının bəzədilməsinə üslubi bir cazibə göstərən bəzi kənd evlərində, daxmanın çardaq otaqlarını evin qalan hissəsindən əyani şəkildə ayıraraq oyulmuş friz lövhələri (bəzən oyma kornişlə birləşərək) var. fasadın əlavə bir bəzəyi.
Pəncərə açılışlarının oyma bəzəyində, ən təsirli dekorasiya yuxarı otağın biçimi və ya qırmızı pəncərələri - daxmanın ikinci mərtəbəsinin yaşayış sahələri idi. Zəngin kənd evlərində, zirzəminin pəncərə çərçivələri üçün - evləri ev ehtiyacları üçün istifadə olunan alt mərtəbə üçün ifadəli bir dekorativ həll də mövcuddur [1].
Su pərilərinin şəkilləri - sirenlər, fironlar və ya bereginalar - 19-cu əsrin ortalarında Volqa xalq məskəninin bəzədilməsində xüsusi populyarlıq qazanmışdır. "Firon" adı xalq inancına görə qəbul edildi, buna görə Misir fironunun ordusu, Qırmızı dənizdən keçərkən israilliləri təqib edərək boğuldu və ayaqları əvəzinə balıq quyruqları olan fantastik canlılara çevrildi. Bu motiv friz və pəncərə çərçivələrinin dekorasındakı bir çox variantda mövcuddur [2].
19-cu əsrin ortalarında Volqa bölgəsi oymağının orijinal üslub xüsusiyyəti, ənənəvi dekorativ elementlərin Rusiya imperiyası üslubunun xarakterik bəzək və sifariş motivləri ilə birləşməsi idi. Bu dövrün taxta mülki konstruksiyalarının bəzədilməsində ən çox rast gəlinən elementlərdən biri rozet idi. Ölçü, forma və dizayn baxımından bu dekorativ detal xüsusi bir çeşid növü ilə seçilir: bunlar kvadrat, yuvarlaq, oval, almaz şəklində, yarı oval rozetlərdir. Bəzi hallarda bu motiv dominant olur. Muzey kolleksiyasındakı qapı yarpağı dekorativ cəhətdən və dizaynın orijinallığı ilə möhtəşəmdir. Bütün kompozisiya, böyük bir 16 ləçəkli rozetlə mərkəzləşmişdir, onun naxışı klapanın bütün səthinə yayılmış yarpaqları olan gövdələr - stilize akanthus tumurcuqları ilə mürəkkəbdir.
Nijni Novgorod vilayətinin Çkalovski rayonu, Vaşkino kəndindəki Gusenkov (Guskov) evinin zirzəmi pəncərəsinin pəncərə qabığının dekorativ dizaynında, Muzeyin fondunda saxlanılan, fanat şəklində iki yarı rozetdir. belə bir dekorativ dominant. Onlardan biri pəncərənin açılışının altından yarı oval bir çıxıntı meydana gətirir, digəri korpusun içinə qoyulmuş üçbucaqlı bir önlüyə yazılmışdır.
Çox vaxt rozetlər pəncərə çərçivələri, frizlər və iskelelər üçün son komponentlərdən biri kimi təqdim olunur. Rosettes, acanthus və Empire çiçək dekorasiyasının bu cür kompozisiyalarının dekorativ rəsmindəki özünəməxsus bir birləşmədən, muzey kolleksiyasının eksponatlarının göstərildiyi kimi, xalq oyma fiqurlu elementləri olan klassik sifariş detalları tez-tez orijinal bədii obrazlar yaranır. Bu baxımdan ən çox göstərici frizlərin və pəncərə çərçivələrinin yuxarı hissəsinin bəzəyidir. Bu kompozisiyaların orijinallığı əsasən sifariş detallarının dekorativ anlayışına əsaslanır - trigliflər, ioniklər, heasiya, dentiküllər, modullar. Oymaçılara sərbəst yaradıcı münasibətdə bu cür motivlər orijinal sifariş mənbəyinin yalnız uzaqdan təxmin edildiyi stilizə olunmuş formalarda sırf bəzək elementləri formasını əldə edir.
1870 - 1880-ci illərdə memarlıq oyma dekor üslubunda tədricən dəyişiklik baş verdi. Dekorativ motivlərin plastikliyi onların düz qrafik dizaynına yol verir. Kompozisiyalar monumental tikinti aydınlığını itirir, kəsirləşir, kiçik detallarla doymuş olur. Sirin quşunun və stilizə edilmiş aslanların motivlərinin xüsusilə geniş yayıldığı fiqurlu oyma elementləri, bəzəkli "krujeva" ya əriyən kimi konturların bir fəsadını qazanır. "Xalça" effekti oyma dekorun düzəldilmiş, düzbucaqlı relyefi sayəsində yaranır, naxışı kəskin işıq və kölgə təzadlarını təşkil edir.
Bu xüsusiyyətlər, Memarlıq Muzeyi kolleksiyasından 1880-ci illərin ilk yarısından etibarən diqqət çəkən iki pəncərə çərçivəsi ilə açıq şəkildə nümayiş etdirilir. Bu cür pəncərələrə "yanğın pəncərələri" və ya "çardaq şayiələri" deyilirdi və bəzi evlərin damının altında düzəldilmiş çardaqları və ya iş otaqlarını işıqlandırmaq üçün istifadə olunurdu. Bəzən otağın birində deyil, bir neçə divarında yerləşən böyük pəncərələrdən əhəmiyyətli dərəcədə işıq axını olduğuna görə bu cür otaqlara "işıqlar" deyilirdi. Volqa bölgəsində və bəzi digər bölgələrdə konstruksiyanın və dekorativ bitirmənin xarakterik xüsusiyyətləri olan müəyyən bir "yüngül" korpus inkişaf etmişdir. Belə platbands, bir qayda olaraq, orta hissənin iki qat daha geniş seçildiyi üç hissəli bir forma sahib idi. Korpusun dizaynına, pəncərə aralıklarını ayıran, üst hissəsini bir kənarla örtülmüş bir friz şəklində daşıyan bükülmüş sütunlar daxil edilmişdir. Sütunların sayı dörddən səkkizə qədər dəyişə bilər. Alınlığın mərkəzində, ümumi konturu bir kokoşnikə bənzəyən dekorativ bir çökəklik edildi. Sütunların dayandığı platbandın zirzəmi hissəsi ümumiyyətlə üç hissəli bir rəfə bənzəyirdi, ortasında evin tikildiyi tarix və ya sahibinin baş hərfləri həkk edilmişdir. Dizayn müəyyən bir mütənasib qaydaya tabe idi. Beləliklə, məsələn, sütun kapitalının hündürlüyü ən çox ümumi sütunun uzunluğunun altıdan birinə və ya yeddidən birinə bərabər idi və pediment hündürlüyü onun genişliyinin üçdə birinə bərabər idi [3].
Çardaq pəncərələrinin bənzər bir dekorativ dizaynı bu dövrdə Vladimir əyalətinin bəzi bölgələrində, eləcə də Nijni Novgorod vilayətinin cənub-şərq bölgələrində, xüsusən Lyskovski və Kstovski kəndli yaşayış evlərinin bəzədilməsində yayılmışdır. Muzeyin kolleksiyasındakı əşyaların aid olduğu bu əsərlərin stilistikası, o dövrdə populyar olan "Rus üslubu" nun bədii sisteminə doğru bir cazibə ortaya qoyur ki, bu da qədim rus bəzək və memarlıq formalarının motivlərini dəyişirdi. Bu üslub yaxınlığı, asimmetriya və oyma bəzəyin "xalça" bağlamasında, lülə şəklində kokoşniklərə çevrilmiş bükülmüş sütunların və gilələnmiş nişlərin müxtəlif şəkillərində daha çox nəzərə çarpır. Rəqəmli oyma elementləri, 12-ci əsrə aid Vladimir-Suzdal memarlıq abidələrinin ağ daşdan oyulmuş dekorunun motivləri ilə sıx əlaqələndirilir. [4]
Muzeydə, 20-ci əsrin əvvəllərinə təsadüf edən yaşayış binasının oyma bəzəyinin son versiyasının maraqlı bir nümunəsi var. Pəncərə qabığının tac hissəsinin mötərizədə dayanan bir pediment şəklində oyma kompozisiyasında ağacın yeni emal üsulları izlənilə bilər. Əvvəlki dövrlərə xas olan kor iplik detallarına əlavə olaraq kəsici burada mexaniki olaraq kəsilmiş əlavələrdən istifadə edir. Edamın mexaniki xarakteri istər-istəməz özünəməxsus rəsm çeşidini və "əl istehsalı" istiliyi itirən bəzək motivlərinin stilistikasında iz buraxır.
Sonda qeyd etmək istərdim ki, muzey kolleksiyasındakı nümunələr ağac oymağı və daş dekorasiyasının bir sıra maraqlı əlaqələrini və qarşılıqlı təsirlərini nümayiş etdirir. Sıra elementlərinin fasadların dekorativ sisteminin komponentləri kimi rolunu başa düşmənin özünəməxsusluğu, klassik memarların kənd memarlığının mövcud memarlıq arxitekturasına üzvi şəkildə daxil edilməsində və onun dekorativ bəzəkində ifadə edilmişdir. Tarixçilik və modernizm dövrünün memarlarının müəllif layihələrində "gəmi oymağı" nın mənzərəli və ləzzətli plastisiyası, incə qrafika və tükənməz müxtəliflik ornamentləri yeni həyat verir. [1] Xarici oyma dekorla əlaqəli bir kəndli evinin tipologiyası və dizaynının ətraflı təhlili: Krasovsky M. V. Taxta memarlıq. SPb., 2005. S. 25-47.
[2] “Fironlar” motivinin mənşəyi və XIX əsrin rus oyma dekorasındakı bədii şərhi üçün, xüsusən bax: I. M. Bibikova. Monumental və dekorativ ağac oymağı // Rus dekorativ sənəti. T. 3. XIX - XX əsrin əvvəlləri. M., 1965. S.196; Fironlar // Mifoloji Lüğət. Ç. ed. Yeyin. Meletinsky. M., 1990. Belova O. V. Fironlar // Slavyan mifologiyası. Ensiklopedik lüğət. M, 2002.
[3] İşıq şüalı platbands üçün mütənasib qayda xarakteristikasının analizi: Sobolev N. N. Rus xalq ağac oymağı. M., 2000. S. 110.
[4] Tədqiqatçılar, XIX əsrdə Rus taxta memarlığında oyma dekorasiya kimi məşhur motivlərin, çiçəklənən quyruqlu aslan və Sirin quşları şəkilləri kimi Vladimirdakı Dmitrievski Katedralinin ağ daş relyeflərinin ikonografiyası ilə sıx əlaqəsini qeyd edirlər. Yuryev-Polskidəki Müqəddəs Georgi Katedrali: Sobolev NN Rus xalq ağac oymağı. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Monumental və dekorativ ağac oymağı // Rus dekorativ sənəti. T. 3. M., 1965. S.187.