Will Alsop, Strelka Media, Memarlıq və Dizayn İnstitutunun yay proqramı çərçivəsində mühazirə oxumaq üçün Moskvaya gəldi.
Müsahibədən əvvəl mənə "İçməyəcəyinə əmin olun" deyirlər. "Çox güman ki, and içəcək" deyə başqa bir ayrılma sözünü xatırlayıram. Bir barda pis bir dillə danışan ağılsız bir memarlıq ulduzu xəyal edin. Və boş yerə ─ Alsop son dərəcə şirin və nəzakətlidir, yavaş-yavaş qırmızı şərabı yudumlayır. "Mənə özünüzdən danışın" deyir. Sizə deyirəm ki, memarlıq təhsili aldım, çalışdım və sonra Koolhaas qrupundakı Strelka'da bitdim. "Ah, Remmy," Alsop gözlərini pis şəkildə daraldır. Remlə eyni illərdə məşhur London Memarlıq Birliyinə (AA) qatıldığı ortaya çıxdı. “Mühazirə zamanı şərab olacaq? ─ Alsop prodüser Katyaya müraciət edir. ─ Şərab yoxdur ─ mühazirə yoxdur!
Archi.ru:
Yeri gəlmişkən, Memarlıq Birliyi haqqında. İngilis memarlıq təhsili yaradıcılığı ilə məşhurdur, amma bu yaradıcılıq hissəsi hara gedir?
Will Alsop:
─ Yaxşı, budur ─ bir barda otururam. Ümumiyyətlə, indi memarlar binaların keyfiyyətinə görə deyil, tikilən binaların sayına görə qiymətləndirilir. Bu, riskdən qaçmaq istəyi ilə əlaqədardır. Gənc bir memarsınızsa, kitabxananı hələ tikmədiyiniz üçün heç vaxt sifariş ala bilməzsiniz. Çətin memarlıq normaları vacibdir, eyni zamanda çətindir, çünki suda qalmaq istəyirsinizsə, konformist olmalısınız və bu çox darıxdırıcıdır.
Niyə Londonda yox, Vyanada dərs dediniz?
─ Uzun müddət əvvəl A. A.-da dərs demişdim, amma sonra tələbələr studiyamın yerini öyrəndilər və gecə-gündüz gəzməyə başladılar. Axşam səkkizdə beş dəqiqə içəri girirlər və bir saat asılırlar. Beləliklə Vyanaya qaçdım. Mən də yaşamalıyam. İndi Canterbury-də bir az dərs deyirəm, reytinqi yaxşılaşdırmaq üçün məndən istifadə edirlər. Ancaq heç bir şey öyrədə bilmərəm, yalnız şərait yarada bilərəm ki, şagirdlər öz qənaətlərinə gələ bilsinlər.
- Gününüz necədir, oturursunuz
ofis, müştəri ilə görüşmək, rəsm çəkmək?
─ İlk qayda günəş doğmadan əvvəl heç vaxt oyanmamaqdır. Çox yavaş qalxıram: səhər yeməyi yemək, bağda oturmaq, qəzet oxumaq və ya düşünmək.
Və sonra ofisə getmək?
─ Xeyr Sonra çox gözəl qızların olduğu hovuzda çimməyə gedirəm. Və yalnız bundan sonra studiyama gedirəm. Orada kompüterə keçməməyə çalışıram, amma yenə də poçt oxumağa başlayıram. Bu çox diqqəti yayındırır, cari layihə üçün bir şey çəkməyimi və ya etməyini istərdim. İndi də nahar vaxtıdır. Sonra müxtəlif darıxdırıcı şeylər edirəm, ondan sonra bir az yuxu götürürəm və nəhayət istədiklərimi edirəm.
Saat neçədir?
Four Dörddə. Aşağıda öz barım var, altıda açılır və işçilərlə və ya yanıma gələnlərlə çoxlu görüşlər və söhbətlər var. Londonda olanda altıda gəl, mən bardayam.
Sən mükəmməl patronsan
─ Yaxşı, insanlara sərbəstlik verməyə çalışıram. Onlara paralel olaraq bir layihə üzərində işləyirəm, bəzən birlikdə boya çəkirik. Yaxşı bir boss olmaq üçün əsas normal maaş verməkdir. Bəlkə bazarda ən yüksək deyil, amma bir qəpik də deyil. Əlbətdə ki, tez-tez uzaqdayam və qayıdanda nəticəni sevməsəm insanları əsəbiləşdirə bilərəm. Ancaq dürüst olmalısan.
Yaxşı bir iş adamısan?
─ Oh, bilmirəm. Ticarətdə eniş-yoxuş yaşadım, amma bu yaxşıdır. Jan Stormer ilə işləmək xoşuma gəldi ─ sonra Hamburqda ikinci bir ofisimiz oldu və çox uğurlu idik, amma bir anda Janın memarlığımı istehsal etmədiyini başa düşdüm, ayrıldıq. Öz ofisimi açdım, ancaq 2005-ci ildə maliyyə fəlakəti yaşandı və onu satmalı oldum. Adım orada idi, amma mənimlə heç bir əlaqəsi yox idi. Böyük şirkətlər kiçik şirkətləri ələ keçirir və sonra memarlıq deyil, ilk növbədə iş gəlir. Və düşünürəm ki, işgüzar oriyentasiya yaxşı bir memarlıq yaratmaq üçün əlverişli deyil, bunun üçün azadlıq lazımdır. Ümumiyyətlə, indi yenidən öz təcrübəm var. Yəni son illərdə tamamilə çöküşdən yenidən memarlığa qayıtmağa keçdim.
İndi ikinci ofisiniz Çindədir
─ Bəli, amma Çində çox diqqətli olmalısan. Avropa və ABŞ-dan bir çox memar Çində böyük layihələr üzərində işləyir, lakin həmişə qonorar almır. Mən buna pis iş deyərəm. Buradakı əsas qayda budur ki, kimsə sizə bir layihə sifariş edərsə, pulun bir hissəsini alana qədər işə başlamayın. Bu, mənim iş strategiyamdır. Başa düşürəm ─ əgər pul köçürməyə hazır deyillərsə, deməli niyyətləri ciddi deyil və sadəcə vaxtınızı itirirsiniz. Ancaq Çində doğru müştəri tapsanız, maraqlı bir şey qura bilərsiniz.
Sən də qurursan?
─ Bəli.
Moskvada maraqlı bir şey qura bilərsinizmi?
─ Enerjisi ilə çox insanı özünə cəlb edən Berlin kimi ciddi dəyişikliklər yaşayan bir şəhərlə maraqlandığım üçün 1992-ci ildə Moskvaya gəldim. Ancaq Moskvada tikinti normalarına görə deyil, məmurların memarlıq qərarlarına müdaxilə etdikləri üçün işləmək çətin idi. Ancaq çöldə ─10 Selsi olanda beton tökən işçilərin izlənməsi maraqlı idi. İngiltərədə, -5-də belə, bunu etmək olmur və ümumiyyətlə sıfırın altındakı temperaturda, amma burada iqlimə görə edilməlidir. Maraqlı texnologiya.
Moskvanı abadlaşdırmaq üçün nə edərdiniz?
─ Səhv edə bilərəm, amma cəmiyyətin memarlıq ilə çox maraqlanmadığı hissini aldım, buna görə adi insanları necə maraqlandıracağım üzərində çalışardım.
- Qalereya
Orta İngiltərədəki West Bromwich'deki binanız olan The Public, tənqid olundu və indi tamamilə bağlıdır. Necə oldu?
─ Fantastik bir müştərimiz var idi ─ Bromwichdə yerli insanlarla işləyən bir xanım. Yerli icmanı sənətlə canlandırmaq üçün bir sənət mərkəzi qurmağı düşünürdü. Bir memar olaraq mənim üçün şəhərlilərlə də işləmək vacib bir vəzifə idi, ehtiyaclarını başa düşmək lazımdır. Ancaq bina dövlət vəsaiti hesabına tikildi və yerli siyasətçilər bu layihəni əvvəldən bəyənmədilər və 2008-ci ildə maliyyə kəsiləndə, davamiyyətin planlaşdırıldığından çox olmasına baxmayaraq sənət mərkəzini bağlamağa və yalnız təhsil blokundan ayrılmağa qərar verdilər. Çox üzr istəyirəm.
Britaniyada inşaat davam etdirirsiniz?
─ Bəli, orada üç-dörd layihəm var.
Bir dəfə dediniz ki, Cedric Price çiyninizdə oturub qulağınıza bir şey deyir. Tam olaraq nə deyir?
- Cedric, səpələn! (Alsop, bir milçəyi qovub aparan kimi bir jest edir). Axşamlar mətbəx masasında oturub musiqi dinləməyi, şərab içməyi və nə edə biləcəyimi düşünməyi sevirəm. Və birdən bir səs eşidirəm: "Onlar axmaqlar!" Bu səs sizi yenidən şeylərin ürəyinə aparır, çünki bu müddətdə azmaq çox asandır.
Çox kiçik bir büro idi [Alsop Cedric Price 1973-1977-də işləyirdi - təqribən. Archi.ru] və yuxarı mərtəbədə narahat olmaq istəmədiyi zaman yoxa çıxdığı bir otaq var idi. Bəlkə də orada yatmışdı. Sonra aşağı enib danışmağa başladı. Və "Nədən danışır, bu nə deməkdir?" Deyə düşündüm. Və onun dediyinin əksinə olan bir dəstə kiçik layihə etdim. Cedric, fikirləri və reallaşmamış şeylərlə dolu çox maraqlı bir həyat yaşadı. Onun dizaynları bir çox memarı təsirləndirmişdir. Məsələn, Əyləncə Sarayının konsepsiyası bir çox cəhətdən Pompidou Mərkəzi üçün götürülmüşdür, baxmayaraq ki bu ümumiyyətlə səssizdir.
Digər memarlara təsir etmisinizmi?
Recently Bu yaxınlarda birlikdə çalışdığım bir mühəndis mənə dedi ki, "bu qədər təsirlisən ─ sən David Bowie kimisən." Bunu eşitmək çox gözlənilməz və xoş oldu. David Bowie bir anda olduqca radikal işlər gördü və daima istiqamətini dəyişirdi. Bəzi binalarım dəfələrlə kopyalandı, amma mən kopyalama baxımından deyil, insanları özləri olmağa və seçilmiş bir üsluba uymamağa ruhlandırmaq istərdim. Rem Koolhaas haqqında xoşuma gələn şey budur - onun tərzi yoxdur. Öz xətti var, ancaq təkrar oluna və ya proqnozlaşdırıla bilməz. Əksinə ─ Zaha: onsuz da qələmi götürməmişdən əvvəl nə edəcəyini bilirsən.
Memar olmaq qərarını çox gənc yaşlarınızda verdiyiniz məlumdur. Bunu necə idarə etdiniz?
─ Bilmirəm, ailəmdə memar yox idi. Maraqlıdır ki, 15 yaşımda Le Corbusier haqqında bir kitabım var idi və orada Marselin "yaşayış bölməsi" nin fotoşəkili var idi. Sonradan anladım ki, bu əmri anadan olduğum ildə alıb. İllər sonra mən də bir dizayn etdim
Marseldə böyük bir bina və artıq tikildikdə, onun "yaşayış bölməsi" ilə eyni ölçüdə olduğunu başa düşdüm. Bu çox qəribədir, çünki mən bunu demək istəmirdim. Bu qan içində olan bir şey olmalıdır.
